永遠的“江姐”于藍

通過研讀資料，她意識到江姐與劉胡蘭、趙一曼等革命人物的不同?！安还苁敲鎸μ貏盏寞偪褡凡?，還是嚴刑拷打，江姐都展現(xiàn)出了中國知識女性的理性和優(yōu)雅，以及一個地下工作者的淡定從容?！边@些思考都在影片中得到了精準表達。

6月28日凌晨，著名電影表演藝術(shù)家于藍在北京離世，享年99歲。她是“新中國22大電影明星”之一，因在經(jīng)典影片《烈火中永生》里扮演江姐一角而被觀眾熟知，還曾主演過《白衣戰(zhàn)士》《翠崗紅旗》《革命家庭》等電影，塑造了許多光彩奪目的英雄人物形象。

老紅軍和群眾告訴她真實的生活

于藍，原名于佩文，1921年6月3日出生于遼寧省岫巖縣。1938年10月，年僅17歲的于藍穿越封鎖線從北平來到延安，先后在延安抗日軍政大學、延安女子大學學習。1939年，她加入中國共產(chǎn)黨。

1940年，她調(diào)到延安魯迅藝術(shù)學院實驗劇團，成為正式演員。于藍的老師熊塞聲曾對她說：“表演可不是玩，這是一個戰(zhàn)場，你就是要死在舞臺上?！庇谒{一直牢記于心。從此，她將銀幕作為戰(zhàn)場。

于藍曾排過一部歌劇叫《周子山》，是根據(jù)土地革命時期一個真人真事創(chuàng)作出來的。劇本寫得不錯，但排了很多遍就是排不出來。于是，導演水華把一位叫申紅友的老紅軍請來了。后來在排戲的時候，于藍領(lǐng)會到申紅友的智慧。

比如，飾演共產(chǎn)黨員馬洪志妻子的于藍，一聽見敲門的聲音就出來開門。申紅友立刻叫停：“你咋出來開門？你知道敲門的是敵人還是自家人？有暗號嗎？”于藍就懂了，聽到敲門聲不著急開門，再仔細聽聽，是自家人，然后再開門，這就真實了。

排戲要請懂的人過來指導，同時也要真正到基層去。有一次，于藍參加老鄉(xiāng)們?yōu)橐晃涣沂块_的追悼大會。突然，會場安靜了下來，她發(fā)現(xiàn)一個老人牽著一頭小毛驢緩緩走來，毛驢上坐著一個女人。有人告訴于藍，那是烈士的妻子。

他們認為這個婦女會哭天抹淚，可人家根本沒有，就是坐在那里，非常沉靜。這時候于藍懂了，她經(jīng)歷過地下斗爭的磨煉，所以她克制住了。但是，從她凝重的表情，于藍能看出她是非常悲痛的。于藍從她身上學到了這點，后來成功地運用在《周子山》的表演上。

曾在渣滓洞監(jiān)獄體驗生活

“江姐”這個人物形象，在一代中國人心目中，幾乎就等同于于藍的那張臉。事實上，也是于藍第一個發(fā)現(xiàn)了這一題材，并牽頭把它搬上了銀幕。

1961年，于藍生病住院。她在病床上看到了小說《紅巖》的連載，她被里面的人物形象深深打動。而電影的片名《烈火中永生》也是于藍想到的，靈感來自葉挺詩歌《囚歌》中的一句詩：“我應該在烈火和熱血中得到永生?！边@個片名最后由周恩來拍板決定，郭沫若題字。

于藍和江姐同一年入黨，她們都有過家庭貧困的經(jīng)歷，也都有過被捕并與敵人周旋的經(jīng)歷。于藍表示，在看到《紅巖》后深受觸動，她想把她們共同的經(jīng)歷告訴觀眾?！拔覀兌际峭粫r期參加抗日戰(zhàn)爭。她是地下黨，我在根據(jù)地。我們有八路軍保衛(wèi)著，她們是在敵人的白色恐怖下工作，所以她們比我們更艱苦。我想我的人生道路跟江姐的人生道路是一致的?！?/p>

為了演好江姐，在開拍前的兩三年里，于藍多次去北戴河、重慶、成都、貴州進行調(diào)查，采訪了《紅巖》的作者和江姐生前的戰(zhàn)友，留下了30多萬字的筆記。

于藍對“江姐”這個角色的研究，幾乎到了癡迷的程度。當時，她通過研讀資料，意識到江姐與劉胡蘭、趙一曼等革命人物的不同，深入思考了江姐這個人物的獨特性。“她成熟、冷靜、做事有條不紊。不管是面對特務的瘋狂追捕，還是嚴刑拷打，江姐都展現(xiàn)出了中國知識女性的理性和優(yōu)雅以及一個地下工作者的淡定從容?！庇谒{生前接受采訪時說。而她對于角色的這些思考，都在影片中得到了精準表達。

為了更好地塑造“江姐”這個角色，于藍曾在渣滓洞監(jiān)獄內(nèi)呆了一個多星期。在這期間，她完全按照當年革命烈士的時間表生活，除了早上有短暫放風，其余時間都呆在陰冷、潮濕的監(jiān)獄里，吃的也是稀飯咸菜。

如今，許多人回想起江姐，印象深刻的總是她繡紅旗和平靜赴死的樣子。晚年回憶起自己創(chuàng)作這一角色的心得時，于藍說：“我就是為她這種忘我的、全心全意為理想獻身的崇高氣節(jié)所震撼，所以愿意扮演這個角色。這是我們民族真正的精英，我們民族的先驅(qū)、民族的英雄，人民都知道。”

盡管塑造了幾代人心中不朽的經(jīng)典形象，于藍對江姐這個角色也有念念不忘的遺憾——在演江姐得知丈夫犧牲的那場戲時，她本應該痛哭出來，但是由于當時一些“左”的思潮，說“不能帶著眼淚去革命”，于藍沒能把江姐溫情的一面展現(xiàn)給觀眾。

《烈火中永生》一經(jīng)上映，即大獲成功。江姐的精神，也影響了于藍的一生。她曾不止一次說過，江姐不僅讓她的演藝生涯走向輝煌，也讓她的性格得到完善。

后來，于藍還曾多次去重慶，渣滓洞每次都是她必到之地。在那里，她總會到江姐所在的牢房轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

“你演了一個好媽媽”

于藍對自己演戲的要求總是很高，藝術(shù)上也精益求精。在影片《革命家庭》中，她飾演了革命母親周蓮，并憑借該片獲得了第二屆莫斯科國際電影節(jié)最佳女演員獎。

戲中，于藍需要從16歲少女演起，一直到“成為”老太太。由于當時化妝技術(shù)有限，要化成老太太非常難。對于這段表演，于藍個人并不算滿意，“往臉上貼了好多的紙，那些紙又跟動作不協(xié)調(diào)，所以我認為老太太那一段并不是很成功”。

不過，這一角色獲得了周恩來的贊賞。1961年，一個有關(guān)電影方面的會議在香山舉行，周恩來一眼就看到了《革命家庭》里的“媽媽”，上前親切地握住于藍的手，說：“你演了一個好媽媽！”

除了江姐、周蓮，于藍的經(jīng)典角色還包括在《翠崗紅旗》中的紅軍家屬向五兒、《龍須溝》中的程娘子、《林家鋪子》中的張寡婦等，她總是深入到人民群眾中，從最真實的生活細節(jié)中捕捉塑造人物的靈感。

于藍曾表示，自己很感激在體驗生活的過程中遇到的形形色色的人民群眾，“他們是我的好友，也是我的老師，給了我創(chuàng)作的依據(jù)和活力”。于藍總結(jié)自己的表演藝術(shù)：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?！?/p>

（《縱橫》等）