泉州木雕的傳承與創(chuàng)新發(fā)展研究

泉州木雕屬于福建木雕的一種形式，該形式融合了很多福建特有的傳統(tǒng)，在雕刻造型上講究的是古樸自然，具有淳樸厚重的特點，整體雕刻線條流暢，人物造型生動，尤其是在裝飾物的雕刻上更是講究細致人微，雕刻方式具有典型的南方文化風格，與北方的木雕有著本質上的差異。泉州木雕蘊含著深厚的民族情感與宗教思想，并在雕刻技藝上尋求多種技藝于一體的變化，這也是為什么泉州木雕能在中國木雕史上占據重要地位的原因。

一、泉州木雕藝術特色與發(fā)展方向

泉州木雕的題材豐富，表現廣泛、刀法細膩、線條流暢、神態(tài)逼真、古色古香，適合用于工藝飾品及建筑裝飾，更是家居擺設、欣賞把玩的首選。比如以圓雕為主的佛教、道教以及一些民間信仰的造像一彌勒佛、觀音、媽祖等，很多題材的選擇都是以地方文化或者神話傳說為主，尤其是一些福建耳熟能詳的故事，是泉州木雕的主要題材源泉。但是當代的很多泉州木雕工匠開始不斷嘗試采用現代故事進行創(chuàng)作，融入了很多現代元素，甚至有些工匠在創(chuàng)作中引入了大量的西方文化，形成了很多西方特有的題材。當然題材元素最多的還是咱們傳統(tǒng)的龍、鳳、獅、麒麟、鹿等祥禽瑞獸，以及象征著吉祥如意的花、鳥、魚、蟲等。

二、泉州木雕的傳統(tǒng)文化傳承

泉州木雕的發(fā)展離不開技藝的傳承，這種傳承并不單單停留在工匠的技藝上，而是木雕本身的底蘊上，這種底蘊我們可以理解為是一種文化，是泉州特有的文化，也是泉州木雕的精華所在。因此，傳統(tǒng)技藝的傳承便是首要因素，其次還有傳統(tǒng)文化底蘊的傳承。對于木雕技藝來說，傳承是最為重要的，是對前輩們的敬意也是對技藝本身的推崇。木雕有圓雕、浮雕、鏤雕等技法，我們作為木雕從業(yè)者不能盲目學習其他技藝而把自身的技藝丟掉。技藝與文化傳承是最為重要的，不可以丟掉。

三、泉州木雕創(chuàng)新發(fā)展的對策

（一）發(fā)揮社會宣傳作用，傳承經典技藝

泉州木雕要長久發(fā)展下去，就需要有很強大的傳承力量，其中最為重要的一點是得到社會的認可，再就是得到政府的扶持，還有便是需要得到大眾的喜愛。如何才能對泉州木雕進行有效宣傳，讓更多的人認識它，并了解它，最后喜歡上它。首先，需要政府對泉州木雕有高度的重視，加強民間藝術人校園的工作，讓泉州木雕走進學校，進行非遺教育傳承，進而吸引高素質的大學生進人這個行業(yè)。其次，與當地的文化產業(yè)、旅游產業(yè)、文創(chuàng)產業(yè)進行融合，讓泉州木雕徹底進人工藝品、紀念品的行業(yè)中。再次，通過舉辦木雕藝術節(jié)，讓社會大眾更加了解木雕之美，進而讓人們了解泉州木雕的魅力。

（二）中西文化結合，創(chuàng)新表現形式

要想順應時代的需求，泉州木雕便需要改變傳統(tǒng)的表現形式與設計風格，必須要符合現代人們的審美價值觀，要跟上時代的步伐，更要追上時代的美學。尤其是設計中要不斷融人現代元素，要嘗試把創(chuàng)造者的思想情感融人其中，可以嘗試采用歸納、抽象、平面、取舍等現代美學理念進行設計，可以把一些西方美學文化吸收進來，對雕刻作品的空間進行深人表達，進而形成一些特殊的效果。筆者在雕刻中不斷創(chuàng)新，融合了多種雕刻工藝，作品刀法自然，簡潔質樸。

（三）融入現代元素，創(chuàng)新設計題材

傳統(tǒng)的泉州木雕在創(chuàng)作題材上都是以喜慶、吉祥的形式為主，這是因為在古代百姓最為向往的便是健康長壽、福運綿長，而且百姓天生喜歡熱鬧，因此很多傳統(tǒng)的泉州木雕作品便以追求幸福歡快為主，更是融入很多喜氣洋洋的民間故事。

總而言之，泉州木雕的傳承與發(fā)展并不是一朝一夕的事情，這是一個長期的過程，是需要幾代人，甚至數代人的不懈努力才能完成的，這離不開老一輩手藝人的不懈付出，更離不開中青年一代人的努力。在創(chuàng)新中要堅守祖祖輩輩留下來的東西，它是一種文化傳承，更是泉州木雕的精氣神，也是泉州木雕的根，保持這種最為傳統(tǒng)的特色，然后再順應時代的需求，這樣才能保證泉州木雕的長遠發(fā)展。

作者簡介：

吳志好，國家一級/高級技師，工藝美術師，福建省工藝美術名人，泉州市工藝美術大師，中國傳統(tǒng)建筑技藝杰出工匠，福建省雕刻藝術專家，福建省手工藝協(xié)會理事，福建省工藝美術學會會員，泉州市工藝美術協(xié)會常務理事，惠安縣雕刻藝術研究會常務理事。1989年從事雕刻至今，作品多次獲獎。現任惠安縣蘭溪木雕工藝廠藝術總監(jiān)。