在眾多雕刻技法中,薄意雕法具有特殊的技法以及審美體系。在清朝末年和民國初期時吸收了中國畫的創(chuàng)作技法,這一藝術(shù)創(chuàng)新也為薄意雕帶來了更為廣闊的創(chuàng)作技法空間,將薄意雕法和黃蠟石材質(zhì)相結(jié)合,能夠讓作品煥發(fā)出與眾不同的藝術(shù)魅力。
一、薄意雕法的始源
薄意雕法是一種不對材料進(jìn)行過度切割的藝術(shù)創(chuàng)作方法,注重保持材料的原本形狀,同時使用特殊的雕刻技法規(guī)避材料本身的瑕疵,這種并非“大動千戈”的雕刻方法被稱為“薄意”
隨著薄意雕法的不斷發(fā)展,現(xiàn)已經(jīng)擺脫了原本的粗糙和布局呆板的問題,開始更多地關(guān)注線條的使用以及層次感的運用,并從中國畫的創(chuàng)作中吸取靈感和養(yǎng)分,由薄意雕法創(chuàng)作出的作品更有自然的純樸和渾然天成的藝術(shù)靈動美,別有一番魅力。
二、薄意雕法的流程
薄意雕刻之前需要選擇符合創(chuàng)作目的的整石,選擇整石之后要根據(jù)創(chuàng)作的需求將底座磨平,以供雕刻。分析整石的色澤分布,然后剔除小裂片,用細(xì)砂紙打磨整石的外觀,利于后續(xù)的雕刻創(chuàng)作。
面對已經(jīng)選定的石材,雕刻者要對石頭呈現(xiàn)出的外形、紋理以及瑕疵進(jìn)行仔細(xì)分析,基于石材的特征進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,并用毛筆在石頭上繪制出想要的圖案以及標(biāo)注。墨稿定稿之后則開始用刀進(jìn)行雕刻。薄意雕法注重線條的刻畫,強(qiáng)調(diào)用刀要穩(wěn)與準(zhǔn),用流暢的線條將藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)出來。
處理完線條之后,則需要進(jìn)行剔地分層,這也是薄意雕法的特色所在,在剔地的過程中要注重藝術(shù)的層次感,印面的轉(zhuǎn)角要保持垂直,并將各個部分進(jìn)行分明的層次劃分,從而讓布局結(jié)構(gòu)更加一目了然,體現(xiàn)出透視感與立體感。
薄意雕法注重輕薄感,所以用刀要靈活且準(zhǔn)確。創(chuàng)作者要能夠根據(jù)創(chuàng)作的需求選擇不同類型的刀具以及刀法,讓藝術(shù)創(chuàng)作能夠更加具體化和形象化,尤其要注重對凸起畫面的處理,把握細(xì)節(jié)的雕飾。
薄意雕法的最后一道工序是磨光,磨光的程度也和作品追求的最終效果有關(guān)。薄意雕法相比圓雕和浮雕的磨光要求更高,因為要磨去刀痕同時又要保留刀法的韻味,讓作品有光澤感的同時也有石雕的風(fēng)貌所在,所以對于石雕創(chuàng)作者提出了較高的專業(yè)素養(yǎng)要求。
三、黃蠟石與薄意雕刻
黃蠟石是一種天然田黃色彩的石頭,在硬度,上堪比翡翠,質(zhì)地上有著蠟和脂般的細(xì)膩與溫潤感。上乘的黃蠟石質(zhì)地以及色澤都十分穩(wěn)定,可以塑造各種藝術(shù)表現(xiàn)題材。黃蠟石在顏色上也有不同呈現(xiàn),黃色為黃蠟石主色,還有不同飽和度的嫩黃、淡黃等,也有紅色、白色、灰色、黑色和綠色。上等黃蠟石為純黃色沒有雜質(zhì),在中華傳統(tǒng)文化認(rèn)知中,黃色象征地位、威嚴(yán)以及富貴,純正的黃蠟石正滿足了大眾對于富貴和穩(wěn)固的向往。
以黃蠟石作為基礎(chǔ)用料進(jìn)行雕刻時,薄意雕法要注重對黃蠟石本身自然屬性的分析,觀察黃蠟石在質(zhì)地和顏色、點綴色上的優(yōu)勢,從而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在黃蠟石的諸多品種中,膠蠟以及凍蠟的手感非常細(xì)滑,有濃濃的包漿感,溫潤而完整。很多黃蠟石中都有紅色以及黃色,運用薄意雕法將這些瑕疵與創(chuàng)作意圖進(jìn)行結(jié)合,以浮雕的形式進(jìn)行雕刻,可以營造出山水、遠(yuǎn)景與近景的關(guān)系,效果立體而豐滿。薄意雕法的使用也要和黃蠟石的蠟感結(jié)合,在題材的選擇上可以和同樣溫潤、中庸的中國文化結(jié)合,如與中國古典傳說、吉祥圖案結(jié)合,讓黃蠟石的審美底蘊在題材上得到進(jìn)一步凸顯。
綜上所述,基于黃蠟石進(jìn)行雕刻能夠在玉石的基礎(chǔ)上用人工裝飾激發(fā)玉石的藝術(shù)美感,雕刻的圖案要能夠和玉石的天然魅力結(jié)合,塑造渾然天成的魅力。將薄意雕法和黃蠟石藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合,能夠發(fā)揮出兩者的優(yōu)勢,能在溫潤有質(zhì)感的黃蠟石籽料中尋找藝術(shù)的切人點,而且由于黃蠟石本身存在資源的稀缺性,所以從保護(hù)的角度看,運用薄意雕法進(jìn)行黃蠟石材料的創(chuàng)作,能夠更好地保護(hù)黃蠟石,同時也不會損傷黃蠟石的完美肉質(zhì),是為黃蠟石注人更強(qiáng)生命力以及藝術(shù)活力的有效方法,利于在新時代讓更多人看到黃蠟石的魅力所在,從而實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的有效傳承與發(fā)揚。
參考文獻(xiàn):
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作者簡介:
劉萬兵(1976-),江西省上饒市鉛山縣人,漢族,民革黨員。江西省高級工藝美術(shù)師,江西省工藝美術(shù)家,江西省工藝美術(shù)學(xué)會理事,上饒市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“鉛山石雕”傳承人,上饒市玉雕技能大師工作室領(lǐng)辦人,上饒市優(yōu)秀高技能人才《上饒工匠》首屆“饒城英才”領(lǐng)軍人才(職業(yè)技能類),江西省天和玉石文化有限公司總經(jīng)理。