“讀光”

郭一

從你踏入上海圖書館東館的那一刻起，光的感知和指引便無所不在。它陪伴你靜心閱讀，引導(dǎo)你展開冒險，讓你在不經(jīng)意間領(lǐng)略這座城市的魅力?！皬臅饺藗兊慕患F(xiàn)代圖書館不僅是一個貯藏和借閱各種資料的場所，更是一個讓人愿意駐足停留、進(jìn)行社交互動、充滿靈感和驚喜的空間。” 丹麥SHL建筑事務(wù)所（Schmidt Hammer Lassen Architects）和Perkins&Will全球建筑事務(wù)所董事、設(shè)計總監(jiān)Chris Hardie與團(tuán)隊在設(shè)計中始終關(guān)注光、材料、空間和人的相互作用，呈現(xiàn)出前所未有的空間感知和閱讀體驗。

光的塑造有很多種。不同于宗教、景觀類建筑的極致體驗，公共文化建筑在光學(xué)體驗上有精確細(xì)致的功能需求，建筑師亦十分注重光對空間的引導(dǎo)性。在過去的30多年間，SHL建筑事務(wù)所在全球設(shè)計了超過30座圖書館，以明晰、簡約和人性化的設(shè)計融入當(dāng)?shù)匚拿}。舒適的自然光引導(dǎo)更多人參與其中，為社區(qū)注入文化和活力;夜幕降臨后，被光點亮的建筑以一種抽象的方式凸顯，成為重要的城市背景。無論是事務(wù)所早期完成的格陵蘭Katuaq文化中心，還是享譽全球的奧胡斯ARoS藝術(shù)博物館，都體現(xiàn)出其對“建筑創(chuàng)造改變”的深信不疑。前者以格陵蘭的北極光為靈感，創(chuàng)造出極端天氣條件下的可持續(xù)文化建筑;后者通過光將人與城市、藝術(shù)緊密聯(lián)結(jié)。

“我們堅定地相信，在建筑融入其周邊環(huán)境的同時，我們必須關(guān)注它所創(chuàng)造的功能和社會價值。我們希望通過設(shè)計，使每一座新的建筑都能為環(huán)境、城市、景觀以及它所在的人文社區(qū)做出積極的貢獻(xiàn)?！逼渲校獾哪ЯΣ豢尚∮U。以下是《安邸AD》對Chris Hardie的獨家專訪：

AD：對一座圖書館而言，什么是完美的光？

Chrs Harde（以下簡稱CH）：我們一直在探討面向未來的圖書館設(shè)計。我們認(rèn)為，未來圖書館的功能不僅是讓人發(fā)現(xiàn)知識，更是發(fā)現(xiàn)自己，圖書館將更關(guān)注人們的體驗。建筑本身包含各種不同層次的光。當(dāng)設(shè)計師僅僅把圖書館和閱讀聯(lián)系起來時，他就會傾向用技術(shù)方式來解決光的問題，這其實是很容易的事情。但在我看來，圖書館更關(guān)乎體驗，以及如何用光來定位使用者，那么這就不只是技術(shù)問題了，需要設(shè)計師對人的行為有所洞察。

AD：你是如何將這一思路運用在上海圖書館東館中的呢？

CH：在上海圖書館東館里，三層錯落的開放式閱覽空間圍繞50米通高的中庭布局，它們分別擁有不同的景觀視野：東南方向的世紀(jì)公園、西南側(cè)城市林地和西北方向的浦東城市空間。一天之中，光在空間中慢慢移動，就像日晷一樣，呈現(xiàn)出豐富的場景。此外，我們在自動扶梯的區(qū)域故意降低了照度，令讀者從較暗的扶梯空間逐漸來到明亮的閱讀空間，由此強(qiáng)調(diào)了光的變化，這也是對人的一種心理暗示。這種開放和封閉的設(shè)計手法還會增強(qiáng)大空間的尺度感。當(dāng)然，最好的光永遠(yuǎn)都是自然光。

AD：在上海圖書館東館的設(shè)計中，你如何通過光和當(dāng)代藝術(shù)，與更多人建立聯(lián)系？

CH：黃昏時分，從世紀(jì)大道的方向看圖書館，它宛如一顆玉石飄浮在一片綠叢中。外立面交錯鋪設(shè)的透明玻璃和白色大理石圖案的打印玻璃透出光亮。透過玻璃，人們可以看見一群飛翔的白鳥，那是藝術(shù)家徐冰在國內(nèi)呈現(xiàn)的迄今為止最大的永久裝置《鳥飛了》。當(dāng)人們從外面看時，建筑就像一個大屏幕，你看到鳥，覺得它很吸引人，然后你會意識到它是藝術(shù)裝置。這和我們事務(wù)所在丹麥奧胡斯設(shè)計的ARoS藝術(shù)博物館項目有相似之處。ARoS是丹麥第二大城市的文化中心，也是北歐同類博物館中最大的博物館之一。我們在建筑外部采用紅磚，這與奧胡斯城市肌理相符。在建筑兩側(cè)，我們特別設(shè)計了對所有人開放的城市通道，中庭全為白色，并在頂部和兩側(cè)都采用大面積玻璃，非常明亮。人們看到其中透出的光時，就會自然被吸引進(jìn)來，穿過博物館到達(dá)另一側(cè)。這也是我們想在上海圖書館東館實現(xiàn)的效果。圖書館兩側(cè)的入口方便公眾從不同方向進(jìn)入圖書館，大量自然光營造出寧靜的氛圍與親和力，開放式空間布局在各個方向上都具有連通性，激發(fā)人們探索空間。

AD：在ARoS藝術(shù)博物館項目中，館方、SHL建筑事務(wù)所與Olafur Elasson、James Turrell兩位藝術(shù)家有著深度合作，他們都是以光和色彩著稱的藝術(shù)家。你如何看待他們對光的創(chuàng)造性運用？

CH：Olafur Eliasson的作品大多關(guān)于人對空間的感知，通常借助光線和顏色來完成。在AroS，他所創(chuàng)作的《你的彩虹全景》永久藝術(shù)裝置讓公眾通過彩虹色的光譜看到城市，把人和空間定位聯(lián)系在一起。另一個有趣的方面是裝置不帶有目的性，令人沒有壓力。你可以四處走動，無所事事，獨自待著或者融入群體，制造噪聲或者陷入安靜。它是向公眾開放的，將人們與城市、朋友和自己聯(lián)系起來。目前正在施工的JamesTurrell創(chuàng)作的“Next Level”項目是一個永久的半地下展廳。藝術(shù)家會考慮如何展示空間的光線、公眾如何以不同的方式體驗空間、人們怎么理解光的力量等。從某種程度上來說，博物館和兩位藝術(shù)家的作品本身都利用空間和光線將人與城市、藝術(shù)以及自己聯(lián)系起來。在上海圖書館東館，我們意在強(qiáng)化這種聯(lián)結(jié)。人們在日常生活中對光和色彩很敏感，比如大家經(jīng)常會在朋友圈發(fā)布自己抓拍的美麗的日落照片。圖書館的設(shè)計以“園林玉石”為靈感，外立面不同透明度的玻璃面板被橫向布置，這樣可以和一側(cè)世紀(jì)公園的綠色形成對比，令建筑猶如一顆透亮的玉石，熠熠發(fā)光。在建筑內(nèi)部，6平方米的大幅玻璃將城市景觀完全納入視野。如果人們能在此感知時間的變化，與自然和城市產(chǎn)生情緒上的聯(lián)結(jié)，并由衷感嘆“我喜歡待在這里”，那就很好。

AD：在你看來，光是如何在心理層面上發(fā)揮作用的？

CH：光絕對和心理學(xué)有關(guān)，它可以讓你感覺良好或者不適、快樂或者悲傷，從而影響你的行為。在上海圖書館東館，我們設(shè)計了通高50米的中庭，用天窗引入大量自然光。公眾通過大廳進(jìn)入這里時，會不自覺地向著上方的光亮處抬頭，繼而通過扶梯直達(dá)三層的閱讀廣場。對光的運用不再只是多亮或多暗的問題，而是如何通過光進(jìn)行引導(dǎo)，從而影響人們的行為。

AD：作為建筑師，你最想通過建筑和其中光的運用來表達(dá)什么？

CH：我們事務(wù)所總是從材料、空間、光和人的角度來考慮設(shè)計。這其中，可被觸摸的材料是一種相對“傳統(tǒng)”的元素，空間、光和人這三個元素都比較抽象。在光的方面，我們著重研究光是如何構(gòu)成的、光和材料如何互相強(qiáng)化、光如何定義空間，以及光如何鼓勵人們在其中移動并展開探索。此外，尺度舒適的空間、優(yōu)質(zhì)的材料、精致的細(xì)節(jié)處理都會對人們產(chǎn)生積極的影響。在上海圖書館東館，我們嘗試用配色來營造出整體寧靜的氛圍，但在四五層主題閱覽區(qū)的討論室、HIFI視聽室等相對封閉的空間，我們特別用了鈷藍(lán)、墨綠、明黃等顏色，為空間注入更多活力和驚喜。

AD：請你為我們舉個例子，在上海圖書館東館中，光和材料如何互相強(qiáng)化？

CH：在圖書館的中庭，每個樓層的內(nèi)立面都有三個直角面和一個弧形面。我們曾多次探討室內(nèi)飾面是采用平的還是采用有紋理的，并為此做了不少測試。我們發(fā)現(xiàn)，格柵能更好地展示內(nèi)立面的設(shè)計。我們繼而又測試了格柵的排布方向，模擬了橫條紋、對角線等不同形式，才確定了如今的豎向竹面格柵，這樣可以更強(qiáng)調(diào)視覺上的空間垂直感。格柵的間距也很重要。間隔太密會產(chǎn)生摩爾紋現(xiàn)象，就像數(shù)碼影像中常常出現(xiàn)的水波條紋和奇怪的色彩。我們在間距上進(jìn)行了各種推敲?？偟膩碚f，我們希望材料的紋理能被光“拾取”并強(qiáng)化，反過來，人們又能通過材料和空間感知光的變化。