淺析電視節(jié)目的內(nèi)部敘事邏輯的重要性

【摘要】近幾年，綜藝節(jié)目的類型和樣態(tài)增速開始逐漸放緩，受眾對(duì)于綜藝節(jié)目的要求開始逐漸增高，各大電視臺(tái)、視頻平臺(tái)開始探索新的節(jié)目類型以求創(chuàng)新。芒果TV大型益智類實(shí)景解密體驗(yàn)秀《密室大逃脫》翻拍自韓國綜藝《大逃脫》，以目標(biāo)受眾喜愛的高熱度明星為切口，融合原版節(jié)目中燒腦的密室關(guān)卡，帶著觀眾一起解密。本文從電視節(jié)目的內(nèi)部敘事邏輯入手，從動(dòng)因、人物關(guān)系、個(gè)體和情境搭建四個(gè)層面，分析造成中版與韓版口碑兩極化的原因。

【關(guān)鍵詞】內(nèi)部敘事邏輯;《密室大逃脫》;《大逃脫》

中版《密室大逃脫》是芒果TV引進(jìn)韓國TVN《大逃脫》原有電視節(jié)目樣態(tài)，打造的一款大型益智類實(shí)景解密體驗(yàn)秀。為了增進(jìn)受眾沉浸式體驗(yàn)，在每一期節(jié)目中，嘉賓都會(huì)被封閉在不同主題的密室，譬如雜貨店、舊廠房、別墅區(qū)等，需要找到相關(guān)的線索和人物并對(duì)其進(jìn)行綜合推理分析，成功從密室中逃離。該節(jié)目打造了全未知、無扮演、不限時(shí)的節(jié)目流程，元素設(shè)置涉及對(duì)玩家智力、創(chuàng)造力、決策力、洞察力、協(xié)作力等能力的考驗(yàn)。節(jié)目創(chuàng)造的關(guān)卡細(xì)節(jié)與嘉賓之間的互動(dòng)，是此類節(jié)目吸引受眾的主要著力點(diǎn)，也是節(jié)目成功的秘訣。

在《大逃脫》的敘事框架中，文本的重點(diǎn)在于突出懸念，促使節(jié)目劇情游離在懸而不決的氛圍中，通過疑問和探索相結(jié)合，給受眾構(gòu)建一個(gè)新的感官世界，提供一種電視節(jié)目種的“擬態(tài)環(huán)境”。而文本懸念設(shè)置的關(guān)鍵，就是內(nèi)部敘事邏輯——從動(dòng)因?qū)用?、人物關(guān)系層面、個(gè)體層面和情境搭建層面出發(fā)考量敘事文本是否可以被觀眾信服，也是節(jié)目真正的敘述層。

一、動(dòng)因?qū)用妫嚎紤]多層級(jí)目標(biāo)設(shè)置

動(dòng)因，從主體來看，必須是有獨(dú)立行為的人，從使用來看，是一個(gè)人做某事的動(dòng)機(jī)背后的原因——即“為什么要做”。

從動(dòng)因的角度來看，中國版《密室大逃脫》想要明確敘事主要目標(biāo)并不難，其基本訴求是在密室逃脫游戲大火的前提下，通過明星逃脫中遇到的種種困難，最終產(chǎn)生成功/失敗的結(jié)果。但主要目標(biāo)在內(nèi)在敘事邏輯中的作用僅為構(gòu)建框架，要讓節(jié)目整體流程被受眾認(rèn)可，就需要對(duì)動(dòng)因進(jìn)行多層級(jí)目標(biāo)分化——細(xì)化到節(jié)目本身，看到底為了完成主要目標(biāo)嘉賓都做了什么，從而不斷調(diào)動(dòng)受眾情緒，讓受眾不斷產(chǎn)生往下看的欲望——譬如為共同發(fā)力找到密室突破口而激動(dòng)，突然發(fā)現(xiàn)零食開始放棄解密扎堆聚餐消解緊張情緒，以及共同完成任務(wù)后擁抱呼喊、某個(gè)成員靈光一現(xiàn)帶著大家走出困局引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情等等。

除了考慮節(jié)目中的多層級(jí)目標(biāo)分化，還需要考慮分化效果，即“要到達(dá)哪里”。因?yàn)殡娨暪?jié)目內(nèi)在敘事邏輯中動(dòng)因的最終需求是“節(jié)目帶著觀眾走”，不同層級(jí)的目標(biāo)對(duì)于節(jié)目骨架的構(gòu)建最終可以達(dá)成累積效應(yīng)，作用于主要目標(biāo)產(chǎn)生合理化的結(jié)果，讓節(jié)目敘事被受眾接受，從而產(chǎn)生共情。中國版《密室大逃脫》的主要目標(biāo)和原版一致，但在動(dòng)因?qū)蛹?jí)分化上由于要考慮原創(chuàng)性等問題而丟失了很多重點(diǎn)，尤其是第一季最重要的嘉賓團(tuán)隊(duì)磨合期，由于身份的疏離、角色的不穩(wěn)定等因素，團(tuán)隊(duì)行動(dòng)往往不能被觀眾理解，在這種“各顧各”的前提下，很難看到動(dòng)因的層次，嘉賓呈現(xiàn)在受眾面前的目標(biāo)只有最終的逃脫，這樣的內(nèi)在敘事邏輯讓后期剪輯也無從下手，間或出現(xiàn)亂成一鍋粥的局面。

二、人物關(guān)系層面：注重“內(nèi)容向”而非“粉絲向”

人物關(guān)系在內(nèi)在敘事邏輯中要做到和動(dòng)因匹配，核心一定是合作而不是對(duì)立競爭。尤其是在節(jié)目大背景下，合作成為主要人物關(guān)系會(huì)讓觀眾的興趣點(diǎn)保持在內(nèi)容上，從側(cè)面構(gòu)建對(duì)于嘉賓的認(rèn)可度;而競爭成為主要人物關(guān)系會(huì)讓節(jié)目偏“粉絲向”，嘉賓形象先入為主會(huì)讓受眾忽略節(jié)目內(nèi)容。[1]

首先從個(gè)體角色呈現(xiàn)的層面考慮，選角成功的標(biāo)準(zhǔn)一個(gè)是人設(shè)定位，一個(gè)是所表現(xiàn)出的狀態(tài)。在韓國原版中，嘉賓的角色有可靠的前輩、腦力活動(dòng)主干、膽大、“格斗少女”反差萌、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、年輕偶像幾個(gè)類別。選角階段考慮的個(gè)性因素讓角色特性可以很快融入，加上人設(shè)的把握，人物關(guān)系很快就可以出現(xiàn)，進(jìn)而迅速被受眾認(rèn)可其合理性。中國版年齡段、分工等都沒有特別明確的差異，且咖位的選擇也有很大的懸殊，最重要的是劇本對(duì)于角色設(shè)置的模糊化。要讓節(jié)目效果突出，其內(nèi)在敘事邏輯中關(guān)于人物性格的把握必須明確，讓角色盡可能貼近性格，比如女性主咖的位置可以是年紀(jì)再大一點(diǎn)的穩(wěn)重知性類型、男性主咖可以是有著“智慧”化身的某位大眾覺得很機(jī)智的類型。此外，還需要考慮角色賦能，譬如解密中需要用到的音樂、美術(shù)、英語等，需要更多能力俱佳的角色嘉賓來完成。

其次是人物關(guān)系。在考慮動(dòng)因設(shè)置層級(jí)分化的基礎(chǔ)上，嘉賓之間的人物關(guān)系也會(huì)被劃分開：兩個(gè)負(fù)責(zé)腦力核心的隊(duì)友，一定存在競爭的前提下需要協(xié)作;而兩個(gè)負(fù)責(zé)體力/幽默的隊(duì)友，重點(diǎn)一定是調(diào)和以及疏解氛圍。中國版在嘉賓都想要“顯神通”的情況下，動(dòng)因?qū)蛹?jí)分化不明顯，導(dǎo)致人物關(guān)系錯(cuò)亂;而以韓國原版作對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓國嘉賓團(tuán)隊(duì)從一開始就會(huì)依據(jù)節(jié)目內(nèi)容潛移默化向受眾輸入人物關(guān)系——誰負(fù)責(zé)腦力活動(dòng)、誰負(fù)責(zé)輔助、誰擔(dān)當(dāng)領(lǐng)隊(duì)，既不會(huì)影響人設(shè)，也會(huì)讓人物關(guān)系迅速呈現(xiàn)在受眾面前。

節(jié)目內(nèi)在敘事邏輯需要厘清人物關(guān)系設(shè)置的目的，就是要讓節(jié)目呈現(xiàn)“明星普通人化”。中國版《密室大逃脫》剪輯鏡頭、節(jié)目中的話語權(quán)等問題堆積在一起，就會(huì)讓觀眾，尤其是粉絲，開始出現(xiàn)一些影響節(jié)目口碑的行為。在第一季磨合期，劇本的內(nèi)在敘事邏輯需要非常明確地表述人物關(guān)系，促使團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，這也是受眾呼吁希望此類節(jié)目可以做內(nèi)容向“大神版”而不是粉絲向“明星版”的原因。

三、情境搭建層面：極致才能構(gòu)建觀眾信服度

沉浸式體驗(yàn)，是指現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間互換的空間環(huán)境中產(chǎn)生的感官交互體驗(yàn)。[2]密室逃脫節(jié)目內(nèi)部敘事邏輯的重點(diǎn)，就是要通過劇情推進(jìn)，讓觀眾有沉浸式體驗(yàn)，讓觀眾相信這個(gè)“擬態(tài)環(huán)境”。這個(gè)“相信”體現(xiàn)在兩方面：高度真實(shí)的場景、人物真實(shí)的狀態(tài)。高度真實(shí)的場景取決于置景的精密程度，人物真實(shí)的狀態(tài)取決于編劇搭建的細(xì)致，二者共同作用于敘事，才能產(chǎn)生最終的效果。

置景真實(shí)度方面，中國版《密室大逃脫》的置景上雖然差強(qiáng)人意，但和它的韓國原版比起來還是缺乏投資，韓國版從第一季開始關(guān)于場景細(xì)致入微的討論就讓節(jié)目的真實(shí)性可感程度不斷上升：譬如還原地下城堡、時(shí)光機(jī)環(huán)節(jié)的布景等等。

編劇搭建人物狀態(tài)方面，比如中國版很多地方是觀眾都發(fā)現(xiàn)了機(jī)關(guān)情節(jié)、角色還蒙在鼓里，亦或明顯的邏輯漏洞，給觀眾的感覺是在玩主題密室，而不是在真的情境里進(jìn)行逃脫;韓國版的譬如在時(shí)光機(jī)一期中，不同年代的體驗(yàn)細(xì)化到了鐘表、杯子甚至一張看起來很有年代感蒙了灰的紙這些細(xì)節(jié)上，從小點(diǎn)出發(fā)，到劇情發(fā)展邏輯，都比較符合受眾預(yù)期。此外，內(nèi)在敘事邏輯上沒有把握好場景和人物的狀態(tài)，劇本的搭建漏洞就會(huì)出現(xiàn)，比如中國版中硬給已掙脫鎖鏈的機(jī)器人加了回充設(shè)定、完全不知用意自顧自走流程的真人角色……很多為了劇情而劇情的點(diǎn)讓受眾的沉浸感降低;而韓國原版會(huì)讓奶油、面粉直接“攻擊”選手，真人角色訓(xùn)話、女高的學(xué)生考試，讓選手表現(xiàn)得“不相信”自己在錄綜藝，這樣的情境設(shè)置很快就可以讓觀眾沉浸其中。

在快節(jié)奏的生活中，具有娛樂性質(zhì)的電視節(jié)目越來越擔(dān)當(dāng)“解壓閥”的作用，讓受眾可以通過電視節(jié)目舒緩社會(huì)化焦慮，電視節(jié)目的重要性也越來越凸顯。電視節(jié)目要出圈，譬如《密室大逃脫》，一定要靠粉絲以外的諸如密室愛好者等更多類型的受眾關(guān)注，那么對(duì)于節(jié)目來說重點(diǎn)一定是內(nèi)部敘事邏輯，內(nèi)部敘事邏輯促發(fā)的真實(shí)感會(huì)讓“節(jié)目帶著觀眾走”，而不是“觀眾等著嘉賓走”。中國版《密室大逃脫》在內(nèi)部敘事邏輯上已經(jīng)有了自己的思路和創(chuàng)新點(diǎn)，但是還經(jīng)不住細(xì)致推敲。

在引進(jìn)優(yōu)秀海外綜藝的同時(shí)，我們需要從內(nèi)部敘事邏輯入手把握好引進(jìn)綜藝的本土化，而這里的本土化除了適應(yīng)于本土發(fā)展的元素以外，在動(dòng)因設(shè)置、人物關(guān)系、個(gè)體化呈現(xiàn)以及情境搭建上都應(yīng)該有新的元素和改編。[3]加劇受眾的沉浸式體驗(yàn)，傳播正能量價(jià)值觀，才能做出有內(nèi)容、有誠意的鮮活的綜藝節(jié)目。[4]

參考文獻(xiàn)：

[1]俞玫.從人物關(guān)系構(gòu)建到“綜藝連續(xù)劇”模式的全新探索——以《二十四小時(shí)》為例[J].電視指南，2017（12）：133-134.

[2]孫珉，謝勇，韋李珍.浸入式體驗(yàn)：用非虛構(gòu)敘事講好中國故事[J].當(dāng)代傳播，2018（06）：100-103.

[3]韓瀟瀟.當(dāng)前國內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目發(fā)展研究[J].東南傳播，2019（01）：116-118.

[4]黃東.“講好中國制度故事”的敘事意義、立場與邏輯[J].行政論壇，2020，27（02）：13-18.

【作者簡介】曲伸，中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院學(xué)生。