電影《大圣歸來(lái)》奇幻場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用

李 婕

電影《大圣歸來(lái)》奇幻場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用

李 婕

根據(jù)中國(guó)經(jīng)典名著《西游記》改編拓展的動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》，自2015年暑期上映以來(lái)不僅獲得了不俗的票房成績(jī)，還獲得了廣泛的好評(píng)。本文結(jié)合動(dòng)畫(huà)電影的色彩學(xué)理論，對(duì)電影《大圣歸來(lái)》奇幻場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的分析，解讀其場(chǎng)景設(shè)計(jì)與色彩運(yùn)用的內(nèi)在關(guān)系，并以此探討色彩背后的精神寓意。

電影《大圣歸來(lái)》 奇幻場(chǎng)景 色彩運(yùn)用

動(dòng)畫(huà)電影是電影的一種類型，是以動(dòng)畫(huà)制作的電影。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影無(wú)論是票房還是口碑皆不盡如人意，而由田曉鵬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》卻打破了這一窘迫的現(xiàn)狀，獲得了票房和口碑的雙豐收。電影《大圣歸來(lái)》的整個(gè)故事脫胎于中國(guó)經(jīng)典神話作品《西游記》，但在整體立意、故事情節(jié)以及人物設(shè)置等方面皆作了不小的改編，主要講述的是被壓于五行大山下的“齊天大圣”孫悟空與唐三藏“元神轉(zhuǎn)世”的長(zhǎng)安城孤兒江流兒，在與妖王決斗的冒險(xiǎn)之旅中相互陪伴、相互鼓勵(lì)的故事，“齊天大圣”孫悟空也在這一過(guò)程中找回了初心，完成了自我的救贖。

一、電影《大圣歸來(lái)》的場(chǎng)景氛圍與色彩運(yùn)用

電影中的色彩作為一種表意元素，本身就具有象征性的意義，對(duì)影片場(chǎng)景氛圍的烘托、影片情感的表達(dá)都具有重要的作用。動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》中五彩斑斕的色彩運(yùn)用更是烘托影片場(chǎng)景氛圍，增強(qiáng)電影視覺(jué)效果的重要手段。在《大圣歸來(lái)》這部影片中，其奇幻場(chǎng)景中清新明朗的色彩基調(diào)、醇厚絢麗的色韻交融皆對(duì)場(chǎng)景氛圍起到了重要的烘托作用。

（一）清新明朗的色彩基調(diào)

電影《大圣歸來(lái)》作為一部由經(jīng)典神話名著《西游記》改編的動(dòng)畫(huà)電影，擁有諸多的奇幻場(chǎng)景，如孫悟空解除封印飛出五行山的場(chǎng)景、孫悟空與妖王決斗的場(chǎng)景等。但這些場(chǎng)景皆圍繞著一個(gè)主線展開(kāi)，電影《大圣歸來(lái)》的故事主線是江流兒破解五行大山的封印，并與“齊天大圣”孫悟空相伴歷險(xiǎn)、與妖王決斗，最終孫悟空不僅找回了失去的法力，亦找回了初心與失去的自我，完成了自我的救贖。雖有點(diǎn)聒噪但真誠(chéng)善良的小和尚江流兒不僅是破解五行山封印的鑰匙，亦是大圣找回自我、完成自我救贖的關(guān)鍵。因此，各不相同的奇幻場(chǎng)景中實(shí)際上卻蘊(yùn)含著相同的情感氛圍基調(diào)，即充滿著憧憬與希望，整個(gè)故事情節(jié)的展開(kāi)也同樣是延續(xù)著這一清新溫情的發(fā)展脈絡(luò)。

因此，這些奇幻場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用皆保持著清新明朗的基調(diào)，既清新而又富有朝氣與希望。首先，從色相上看，整部影片的大多數(shù)場(chǎng)景都是以清新自然的藍(lán)綠色為主色調(diào)，并適當(dāng)搭配了粉紫色調(diào)。清新自然的藍(lán)綠色調(diào)與富有朝氣與希望的粉紫色調(diào)搭配在一起，與整部影片中充滿憧憬與希望的場(chǎng)景氛圍相一致。另外，整部影片中的色彩搭配，在彩度上主要分布在20度到50度之間，屬于中低彩度；在黑度上則主要分布在05度到40度之間，亦屬于中低黑度。這種柔和的彩度與輕快的黑度相結(jié)合，渲染了一種輕松愉快的氛圍。

（二）醇厚絢麗的色韻交融

電影《大圣歸來(lái)》是一部探索以“齊天大圣”孫悟空的自我蛻變?yōu)橹骶€，探索正義與信仰，英雄主義以及自我精神蛻變的神話動(dòng)畫(huà)電影。影片通過(guò)淺綠色、橙黃色、深藍(lán)色以及鮮紅色等不同色韻的交融，打造了一幕幕醇厚絢麗的奇幻場(chǎng)景與畫(huà)面，不僅產(chǎn)生了頗具震撼力的視覺(jué)體驗(yàn)，亦烘托了特定場(chǎng)景的特定情感與氛圍。

二、電影《大圣歸來(lái)》的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換與色彩運(yùn)用

（一）輕盈自如的色線流轉(zhuǎn)

影片《大圣歸來(lái)》主要講述的是“美猴王”孫悟空在江流兒的影響之下不斷發(fā)展變化，最終尋得“自我”，成功“歸來(lái)”的故事。孫悟空不僅是影片中最重要的形象，還是一個(gè)不斷發(fā)展變化的形象，可以說(shuō)影片中許多的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換都是伴隨著孫悟空形象的轉(zhuǎn)變而展開(kāi)。為了表現(xiàn)不同場(chǎng)景中孫悟空形象的變化，影片在色彩運(yùn)用上，特別注重色線之間的流暢交織。這種輕盈自如的色線流轉(zhuǎn)，恰如其分地表現(xiàn)了孫悟空在不同場(chǎng)景中的不同形象，并以此表現(xiàn)了孫悟空性格的前后變化。

（二）深淺不一的色調(diào)切換

電影《大圣歸來(lái)》故事主線非常明確，就是“美猴王”孫悟空在江流兒的影響下重新找回自我，并超越自我的故事。但其故事情節(jié)的具體展開(kāi)卻頗為曲折起伏，場(chǎng)景亦因此不斷轉(zhuǎn)換交錯(cuò)。影片從中段開(kāi)始就通過(guò)深淺不一的色調(diào)切換來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，以及一系列跌宕起伏的情節(jié)變化。其灰藍(lán)色、靛青色、黃褐色、紫橙色等色調(diào)的紛繁切換，強(qiáng)化渲染了一系列的場(chǎng)景變化與轉(zhuǎn)換，使得觀眾如身臨其境般感同身受。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《大圣歸來(lái)》作為一部擁有眾多奇幻場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)電影，在影片立意、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物形象塑造等多個(gè)方面為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。而其奇幻場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用更是值得相關(guān)電影人認(rèn)真思考與借鑒，影片《大圣歸來(lái)》清新明朗的色彩基調(diào)、醇厚絢麗的色韻交融為觀眾營(yíng)造了一個(gè)積極昂揚(yáng)的環(huán)境氛圍；其輕盈自如的色線流轉(zhuǎn)，深淺不一的色調(diào)切換則使得場(chǎng)景的切換更為流暢自然，為觀眾帶來(lái)了更為豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。

［1］裴俊.動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)計(jì)研究——淺談色彩在影視動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用［J］.大眾文藝，2010，20（09）:11～13.

［2］丁理華.揮灑縱橫的斑斕光影——《西游記之大圣歸來(lái)》中的色彩運(yùn)用藝術(shù)［J］.影視傳媒，2015，30（13）:107～108.

四川師范大學(xué)）

李婕（1981-），女，河北唐山人，研究生，講師，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)。