淺談陶瓷造型中的體

伍志豪

摘要：陶瓷造型是占有一定空間的立體造型，就其基本外觀形態(tài)而言，它是由最基本的構成要素——點、線、面、體和空間所構成的。這些構成要素，在陶瓷造型上既可表現為抽象的概念性要素，也可以表現為具體的視覺要素。了解每種要素的特征與性質，有助于認識陶瓷造型形態(tài)的構成方式。本文主要闡述體在陶瓷造型中的表現特征。

關鍵詞：陶瓷造型;體

一、體的概念

這里所說的體是指陶瓷造型的形體，它具有長寬、高的三度空間概念，包含著點、線、面的構成要素，是最接近于造型概念的構成要素。體的形態(tài)，直接決定著造型的基本形式。正如當我們研究一件陶瓷造型，或是在造型設計構思的階段，需要著重思考的是形態(tài)特征、結構關系和體積大小的問題，暫且不去涉及功能、材料、制作等方面的問題。從幾何學的角度講，面移動的軌跡可以形成體。線的運動軌跡形成連接的面，也可以圍合成體。體是由點、線、面的發(fā)展構成的。體的形態(tài)較之點、線、面等構成要素有更豐富的表現力，并且占有實際空間區(qū)域，各種形體的變化無窮。

隨著人們對形體認識的不斷深化，創(chuàng)造出更多新的形體，使造型設計樣式更加豐富、新穎。形體的概念完全得之于客觀世界。人類處在蒙昧時代的中期，只知道利用自然界所提供的各種物質。把樹枝折斷而成為木棍，敲擊石塊而得到石器，都作為和大自然斗爭的工具和武器。打制石器的形態(tài)具有一定的偶然性，也有目的性，但基本上保持著原始的偶然形態(tài)，還不能按照人的意志更好地滿足人的要求。在使用的過程中，人們逐步認識自然物質，開始創(chuàng)造人為的形態(tài)，也就出現了磨制石器。與此同時和以后相繼出現了最原始的陶器、漆器、銅器、鐵器等，各種人為的形體越來越豐富，完全區(qū)別于自然物質的原始形態(tài)，而是按照人的意志去創(chuàng)造有實用價值和審美意義的形態(tài)。新石器時代的制陶技術發(fā)明，陶器造型的出現，人類不但完全按照自己的意愿來創(chuàng)造生活用器的造型，而且改變了材料的性質。從此，人類對形態(tài)的認識又進入了一個新的階段，創(chuàng)造了大量自然界中所沒有的形態(tài)，并從仿照自然形態(tài)，進而概括變化創(chuàng)造出單純完整具有一定抽象特征的器物造型形態(tài)。

二、體的類別

陶瓷造型的形態(tài)是豐富多樣的，這些造型的基本形態(tài)是以體的明確而直觀的形式存在的，各種造型的體是怎樣形成和演化而來的，又表現出怎樣的特點，對于從體的角度認識造型形態(tài)，并進一步發(fā)展新的設計都是有意義的。

1.塊體

塊體是指形態(tài)的長、寬、高三度空間的量都是顯著的，雖然不可能對等，但是差別不是非常懸殊的。每一方面的量都有明顯的表現，不因其他方面的量而削弱。陶瓷造型的形態(tài)，以塊體最為多見，瓶、罐、壺、蓋杯等都是比較典型的塊體造型。

塊體類形態(tài)的體積感很強，體量的表現很實在，占有顯著的空間區(qū)域，具有較強的量感，形體充實而無單薄之感。塊體的立面形和平面形都是很顯著的，在視覺上給人留下比較深刻的印象。

2.面體

面體的主要特征是形體呈單片狀，雖然也是由長、寬、高三度空間構成的，但由于其中某方面的量很小，和其他兩方面的量對比極為懸殊面體主要表現特征是形態(tài)有兩個方面的量占優(yōu)勢另一方面的量顯得很微弱，甚至有時從整體上被忽略，例如平盤、魚盤、托盤、托碟等造型都是屬于面體，還有少數器皿的蓋子也屬于面體。

面體的體積感不強，所占有的立體空間區(qū)域不顯著，但占有的面積卻是突出的，從整體上可以視為一種面的表現形式。因為它并不是單純的面，畢竟有一定的體積，所以才稱之為面體。

3.線體

線體在陶瓷造型上很少作為主體部分，主要是表現造型的構件方面。有一部分造型的構件，體現著一種線的動向。盡管這些構件也有長度寬度和厚度，然而在整體中占優(yōu)勢的卻是長度諸如部分構件的把手、柄、耳等形態(tài)，有時我們主要看它的結構和輪廓主線，最突出的是線的形態(tài)在造型上的表現。雖然厚度和寬度在造型的整體和局部中都有重要的意義，但從主要方面來看，線的作用是最顯著的，所以把這類形體稱之為線體更能體現它的特征。線體的體積感雖然不強，但它所形成的相關虛擬空間卻是非常顯著的，這是塊體和面體所不具備的。

三、體的表現

陶瓷造型的體是變化多樣的，但共同的特征是都由胎壁圍合而成，都包含著長、寬、高三度空間概念，除去胎壁的厚度外，內部都是空間?？诓啃〉钠骶邘缀蹩床坏絻缺砻?，只表現外部形態(tài)的特征?？诓勘容^大的則明顯地表現內部面的特征。

1.單體量的造型

單體量的整個造型是由單一的體構成，形態(tài)單純、簡潔，沒有體與體之間的組合關系，也不存在形體的銜接和過渡的變化，這是單體量造型的突出特征。單體量的造型變化相對比較單純，沒有過多的起伏翻轉，表現的特征比較單一和明確。在造型的形式感方面，或者是充實、擴張的感覺，或者是聚集、向心的感覺，總之都是以一種造型的直觀表現展示出來的。

單體量的造型在縱向和橫向上都沒有明確的體量分界線，除去壓出線棱之外，很少存在線角變化，也沒有明顯的外部空間形式表現，只有在造型上裝置把手、耳柄、嘴流之類的構件，才會形成明確的外部空間變化。

2.多體量的造型

多體量的造型也稱為復體量的造型，這種造型是由相關的兩個以上的形體組合在一起構成的。多體量造型的構成有多種方式，一般比較多見的是上下連接的堆積形式，上下的形體多在條中軸線上，或是采取中軸線錯位，但仍維持均衡的狀態(tài)，從而構成完整的造型統(tǒng)一體。多體量的造型存在著明確的形體組合關系，體與體之間通過過渡和交接的方式結合在一起，豐富了造型的變化。

這類造型的處理手法有兩種：一種是各部分的形體之間保持相對的獨立性，相互之間的結合有明確的交接線，體量關系明確，各自的特點都得到表現，整體和諧，形式感比較強;另一種是形體之間的組合關系不十分明顯，相互之間的結合是通過連接過渡的手法，使體與體之間沒有明確的分界線。但是結合視覺印象加以分析，仍然能感到相互之間的區(qū)別和聯(lián)系，兩部分形體之間的獨立性不強，依存性表現的比較突出整體效果比較容易統(tǒng)一。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學）