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    嘉慶朝粉彩瓷賞析

    2020-07-27 16:04李志勝
    收藏界 2020年2期
    關(guān)鍵詞:民窯嘉慶粉彩

    李志勝

    清代自嘉慶(公元1760-1820年,清仁宗愛(ài)新覺(jué)羅·颙琰(原名永琰)年號(hào))朝起,國(guó)勢(shì)逐漸走入下坡。康、雍、乾三朝盛世景觀已成為歷史,大清王朝的綜合國(guó)力明顯下降。經(jīng)濟(jì)的衰退,在瓷器上的表現(xiàn)也是十分明顯。為了節(jié)省開(kāi)支,朝廷已不再向景德鎮(zhèn)御窯廠派專(zhuān)司其事的督陶官,而改由地方官兼管。此時(shí)御窯廠的規(guī)模、瓷器品種和數(shù)量上大為縮減,瓷器生產(chǎn)只能沿襲舊制,沒(méi)有力量進(jìn)行創(chuàng)新,許多成本高的瓷器也不再燒造。

    嘉慶早期瓷器大多仍延續(xù)乾隆朝的風(fēng)格,造型、尺寸、紋飾與乾隆瓷器基本一致,若不看底款有的器物很難區(qū)分,說(shuō)明當(dāng)時(shí)制瓷工藝還是有較高的水平。到嘉慶后期,隨著國(guó)內(nèi)購(gòu)買(mǎi)力的降低,瓷器以日用瓷、粗瓷為主,陳設(shè)瓷逐漸減少。無(wú)論從瓷器的質(zhì)量還是藝術(shù)水準(zhǔn)來(lái)看,都遠(yuǎn)不如乾隆時(shí)期?!短昭拧芬粫?shū)記載:“嘉道而降,畫(huà)工、彩料,直愈趨愈下?!钡恍┕俑G器作為宮中生活、陳設(shè)用瓷,其制作也是非常嚴(yán)格的,其中不乏一些精美之作。

    ◆胎釉

    嘉慶初期胎骨還比較精細(xì),胎體潔白,但欠堅(jiān)密,后期逐漸變得粗松。民窯器物胎中未粉碎的瓷石顆粒較多,也比較大。

    乾隆后期景德鎮(zhèn)的高嶺土嚴(yán)重缺乏,嘉慶時(shí)開(kāi)始從星子縣開(kāi)采高嶺土。由于星子高嶺土與浮梁高嶺土氧化鋁含量不同,工匠一時(shí)不能很好地掌握星子高嶺土與瓷石泥的二元配方比例,所以經(jīng)常出現(xiàn)盤(pán)塌底的現(xiàn)象。為了解決塌底問(wèn)題,景德鎮(zhèn)工匠放大器物底徑,加厚器物下部胎體,無(wú)論琢器還是圓器,比乾隆朝同類(lèi)器物的胎底和圈足都要厚得多。提在手上,乾隆朝器物質(zhì)量上下勻稱(chēng),嘉慶器物則有上輕下重的感覺(jué);嘉慶器物與康熙同類(lèi)大小相當(dāng)?shù)钠魑锉容^,質(zhì)量明顯要輕得多,形成這種現(xiàn)象的原因是下部胎體加厚,胎土陳腐、揉煉時(shí)間不夠造成的。

    嘉慶時(shí)修胎遠(yuǎn)不如乾隆時(shí)期精細(xì),器物底足粗壯,胎壁厚薄不均,胎底有明顯旋紋。為了節(jié)約成本,一些民窯日用器物開(kāi)始出現(xiàn)明末瓷器圈足沾砂的現(xiàn)象,這是在燒制時(shí),不用瓷餅,直接放在粗砂上燒制留下的痕跡。

    嘉慶官窯瓷器的釉面光潤(rùn)閃青,細(xì)膩潤(rùn)滑,器物足根呈尖狀。釉汁有逐漸稀薄的趨勢(shì),也有釉色厚潤(rùn),狀青如玉的。大器、粗器釉面有“蕎麥地”以及“波浪釉”現(xiàn)象。民窯為了降低成本,不注意施釉的質(zhì)量,釉面多出現(xiàn)“波浪釉”。由于釉汁稀薄,火候不均,釉面氣泡多,破泡后形成的粗糙“橘皮紋”現(xiàn)象嚴(yán)重。釉色有青白和漿白兩種,有的青白釉器物上見(jiàn)流痕,漿白釉多見(jiàn)爆釉現(xiàn)象。

    ◆造型

    總的來(lái)說(shuō),與乾隆朝比較,嘉慶朝器物造型呈減少趨勢(shì)。由于乾隆皇帝還是太上皇,其影響尚在,官窯的器型基本不變,由于財(cái)力不如前朝,因此盤(pán)、碗、盒、罐等日用器物為多,而天球瓶、玉壺春瓶、節(jié)盒、花觚、賞瓶等陳設(shè)瓷生產(chǎn)較少。民窯器也是如此,如方形印盒、攢盤(pán)、高足盤(pán)、隔盤(pán)等盤(pán)碗較為常見(jiàn)。新出現(xiàn)的器型,如燈籠瓶、帽瓶、六方扁瓶、八方花盆等。

    常見(jiàn)器型有:盤(pán)(圓口、撇口、溫盤(pán)、高足格盤(pán))、碗(蓋碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式)、花觚、蒜頭瓶、撇口瓶、玉壺春瓶、直頸瓶、綬帶葫蘆瓶、梅瓶、洗口瓶、螭耳瓶、貫耳瓶、賞瓶、膽式瓶、葫蘆瓶、天球瓶、穿帶瓶、錐把瓶、燈籠瓶、棒槌瓶、圓罐、將軍罐、蟋蟀罐、貓式香熏、溫器、長(zhǎng)方四足爐、缸、繩耳尊、雙耳瓜棱尊、獸耳燈籠尊、杯、蓋盒(圓形、腰圓形)、水盛、洗、渣斗、盉壺、釉頭罐、燭臺(tái)、執(zhí)壺、茶壺、茶托(海棠式、菊瓣式)、茶碗、茶盤(pán)、節(jié)盒、粉盒、皂盒、面盆、瓷版以及文房用具等,還有極少見(jiàn)的青花帽筒新品種,另外還可見(jiàn)青花鴨池器和魚(yú)池器,造型新穎,具有實(shí)用性。

    官窯器多抱月瓶、膽式瓶等賞瓶和罐、盤(pán)、碗、帽筒等。流行成套餐具:盤(pán)、碗、湯盆、溫鍋、蓋碗、格盤(pán),以及茶具、罐,爐、五供、馬蹄形杯、水仙盆、爐、賞瓶等器物。

    民窯器型稍粗笨,多加雙耳,多為大瓶、大罐,也有小罐、小瓶、格盤(pán)、盤(pán)、碗、筆筒、四節(jié)盒、水仙盆等。

    嘉慶后期造型不如乾隆規(guī)整,尤其民窯青花,器身多有歪斜,器口、壁薄厚不均,施釉稀薄。至于小件器物中的瓶、罐、盤(pán)、碗和文具類(lèi),有的還能細(xì)致如前。

    嘉慶瓷器上的耳系一般非常工整、方正,見(jiàn)棱見(jiàn)角的牌形耳好似古代的玉牌一樣,器物足根圓而粗,修胎不精,厚薄不勻,尤其是民窯器。雙獅耳發(fā)展到嘉慶時(shí),上頭大下面小,模印清晰。一般講,器物上的耳飾越清晰其年代越早。

    嘉慶時(shí)出現(xiàn)的帽筒,形體比較高大,有的器身還有鏤空裝飾,其鏤空規(guī)矩,棱角分明。

    嘉慶青花印盒與前期相比,整個(gè)盒身顯得豐滿高大些。一般規(guī)律是越早的印盒越矮。

    天球瓶到了嘉慶時(shí)頸漸粗,肚子加大,上下比例較協(xié)調(diào)。

    梅瓶沒(méi)有前期高大,給人以矮胖蠢笨的感覺(jué)。

    攢盤(pán)(碗),始于明代晚期,此時(shí)官民窯兼有,一般由5個(gè)、7個(gè)、9個(gè)小盤(pán)(碗)組成,多以皮、漆、木等套盒相配。

    高足盤(pán),足高大于盤(pán)高,一般多繪以淡描勾蓮紋飾,足底淡描芭蕉紋。

    整體看,嘉慶瓷器的造型線條不太柔和,略顯笨拙,輕巧程度不如雍正青花,工藝上不如乾隆青花,盡管有些精美器物風(fēng)格上與乾隆青花相差無(wú)幾,但精細(xì)程度還是不夠,缺乏精雕細(xì)琢。而嘉慶民窯瓷器就更顯粗糙了。

    ◆紋飾

    嘉慶時(shí)期瓷器紋飾沿襲乾隆時(shí)期的風(fēng)格。有兩種基本繪畫(huà)方法,一種是單線平涂,另一是種是單線平涂后點(diǎn)染,平涂時(shí)用淡筆,點(diǎn)染時(shí)用濃筆。后一種方法是從仿宣德青花中發(fā)展而來(lái),與雍正、乾隆朝點(diǎn)染方法基本一致,但到嘉慶時(shí)已是十分機(jī)械了。嘉慶青花白描漸多,工致的紋飾安排茂密縟麗,青色淡雅,頗具特色。繪畫(huà)技巧上,隨形變化,筆法纖細(xì)、流暢,工筆多于寫(xiě)意。構(gòu)圖由繁縟逐漸變?yōu)槭枥剩L圖案層次很少,一般僅二三層,因此整體感較平淡,立體感亦較差??偟墓P法拘謹(jǐn),構(gòu)圖刻板,布局不及乾隆合理。不過(guò)嘉慶早期青花瓷,紋飾相當(dāng)精細(xì),基本與乾隆瓷相似。

    嘉慶瓷器的紋飾題材豐富,受乾隆青花的影響甚為明顯。流行的紋飾有:夔鳳、嬰戲等,其他常見(jiàn)紋飾還有云龍、云鳳、飛鳳、雙鳳、龍鳳、夔龍八寶龍鳳穿花、松鹿、錦雞牡丹、山水、仕女、人物、嬰戲、八仙過(guò)海、松石人物、纏枝蓮、勾蓮、把蓮、折枝花、八寶、八寶勾蓮、三果紋、團(tuán)花、纏枝牡丹、纏枝葡萄、海石榴、梅花、松竹梅、竹石芭蕉、花鳥(niǎo)、八封云鶴、花蝶、三友、瓜瓞綿綿、三多、百子、纓絡(luò)、魚(yú)藻、博古、暗八仙、福祿壽、“喜”字、五倫圖、萬(wàn)壽無(wú)疆、梵文、回紋、開(kāi)光詩(shī)句、異獸、葫蘆等,其中以龍、鳳紋和纏枝蓮紋最多。以勾蓮紋為錦地,在器物的中心位置繪寫(xiě)雙勾填色“雙喜”字的紋飾開(kāi)始流行,此種裝飾多在瓶罐類(lèi)器物上,一直延續(xù)到民國(guó)。纏枝蓮盤(pán)開(kāi)始大量出現(xiàn),成為民間日用瓷盤(pán)的主體,逐漸取代乾隆時(shí)期流行的靈芝盤(pán)。由于青料提煉不精,紋飾中常見(jiàn)鐵銹斑,工匠描畫(huà)隨意,花葉皆變形。另外,清裝仕女人物開(kāi)始出現(xiàn),此時(shí)還首創(chuàng)了以歷史文化名人為題材的《無(wú)雙譜》(書(shū)名,清人金古良撰繪。選從漢到宋四十人各為之畫(huà)像,并各賦詩(shī)一首。言所繪名人皆是天下無(wú)雙,故名)中的人物形象為瓷器圖案的做法。這時(shí)期許多帶有“大清嘉慶年制”款的青花茶壺,一面繪花卉,另一面直接書(shū)題乾隆御制詩(shī)句。不僅是青花,粉彩瓷也有出現(xiàn)。

    官窯器多繪云龍紋、海水龍紋、夔龍紋、雙鳳紋、龍鳳紋、錦雞、牡丹、花鳥(niǎo)、魚(yú)藻、瓔珞、博古、八仙、暗八仙、三星、十六子、仕女、嬰戲等。

    民窯器紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮,中寫(xiě)“喜”字或“壽”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。繪制草率,筆法生硬。

    盤(pán)、碗、碟類(lèi)器物上,飾以山川名勝天然景致為主,如“西湖十景”等,但咸豐以后少見(jiàn)。勾蓮紋一般多采用青花淡描,好似雙勾的輪廓線,有少量勾蓮常和雙喜字同時(shí)裝飾在一個(gè)器物上,嘉慶時(shí)的勾蓮紋比較精細(xì)工整,筆道比較窄,蓮比較大。嘉慶器物上人物多畫(huà)單眼皮。嬰戲圖常繪十六子,人物及環(huán)境布局與康、雍、乾青花基本相同,畫(huà)面多是兒童做玩耍姿態(tài),生動(dòng)有趣,呈現(xiàn)出熱鬧歡快的喜慶氣氛。

    ◆款識(shí)

    這一時(shí)期,紀(jì)年款的格式、種類(lèi)都較前期規(guī)矩、單純,且后代的仿制品很少。

    嘉慶初年(嘉慶四年之前)仍舊使用乾隆時(shí)的紅彩寫(xiě)款,有些瓷器依舊署乾隆朝款識(shí),直至乾隆皇帝駕崩。

    嘉慶官窯早期多寫(xiě)“大清嘉慶年制”六字三行篆書(shū)款,多無(wú)邊框,工整規(guī)范。個(gè)別的也有“嘉慶年制”四字圖章款。嘉慶晚期瓷器多寫(xiě)楷書(shū)款,有四字和六字。嘉慶時(shí)年款楷、篆并用,但整體上看是以篆書(shū)款為主。字體工整,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),多用青花書(shū)寫(xiě)。此時(shí)新出現(xiàn)了一種篆書(shū)帶方框的款式,因其篆書(shū)工整,框線整齊,似圖章印鑒,故名“印章款”。

    民窯器物多數(shù)沒(méi)有款識(shí),偶爾見(jiàn)有“大清嘉慶年制”三行六字篆書(shū)款和“嘉慶年制”雙行四字楷書(shū)款。這時(shí)的民窯款識(shí)書(shū)寫(xiě)草率,字跡潦草,多把“嘉”字下面的“加”省略,有的只寫(xiě)半邊字,有一些潦草的篆書(shū)款甚至達(dá)到不可辨識(shí)的程度。圖記款也較流行,在器物的底部常畫(huà)“蝠”的圖案,另外還有一些吉祥款、贊頌款、齋堂款。

    堂名款較乾隆時(shí)期為少,一般在文具、餐具、祭祀器物上題寫(xiě)堂名款較為盛行,如“嘉陰堂制”、“彩秀堂制”、“種芝堂制”、“壽頤堂”、“懋勤殿”等。吉言款有“福海珍藏”、“愛(ài)蓮珍賞”等。

    仿明代款識(shí)有“大明宣德年制”、“大明成化年制”六字款,以后者居多。

    ◆幾款嘉慶粉彩瓷器賞析:

    嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流,陳設(shè)器、文房用具、陶瓷日用品以及五供(由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成)和法器等都屬常見(jiàn)。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn),比較精細(xì),既有“百花不露地”的,也有彩地軋道開(kāi)光的。

    “百花不露地”相當(dāng)精細(xì),個(gè)別的甚至是“金地百花”;彩地軋道開(kāi)光品種的不如乾隆時(shí)的精細(xì)規(guī)整,所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見(jiàn)紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。

    總的來(lái)說(shuō),嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn):一是官窯器中的粉彩開(kāi)光器為多見(jiàn);二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋(即軋道工藝)粉彩仍屬多見(jiàn);三是萬(wàn)花堆、百花圖畫(huà)面的器物十分突出;四是在碗類(lèi)器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫(huà);五是碗、盤(pán)之類(lèi)器物的圖案以花卉、花果為多,特別突出的是過(guò)枝癩瓜的圖案,象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。

    器型有瓶、筆筒、洗、盤(pán)、碗、茶壺、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉,壓鳳尾紋粉彩器則仍多見(jiàn)各種色地,如黃、紅、綠等。這一時(shí)期描金工藝的采用也較為普遍。

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