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    對(duì)照記

    2020-07-28 19:03:07祝勇
    當(dāng)代 2020年4期
    關(guān)鍵詞:王羲之乾隆鏡子

    祝勇

    第一次看到《是一是二圖》的人,一定會(huì)感到詫異,因?yàn)樵谶@幅畫上,一個(gè)身著漢人服飾的文人正閑坐榻上,身邊的家具上,擺滿了名器佳品。在他身后,有一道畫屏,這種以畫屏為背景的繪畫,我在《一個(gè)皇帝的三次元空間》里說(shuō)過(guò)了。但這幅畫有意思的地方是,屏風(fēng)上掛著一幅人物肖像,畫的正是榻上坐著的那個(gè)人。

    看過(guò)乾隆朝服像的人一眼便可認(rèn)出,座中與榻上,都是一個(gè)人——乾隆。

    與父親雍正一樣,乾隆喜歡在繪畫里玩cosplay(“變裝游戲”),尤其喜歡在畫里把自己打扮成風(fēng)雅之士,比如,在《王羲之采芝圖》上,我們看到的年輕王羲之,就是一位頭戴涼帽、手持如意、衣帶生風(fēng)、神色淡然的青年才俊形象。

    《平安春信圖》比《王羲之采芝圖》更加有名。關(guān)于圖中人物的身份,學(xué)者們有不同的指認(rèn)。故宮博物院聶崇正先生認(rèn)為,圖中年長(zhǎng)者為雍正,年少者為乾隆。巫鴻認(rèn)同這種說(shuō)法,認(rèn)為年長(zhǎng)者是雍正,根據(jù)是他的長(zhǎng)相與雍正的其他畫像一致,尤其是“嘴角蓄著向下垂著的小胡子”,“他表情嚴(yán)肅,站得筆直,正將一枝梅花傳交給王羲之”,“而身為皇子的后者恭敬地接過(guò)這枝花,他上身微微前屈,顯得幾乎矮那位長(zhǎng)者一頭,抬著頭尊敬地看著長(zhǎng)者?!睋P(yáng)之水、王子林則認(rèn)為,《平安春信圖》的長(zhǎng)者不是雍正,而是乾隆。

    但無(wú)論怎樣,可以確定的是,《平安春信圖》中至少有一人是乾隆——要么是畫中長(zhǎng)者,要么是畫中少者。

    目前在故宮博物院,共藏有四件《是一是二圖》,畫面構(gòu)圖基本相同,唯有第四幅(落款為“長(zhǎng)春書屋偶筆”)中屏風(fēng)上繪的不是山水,而是梅花。2018年秋天,故宮博物院家具館在南大庫(kù)開館時(shí),不僅復(fù)制了《是一是二圖》,而且用清宮家具,恢復(fù)了這幅圖上描繪的物質(zhì)空間——坐榻幾案、葵花式桌,都與圖中的擺設(shè)一模一樣。

    從這些繪畫可以看到,乾隆不只是戀物癖患者(這一點(diǎn)很像宋徽宗),同時(shí)也是嚴(yán)重的白戀癥患者。他一再讓自己成為圖像表現(xiàn)的對(duì)象,在宮廷繪畫中不停地“搶鏡”,而且,在同一幅畫中,他的形象也是反復(fù)出現(xiàn),與自己形影不離,就像他在《是一是二圖》的題詩(shī)中的所寫(四個(gè)版本都有):“是一是二,不即不離”,讓人想到李漁的名句:“是一是二,不知周之夢(mèng)為蝴蝶歟?”

    乾隆的“變裝照”與雍正的不同,雍正的“變裝照”(參見《如花美眷,似水流年》)雖然變化多端,但畫中只有他一個(gè)人?;蛟S,只有在一個(gè)無(wú)人(沒(méi)有他人)的世界,在不被觀看的環(huán)境里,雍正才能從皇帝的身份中逃離,回歸“真實(shí)”的自我,才能玩得盡興,一旦回到人群,他的表情、身段、舉手投足,又將被“體制”套牢,所有旁逸斜出的個(gè)性都被刪掉,重新變回那個(gè)死板無(wú)趣的皇帝。

    乾隆與他爹的不同在于,在他的“變裝照”里,總是有“別人”存在的。比如《王羲之采芝圖》里,有一個(gè)小青年,右手荷鋤,左手提籃,神情專注地看著乾隆;在《平安春信圖》里,假若如揚(yáng)之水等人所說(shuō)的,長(zhǎng)者為乾隆,那么他身邊同樣有一個(gè)年輕男子,手持梅花,恭敬地站立?!妒且皇嵌D》中,乾隆同樣不會(huì)形單影只,除了那彎腰恭立的童子,在乾隆身后的畫屏上,還掛著自己的肖像,仿佛一個(gè)老朋友在注視著他,與他娓娓傾談。

    假如說(shuō)乾隆自己是“變裝照”里的主角,那么畫中的配角,仍然是乾隆。乾隆在畫里糾集的“同伴”,原來(lái)就是他自己。有人把它稱作乾隆皇帝的“自我合影”。也就是說(shuō),在這些“變裝肖像”里,裝著兩個(gè)乾隆?!妒且皇嵌D》自不必多言了,《王羲之采芝圖》和《平安春信圖》中那兩個(gè)恭敬站立的年輕人,其實(shí)也都是乾隆自己——這樣說(shuō)的根據(jù)是,從長(zhǎng)相看,畫面上的少者與長(zhǎng)者很相像;更重要的,在《王羲之采芝圖》有乾隆題詩(shī),最后兩句是:

    誰(shuí)識(shí)當(dāng)年真面貌

    圖入生綃屬偶然

    而《平安春信圖》中,乾隆題詩(shī)道:

    寫真世寧擅

    繢我少年時(shí)

    入室皤然者

    不知此是誰(shuí)

    在前面一首詩(shī)中,乾隆暗示畫中少年是自己“當(dāng)年真面貌”。后面一首詩(shī)則說(shuō)郎世寧擅長(zhǎng)寫真,繪制了乾隆少年時(shí)的容貌,讓陡然入室的老者(“皤然”是用來(lái)形容白發(fā)的詞),不知道畫中人是誰(shuí)。

    其實(shí),乾隆早已把破譯這兩組繪畫密碼的鑰匙交到我們手里。

    畫來(lái)畫去,看來(lái)看去,畫中人,其實(shí)都是乾隆。

    乾隆為觀畫者,擺下了一個(gè)迷魂陣。

    乾隆是一個(gè)有著鮮明白我意識(shí)的人,他總是想看見自己。

    作為皇帝,他主宰朝廷,主宰天下,成為所有人視線的焦點(diǎn),他是被觀看者,但他也希望變成一個(gè)觀看者,希望變成一個(gè)外部的視角,來(lái)看見“自我”。他不想只做天空中的一顆孤星,他還想像一個(gè)黑夜里的旅人那樣仰望天空。因此,在乾隆真實(shí)的生活空間里,鏡子的元素時(shí)常浮現(xiàn),背后隱藏的,就是他“看見自己”的強(qiáng)大沖動(dòng)。

    我在《故宮的隱秘角落》一書里寫過(guò),乾隆花園是乾隆為自己“退休”當(dāng)太上皇而準(zhǔn)備的居處。乾隆二十五歲登極,日日勤政,等他年紀(jì)大了,疲倦了,就想歇歇了,去作閑云野鶴。乾隆在符望閣內(nèi)題詩(shī)中寫“耆期致倦勤,頤養(yǎng)謝喧塵”,就流露了這樣的心境。在這花園里,埋伏著許多鏡子的意象。水、月、鏡、花,在這花園里,都落到了實(shí)處。

    花園里有一座玉粹軒,此軒明間西壁上,有一幅通景畫‘,這幅畫的名字,叫《歲朝嬰戲圖》。畫上有三位佳人、八個(gè)嬰孩,在一間敞亮的廳堂里休閑嬉戲。畫右的那位佳人,側(cè)背對(duì)著觀者,面對(duì)隔扇,望著自己。她的面容,透過(guò)隔扇的反光,被我們看見。這構(gòu)圖,不知是否借鑒了東晉顧愷之著名的《女史箴圖》,因?yàn)樵谶@幅手卷上,有一位對(duì)鏡梳妝的女子,也是側(cè)后方對(duì)著觀眾的,她的面容,通過(guò)鏡子反射出來(lái)。總之,《歲朝嬰戲圖》里,那油漆光潔的隔扇,客觀上起到了鏡子的作用,透過(guò)這面“鏡子”,畫中美人才能打量自己的青春容顏,今天的觀眾也才能看見她的面孔。

    《歲朝嬰戲圖》中的反光體,并不是真正的“鏡子”。在倦勤齋——乾隆最私密的空間里,我們看到了真正的鏡子(玻璃鏡子)。博爾赫斯同樣迷戀過(guò)鏡子,他說(shuō):“鏡子是非常奇特的東西”,還說(shuō):“視覺世界的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能在一片玻璃、一塊水晶里得到復(fù)制,這個(gè)事實(shí)真匪夷所思”。自從西方傳教士把玻璃鏡帶人中國(guó),在乾隆的時(shí)代,玻璃鏡越來(lái)越多地在宮廷中得到使用。玻璃鏡就成了一個(gè)無(wú)比神奇的事物,讓一個(gè)人清晰地看見他自己,讓他與自己相遇。

    出于工作原因,我無(wú)數(shù)次走進(jìn)過(guò)倦勤齋,但每一次進(jìn)入,我都感到無(wú)比詫異。它是一座永遠(yuǎn)保持新鮮感、讓人永不厭倦的建筑。倦勤齋是乾隆花園的最后一排建筑,目前沒(méi)有開放,因此游覽了乾隆花園的游客,從它的面前經(jīng)過(guò),最多匆匆掃上一眼,更多的人看都不看一眼,就從東側(cè)門穿過(guò),去看珍妃井了,對(duì)倦勤齋內(nèi)部的秘密茫然無(wú)知。

    這座建筑面南背北,面闊九間,分成“東五間”和“西四間”兩個(gè)部分,內(nèi)部被隔扇分成許多狹小的空間,有如“迷樓”。從“東五間”進(jìn)入“西四間”,有一連串的小門,組成一個(gè)有縱深的夾道,乍看上去,恍若一面鏡子。2018年9月,我們?cè)谀抢镤浿乒?jié)目,演員鄧倫就以為那是鏡子,但鏡子里看不到自己。往里走,又怕撞到“鏡子”上,鄧倫就調(diào)皮地用手“摸”著前行。只有身處其中,才知道這樣的“假鏡子”,設(shè)計(jì)得那么逼真?!凹僮髡鏁r(shí)真亦假”,乾隆很癡迷這種真真假假的游戲。乾隆在這里虛晃一槍,在夾道里制造了一個(gè)酷似鏡子的假象,表明了他對(duì)“鏡子”這一意象的熱衷,也預(yù)告了在前面的空間,定然會(huì)有鏡子出現(xiàn)。

    穿過(guò)這些小門(好像從“鏡子”里穿過(guò)),拐人“東五間”最后的一間小室,兩面落地大鏡終于出現(xiàn)。我們往鏡子前一站,在鏡子里看見自己,知道這次鏡子是真的。

    這間有兩面鏡子的小室,組成一個(gè)小小的“鏡廳”。我曾經(jīng)去過(guò)法國(guó)凡爾賽宮的“鏡廳”,又稱鏡廊,以17面由483塊鏡片組成兩面整墻的落地鏡,那是凡爾賽宮最奢華、最輝煌的部分,比這間“鏡廳”要開闊氣派得多。法國(guó)路易十四國(guó)王把它們看作王宮中的“鎮(zhèn)宮之寶”。假如在那巨大的“鏡廳”里舉行舞會(huì),人的影像被占滿整整兩面墻的鏡子反射,可以被放大到無(wú)窮多,那是多么宏大、多么玄幻的景象。相比之下,乾隆的“鏡廳”要局促得多,幾乎只容一人,那個(gè)人就是乾隆。但對(duì)于乾隆來(lái)說(shuō),這個(gè)空間已經(jīng)足夠。在乾隆的空間里,他只需要觀看自己,并不需要其他人在場(chǎng)。我想,假如有第三人出現(xiàn)(比如太監(jiān)、宮女),他(她)一定會(huì)看見兩個(gè)乾隆,一個(gè)在鏡子里,一個(gè)在鏡子外,就像我們今天在《王羲之采芝圖》《平安春信圖》《是一是二圖》里看到的,一個(gè)畫面里,裝著兩個(gè)乾隆。

    在“鏡廳”,我們看到的是真實(shí)的鏡子,但乾隆的真假游戲并沒(méi)有結(jié)束——兩面落地鏡中,有一面鏡子其實(shí)是一道暗門,暗門的后面,隱藏著通往“西四間”的密道。第一次走進(jìn)“西四間”的人,一定會(huì)大吃一驚,因?yàn)榈搅恕扮R廳”,看上去已經(jīng)山窮水盡,準(zhǔn)備折返了,打開暗門,卻突然間柳暗花明,拐進(jìn)一個(gè)巨大開敞的空間,通景畫上描繪的庭院山色,與室內(nèi)的裝修相連,讓這個(gè)開闊的大廳有了綿延無(wú)盡的空間感。

    在大廳的中央,有一座攢尖頂?shù)姆叫涡蚺_(tái),正對(duì)戲臺(tái),是乾隆用來(lái)觀戲的坐榻。乾隆坐在那里,有如坐在一個(gè)群山環(huán)抱的庭院里,在藍(lán)天和竹籬下觀戲,我們甚至感到,有涼風(fēng)穿過(guò)樹梢,拂動(dòng)我們的衣襟,即使在最熱的夏天,也會(huì)生出習(xí)習(xí)涼意。這都是巨大的通景畫給我們帶來(lái)的如詩(shī)的幻覺。

    但令人困惑之處在于,在戲臺(tái)與坐榻之間,還擺著一個(gè)很小的平臺(tái)——一座小戲臺(tái)。這樣的場(chǎng)景布局,白乾隆以后一直沒(méi)有人動(dòng)過(guò)。那么,這個(gè)小戲臺(tái)是做什么用的?

    每次看到這個(gè)戲臺(tái)前面的小戲臺(tái),我都困惑不已。我查過(guò)史料,也請(qǐng)教宮廷戲曲和建筑專家,都沒(méi)得到令人信服的回答。

    所以那一天,拍攝中,大家圍著這個(gè)中間的小戲臺(tái),議論紛紛。鄧倫給出的答案,雖是戲說(shuō),卻充滿想象力。據(jù)他猜想,乾隆可能會(huì)站在這個(gè)臺(tái)子上唱戲——乾隆是名副其實(shí)的戲曲發(fā)燒友,他不僅在這里聽?wèi)?,或許,當(dāng)戲癮發(fā)作,他也可能在這里唱上幾句。而皇帝唱戲,顯然不能與南府的戲子同臺(tái),于是,就在戲臺(tái)與坐榻之間的小戲臺(tái)上唱。那么,在乾隆皇帝的這座“私人戲院”內(nèi),會(huì)發(fā)生這樣有趣的一幕——乾隆不僅是觀眾(戲院內(nèi)唯一的觀眾),也可能成為演員(同樣是戲院內(nèi)唯一)。

    假如在“西四間”,他自己演戲,自己觀看,這戲臺(tái),不也是一面隱形的鏡子嗎?

    于是,在我們的文化季播節(jié)目《上新了,故宮》第一季的第一集,我們?cè)O(shè)計(jì)了這樣一段再現(xiàn),讓演員周一圍表演了乾隆自唱自觀的場(chǎng)面。我們甚至用特效,把唱戲的乾隆和聽?wèi)虻那『显谝粋€(gè)畫面里,這樣的構(gòu)圖,不是與前面說(shuō)過(guò)的繪畫如出一轍?當(dāng)然,那只是我們對(duì)于歷史的想象,為了不誤導(dǎo)觀眾,我們?cè)谥谱鲿r(shí)打上了字幕:虛擬劇情。

    沒(méi)法知道乾隆的血型了,但從他的行動(dòng)可以看出,他是一個(gè)徹頭徹尾的完美主義者。乾隆是把自己當(dāng)作“千古一帝”看待的——“千古”是虛指,包括了所有業(yè)已探明的歷史,“一帝”,就是白那時(shí)以來(lái)最完美的皇帝,秦皇漢武、唐宗宋祖,都不入他老人家法眼,只有他自己最優(yōu)秀。所以他自稱“十全老人”,歷史上沒(méi)有一個(gè)帝王敢這樣大言不慚吧。

    “十全”,就是十全十美了,他的事業(yè)(文治武功),他自己都總結(jié)過(guò),這里就不一一詳述了。他的家庭,也算多子多福、富貴滿堂,無(wú)人能及了吧。乾隆共有十七子、十女。儲(chǔ)君嘉慶,在他的培養(yǎng)下茁壯成長(zhǎng),頗具帝王之相。他不僅把祖先的基業(yè)推向了盛世巔峰,而且完成“禪讓”,把皇位完好無(wú)缺地交給繼任者。既對(duì)得起過(guò)去,又對(duì)得起未來(lái)。一個(gè)人的人生,已經(jīng)很難像乾隆這樣完美。

    但人生沒(méi)有十全十美,命運(yùn)面前人人平等,即使貴為天子亦不能例外。蘇東坡早就說(shuō)過(guò):“月有陰晴圓缺,人有悲歡離合,此事古難全”?!肮烹y全”,“千古一帝”自然也不能全?!都t樓夢(mèng)》里,命喪天香樓的秦可卿托夢(mèng)王熙鳳,傳達(dá)的也是這個(gè)意思:“常言‘月滿則虧,水滿則溢’……榮辱自古周而復(fù)始,豈人力能可保常的?!蔽蚁肫甬?dāng)年史鐵生看奧運(yùn)會(huì),看到他崇拜的美國(guó)短跑名將劉易斯被約翰遜戰(zhàn)勝,劉易斯茫然的目光讓他心疼,也粉碎了他對(duì)“最幸福的人”的定義(原本,在無(wú)法走路的史鐵生眼里,劉易斯——世界上跑得最快的那個(gè)人就是“最幸福的人”)。劉易斯的失利讓他明白了一個(gè)道理:“上帝從來(lái)不對(duì)任何人施舍‘最幸?!@三個(gè)字,他在所有人的欲望前面設(shè)下永恒的距離,公平地給每一個(gè)人以局限。如果不能在超越自我局限的無(wú)盡路途上去理解幸福,那么史鐵生的不能跑與劉易斯的不能跑得更快就完全等同,都是沮喪與痛苦的根源。假若劉易斯不能懂得這些事,我相信,在前述那個(gè)中午(即劉易斯被戰(zhàn)勝的那個(gè)時(shí)刻——引者注),他一定是世界上最不幸的人?!?/p>

    我特別喜歡這段文字,史鐵生去世后,朋友們?cè)诘貕癁樗e行的追思會(huì)上,我就朗誦了這段文字。假如我有機(jī)會(huì)面見乾隆,我愿把這段文字朗誦給他,當(dāng)然我更愿意在倦勤齋的戲臺(tái)上為他朗誦,因?yàn)槟抢锏囊繇懶Ч芎?,盡管那里沒(méi)有音響設(shè)備,那間房子就是最好的音箱。我相信乾隆會(huì)認(rèn)真聆聽。

    無(wú)論蘇東坡還是史鐵生,都在說(shuō)明一個(gè)道理:人生不可求全,無(wú)常才是平常。世界上沒(méi)有一個(gè)人的生命是完美無(wú)缺的,只有接受無(wú)常,把無(wú)常當(dāng)平常,才能真正地面對(duì)人生。當(dāng)然,這些都是大道理,沒(méi)有人愿意無(wú)條件地接受它,我也不愿意。

    但乾隆還是“倦勤”了。他勤政一生,對(duì)“十全”的渴望,讓他過(guò)得很累,他需要放松、減壓,找回天性,放飛自我,因此,在“退休”之年,他不屑于再做“三好學(xué)生”“十全老人”了。他更愿做一個(gè)頑皮活潑、為所欲為的少年。耄耋之年,生命看到了盡頭,那種屬于少年的沖動(dòng)反而變得更加強(qiáng)大。因此,乾隆花園不再像御花園和慈寧宮花園那樣,中軸對(duì)稱,規(guī)規(guī)矩矩,而是變化多端,想怎樣就怎樣。在面積不大(相較于紫禁城內(nèi)的另外三個(gè)花園)的花園里,曲廊山石、崖谷洞壑連起二十多座樓堂館閣,交接錯(cuò)落,“誤迷岔道皆勝景”,在室內(nèi),他把他喜愛的事物無(wú)所顧忌地匯集在一起,就像一個(gè)孩子,把自己喜歡的玩具都堆進(jìn)了自己的房間。

    因此,在我看來(lái),《王羲之采芝圖》和《平安春信圖》里的“兩個(gè)乾隆”,一個(gè)是政治的乾?。ǔ赡辏粋€(gè)是“自我的乾隆”(少年)。在畫上,少年乾隆預(yù)見了自己的未來(lái),成年的乾隆則找回了自己的過(guò)去。

    《是一是二圖》也體現(xiàn)了乾隆的“自觀意識(shí)”。

    這圖里也有一面鏡子——我們看不見它,但它存在,因?yàn)閳D上的兩個(gè)乾隆——一個(gè)是坐在榻上的乾隆,另一個(gè)是畫屏上掛的肖像畫中的乾隆,面容一樣,而方向相反——這不與照鏡子是一回事嗎?

    畫家抽掉了那面鏡子,添上一道屏風(fēng),使“兩個(gè)人”的關(guān)系不是對(duì)望,而是在屏風(fēng)前,共同面向(側(cè)對(duì))觀眾。

    到此,關(guān)于《是一是二圖》的討論似乎可以結(jié)束了,但當(dāng)我們看到藝術(shù)史中的另一幅作品——宋代的《人物圖》(作者不詳”),新的疑惑又會(huì)驟然而生。

    就像我們走到“東五間”和“西四間”之間的那個(gè)鏡廳,以為倦勤齋的空間已經(jīng)到了頭,但打開那道偽裝成鏡子的暗門,才知道在它后面,還別有洞天。

    行到水窮處,坐看云起時(shí)。

    宋代佚名的《人物圖》,構(gòu)圖與《是一是二圖》別無(wú)二致——應(yīng)該說(shuō),《是一是二圖》的構(gòu)圖與《人物圖》如出一轍。

    顯然,《是一是二圖》是兒子,《人物圖》是它失散多年的爹。

    《是一是二圖》抄襲了(或者說(shuō),沿用了)《人物圖》的構(gòu)圖。

    這幅《人物圖》又把我們對(duì)《是一是二圖》的注意力,由《是一是二圖》的內(nèi)部引向了外部。

    在《是一是二圖》與《人物圖》之間,也存在著一種對(duì)應(yīng)性的“鏡像關(guān)系”。

    那么,《是一是二圖》對(duì)《人物圖》的仿制,僅僅是乾隆皇帝的心血來(lái)潮,還是心有所本?

    像乾隆這樣心思縝密的人,隨意為之的可能性很小,哪怕只是玩,也是有名堂的。

    應(yīng)當(dāng)說(shuō),他在刻意模仿一個(gè)人。

    不僅《是一是二圖》在模仿《人物圖》,乾隆也在模仿《人物圖》里的那個(gè)“人物”。

    通過(guò)《是一是二圖》,他要找回“世界上另一個(gè)我”。

    曾經(jīng)聽到過(guò)一種說(shuō)法,在這世界上(實(shí)際上是我們所說(shuō)的“世界”之外的一個(gè)“平行世界”),會(huì)有一個(gè)人與自己長(zhǎng)得一模一樣,比雙胞胎還像。這個(gè)說(shuō)法讓人覺得有點(diǎn)恐怖,然而,一位叫布蘭萊的攝影師,幾乎走遍了世界的角落去拍攝人像,向世人證明了,就在我們身處的這個(gè)世界上,兩個(gè)完全沒(méi)有血緣關(guān)系的人,也可以長(zhǎng)得一模一樣!或許,他就是“世界上另一個(gè)我”。這個(gè)歷時(shí)十二年的計(jì)劃,名字就叫“ME,Mvself&I(我,和另一個(gè)我)”。

    “在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?!濒斞甘降恼{(diào)侃,轉(zhuǎn)換成布蘭萊的照片,就是:世上有兩個(gè)人,—個(gè)是我,另—個(gè)也是我。

    幻想大師博爾赫斯,晚年寫下的一篇短文,有總結(jié)自己一生的意思,名字就叫《博爾赫斯和我》。他說(shuō):“事情都發(fā)生在那另一個(gè)人,博爾赫斯的身上。我在布宜諾斯艾利斯穿行,幾乎是機(jī)械地耽留在鏡前觀看前廳的彎拱和門斗;我通過(guò)信使收到有關(guān)博爾赫斯的消息,我看到他的名字在一個(gè)教授委員會(huì)里,或是在一本傳記辭典里面?!彼敲刺谷坏亟邮芰恕傲硪粋€(gè)博爾赫斯”的存在。

    關(guān)于“兩個(gè)自我”的敘述,在中國(guó)文學(xué)里,最早可以追溯到莊周夢(mèng)蝶,在先秦時(shí)代的某一場(chǎng)夢(mèng)里,莊周與蝴蝶,已渾然分不出彼此,像乾隆寫下的,“是一是二,不即不離”。曹雪芹《紅樓夢(mèng)》也是夢(mèng),在這場(chǎng)大夢(mèng)中,太虛幻境里的“金陵十二釵正冊(cè)”(還有“金陵十二釵副冊(cè)”“金陵十二釵又副冊(cè)”),與“現(xiàn)實(shí)”中的十二金釵,也形成了這樣一種對(duì)稱的關(guān)系。這些卷冊(cè),其實(shí)是現(xiàn)實(shí)中的金釵們存在的另一種形式,她們存在于天上,存在于“太虛幻境”,而大觀園里的十二金釵,不過(guò)是她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的賦形。而鏡子本身,作為某種對(duì)稱關(guān)系(“賈雨村”與“甄士隱”、十二金釵與“金陵十二釵正冊(cè)”等)的物質(zhì)憑證,也成為《紅樓夢(mèng)》里的重要道具,最著名的,就是那面“風(fēng)月寶鑒”了。據(jù)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》也曾經(jīng)取名:《風(fēng)月寶鑒》。

    乾隆命宮廷畫師繪制的《是一是二圖》,與宋代《人物圖》有意畫成完全對(duì)應(yīng)的樣子(不是簡(jiǎn)單的抄襲),好像在這兩幅不同朝代的繪畫間橫亙著一面鏡子。鏡子這面的主人公是乾隆,另一面則是《人物圖》里的那個(gè)神秘的士人。

    與乾隆互成“世界上另一個(gè)我”的,表面上是畫屏上那幅肖像,實(shí)際上是《人物圖》里的那個(gè)人。

    看不到《人物圖》,我們就認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)。

    或者說(shuō),《人物圖》,是打開乾隆內(nèi)心世界的一道暗門。

    因此,認(rèn)識(shí)乾隆,必須借助《人物圖》。

    那么,《人物圖》里那個(gè)人遙遠(yuǎn)時(shí)空里的“我”,到底是誰(shuí)呢?

    為此,我不得不又脫開《是一是二圖》,把思路鏈接到《人物圖》上去。

    《人物圖》也是一個(gè)秘密,因?yàn)樵凇度宋飯D》上,找不出任何提示性文字,指明這個(gè)“人物”的身份。

    因此,《人物圖》其實(shí)是一幅無(wú)名之圖,一幅“無(wú)名人物圖”。

    就像一幅畫、一張照片,作者給它起的名字是:靜物,等于什么都沒(méi)說(shuō)。

    但這絲毫不能阻止藝術(shù)史家們探尋的目光。藝術(shù)史家是干什么的?就是干這個(gè)的——充當(dāng)藝術(shù)史的偵探,循著一些被忽視的蛛絲馬跡,找回那些失落的事實(shí),就像找回了一塊塊磚,填充那座名叫藝術(shù)史的大廈。

    有人指認(rèn),《人物圖》里的那個(gè)人,是晉代的陶淵明,也有人說(shuō)他是寫《茶經(jīng)》的陸羽(不知是否根據(jù)主人公身旁有執(zhí)壺點(diǎn)茶的童子),但據(jù)臺(tái)北故宮博物院李霖燦先生認(rèn)定,那位榻上坐著的人,不是別人,正是王羲之。

    他在《中國(guó)名畫研究》這部巨著中寫道:

    畫面上的華貴陳設(shè),既有溫酒燉茶之具,又有琴書屏墩之設(shè),分明是一副富貴人家的派頭,這與“饑來(lái)驅(qū)我去,不知竟何之”的陶淵明不合,亦與山野之服蕭疏品茗的陸鴻漸不侔,換之為王謝子弟的王逸少,真是再合適也沒(méi)有了。

    這并非只是猜測(cè),拿《人物圖》(李霖燦先生稱為《宋人著色人物圖》)與王羲之的歷代畫像比對(duì),發(fā)現(xiàn)王羲之的面貌很一致。其中有:南宋梁楷的《右軍書扇圖》卷、馬遠(yuǎn)的《王羲之玩鵝圖》等,都是胖胖臉,細(xì)細(xì)眼,三綹長(zhǎng)髯飄胸前,其中最像的,還是《集古像贊》里的王羲之側(cè)像,與《人物圖》里的士人,像是一個(gè)模子刻出來(lái)的。

    盡管這些畫家都沒(méi)有見過(guò)王羲之,但王羲之的相貌,并不是全然出自想象,而是有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)自哪里?

    它來(lái)自王羲之本人。

    查唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》里,會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的記載:

    王羲之……書既為古今之冠冕,

    丹青亦妙。

    還說(shuō)這位丹青高手曾經(jīng)對(duì)著鏡子畫白畫像,這幅畫的名字,叫《臨鏡自寫真圖》。

    也就是說(shuō),歷史上最早畫過(guò)王羲之的,就是王羲之本人,他曾經(jīng)畫過(guò)《臨鏡白寫真圖》(王羲之競(jìng)也是一個(gè)喜歡臨鏡白照的人),這幅畫,于是成為王羲之的形象之源,成為一代又一代的畫家描繪王羲之的根據(jù)?!杜R鏡白寫真圖》雖已不存,但王羲之的形象留了下來(lái),在一幅又一幅的王羲之圖像上傳遞,一直傳到這幅宋代《人物圖》中。

    至此,我們已經(jīng)可以確認(rèn),《是一是二圖》,是照著《人物圖》的樣子畫的,而圖中乾隆的形象,又是王羲之的翻版。在這場(chǎng)“變裝游戲”中,乾隆把自己裝扮成王羲之,只有王羲之,才能成為乾隆心目中的“另一個(gè)我”。

    難怪在養(yǎng)心殿三希堂,存著乾隆的三件至愛之寶——來(lái)自王羲之家族的三件書帖,而王羲之《快雪時(shí)晴帖》,被乾隆奉為“三希”之首,乾隆最是愛不釋手,在堂中小心供著,一有閑暇,就捧著《快雪時(shí)晴帖》仔細(xì)打量。他不僅將自己用來(lái)給收藏品打上印記的碩大無(wú)比的巨型方印“乾隆御覽之寶”鈐上,還忍不住八印齊用,將自己收藏專用的八枚大印加蓋其上。乾隆有膽,在帖前后寫字,帖前至今留著他“天下無(wú)雙,古今鮮對(duì)”八個(gè)小字,“神乎技矣”四個(gè)大字,甚至忍不住在王羲之的字旁寫了長(zhǎng)長(zhǎng)的觀后感?!犊煅r(shí)晴帖》上,王羲之的字只有二十八個(gè),乾隆的字卻多到了上萬(wàn),簡(jiǎn)直像婦人一樣絮叨,以至于整個(gè)書帖長(zhǎng)近五米,王羲之的字只占了不到零點(diǎn)二米,只有中間窄窄的一條,被乾隆密不透風(fēng)的字和印章層層包圍。

    而乾隆花園的第一進(jìn),最核心的建筑就是禊賞亭,里面有“曲水流觴”,就是在追慕王羲之和他的伙伴們蘭亭修禊的風(fēng)雅盛事,而花園后面的竹香館,還有符望閣、倦勤齋里的仿斑竹裝飾,不是在懷念《蘭亭序》里的“茂林修竹”嗎?

    讀了李霖燦先生這段文字,我一下就通了——《人物圖》通了,《是一是二圖》通了,倦勤齋通了,乾隆花園通了,三希堂通了,養(yǎng)心殿通了,乾隆皇帝的心理空間、藝術(shù)空間,幾乎全通了,整個(gè)紫禁城連在了一起,就像一個(gè)人的血肉、組織、神經(jīng),都彼此聯(lián)通、交互作用。老師的意義在此,真正高明的老師,不會(huì)按部就班、長(zhǎng)篇累牘地灌輸那些“硬知識(shí)”,讓學(xué)生死記硬背,而是在關(guān)鍵的地方“點(diǎn)化”學(xué)生,讓學(xué)生一通百通。真正優(yōu)秀的老師,都有點(diǎn)石成金的秘訣。孔子就是這樣的,所以在《論語(yǔ)》里的話,都是一句一句的,不成文章,更不成“體系”,但那些都是孔子在一定的情境下說(shuō)的,他的門徒都可以心領(lǐng)神會(huì)。

    我們的節(jié)目《上新了,故宮》也通了。于是,拍到倦勤齋時(shí),我們(我和導(dǎo)演毛嘉)設(shè)置了一場(chǎng)戲,讓周一圍扮演的乾隆站在那間狹小的“鏡廳”里,對(duì)鏡自照——這是影視版的《臨鏡白寫真圖》,只不過(guò)對(duì)鏡白照的人不是王羲之,而是乾隆。反正在乾隆心里,乾隆和王羲之是一回事。在鏡頭里,鏡子外的是乾?。ㄉ泶┗实鄢?,鏡子里的,是王羲之。我們用特效把兩個(gè)人合在一個(gè)畫面里(是一?是二?),于是,在乾隆與王羲之(乾隆的“兩個(gè)自我”)之間,有了這樣一場(chǎng)“對(duì)談”:

    乾?。耗?,是誰(shuí)?

    王羲之:我?我就是你呀!

    乾?。耗闶俏摇?/p>

    王羲之:對(duì),我就是你,我是你心中的那個(gè)你,我在江南長(zhǎng)大,江南濕潤(rùn)的空氣浸漫我的身體。在霧氣迷蒙的白日,我泛舟,會(huì)友,寫詩(shī),作畫;在繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜晚,我攜手摯愛,秉燭夜賞曇花,我身邊是我喜歡的一切!

    乾?。海ù驍嗤豸酥┤嗽趺纯赡苌磉叾际亲约合矚g的一切!哪怕是朕,在皇位上端坐了幾十年,朕自命“十全老人”,都做不到這樣的圓滿。

    王羲之:我就是那個(gè)不用端坐在皇位上的你,我們都有一樣的驕傲,你的驕傲在天下版圖中馳騁,我的驕傲卻是一身無(wú)掛無(wú)礙的自由!

    乾?。鹤杂伞@天下都是朕的,誰(shuí)能比朕自由,哈哈……

    王羲之:你的身邊就是天下,你的心里也得時(shí)時(shí)裝著天下。

    乾隆:是啊,朕,如果也無(wú)掛無(wú)礙隨心所欲,那不叫自由,那叫……自私。

    王羲之:所以,有你牽掛著天下,我才會(huì)如此灑脫?,F(xiàn)在,你已經(jīng)做到了你應(yīng)做的一切,大可回到你魂?duì)繅?mèng)縈的江南,江南也在等著你歸來(lái)!

    乾?。航稀稀?/p>

    一圍是真正的演員,當(dāng)他說(shuō)完最后一句臺(tái)詞,淚水就在眼眶里打轉(zhuǎn),卻不讓它掉下來(lái)。現(xiàn)場(chǎng)所有人,都屏住氣息。

    茂林修竹之間,曲水流觴之地,乾隆秒變王羲之。在這里,他與心目中最美好的自己相逢。但這,不過(guò)是他的一廂情愿而已。他希望二者為一,卻終將一分為二??v然面孔可以相近,舉止可以相仿,命運(yùn)卻不能重復(fù)。

    所謂鏡子,不過(guò)是一道無(wú)法穿過(guò)去的門。

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