融媒體時代中國紀(jì)錄片發(fā)展新趨勢

張家新 陳紅梅

【摘 要】紀(jì)錄片作為誕生最早的電影類型，有著強大的紀(jì)實價值、文化價值和藝術(shù)價值。改革開放以來，中國電視紀(jì)錄片始終走在時代前沿，記錄見證了國家的重大歷史轉(zhuǎn)折與時代變遷，逐漸構(gòu)建起新時代的中國價值觀。在媒介融合不斷深入發(fā)展的當(dāng)下，傳統(tǒng)媒體和新媒體在競爭與合作中為紀(jì)錄片帶來了新的發(fā)展空間，紀(jì)錄片在媒介融合與“互聯(lián)網(wǎng)+”的大環(huán)境下，呈現(xiàn)出許多不同于過去的發(fā)展趨勢與特點。隨著科技的不斷進步和人們生活水平的不斷提高，受眾對于中國紀(jì)錄片制作也提出了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】融媒體;科技;紀(jì)錄片;趨勢

中圖分類號：J952 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0111-02

一、我國紀(jì)錄片發(fā)展溯源與現(xiàn)狀

1982年拍攝的紀(jì)錄片《話說長江》與1984年拍攝的《話說運河》成為中國紀(jì)錄片發(fā)展的新紀(jì)元。20世紀(jì)90年代初，電視紀(jì)錄片欄目在各級電視臺百花齊放，具有代表的有上海電視臺的《紀(jì)錄片編輯室》以及貴州電視臺的《人與社會》。到后來，又有了像《望長城》這樣的佳作。隨著1993年的《生活空間》的推出，便將中國電視紀(jì)錄片推向了一個前所未有的高潮。這時期的紀(jì)錄片講究真實再現(xiàn)，盡可能地貼近真實，展示原生態(tài)的生活。正是這種傳播內(nèi)容直接敘述的觀感，使得傳播者全身心地投入到整體的制作過程中，在一定程度上，使得觀眾有了更為寬廣的思考與互動空間。

進入嶄新的21世紀(jì)，隨著科技的發(fā)展以及媒介的融合，紀(jì)錄片在類型上得到了豐富，在思想上得到了解放，隨之誕生出一批優(yōu)秀的紀(jì)錄片如《舌尖上的中國》《人間世》《我在故宮修文物》《中國醫(yī)生》《二十二》等。雖然中國的人文紀(jì)錄片可以與世界一流水平的紀(jì)錄片一決雌雄，尤其是在藝術(shù)內(nèi)涵方面，因為中國有著5000多年的歷史文化積淀。但如果要從紀(jì)錄片的市場運作機制，以及制作的多樣化層面來看，我國紀(jì)錄片的整體水平還是有很多的不足，需要我們共同努力。

二、選題的開放與制作模式的革新

（一）選題更加多元化、社會化、年輕化

新生媒介生態(tài)發(fā)展下，傳統(tǒng)媒體應(yīng)主動迎合全媒介的發(fā)展趨勢，融合電視、官方微博、期刊、報紙、廣播等。借助這些媒介來共同吸引受眾的關(guān)注度，并以此擴大節(jié)目的影響力。新時期紀(jì)錄片的選題更加多樣化，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展打破了選題上的技術(shù)局限，紀(jì)錄片的選題更加注重以受眾和市場為導(dǎo)向，滿足受眾更加多元化的觀看需求。如今的紀(jì)錄片不再拘泥于黨政宣傳，而有了更多的類型。像美食類的《舌尖上的中國》，歷史文物類的《我在故宮修文物》，醫(yī)療類的《中國醫(yī)生》，有著人文關(guān)懷的《二十二》，以及風(fēng)格輕巧、迎合年輕人口味的《水果傳》。

《水果傳》作為一部整體基調(diào)輕松的人文自然紀(jì)錄片，風(fēng)格近似《舌尖上的中國》，節(jié)目向觀眾介紹了各式各樣的水果，攝制組跨越了全球15個國家和50個城市，成就了一場關(guān)于水果的盛宴。延時、加速、微距等拍攝手法，展示著水果的色彩繽紛和千姿百態(tài)，充滿清新活力。以人文故事為線，介紹水果的身世，傳授水果知識。展現(xiàn)許多不為人知的水果吃法與做法，充滿爆炸力的動態(tài)，瞬間令人垂涎欲滴，大開眼界。據(jù)統(tǒng)計，《水果傳》的受眾大多是年輕人，水果本身就代表著年輕富有活力，年輕化的選材內(nèi)容以及輕松歡快的敘事結(jié)構(gòu)，更能贏得廣大年輕人的熱愛。

近年來，出現(xiàn)了越來越多以普通人視角敘述的紀(jì)錄片，關(guān)注社會、反映社會以及反映人民生活。在飛速發(fā)展的21世紀(jì)，隨著人們生活水平的提高，對物質(zhì)文化生活也有了更高的要求，也意味著人文對藝術(shù)追求的上升。21世紀(jì)的中國紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)將主題與“人”緊密聯(lián)系起來，貼近生活，關(guān)注人們生活中的每一個細節(jié)，將紀(jì)錄片的主題滲透進人間冷暖。以《中國醫(yī)生》為代表，拍攝地點為醫(yī)院，醫(yī)院是展現(xiàn)人生疾苦、發(fā)覺人心、拷問人的靈魂的地方。醫(yī)院里面展示的人生百態(tài)，才是人世間最真實的狀態(tài)。人性的光輝與人性的丑陋相互交織在一起，這部紀(jì)錄片講述了人與人以及人與社會之間的相處，人在面對生老病死、喜怒哀樂時展現(xiàn)的人性是什么樣的。這是以后的紀(jì)錄片都應(yīng)該學(xué)習(xí)的，既是藝術(shù)與真實性的融合，更是藝術(shù)與生活的融合。

（二）制作模式的革新

現(xiàn)如今，國際合作越來越頻繁，頻繁的國際合作逐漸成為常規(guī)的制作模式，隨著中國紀(jì)錄片電影的發(fā)展，國外對中國的關(guān)注度也逐漸加大。紀(jì)錄片電影《我們誕生在中國》，就是由中國、美國、英國三國聯(lián)合拍攝，創(chuàng)造了當(dāng)時中國紀(jì)錄片的最高票房。我們可以清楚地認(rèn)識到國際合作在未來的紀(jì)錄片發(fā)展中是必不可少的一部分。我們在認(rèn)可以及融合其他國家文化的同時，取其精華，去其糟粕，更好地發(fā)展本國的文化?！段覀冋Q生在中國》在內(nèi)容的選材上選擇了中國珍稀野生動物從出生成長再到死亡這種生命輪回的故事，在影片拍攝中，我們學(xué)習(xí)別國先進的制作手法，融入了前瞻的制作理念。在未來，我國的紀(jì)錄片制作人員應(yīng)堅持學(xué)習(xí)國外的優(yōu)秀文化，使得中國紀(jì)錄片在與世界紀(jì)錄片的競爭中從跟跑變?yōu)轭I(lǐng)跑的地位。

三、高新技術(shù)下紀(jì)錄片的發(fā)展

科技的不斷發(fā)展，為中國紀(jì)錄片制作觀念的轉(zhuǎn)變提供了完美的契機。最直接的表現(xiàn)為中國紀(jì)錄片制作機器的使用，摒棄了以前落后的機器設(shè)備，采用了具有高新技術(shù)的設(shè)備，在拍攝、錄音和圖像處理以及視頻剪輯方面都有了明顯的進步。高清攝像設(shè)備以及高速錄像設(shè)備的革新，能讓紀(jì)錄片導(dǎo)演的抽象想法和創(chuàng)作思維得到完美的升華與落實，將內(nèi)心的藝術(shù)思維更好地轉(zhuǎn)化成可感的藝術(shù)畫面。

一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的最終呈現(xiàn)，需要每個環(huán)節(jié)的整體配合，中國紀(jì)錄片的制作觀念的轉(zhuǎn)變是一個循序漸進的過程，不可一蹴而就。在高新技術(shù)繁榮發(fā)展的背景下，對于中國紀(jì)錄片來說是一個千載難逢的機遇，為中國紀(jì)錄片的發(fā)展提供了強有力的動力。在認(rèn)清不同時期社會主流意識的同時，并結(jié)合中國紀(jì)錄片自身發(fā)展所獨有的表達形式與內(nèi)涵，繼續(xù)推動中國紀(jì)錄片的持續(xù)發(fā)展，使中國紀(jì)錄片向著高水平、高質(zhì)量的趨勢發(fā)展。

科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，新的技術(shù)手段更新了傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝方式、表達方式以及互動方式。VR、AR、航拍、4K高清等新技術(shù)層出不窮，給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了全新的模式。

近幾年，VR紀(jì)錄片發(fā)展迅速，趙琦導(dǎo)演的《奇遇》系列紀(jì)錄片利用VR技術(shù)使觀眾看到了旅行的另一種可能，短片采用360度全景拍攝形式，篩選了10 個有趣的人物故事，展現(xiàn)世界各地的風(fēng)土人情。VR技術(shù)能夠?qū)⒂^眾帶進這些場景中，讓觀眾身臨其境，了解到世界上這些新鮮和獨特的存在，拓寬對生活的的認(rèn)知，激發(fā)他們探索世界的欲望。

航拍技術(shù)的應(yīng)用拓寬了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的視野。《航拍中國》采用了直升機和無人機相結(jié)合的拍攝方式。直升機在各種高度、從各種角度都能拍攝，不僅可以懸停，也可以根據(jù)實際情況調(diào)整拍攝速度，而無人機則更加靈活，與直升機在拍攝范圍和適用環(huán)境中交叉使用，實現(xiàn)了畫面的完美呈現(xiàn)。例如第一集海南篇中，無人機鏡頭貼近地面更好地記錄下了海灘上爬行的微型蟹;在第三集新疆篇中，為了凸顯祖國山河的宏偉壯闊，則需要用飛得更高的直升機來展現(xiàn)。航拍這種方式突破了以往拍攝的空間局限，讓人們感受到世界無限之大，自然無限之美。

四、微紀(jì)錄片的不斷發(fā)展與完善

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的拍攝主體呈現(xiàn)出兩種趨勢，一方面，專業(yè)的團隊在紀(jì)錄片制作方面更加精益求精，具有專業(yè)制作水平的紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)。另一方面，隨著手機與互聯(lián)網(wǎng)的普及，新媒體傳播有其得天獨厚的優(yōu)勢，越來越多的低成本紀(jì)錄片也應(yīng)運而生，因為制作周期短、自由度高、制作成本低，使得微紀(jì)錄片從誕生之日起，就得到了快速的發(fā)展。

在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的當(dāng)下，微紀(jì)錄片的產(chǎn)生也有著一定的必然性，一是處于生活與工作高壓下的人們，已經(jīng)不再擁有多余的時間來獲取知識與信息，微紀(jì)錄片的發(fā)展，使受眾已經(jīng)逐漸養(yǎng)成碎片化閱讀的習(xí)慣，受眾可以在有限的時間里接受更多的信息。微紀(jì)錄片打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片長篇敘事的特點，僅用簡短的十幾分鐘甚至是幾分鐘，就能完成對一件事情的紀(jì)錄報道，極大地滿足了現(xiàn)代受眾的閱讀方式，迎合了受眾日益加快的生活節(jié)奏。新聞媒體發(fā)展到今天，人們對于新聞的時效性與真實性的要求越來越高。微紀(jì)錄片由于制作簡單，制作周期短，可以以較快的速度完成對一起事件的制作與報道。三是擺脫了同質(zhì)化與模式化的紀(jì)錄方式。紀(jì)錄片的制作者在創(chuàng)作時，可以擁有獨立的創(chuàng)作意識，因此創(chuàng)作主體在得到充分肯定的情況下，就越能進行自身的個性化表達，從而創(chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的微紀(jì)錄片。

在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的時代，新的傳播方式和受眾的接受習(xí)慣推動了微紀(jì)錄片的不斷成熟和發(fā)展。與傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同的是，微紀(jì)錄片在傳播時長、傳播范圍、傳播效率、內(nèi)容的個性化表達等方面都得到了提升。

傳統(tǒng)的熱播紀(jì)錄片在播出后都具有長尾效應(yīng)，以《美食中國》為例，《美食中國》一經(jīng)播出，立刻成為現(xiàn)象級紀(jì)錄片，在社會中引起了廣泛的討論，并引發(fā)長尾效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)上隨之出現(xiàn)一批跟風(fēng)模仿的微紀(jì)錄片作品。最經(jīng)典的就是B站根據(jù)各地特有的美食而制作的多集短片《沸騰吧，火鍋》和《人生一串》，將《美食中國》里沒有記錄到的各地美食進行再挖掘、再補充，從而形成具有自身獨特趣味的紀(jì)錄短片。短片一經(jīng)發(fā)布，便在網(wǎng)絡(luò)上流行起來，微博網(wǎng)友爭先評論，表達自己的看法。

五、結(jié)語

改革開放40年來，中國紀(jì)錄片也一同經(jīng)歷了波瀾壯闊的40年。紀(jì)錄片的生命力來自對社會的深入探索和對人性的反思。作為當(dāng)今世界上最大的社會主義國家，中國改革開放40年來的實踐逐漸證明，黨的路線方針是正確的。中華文明幾千年的優(yōu)越性和中國特色社會主義實踐的偉大成就，是世界上不可復(fù)制的，這正是中國文化和制度的優(yōu)越性。中國紀(jì)錄片應(yīng)該充分利用中國文化的主導(dǎo)力量，中國紀(jì)錄片必將站在新時代的浪潮中，開啟新的征程。

參考文獻：

[1]黃楚新.新媒體：微傳播與融媒體發(fā)展[M].北京：人民日報出版社，2018.