淺談清三代官窯陶瓷裝飾的審美演變

摘要：中國(guó)陶瓷發(fā)展到清代的康熙、雍正、乾隆三朝臻于鼎盛，進(jìn)入我國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代。清三代是整個(gè)清朝最繁榮的時(shí)期，物質(zhì)豐富。制瓷業(yè)經(jīng)過(guò)一干多年的發(fā)展，此時(shí)已達(dá)到歷史上的最高水平。本文對(duì)康熙、雍正、乾隆時(shí)期陶瓷裝飾的審美進(jìn)行分析;最后總結(jié)清三代陶瓷裝飾審美演變的規(guī)律。

關(guān)鍵詞：清三代;陶瓷裝飾;審美;演變

康熙十九年景德鎮(zhèn)便恢復(fù)了御窯廠，無(wú)論是官窯還是民窯，燒造水平相比起明代已經(jīng)有了進(jìn)一步的提升，但盡管民窯的瓷器也很精美，但是代表景德鎮(zhèn)制瓷水平最高的依然是官窯。官窯瓷器的制作十分復(fù)雜，從設(shè)計(jì)圖開始便是由在皇帝親自審查官樣制稿后，由皇帝提出具體要求，再交給工匠去制作，甚至先做好木制模型，令官窯照樣制作。并特地安排督陶官去監(jiān)察與學(xué)習(xí)制瓷工藝技術(shù)，與此同時(shí)對(duì)其他手工業(yè)類及國(guó)外工藝兼收并蓄，與工匠們共同創(chuàng)燒了很多新品種，如琺瑯彩、粉彩、各種顏色釉、仿生瓷等。清三代景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的高度成就，除了制瓷工匠的勞動(dòng)創(chuàng)造是根本因素外，帝王的重視和督陶官的貢獻(xiàn)確也起過(guò)一定的作用。清代陶瓷產(chǎn)區(qū)很多，但是景德鎮(zhèn)窯址依然是瓷器的生產(chǎn)中心。

一、艷麗富貴-康熙時(shí)期陶瓷裝飾的審美

康熙時(shí)期，我國(guó)制瓷業(yè)進(jìn)入到一個(gè)高度發(fā)展時(shí)期，取得了前所未有的輝煌成就?？滴鯐r(shí)期的瓷器有許多創(chuàng)新之作，不僅體現(xiàn)在造型的設(shè)計(jì)上，在裝飾上也開創(chuàng)了許多新的裝飾工藝，在釉色方面，和釉上彩繪方面都取得了突出的成就，在裝飾布局上，康熙時(shí)期的瓷器裝飾上多見開光紋飾，其借鑒繪畫藝術(shù)，借鑒織錦上的紋飾，同時(shí)還借鑒建筑彩畫和造園藝術(shù)中的裝飾，鏤空花窗的開光裝飾可見其創(chuàng)新之妙處?？滴鯐r(shí)期的五彩瓷器比之明代又有很大發(fā)展，制瓷匠師把這種傳統(tǒng)的釉上彩瓷工藝推到了高峰?？滴跷宀食t、綠、赭、紫等色外，其重大突破是發(fā)明了釉上藍(lán)彩和黑彩，同時(shí)在五彩中加用金彩。由于色彩的豐富和對(duì)爐溫控制適當(dāng)，康熙五彩一般都艷麗光潤(rùn)，大大超過(guò)明代五彩器。在所有單色釉瓷器中，高溫銅紅釉是燒成難度最大的一種。明代中期以后，銅紅釉燒制技術(shù)幾乎失傳，直到清代前期的康熙失傳了二百多年的銅紅釉恢復(fù)了生產(chǎn)，并且獲得了進(jìn)一步的發(fā)展?？滴鯐r(shí)期的銅紅釉品種多樣郎窯紅器型大多是康熙時(shí)期新創(chuàng)式樣，如觀音樽、油錘瓶之類。康熙時(shí)期的制瓷成就與當(dāng)時(shí)社會(huì)處于上升期的社會(huì)背景是分不開的，同時(shí)又廣泛吸收各類藝術(shù)的長(zhǎng)處，使得康熙時(shí)期的陶瓷裝飾呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌。

二、清新雅致-雍正時(shí)期陶瓷裝飾的審美

雍正王朝雖僅13年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史上的新水平。因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的全面發(fā)展，帝王的審美訴求日益強(qiáng)烈。相比起康熙皇帝，雍正皇帝對(duì)瓷器有自己的特殊追求，并直接干預(yù)瓷器的制作。雍正皇帝因長(zhǎng)期固守在紫禁城內(nèi)，對(duì)宮內(nèi)的陳設(shè)與日用的瓷器產(chǎn)生了極大的興趣。雍正雍正時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世，其特點(diǎn)是瓷質(zhì)瑩潔，工藝精細(xì)，器型雋秀，優(yōu)美典雅，品類繁多，釉色齊備。所仿宋代五大名窯及新創(chuàng)的釉色品種，取得卓著的成就。其品種之豐富、模仿水平之高超是任何一個(gè)朝代都無(wú)法比擬的。雍正時(shí)期的青花已不如康熙時(shí)期那樣艷麗，以仿明代宣德青花器為多。雍正時(shí)期的釉里紅器制作更趨精進(jìn)，對(duì)銅紅的呈色作用，完全能夠熟練地駕馭，制品呈色穩(wěn)定，色澤鮮紅，成品率很高，達(dá)到了釉里紅瓷器發(fā)展的最高峰。粉彩瓷器到雍正時(shí)期可謂達(dá)到登峰造極的地步，柔和淡雅的色調(diào)、清新雅致的裝飾圖樣與當(dāng)時(shí)的陶瓷造型相得益彰。雍正粉彩的圖案紋飾有花鳥、山水和人物仕女等，以花鳥圖案為主。雍正時(shí)期的仿生瓷雖然是對(duì)自然界物象作為設(shè)計(jì)靈感來(lái)源，但是都經(jīng)過(guò)了主觀的審美處理，通過(guò)概括夸張抽象的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行創(chuàng)造，所造之器物十分有韻味，引起人們的遐想。雍正時(shí)期青釉的燒制達(dá)到完全成熟的階段，根據(jù)釉色的深淺不同分為豆青、冬青、粉青等品種。雍正青花裝飾技法有淡描、雙勾輪廓填色、重染等。畫面布局疏朗，筆觸纖細(xì)，青色明麗，十分典雅。雍正琺瑯彩瓷和康熙琺瑯彩瓷樣，其瓷胚或白瓷器由景德鎮(zhèn)御廠燒成，繪彩和彩燒的工藝在北京清官內(nèi)務(wù)府造辦琺瑯作進(jìn)行，因此嚴(yán)格講不屬于景德鎮(zhèn)窯的制品。雍正時(shí)期瓷器生產(chǎn)所取得的成就，與皇帝的喜愛與參與分不開，其對(duì)瓷器的設(shè)計(jì)到制作都詳細(xì)過(guò)問(wèn)，反映了帝王對(duì)瓷器的極大重視。

三、奢靡繁瑣-乾隆時(shí)期陶瓷裝飾的審美

乾隆皇帝對(duì)瓷器的愛好達(dá)到了狂熱的程度，不惜花重金以滿足自己的偏愛和喜好。乾隆時(shí)期的瓷器種類繁多，五彩繽紛，干姿百態(tài)，新奇的器物不可勝數(shù)，竭盡制作之能事。乾隆時(shí)期的特種工藝瓷就是在帝王的審美催化下誕生，別有新意的另類造型，令人信以為真的逼真有色，是它與傳統(tǒng)的陶瓷裝飾大相徑庭。制瓷工藝中，“像生瓷”的制作和仿制各類工藝品以及轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等品種大為盛行，這是制瓷工藝高度發(fā)展時(shí)期的產(chǎn)物。像生瓷中如仿胡桃、花生、藕、石榴、蓮子、蟹、海螺等各種生物形象，制作之精巧幾乎與原物難以分辨，令人愛不釋手。所仿的古銅器、漆器、織錦、竹編和玉石也能得心應(yīng)手，無(wú)論工藝多么復(fù)雜和細(xì)致，都模仿得惟妙惟肖，例如仿木紋釉的花盆和瓷碗，不僅色澤十分接近木材的本色，紋理和木料的質(zhì)感也能精確地反映出來(lái)，這需要很高的制瓷工藝技巧。乾隆皇帝還喜歡在瓷器上寫詩(shī)抒懷，寄情于瓷器。乾隆時(shí)期的瓷器制作可以說(shuō)華縟之極，精巧之致，然而這種不惜工本、極盡乖巧的制作，藝術(shù)格調(diào)并不高，在工藝技巧上固然有其高超絕倫的水平，但在藝術(shù)上則呈現(xiàn)-種衰退的現(xiàn)象。這種藝術(shù)上的衰退，正是乾隆以后我國(guó)瓷器由興盛走向衰落的濫觴，這與清代封建社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)也是相一致的。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上論述可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)中國(guó)封建社會(huì)的中央集權(quán)制發(fā)展到頂峰之時(shí)，可見帝王對(duì)官窯瓷器的生產(chǎn)起著至關(guān)重要的作用。清三代時(shí)期歷任皇帝的審美與器用訴求都是截然不同的，從艷麗富貴到清新雅致再到奢靡繁瑣。帝王的宗教信仰、興趣愛好以及審美訴求這對(duì)陶瓷的形制、紋飾、釉色、制作工藝等各方面都產(chǎn)生影響。

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作者簡(jiǎn)介：王智元（1997—），男，漢族，江西景德鎮(zhèn)，2018級(jí)研究生，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論研究。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生院）