淺談編創(chuàng)中的舞蹈語言

克西克達(dá)來

摘要：在塑造人物形象過程中，從心里及外形進(jìn)入人物，塑造出人物的性格及特點，通過肢體編創(chuàng)出準(zhǔn)確的舞蹈語言，這是創(chuàng)作過程中的難點。在舞劇人物形象塑造過程中，能夠準(zhǔn)確把握住人物特點，才能創(chuàng)作出準(zhǔn)確的舞蹈語言。舞蹈語言是舞劇人物塑造的核心，把握住了舞蹈語言，就能創(chuàng)作出鮮明的人物性格及特點。

關(guān)鍵詞：人物形象;形象塑造;構(gòu)建語言

一、如何解讀人物形象

（一）從電影《大紅燈籠高高掛》及小說《妻妾成群》中解讀老爺陳佐仟的人物形象

老爺——陳佐仟在電影《大紅燈籠高高掛》及小說《妻妾成群》中，他雖然在電影及小說中出場不多，但可以非常肯定的說老爺是封建社會時家中權(quán)力的中心，他是整個陳家大院里的統(tǒng)治者，他像一張網(wǎng)籠罩在每個人生存的上空，生活在此女性各個都在為他爭風(fēng)吃醋，為他勾心斗角，他們的宿命早已注定。在電影中他的面目不清，消失在女性生活的背后，但在小說中女性不是被男權(quán)包裹的，她們都是獨立的個體。張藝謀將老爺陳佐仟虛化，將女人們放大，讓我們清楚的看到她們在相互殘殺。老爺陳佐仟根本不在乎她們，他只要自己能夠絕對的掌控權(quán)。作為男人他擁有金錢、地位、權(quán)力，欲望卻充分威脅著他的生命，陳佐仟五十多歲就已經(jīng)骨瘦如柴，瘦如“仙鶴”，他的身體早已被太太們掏空，在電影及小說中能夠看出他有一些招架不住的窘態(tài)。

（二）本人對中型舞劇《妻妾成群》中老爺?shù)娜宋镄蜗蠼庾x

在尊重原著的基礎(chǔ)上，中型舞劇《妻妾成群》文本內(nèi)容并不是完全按照原著的敘述方式講述，而是將其解構(gòu)，以人物自身為出發(fā)點，通過人物關(guān)系建立起敘事的方式，從而完成表達(dá)的內(nèi)容。在原著中占據(jù)主線的都是四太太頌蓮及三太太、二太太、大太太及丫鬟，全都圍繞著陳家大院中的女性為核心點，但在舞劇結(jié)構(gòu)下是以丫鬟為切入點，引出的四太太及老爺、大太太、二太太、三太太以及管家的，舞劇的視角轉(zhuǎn)變讓人物形象更具有沖擊力。管家這一形象是從電影《大紅燈籠高高掛》中選取的，管家在舞劇中代表著老爺?shù)南笳鳎钤陉惣掖笤褐械呐远枷Ｍ玫剿?，此時在舞劇中管家、丫鬟、老爺成為了重點，大太太、二太太、三太太都和他們產(chǎn)生著密切的聯(lián)系。在舞劇的結(jié)構(gòu)下，舞劇的老爺是高高在上、有權(quán)有勢的人物形象，在編創(chuàng)中主要是塑造人物的特點，從舞劇的結(jié)構(gòu)出發(fā)是把老爺與丫鬟的關(guān)系及情感放大在舞臺之上。

（三）對人物形象解讀

舞蹈形象即以舞者的身體為載體，通過提煉加工的有節(jié)奏、動律等特征的舞蹈動作和舞蹈造型，創(chuàng)造出一種能反映人物生動鮮活的性格特征、豐富多樣的情感表現(xiàn)、給觀眾帶來美的享受和深刻思考的藝術(shù)形象。舞蹈形象的定義在我看來有著狹義和廣義之分。狹義的舞蹈形象，是指以舞蹈的動作語言為主要呈現(xiàn)手段，并借助音樂、舞美等其他藝術(shù)形式所塑造出的藝術(shù)形象;而廣義的舞蹈形象則泛指舞蹈創(chuàng)作中的一切動態(tài)形象，它不僅包括具體的人物或其他物象的形象，還可涵蓋鮮明的動作造型、特定的舞蹈情境以及內(nèi)蘊深刻的舞蹈溝通與調(diào)度。

二、在中型舞劇《妻妾成群》中的老爺形象塑造

（一）如何塑造舞劇中的老爺形象

起初時從老爺?shù)纳硇沃心７?，通過老師的啟發(fā)，“生活動作與舞蹈動作是相通的”，本人的第一反映就是把日常生活動作編成舞蹈動作，但在電影及小說中老爺?shù)拿枋鲂蜗竺枋龊芷妫驮诖藭r老師給與了我們一個簡單又形象的舞蹈元素“手”?！笆帧笨梢哉f是人生活中重要的組成部分，常常在生活細(xì)微的變化中能夠直接體現(xiàn)出人的心理活動，即能體現(xiàn)人胸有成竹的面貌，又能看出小心翼翼做事的態(tài)度。在編創(chuàng)中本人以“手”為元素點去構(gòu)成，運用了拉、扯、拽、握、壓、捏、盤的運動方式，用上身細(xì)膩的“手”的語匯及下盤干凈利索大氣的步伐，在加上高昂的頭及眼神中帶來的自信來塑造老爺?shù)脑诩抑械臋?quán)力及地位的形象，在一轉(zhuǎn)身的剎那丫鬟自然被老爺吸引出來，丫鬟在地面想抬頭看高高在上的老爺卻又不敢看，但心早已被老爺吸引。老爺霸道及強勢的氣勢，通過腰的擰、傾、圓、晃帶動這“手”的，丫鬟深深的被老爺?shù)哪д扑?，想漸漸去接近老爺，通過老爺?shù)牧?、甩、放、繞、捏等大幅度的動作，使丫鬟產(chǎn)生爬、望、拎、摔得運動反應(yīng)，老爺用“手”輕輕的對丫鬟做一個拉的動作，丫鬟會馬上被老爺?shù)姆磻?yīng)所吸引，迅速爬過去，此時丫鬟多么希望老爺能看他一眼。老爺以屈膝、跨腿將身體空間放大時而會與丫鬟產(chǎn)生雙人的接觸，丫鬟則彎腰、屈膝、弓背、低頭，跟隨在老爺身后。

（二）在中型舞劇《妻妾成群》中老爺?shù)娜宋镄蜗笏茉斓捏w現(xiàn)與作用

舞蹈是有生命的、最純粹意義上的人體，在運動中來表現(xiàn)思想情感，它必然也受到一定生理機(jī)能的制約，即不能超越一個活的生命——有生命的機(jī)體所能負(fù)荷的限度去隨心所欲。但是優(yōu)秀的編導(dǎo)卻往往能在客觀允許的范圍內(nèi)，充分發(fā)揮人體機(jī)能的潛力，在限制中求自由，在有限中求無限，創(chuàng)造出奇妙生動、有血有肉的人物形象來。

三、在中型舞劇《妻妾成群》中塑造老爺?shù)男蜗髸r是如何構(gòu)建語言的

（一）如何產(chǎn)生語言

在不同的藝術(shù)形式中都是由不同的物質(zhì)載體和不同的物質(zhì)手段，舞蹈物質(zhì)載體是人的身體動作。在舞蹈中人體動作不是一般的、日常生活中的、人的自然形態(tài)的人體動作，而是經(jīng)過提煉、概括、加工、美化的人體動作——舞蹈動作，以及由舞蹈動作所形成的舞蹈語言。在新的創(chuàng)作中，并不是脫離過去的傳統(tǒng)舞蹈憑空創(chuàng)造，而是在繼承和借鑒的基礎(chǔ)上去創(chuàng)作。在編創(chuàng)中型舞劇《妻妾成群》的老爺時，懂得了一定要先了解所編創(chuàng)作品的文化背景，不能在不了解的情況下去隨意的編創(chuàng)素材，但素材并不是外形動作的舞段，而是要通過素材構(gòu)建出外形動作的舞段，將素材運用到人物中，去構(gòu)建人物的語言，這樣語言就產(chǎn)生了。

（二）如何構(gòu)建語言

在中型舞劇《妻妾成群》中，本人以日常人體動作加以提煉、加工、發(fā)展成為舞蹈動作，從中使本人懂得舞蹈動作主要是由動機(jī)、造型、節(jié)奏、力度、四個要素組成的，其中任何一個要素的變化都會使這個舞蹈動作的內(nèi)涵意蘊發(fā)生變化。在中型舞劇《妻妾成群》中本人在塑造老爺?shù)娜宋镄蜗髸r，以手為焦點，以向前、向上、向下和向后等運動路線;在力度上有強有弱、有柔有緩;在節(jié)奏上采用了不同的節(jié)奏點;在動機(jī)上采用了強有力的表現(xiàn)方式來構(gòu)建老爺?shù)娜宋镄蜗?。在老爺?shù)娜宋锼茉爝^程中，不僅能夠反映出封建社會下的生活地位，又能體現(xiàn)出老爺?shù)娜宋锾攸c。因此，在塑造老爺?shù)娜宋镄蜗髸r，舞句的構(gòu)成有著以下三個特點：第一，舞蹈動作的形象感要鮮明，其內(nèi)在的涵意容易讓觀眾感受和理解;第二，舞蹈動作之間的連接要順暢，注意高低、輕重、剛?cè)?、動靜的起伏對比與變化，使其具有人物的特點;第三，舞蹈動作的組織要有依據(jù)，而且要根據(jù)人物的表現(xiàn)情境方式進(jìn)行構(gòu)建，去呈現(xiàn)出不同于別人的個性及特點。

四、如何用語言塑造人物形象

人物形象是獨立有特點的，是具有人類關(guān)乎個體和共體生命解讀的價值觀和世界觀。在中型舞劇《妻妾成群》中老爺人物語言是通過編導(dǎo)將人物的形象及內(nèi)涵、情感表達(dá)融入在編創(chuàng)中編創(chuàng)出的舞蹈語言，語言是內(nèi)容轉(zhuǎn)化出形式的必經(jīng)之路，也是形式的存在。通過語言去塑造人物需要編導(dǎo)有足夠的文化底蘊、意識及能力，以舞蹈語言塑造人物時，要將語言進(jìn)行轉(zhuǎn)換和轉(zhuǎn)變，就如在編創(chuàng)《妻妾成群》中老爺?shù)娜宋镄蜗髸r是從生活動作提取的人物語言，從生活語言在轉(zhuǎn)變成舞蹈語言的過程中需要運用編創(chuàng)技法。

五、結(jié)語

在編創(chuàng)塑造中型舞劇《妻妾成群》中老爺?shù)娜宋镄蜗髸r，我體會到在編創(chuàng)中要與我當(dāng)下的經(jīng)驗和感受去編創(chuàng)動作素材，通過素材產(chǎn)生人物的舞蹈語言。在此非常感謝本科四年的各位老師對我的幫助與指導(dǎo)，畢業(yè)后我將回到家鄉(xiāng)，望能將在校學(xué)習(xí)到的知識發(fā)揮到極致，為家鄉(xiāng)的文化做出自己的一份力量。

（作者單位：巴州歌舞團(tuán)）