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    中國鋼琴作品《皮黃》的曲式特征與藝術(shù)特性

    2020-07-20 03:21:38李路遠(yuǎn)
    關(guān)鍵詞:皮黃鋼琴作品

    摘? 要:中華民族具有五千年的文明歷史,在中國的文化藝術(shù)領(lǐng)域中,以藝術(shù)語言方式表達(dá)情感往往更傾向于內(nèi)斂、意會而充滿詩意,因此會激發(fā)起更為豐富的想象力。張朝這位中國現(xiàn)代鋼琴家、作曲家,他創(chuàng)作的作品一直以來都具有一種濃烈的中國民族風(fēng)格。其作品也是眾多鋼琴演奏家,音樂評論家和廣大音樂愛好者熱衷的話題。《皮黃》是張朝選取帶有民族鮮明特征的中國傳統(tǒng)劇目代表——“京劇”,將當(dāng)中運(yùn)用到的“西皮”、“二黃”板腔體體裁,作為旋律發(fā)展的材料,是他眾多鋼琴曲創(chuàng)作中在西方樂器演奏中國風(fēng)格樂曲極其具有震撼與張力的代表作品之一,其以精準(zhǔn)的技巧難度,和鮮明的民族色彩廣為流傳。本文從張朝的生平和民族化鋼琴作品的發(fā)展歷史;研究張朝《皮黃》的曲譜,結(jié)合音樂理論及自身的演奏經(jīng)驗(yàn),探析其曲式特征;探析《皮黃》和藝術(shù)特性中的旋律特性和情感特性;這三個(gè)章節(jié)對張朝以及其作品《皮黃》進(jìn)行研究。

    關(guān)鍵詞:張朝;鋼琴作品《皮黃》;曲式特征;藝術(shù)特性

    一、《皮黃》的創(chuàng)作背景

    張朝(Zhang Chao)是我國當(dāng)代作曲家之一,其作品具有強(qiáng)烈中國民族特色。他出生在云南滇池邊少數(shù)民族彝族家庭中,七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴,十歲登臺獨(dú)奏,16歲創(chuàng)作處女作《海燕》,18歲與交響樂隊(duì)合作成功地演出了《山林》鋼琴協(xié)奏曲。1984年以作曲、鋼琴雙專業(yè)考入中央民族大學(xué);正是這種成長環(huán)境,和在中央民族大學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,為張朝之后的民族音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

    在鴉片戰(zhàn)爭后中國淪為半殖民半封建國家,鋼琴作為西方樂器,其演奏、曲譜、西方的作曲技巧,逐漸為進(jìn)步的知識分子所接受,研究。在改革開放后全國整理思維熱潮并不斷學(xué)習(xí)國外優(yōu)秀文化洪流下,為了加快與世界文化接軌的步伐,我國作曲家們將鋼琴音樂創(chuàng)作“民族化”為目標(biāo),開創(chuàng)了一條中西音樂文化相互交流融合的嶄新道路。在鋼琴民族化的進(jìn)程當(dāng)中無論是學(xué)堂樂歌時(shí)期愛國救亡的民族主義,還是二十世紀(jì)末期和平年代下的新民族主義的時(shí)代背景,鋼琴民族化從對傳統(tǒng)民歌曲調(diào),民族器樂曲,少數(shù)民族歌舞音樂,再到本文研究的戲曲的改編,或?qū)Ξ?dāng)中的音樂素材提取進(jìn)行創(chuàng)作,都是一個(gè)積極的方向與態(tài)度,更加立體地通過音樂作品展現(xiàn)中華民族的美。

    《皮黃》在1995年完成初稿之后經(jīng)過多年的修改推敲,2005年定稿后于07年參加了中國第一屆“帕拉天奴”杯中國音樂創(chuàng)作鋼琴作品大賽,從眾多參賽作品當(dāng)中脫穎而出,并奪得頭魁。在賽后張朝對作品進(jìn)一步地傾注藝術(shù)追求,在修改兩年后2009年定稿。作為標(biāo)題音樂,這首曲子的標(biāo)題來自于京劇的別名“皮黃”,皮黃二字代表戲曲聲腔系統(tǒng)中的西皮腔、二黃腔,作曲家抓住“西皮”和“二黃”各自不同的音樂結(jié)構(gòu),將二者的特點(diǎn)結(jié)合西方作曲技巧有機(jī)的相融合并貫穿全曲。在張朝的作品當(dāng)中,大多帶有一種中國民族音樂的東方韻律,其中《皮黃》就是這樣一首帶有鮮明民族色彩的中國鋼琴曲。

    二、《皮黃》的曲式特征

    京劇當(dāng)中用到的腔體系統(tǒng)中以皮黃腔為主,所以“皮黃”也代指京劇。皮黃腔是以“西皮”和“二黃”兩種腔調(diào)為主的戲曲聲腔,興起于安徽、湖北一帶,清代中葉流傳至我國南北各地。皮黃腔的音樂結(jié)構(gòu)屬板腔變化體,西皮和二黃各有其板式類別。從音樂風(fēng)格上看,西皮的曲調(diào)鏗鏘有力,音程浮動較大,節(jié)奏形式多樣,具有高亢活躍的特點(diǎn);二黃流暢融合,節(jié)奏穩(wěn)定,有端莊凝重之勢。

    《皮黃》在一定程度上跳脫西方傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)思維,取而代之的是以京劇戲曲結(jié)構(gòu)作為一個(gè)曲式的核心,由“導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板、尾聲”十個(gè)小段落所共同組成,而這些都是京劇戲曲音樂結(jié)構(gòu)當(dāng)中最具具有鮮明特點(diǎn)的板腔體結(jié)構(gòu)。

    此曲采用混合式曲式結(jié)構(gòu),全長294個(gè)小節(jié),由引子,主題部分,第一部分,第二部分,第三部分,結(jié)束部六個(gè)部分組成全曲,京劇中的西皮二黃腔體音調(diào)材料為整曲的主題材料,由引子部分開始,節(jié)奏放緩引入西皮腔“板眼”的主題旋律;到第一部分對主題變奏,進(jìn)行展開;在第二部分融入二黃腔新的織體,高音重復(fù)清脆旋律簡單,低音深沉進(jìn)行,高低音相互交織,以密集四音列接入第三部分;第三部分將第二部分中的二黃腔體進(jìn)行“緊拉慢唱”等形式變奏,而后在末尾將西皮二黃有機(jī)的結(jié)合起來,直至推動全曲高潮部分;尾聲借助主題的主要?jiǎng)訖C(jī)加入新的音樂元素在內(nèi),再而變化主題結(jié)束??梢?,這首《皮黃》已經(jīng)將中國民族鋼琴的音樂風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。

    筆者將京劇板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和西方作曲技法思維相結(jié)合,綜合多方文獻(xiàn)進(jìn)一步剖析,對全曲的這十個(gè)小段落進(jìn)行一個(gè)更直觀的劃分,具體分為六個(gè)部分:引子(導(dǎo)板)、主題部分(原板)、第一部分(二六、流水、快三眼)、第二部分(慢板)、第三部分(快板、搖板、垛板),結(jié)束部(尾聲)。

    曲式分析

    1.引子:(第1-7小節(jié))

    【導(dǎo)板】

    在京劇中,這一部分稱為 “叫板”。京劇中引子是表演人物上場時(shí)采用的一種程式,用來表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài),敘述出其情緒,地位,處境,性格,報(bào)負(fù)等并對劇情源頭作出交代。中國人很講究彈性,這是中國音樂的特點(diǎn)。在京劇里面的導(dǎo)板節(jié)奏都很自由,起到引導(dǎo)的作用,渲染氣氛。此部分以bE宮調(diào)式的京腔音調(diào)作為主調(diào)式展開全曲,作為全曲的引子部分,一開始就給整個(gè)作品奠定一幅如流水般淡墨畫地情感基調(diào)。

    2.主題(第7-25小節(jié))

    【原板】

    原板是整個(gè)曲目的主題段落,經(jīng)過引子散拍子之后,這一部分展現(xiàn)的2/4拍節(jié)奏,在民族音樂中慣稱“板眼”,一板一眼的強(qiáng)弱對比,原板多用于敘事段落。在京劇的各種聲腔中,原板是變化的基礎(chǔ),與西方變奏曲里面的主題類似。此段采用bE宮調(diào)式復(fù)樂段結(jié)構(gòu),為“西皮”原板,娓娓道來一對一答的主題音調(diào),平靜中蘊(yùn)含著悠長的深意。在趙瑾對作曲家張朝的采訪中提到,張朝喜歡回憶過往事物,筆者認(rèn)為這一部分的原板就蘊(yùn)含著其童年內(nèi)心感知,給人一種質(zhì)樸的優(yōu)雅之感。

    3.第一部分(26-85小節(jié))

    【二六】

    西皮腔中二六這個(gè)板式和原板同樣也是屬于2/4的節(jié)拍、一板一眼的形式。旋律材料來自于原板,是根據(jù)原板主題進(jìn)行變奏。首先以bE宮開始,后以轉(zhuǎn)為F商調(diào)式結(jié)束。節(jié)奏屬中速節(jié)奏,比西皮原板略顯緊湊,字多腔少,雖然曲譜上依舊是2/4拍,但速度提到高了原板的三倍。

    【流水】

    本段為一拍子二拍子交替,但由于速度加快,形成了有板無眼的效果。調(diào)性轉(zhuǎn)為A商調(diào)式。左手的分解和弦在和聲織體上發(fā)生轉(zhuǎn)變,使左手跟右手形成兩個(gè)不同的調(diào)性,采用了西方現(xiàn)代的復(fù)合調(diào)性的作曲手法,增加音樂片段的戲劇沖突感。

    【快三眼】

    “快三眼”中的三眼指的是京劇中的一板三眼類,即這一段由之前的二拍子轉(zhuǎn)為四拍子。第一拍為板,三眼為頭、中眼,末眼?!翱烊邸奔礊樗俣壬钥斓乃呐淖樱V面上的標(biāo)記為4/8拍,八分音符每分鐘二百四十拍的速度。調(diào)性由bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)為bB徵調(diào)式進(jìn)行展開,此段速度較之二六樂段更加活躍,但是依舊是將原板旋律主題的進(jìn)行一個(gè)再變奏,并且模仿了打擊樂和京胡的音響,速度加劇,力度增強(qiáng),創(chuàng)造出了第一部分雄心壯志的高潮。

    4.第二部分(86-100小節(jié))

    【慢板】

    這一部分由慢板單獨(dú)組成,它在此曲當(dāng)中起到一個(gè)承前啟后的作用。此段開始采用“皮黃”當(dāng)中二黃腔,二黃的慢板一般是指在其原板的基礎(chǔ)上,用延伸的手法拉長節(jié)奏發(fā)展形成,將京劇主題以慢速的形式呈現(xiàn),從而細(xì)致委婉的抒情和敘事。在京劇中這個(gè)段落的節(jié)奏通常是四拍子規(guī)整進(jìn)行,和“快三眼”同樣是一板三眼。此段接入上段落轉(zhuǎn)入的bG宮調(diào)式,模仿的是京劇中彈撥樂器的演奏。在之后模仿鐘聲的片段中(Largo campana),旋律線由高音向下,使鐘聲似乎由遠(yuǎn)方至到跟前。

    5.第三部分(101-279小節(jié))

    【快板】

    快板在京劇中常表現(xiàn)為爭執(zhí)和抗?fàn)幍染哂袕埩Φ那榫w。此段為二黃音律的變奏,其調(diào)性則是一句一轉(zhuǎn),由A徵調(diào)式--B羽調(diào)式--C徵調(diào)式--D羽調(diào)式,即由D宮系統(tǒng)調(diào)式向上方小三度轉(zhuǎn)為F宮系統(tǒng)調(diào)式。由于調(diào)式的多變造成的情緒激昂急切,音樂表現(xiàn)力極強(qiáng),充沛的張力展現(xiàn)出抗?fàn)帟r(shí)的果斷精神,提升了全曲的戲劇性色彩。

    【搖板】

    此樂段為“慢板”中二黃音律的第二次變奏,以F羽調(diào)式為主調(diào)式。在京劇中搖板最大的特點(diǎn),是唱腔與伴奏樂器兩者之間不同的速度情感形成的一個(gè)板式,簡言之即為“緊拉慢唱”。

    【垛板】

    此段采取了“有板無眼”的結(jié)構(gòu),其節(jié)奏鮮明,句式短小緊湊,類似于西方的急板,用于表現(xiàn)指責(zé)控訴和憤慨,矛盾沖突比較強(qiáng)烈等急切的情緒。右手與左手從譜面調(diào)號上看出現(xiàn)了不一致,左手為bA大調(diào),右手為C大調(diào),實(shí)際巧妙的融合了西皮二黃兩種音調(diào)。

    6.結(jié)束部分(280-294小節(jié))

    【尾聲】

    作為整首樂曲的收尾,西皮音調(diào)完全再現(xiàn),調(diào)性回歸到bE調(diào)。分為兩部分:前一部分在旋律主題下擴(kuò)大了原板的三音動機(jī),左手低音襯托下,右手與左手的和弦切分相互交織有力的呈現(xiàn)出明朗輝煌的效果。后一部分速度加快通過連續(xù)向上的琶音和雙手帶來的極具音樂表現(xiàn)力的震音,將音樂推入又一個(gè)頂點(diǎn)。

    三、《皮黃》的藝術(shù)特性

    1、旋律特性

    《皮黃》有著張朝對童年生活情境和學(xué)生時(shí)代經(jīng)歷的回憶,以及后來受到民族教育的影響,同時(shí)懷著民族主義情懷的抱負(fù),從而創(chuàng)作了這樣一首借以京劇戲曲音樂素材,帶有鮮明中國民族色彩的鋼琴作品。這一成功壯舉也影響了其之后的音樂家的廣泛應(yīng)用。這部作品是對京劇戲曲的一種藝術(shù)化再現(xiàn),所以在音符的寫作上運(yùn)用了雙手對比鮮明的對話式旋律,帶有皮黃腔特色的民族旋律。節(jié)奏上以散拍子、單拍子為主,有許多音符的快速演奏及四音列的進(jìn)行,八分音符的八度和三度音程的快速轉(zhuǎn)變,使得演奏者及聽眾能感受到流水般流暢激昂的畫面。

    戲曲當(dāng)中蘊(yùn)含的中國民族音樂的呈示性寫意性等美感,在這部作品中展現(xiàn)的得恰到好處,旋律婉轉(zhuǎn)悠長,而又慷慨激昂,整曲以音量在有彈性的變化處理。這也是中華民族講究的彈性,并不主張將音響的聲音一味擴(kuò)大,或是持續(xù)徘徊地內(nèi)斂含蓄,而是更加注重在適宜的地方做到柔韌的處理。

    2、情感特性

    中國民族鋼琴作品在19世紀(jì)中期國門被打開接收到西方的文化時(shí)出現(xiàn),由于鋼琴的音域廣,音色變化能力強(qiáng),而中華民族又有悠長博大精深的文化,這兩者奠定了之后的民族化鋼琴的盛興。民族主義風(fēng)格在與整曲的約束力較小,應(yīng)彈性文化的自由,所以音樂也不受約束。在多個(gè)部分樂段中的散拍子、無小節(jié)的劃分、自由延長,更加證明了這一點(diǎn)。這首作品傾注了作者對童年時(shí)期生活情境的回憶,以及過往的人生歷程的叩問,更加豐富了整個(gè)樂曲。整曲的情感處理是:自由地,保留地處理。民族主義音樂更加注重寫意性,強(qiáng)調(diào)意境上的情感處理,高音的旋律突出,及低音的深沉描寫,抑或雙手高音低音交織的恢宏展現(xiàn)。

    結(jié)? 論

    文章從《皮黃》的創(chuàng)作背景及其影響、曲式特征、藝術(shù)特性三個(gè)方面來整體的把握這首作品。前面的張朝的生平與民族化鋼琴作品創(chuàng)作背景與影響是為后面的藝術(shù)特性分析做了一個(gè)鋪墊,曲式特征和藝術(shù)特性是本文的重點(diǎn)。在曲式特征的分析中,對該樂曲的一個(gè)整體結(jié)構(gòu)做出了結(jié)構(gòu)圖示,并對于每個(gè)部分的特點(diǎn)進(jìn)行了闡述,大致研究了調(diào)性的走向,但是并沒有逐個(gè)小節(jié)對其調(diào)性及和聲進(jìn)行研究。在旋律特征和和聲特征這一方面,筆者從譜例舉例進(jìn)行研究,將技術(shù)層面上升到了理論層面,是對其藝術(shù)特征分析的一個(gè)深入。

    《皮黃》是張朝中國鋼琴作品中具代表性的一首,本文從樂曲的分析和樂曲的演奏上對這部作品進(jìn)行了完整的分析,結(jié)合張朝所處的歷史時(shí)期,挖掘張朝的個(gè)人氣質(zhì)。在西方音樂的影響以及鋼琴的普及率上升,民族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的影響力上升,文化自信等多種文化背景下,這首作品是東西方文化碰撞的一個(gè)新的高峰。

    參考文獻(xiàn)

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    [9]? 葉紅.鋼琴中的粉墨人生——張朝鋼琴作品《皮黃》戲曲元素分析[J].音樂創(chuàng)作,2015(12).

    作者簡介:李路遠(yuǎn)(1995—),男,漢族,湖南永州,學(xué)生,研究生在讀,湖南工業(yè)大學(xué),湖南省株洲市,412000,音樂學(xué)。

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