淺談貝多芬《暴風雨》奏鳴曲的音樂創(chuàng)作

劉姝暢

【摘 要】路德維?！し病へ惗喾沂堑聡囊魳芳?，他是維也納古典樂派的代表人物之一。他在交響曲和奏鳴曲的創(chuàng)作上都有著突出的貢獻，為人們留下了許多不朽的交響曲、奏鳴曲作品。提起貝多芬，我們首先想到的一定是他交響曲《命運》，這首作品表達了他不向命運低頭，不甘于命運的安排，與命運作斗爭的不屈性格。但是本篇文章，筆者將對其一首鋼琴奏鳴曲進行研究和分析，這首作品與《命運》有著一個共同的特點，他們都是作曲家表達內(nèi)心的作品。

【關鍵詞】貝多芬;奏鳴曲;創(chuàng)作分析

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0122-01

一、奏鳴曲

奏鳴曲（Sonata）是種樂器音樂的寫作方式，此字匯源自拉丁文的sonate，即發(fā)出聲響。在古典音樂史上，此種曲式隨著各個樂派的風格不同也有著不同的發(fā)展。奏鳴曲的曲式從古典樂派時期開始逐步發(fā)展完善。

二、創(chuàng)作分析

貝多芬的《暴風雨》奏鳴曲共分為三個樂章，其中第一和第三樂章為快板樂章，第二樂章為慢板樂章，這樣風格差異較大的樂章交替出現(xiàn)，音樂形成鮮明對比。從而給聽眾帶來不一樣的聽覺體驗，對音樂保持時刻的新鮮感。

在第一樂章開篇以極弱的波音開始，預示著暴風雨前的寧靜。第2小節(jié)的前三拍運用了自由延長記號，拉長了A的時值。聲音減弱直至消失，給人以無限遐想的空間。從第2小節(jié)最后一拍開始，樂曲由慢板變?yōu)榭彀澹湟魳凤L格與開頭形成鮮明對比。從第8小節(jié)后半拍開始，左手伴奏由音程逐漸過渡為和弦，音樂層層遞進，氣勢逐漸加強，將音樂氣氛逐漸推向高潮。從第21小節(jié)開始，主旋律開始在高音區(qū)和低音區(qū)來回變換，低音區(qū)的旋律像是暴風雨時低沉的雷聲，也體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的苦悶，這低沉的雷聲便是他心底的怒吼。雷聲過后暴雨即將來臨，第41小節(jié)開始，主旋律開始出現(xiàn)在高音區(qū)?！奥錆L”這種演奏方式，使音樂旋律變得輕巧而活潑，與之前陰沉的旋律形成對比。一開始雨只是淅淅瀝瀝地下，從第55小節(jié)開始，單音旋律變?yōu)楹拖遥瑲鈩葜饾u變大，雨點逐漸變得密集，暴風雨即將來臨。終于到了第103小節(jié)，電閃雷鳴，暴雨狂風一起襲來。到了第221小節(jié)，三個連續(xù)的八度音程的出現(xiàn)預示著暴風雨的結束，一切即將恢復平靜，這一切在最后一小節(jié)的和弦音處結束，暴風雨過后是寧靜的夜晚。

第二樂章的音樂風格與第一樂章形成鮮明對比。如果說，第一樂章是狂風暴雨，那么第二樂章就是暴風雨過后的寧靜。第二樂章在展開時，速度和力度都沒有明顯的變化，一直都在柔板上進行，主題旋律在高聲部平穩(wěn)地向前推進，呈現(xiàn)在眼前的儼然是一副寧靜祥和的景象，就像是暴風雨過后人們終于松下了一口氣，紛紛跨出屋門，陽光透過樹葉，灑落在屋頂上，人們呼吸著雨后新鮮的空氣，享受著大自然的饋贈。人們微笑著輕聲交談，好像生怕打破這番寧靜。最后一小節(jié)低音的延長，像是人們結束談話后紛紛踏出家門，開始新的一天的生活，腳步漸行漸遠直至消失不見。

從第三樂章開始，樂曲的速度又由慢板變?yōu)榱丝彀?，但與第一樂章相比速度稍慢。全樂章由連貫的十六分音符構成，使整個音樂具有很強的流動性。雖然在該樂章，音樂節(jié)奏沒有明顯的變化，但是音樂對比卻十分明顯。在第34小節(jié)之前音樂風格一直是平穩(wěn)地進行，到了第35小節(jié)音樂情緒開始變化，連續(xù)的分解八度的出現(xiàn)，使音樂的氣勢加強，在第43小節(jié)連續(xù)的裝飾音把音樂的情緒推向最高潮，像是雨過天晴后，風雨再次襲來，但是這次的風雨與第一次的相比氣勢差了些。如果說第一次的暴風雨像兇猛的鯊魚讓人不敢靠近。那么這一次便是體型龐大的鯨魚，雖然內(nèi)心知道它不會傷人，但是由于其體型龐大，還是會心中畏懼。整個樂章的旋律和節(jié)奏沒有過多的變化，多次重復主題旋律直至樂曲結束，在最后幾個小節(jié)，依舊在重復主題旋律，只是節(jié)奏越來越慢，力度越來越輕，音樂逐漸消失，暴風雨也最終落下帷幕，一切歸于平靜。

三個樂章音樂風格有著明顯的差異，但是組合成一首完整的作品，確實給人聽覺上無限的享受和內(nèi)心的震撼。這首作品表面上是在表現(xiàn)暴風雨時的場景，實際上是作曲家借助暴風雨來表達自己內(nèi)心的情緒。奏鳴曲的三個樂章分別為快板、慢板、快板。不同的音樂風格和色彩交替出現(xiàn)，音樂旋律跌宕起伏，表現(xiàn)了作曲家坎坷的一生。

三、結語

《暴風雨》奏鳴曲這部作品，與其說是作曲家用音樂來描繪暴風雨時的場景，倒不如說是作曲家借助暴風雨來表達自己的內(nèi)心世界。貝多芬一生坎坷，人生道路曲折，雖在早年因其出眾的音樂天賦和才華受到人們的崇拜和追捧。但是他的晚年，由于雙耳失聰，再也無法像以前一樣自由地創(chuàng)作，即便能創(chuàng)作，所付出的精力和心血也比常人多出許多。所以這部作品便是他一生的寫照，同時也是一部永遠無法被超越的作品。

《暴風雨》奏鳴曲與其說是用音樂來表現(xiàn)暴風雨時的場景，倒不如說是作曲家借暴風雨來表達自己內(nèi)心的苦悶，表現(xiàn)了自己坎坷的一生，更加引起了聽眾的共鳴，也使得這部作品成了一部不朽的名作。

參考文獻：

[1]劉映辰. 淺談貝多芬《暴風雨第二、三樂章》演奏技巧及藝術風格[J].北方音樂，2019（11）.

[2]陶珣.試析貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風雨》的風格及特點[J].黃河之聲，2018.（4）.