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    北京宮廷補繡 萃綺塑綢 綻放浮雕藝術魅力

    2020-07-31 09:38符振彥
    旅游 2020年7期
    關鍵詞:宮廷技藝北京市

    符振彥

    昭陵六駿補繡作品。

    昭陵六駿補繡作品。

    昭陵六駿補繡作品。

    昭陵六駿補繡作品。

    昭陵六駿補繡作品。

    昭陵六駿補繡作品。

    《綠度母》原作與新作。

    《綠度母》原作與新作。

    賈大雙巧手復制國寶

    北京雍和宮永佑殿掛有一幅《綠度母》唐卡,國家一級文物,堪稱北京宮廷補繡的經(jīng)典之作。全幅分天、地、海三層表現(xiàn)。天界的伎樂飛天與長壽佛,地界主尊綠度母,海下有聚寶供養(yǎng)與護法佛母,是一幅贊頌佛母慈悲凈德的尊像畫??此飘嬜鳎哂袠O強的立體感,整幅作品用柔軟纖薄的錦緞綢絹堆綾制成,數(shù)千塊形狀不同、顏色各異的錦緞綢絹精巧搭配,把層疊變化的裙衣飄帶、瓔珞珠釧表現(xiàn)得有姿有色,十分美麗,是宮中傳世孤品,但這卻是復制品,復制品的制作者正是北京市二級工藝美術大師、第三代非遺傳承人賈大雙。

    當年,雍和宮的文物研究人員發(fā)現(xiàn)原作出現(xiàn)了嚴重老化這一情況。200多年前,乾隆母親孝圣憲皇太后崇慶帶領宮中繡女共同繡制的原作,曾經(jīng)常年掛在墻上,顏色已變得暗沉,綢緞也開始下垂,其中的人物面部表情變得混沌模糊。為了能夠完整保留下《綠度母》的工藝和形象,2001年,他們找到了賈大雙。

    提起《綠度母》像的復制,賈大雙感慨很多:“當時我看到這幅作品的時候,感覺到它的制作工藝跟我們目前的宮廷補繡非常相像,都是用堆補、刺繡工藝做上去的?!?但感覺歸感覺,這可是國寶級的文物,如何做好,擔子很重,也極具挑戰(zhàn)性。要按照原工藝、原材料、原比例制作復制品,這可是個硬任務,只能成功,不能失敗。

    真的做起來遠比想象復雜得多,原件要保持完整,不能有任何損傷。復制是先要拓樣、勾畫圖樣、分解細部,僅零部件解析標注的數(shù)字編號就達4000多個,還要注明彼此之間的關系,哪個在前,哪個在后,哪個在上,哪個在下。在外行人看來,北京宮廷補繡原本是一項手工藝,說起來誰都能學、能做,但對賈大雙來講,復制《綠度母》卻成了一項重點工程。萬萬沒想到,在復制《綠度母》像的過程中,她還發(fā)現(xiàn)了一些失傳多年的古代宮廷補繡的技藝,這令她又驚又喜。

    《虢國夫人游春圖》。

    原來,崇慶太后制作這件《綠度母》時用了一種技藝,類似于現(xiàn)在“硬撥”,但應叫做“軟撥”,就是用單層的絲織物、絲綢軟緞?chuàng)芡曛罂p制上去,是完全靠絲織品堆綾出來的立體效果,而這也恰恰是《綠度母》衰老的致命原因,軟撥工藝的繡品經(jīng)過長年的垂掛就會變形,有的地方不僅變形且還有脫落、移位。

    怎么辦?賈大雙動開了腦筋,為了既能保持作品的精髓,又能令其天長日久地保存,她琢磨著:“宮廷補繡的硬撥一般是用硬紙板當?shù)滓r,但紙板不利于文物保護,更不利于長年收藏”,于是,她大膽決定采用織物作底襯,選一種略有支撐力的硬棉布,既要讓人物的五官更加分明精致,又能長久保持不變形,不褶皺,更不下垂,可保持《綠度母》的容顏至少百年容光煥發(fā),而衣服、裙帶上本來飄逸的地方,依然按照古法,不做襯底,盡量地保持原樣。由此,她創(chuàng)出了“浮雕撥”的技藝手法。

    平繡。

    完整一朵花、堆貼效果。

    葉筋為柳繡。

    從描圖、剪形、浮雕撥、開紗、撥邊一直到攢活,歷時8個月,耗用4300個工時,賈大雙等人成功地復制出了《綠度母》補繡像,北京雍和宮將其作為館藏珍品。整件作品高1.86米,寬1.25米,共用68種顏色,4912塊形狀各異、大小不同的真絲錦緞,125片鉤針工藝,56股編繩技藝,23米長的盤線工藝,完美地保持了原作風格與神韻。繡像上最大的人物是綠度母,身高80厘米,而最小的人物在左上角的云朵里,只有5厘米,十分逼真。與原作對比,復制品顯得更加完美。

    復制國寶,在技藝上既是挑戰(zhàn),也是提升,這一過程讓北京宮廷補繡的傳承人見識了真正的宮廷技藝。那么,為何當年只有賈大雙能擔此重任呢?

    《孔雀圖》。

    北京宮廷補繡的傳承

    據(jù)記載,宮廷補繡是從16世紀末流行的“堆綾子”工藝演變而來,主要以北京為傳承地,盛行于明清時期。清乾隆年間,是宮廷補繡最繁榮的時期,無論宮闈或是民間,人們的衣著都喜歡在上面補繡花鳥等圖案。清朝在宮廷造辦處設有繡作、衣作,在京設置了京師工商部女子繡工科。清末民初,補繡在北京民間也廣泛流行,用于家居裝飾,在崇文門外西湖營、永定門外一帶有很多以此為生的家庭作坊,在前門一帶,有專供皇室王府、貴爵服務的官辦繡花作坊,如前店后廠式的“源聚茂”繡局,“永聚”繡局、以及“源興”“同順利”等繡店。

    鶴鳴九皋

    1976年7月28日唐山大地震,波及北京,位于北京西城區(qū)的白塔寺,在當年大地震震后被修繕時發(fā)現(xiàn)所供奉袈裟上的紋飾用的即是堆綾、貼絹工藝,上面的圖案有梅、蘭、竹、菊、蓮、桃等12種花卉,為九宮格形式。據(jù)考證,此袈裟為清乾隆皇帝母親率宮女親自制作。白塔寺的發(fā)現(xiàn)印證了堆綾工藝,后來逐漸發(fā)展、演變,形成了具有北京特色的民間技藝——挑補繡。

    1957年生于北京的賈大雙,與北京宮廷補繡有著不解之緣,40多年來把精力都投入到了這門傳統(tǒng)技藝中。1978年,她進了挑補繡花廠,學習工藝美術品的制作,幸運地成為北京宮廷補繡的傳承人。從簡單的描圖、配色開始,到使用針線刺繡、布藝堆貼等手法展現(xiàn)平面圖,一絲不茍地跟著師傅刻苦地學習工藝技法,每一道工序都做得認真仔細。

    蝶戀花手提包

    而當時廠里設計師崔潔是賈大雙的師傅,1924生于北京,從小愛好美術,中學畢業(yè)后考入了輔仁大學美術系,因成績優(yōu)秀,1947年畢業(yè)后留校任教。新中國成立后,他被招入挑補繡花廠從事圖案設計,懂行的人都知道,挑花、補花和繡花三門技藝不分家,也有統(tǒng)稱為京繡的。清宮繡與京繡似乎相同,然而,將二者作品放在一起,細細把玩時,就會發(fā)現(xiàn)其中存在相當大的差別。崔潔入行后,他很快掌握了京繡的三門技藝,且作為第二代宮廷補繡傳承人,他潛心研究抽紗工藝,將繪畫技法與工藝結(jié)合起來,并嘗試著突破傳統(tǒng)的束縛,創(chuàng)作靈感不斷地從筆尖流出。創(chuàng)作出了一批名勝古跡的風景圖案和反映新中國題材的圖案,他用各種針法制作的大型風景壁掛深受外商喜愛,被譽為“北京風格”。1959年,崔潔創(chuàng)作的挑花掛屏《長江大橋》為紀念中國十大建筑,被人民大會堂收藏;1966年,他創(chuàng)作的挑花大壁掛《人民大會堂》和《歷史博物館》被收藏并陳列在廣交會大廳;2003年,創(chuàng)作的刺繡作品《承德風景》獲首屆北京工藝美術展“工美杯”特別金獎。1984年他擔任北京市抽紗研究所所長,1993年被評為中國工藝美術大師,2005年由中國輕工總會、中國工藝美術學會授予“終身成就獎”,并獲北京工藝美術行業(yè)協(xié)會授予“從藝50周年紀念獎”。

    魚躍龍門

    《綠度母》攢活中

    在新中國成立后與崔潔大師同進廠的還有一位人稱“辮子李”的李開泰,是宮廷繡坊最后一代手藝一流的繡工,也是第一代宮廷補繡傳承人。李開泰(1889-1976年),河北省武邑縣人,14歲來到北京,被叔祖父送到“源聚茂”繡局學藝,四年半學徒出師,因技藝出眾留住繡花局,曾為皇宮繡過“正活”,繡過王爺、官員的官服,也繡過民間的嫁妝衣、裝裹衣,后來在永聚繡局。專門繡制文武朝服、蟒袍、朝裙、挽袖、箭衣,還有腰帶上系掛的“六件”或“八件”的吉服帶、行服帶、常服帶等,最具有代表性的繡品是袁世凱的龍袍。在挑補繡花廠,李開泰和同為第一代傳承人的李雁賓培養(yǎng)出了一批技術骨干,曾在北京市工藝美術研究所從事京繡的研究與制作,為京繡技藝創(chuàng)新做出重要的貢獻。

    在北京市挑補繡花廠,前兩代傳承人的技藝相互融合,影響著第三代傳承人賈大雙、李福強、蔣崇愚、項偉、劉京華、趙偉等,崔潔明確表示:“作為大師,一定要每年都拿出合格的作品,否則就有愧于大師的稱號?!?p>

    佛八寶

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    1993年,崔潔開始創(chuàng)作宮廷補繡作品北宋畫家張擇端的《清明上河圖》,身為徒弟的第三代傳承人賈大雙等參與其中。當時,崔潔意識到京繡中已有的繡花技法和設計手法都不足以表現(xiàn)這幅大型作品,便聯(lián)合同事一起苦苦探索新的技法。功夫不負有心人,他們靈活運用補花中已有的“堆綾”技法,隨即采用宮廷補繡的“絲綾堆繡”技藝,大家共同努力,于1994年成功制作出的《清明上河圖(虹橋段)》,1996年,這幅“絲綾堆繡”的《清明上河圖(虹橋段)》被作為國家禮品送給聯(lián)合國糧農(nóng)組織收藏。一年后,《清明上河圖》全卷制作完成,讓幾代人的藝術之花得以綻放,也為后來的年輕一代開創(chuàng)出新的創(chuàng)作途徑。有師傳的影響力,更有實實在在的20多年技藝技能的錘煉與積累,承擔北京雍和宮國家一級文物《綠度母》復制的重擔順理成章地落到了賈大雙這一代人的肩上,事實證明,她成功了!

    《炫彩盤墊系列》。

    后來,賈大雙也帶領自己的徒弟制作《清明上河圖(虹橋段)》,在廠里那張大桌子上鋪展開一張黑白大圖,圖紙是放大了4倍的。虹橋是《清明上河圖》中一個著名的“景點”。很多人一提到《清明上河圖》,第一時間想到的就是虹橋,這是整幅圖中最繁華的一段。喧鬧的虹橋,有橋、有船,車水馬龍,人潮涌動,一抬轎子徐徐穿過,里面坐著的正是蔡京,星羅密布般出現(xiàn)在虹橋四周的賣餅郎、跑腿、挑炭夫等,補繡作品要將每一個細節(jié)、每一個人物都體現(xiàn)出來,且必須形神兼?zhèn)?。首先要將圖紙拆分開,每個手指頭大小的人物都是四五塊布拼裝完成的,賈大雙指著圖紙說,最主要的是橋頭,橋頭有人物,也有建筑,要按照不同的層次分幾個組,每個人物、每個建筑都要單一制作,做好后拼裝組合。2011年,賈大雙等制作的《清明上河圖(虹橋段)》交付北京市政府,并在第五屆中國民間工藝品博覽會上榮獲工藝美術精品金獎。

    《清明上河圖(虹橋段)》。

    第三代傳承人李福強現(xiàn)任北京工美抽紗研究所所長,北京市工藝美術學會堆繡專業(yè)委員會秘書長,北京工藝美術行業(yè)協(xié)會會員,參與設計的宮廷補繡作品多次在全國和北京市榮獲金獎、銀獎等。

    第四代傳承人是一批新生代——80后、90后的年輕人,徐金香、啟燕飛、劉曉辰、魏楠、徐子雯等,在賈大雙等老一輩大師的帶領下正在繼續(xù)學習和繼承北京宮廷補繡的技藝,努力奮進。而當年的特種工藝工業(yè)公司的挑補繡花廠的影子早已不在了。

    佛八寶

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    當今,第三、第四代傳承人薪火相傳,擔負起北京宮廷補繡技藝傳承的使命,新一代年輕人意氣風發(fā),躊躇滿志,奮發(fā)上進,敢于創(chuàng)新。師從賈大雙的徐金香,設計制作的宮廷補繡《蝶戀花》,將傳統(tǒng)的宮廷補繡工藝與繪畫巧妙結(jié)合,創(chuàng)造出花卉立體塑形的新工藝技法,創(chuàng)作出的宮廷補繡作品在市場上也很受熱捧。啟燕飛創(chuàng)作的《水鄉(xiāng)春色》、劉曉辰創(chuàng)作的《蹤》、魏楠創(chuàng)作的《戲之韻》、徐子雯創(chuàng)作的《火鳳凰》等,一經(jīng)面市,大受贊譽?,F(xiàn)主要傳承地在北京市朝陽區(qū)東土城路13號金孔雀大廈和北京市東城區(qū)王府井大街200號工美大廈內(nèi),但普及范圍已擴大至北京市16個區(qū)。

    《炫彩盤墊系列》。

    近年來,賈大雙的作品頻出,獲得眾多獎項。2002-2018年,在全國及北京的各種旅游產(chǎn)品設計大賽、北京工藝美術展中,《昭陵六駿》《五牛圖》《白度母》《綠度母》《一團和氣》《和平頌》《孔雀圖》等榮獲金獎,《孔雀圖》《白鷺棲息圖》《絲綢之路》《禮盒系列》斬獲銀獎,《唐女馬球圖》、服飾系列、宮廷系列,在第九屆、第十屆中國工藝美術大師作品、國際藝術精品博覽會上獲“天工藝苑百花杯”中國工藝美術精品獎中雙收金銀獎,可謂碩果累累。

    《白鷺棲息圖》。

    《炫彩盤墊系列》圖騰四神紋版。

    宮廷補繡技藝技法

    宮廷補繡首先要選好題材,藏傳佛教唐卡就是個好題材,用補繡技法制作很出彩,為促進民族團結(jié)起到極為重要的作用。

    說到技藝技法,“補繡”這倆字應該拆開來看。補,指的是各種各樣的綾、羅、綢、緞、絹、棉布、色布、麻布等,按照圖紙要求,先剪出硬紙樣,然后,在選好的絲綢、綾、絹、鳳尾紗為貼補主料,按照硬紙樣從大幅面料上剪下來,剪成各種形狀的小塊布,經(jīng)過硬撥、浮雕撥等一一進行加工處理,然后貼補到作品中;繡,顧名思義,就是用絲線繡出花樣來。補繡是以補為主,以繡為輔,作品平鋪著制作,做好后,直立起來,從側(cè)面看,跟單純的刺繡不一樣。補繡工藝最講究用不同的布料造型,做出有層次感的圖案來,作品極具立體感,是布面上的彩色浮雕,猶似在建筑物上的浮雕。題材好、補繡技藝精湛的作品能產(chǎn)生超高的藝術效果和藝術感染力。過去,在宮廷和民間則多為隨身物品,如香囊、荷包、褡褳、扇套、錢袋、團扇等小件佩飾。

    在金孔雀大廈的非遺大師傳承工作室,經(jīng)常有一些愛好者前來學習北京宮廷補繡的技藝,大多數(shù)是一些退休的人,完全不再像上世紀六七十年代的群體,那個群體是為了掙取加工費補貼家用,現(xiàn)在的他們純粹是憑著個人愛好來學的,喜歡自己憑手藝做成一幅作品,或掛在家里自己欣賞,或當作禮物送親朋好友,因而成了北京城里的宮廷補繡的粉絲,有人給這部分人起了個時髦的稱號“宮粉”。來這里跟賈大雙等老師學習的人手里都有一個原材料包,是搭配好的各種制作材料,只需學習手法就可以制作了。成品畫面也大多比較簡單,自娛自樂地傳承著這門技藝,這些作品也有個比較流行的“官名”,叫“布貼畫”。

    “布貼畫”的制作,大致可以歸為北京宮廷補繡的基礎入門級。其實,宮廷補繡原本就是一項居家的手工藝,常用的工具是剪刀、鑷子、撥針、鉛筆、毛筆、板刷等,其他工具均為輔助工具。

    《絲綢之路》。

    《絲綢之路》。

    制作一幅補繡作品,首先要繪出圖紙,分解,標號,制作圖板,選材配色,再按照圖板沿輪廓線將各部分剪開,接著用織物一塊塊進行剪貼,包括貼棉、開紗、撥活、攢活、刺繡等環(huán)節(jié)。撥活是整個工藝中重要的一步,分為硬撥和浮雕撥。

    硬撥,按照圖紙拆分出的一個個局部小件,在硬紙板上拓樣,并剪成形狀做底襯,然后選用絲綾綢緞,也就是作為面料的布,剪成跟硬紙板一模一樣的形狀,面料的大小四周圍都要比硬紙板大出2-3毫米。布料和紙板之間襯上薄的蓬松棉,就在這大出硬紙板的2-3毫米間隙涂抹乳膠,然后,用撥針一點一點地撥卷起壓向紙板,并壓實。這一過程看上去沒什么難度,但是卻至關重要,需要極大的耐心和細心,每一次壓折都要嚴絲合縫,每一個小部件都需要極認真仔細地操作。

    浮雕撥,是將硬撥中的硬紙板用硬質(zhì)棉布替代,也稱之為棉布疊加法,有的還需填充蓬松棉,實際上,這一步也很不容易做好,要經(jīng)過長時間的基本訓練才行,試想,用撥針撥折普通面料尚且好辦,但是對于柔軟、絲滑的綾羅綢緞,還是需要基本功訓練的。浮雕撥制完成的作品立體感強,保存時間長,適合于制作大型畫卷。

    開紗,為表現(xiàn)色彩濃淡變化,補繡作品常要用到一種特制的紗,叫做鳳尾紗。鳳尾紗是純棉色紗織成的紗,在織布時所用經(jīng)紗、緯紗都是經(jīng)過染色的,其色五彩繽紛,紗色由淺入深,是漸變色,韻味無窮。而且經(jīng)紡織后,像鳳凰的羽毛一樣美麗,故稱鳳尾紗,鳳尾紗系列成套,按編號分色,是補繡工藝專供材料。鳳尾紗十分難尋,目前廠里還有適量庫存。鳳尾紗在宮廷補繡中起著重要的作用,可以按照每個色塊的明暗關系、濃淡方向去剪,稱之為“開紗”。

    《西方三圣》。

    《禮盒系列》。

    貼絹,是用單層絲織物剪成圖案平貼,粘貼之后有的還要加線縫繡,有的只貼不縫。

    堆綾,是用綾或其他絲織物剪貼、堆疊拼成多層次的圖案,有的在圖案中填充棉花或其他織物,使圖樣隆起成浮雕狀,為圖案增添立體效果,可使形象更為生動鮮活,用于制作寺廟內(nèi)的唐卡、佛像。另外,還有一些細部的制作,比如多用于馬鬃等的抽絲,是按照布料的走向一根一根地抽出絲來,扎制成馬鬃。

    粘貼與鑲拼,攢成精美的畫面。在硬撥、浮雕撥、貼絹、堆綾、抽絲等工序完成后,再按照圖紙中的編號以及重疊關系,將一件一件做好的零部件粘貼、鑲拼在一起,并融入捏褶法和裱紗法等新技法,使圖案的表現(xiàn)力強,更具有浮雕的藝術效果。

    《絲綢之路》。

    《絲綢之路》。

    《絲綢之路》。

    刺繡、縫綴則分為柳繡、平繡、打籽繡。柳繡是在貼補過的圖案上進行線條狀的縫制;平繡是按區(qū)域進行刺繡,花蕊、人物的眉眼等部分用刺繡來畫龍點睛;打籽繡是在圖案上進行一個點的縫繡。

    當然,如若只是出于個人愛好,補繡簡單易學,適合各個年齡段的人學習,只需學習一些簡單的步驟,就可以做出實用品來。簡單的補繡作品也同樣美觀大氣,在平面上展示出立體浮雕的藝術效果,適合于家庭裝飾,會議場所裝飾,美化生活,對提升人們的審美素養(yǎng)有著不可替代的藝術和實用價值。

    《浴馬圖》。

    北京宮廷補繡的行業(yè)變遷

    回溯北京宮廷補繡的行業(yè)變遷,令人感慨。新中國成立后,北京宮廷補繡主要以北京市為傳承地,1949年由市民主婦聯(lián)生產(chǎn)部主持召開市區(qū)各區(qū)婦聯(lián)會議,提出恢復挑補繡花生產(chǎn)的倡議,北京先后成立了挑、補、繡花生產(chǎn)合作社、總廠、抽紗公司、研究所等,北京的東城區(qū)、西城區(qū)、朝陽區(qū)、豐臺區(qū)等地都曾有過挑補繡工廠,生產(chǎn)銷售補繡產(chǎn)品,還遠銷至歐美等多國。1950年初,成立了北京市民主婦聯(lián)挑補花工廠;1958年成立北京市挑補繡花研究所,后更名為北京市抽紗研究所;1965年成立北京市挑補繡花生產(chǎn)合作聯(lián)社,并設立了設計研究室;1972年8月北京市挑補繡總廠成立,1973年更名為北京抽紗工業(yè)公司,上世紀70年代,北京的“挑補繡”成了當時的“國際大牌”,是北京的外匯創(chuàng)收大戶。

    《傾雅》鏈條包。

    隨著社會的快速發(fā)展,生活節(jié)奏的改變,審美觀念的更新,一些實用生活用品的快速產(chǎn)出,花色、品種日漸繁多。不得不依靠手工制作的北京補花制品的市場前景黯淡,以出口創(chuàng)匯為主要銷售渠道的挑補繡制品受到極大沖擊。1986年撤銷北京市抽紗工業(yè)公司,由北京市抽紗研究所、北京市第二繡花廠等六單位組成北京市抽紗工藝品廠,后并入北京工美集團有限責任公司,并保留北京市抽紗研究所建制。北京市工藝美術學會堆繡專業(yè)委員會秘書長、北京工藝美術行業(yè)協(xié)會會員李福強現(xiàn)任北京工美抽紗研究所所長。

    《玉蘭花開》。

    《五牛圖》。

    中國結(jié)臉譜。

    挑花小組。

    炫彩盤。

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