淺探克拉拉·舒曼的鋼琴生涯

朱曉寧

【摘 要】克拉拉·舒曼，德國人，是十九世紀(jì)一位舉足輕重的鋼琴家，是西方音樂發(fā)展史中為數(shù)不多的女性音樂家。這位在音樂界長期被男性主宰的環(huán)境中閃爍的明星，用她一生不凡的經(jīng)歷與成就，為世界留下了濃墨重彩的一筆。本文以年代為線索，探究克拉拉·舒曼與鋼琴為伴的傳奇一生。

【關(guān)鍵詞】克拉拉·舒曼;羅伯特·舒曼;女鋼琴家;作品

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0091-01

整個(gè)西方鋼琴音樂史，仿佛是一段被男性主宰的歷史，從巴洛克時(shí)期開始，人們所熟知與喜愛、崇拜的幾乎都是男性音樂家，鮮少有人將目光放在歷史長河中出現(xiàn)的女性音樂家身上。因此，大多數(shù)人對(duì)近代女性鋼琴家的存在知之甚少?？死な媛鼪]有成為滄海遺珠中的一顆，她是浪漫主義時(shí)期一位出色的鋼琴演奏家、作曲家、音樂家，出生于德國的萊比錫。父親是鋼琴教育家佛列德·維克，母親瑪麗安娜也精通鋼琴，這樣的家庭環(huán)境，加之父親的悉心培養(yǎng)，使克拉拉在小小年紀(jì)就在鋼琴演奏方面有了不小的成就。她9歲就在布商大廈舉行了演奏會(huì)，而后又上演多場(chǎng)巡回演出，在克拉拉·維克時(shí)期就已經(jīng)名聲大噪。21歲時(shí)嫁給了自己父親的學(xué)生——羅伯特·舒曼。

一、1819-1839年克拉拉·維克時(shí)期

克拉拉的成功是絕對(duì)離不開她的家庭的。父母都從事鋼琴相關(guān)的職業(yè)，使得克拉拉繼承了在鋼琴方面的驚人天賦，再加之父親對(duì)她嚴(yán)苛的教學(xué)與系統(tǒng)的訓(xùn)練，讓她從小就在鋼琴演奏方面有了驕人的成績(jī)。9歲第一次登臺(tái)演出，開始在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?，被稱為神童。11歲開始了第一次巡回演出……自此她的音樂生涯開始步入正軌，隨著年齡的增長與演奏技術(shù)的穩(wěn)步提高，逐漸享譽(yù)歐洲，成為一位被周知的女性鋼琴演奏家。

她的父親維克在這一時(shí)期扮演著極為重要的角色。作為鋼琴教育家的維克對(duì)克拉拉的教學(xué)與訓(xùn)練，為她打開了音樂世界的大門，在女性社會(huì)地位還遠(yuǎn)不能與男性相提并論的19世紀(jì)，維克沒有致力于將自己的女兒緊鎖閨房，忽略她的個(gè)人價(jià)值，待到年齡合適便將她找個(gè)好人家嫁出去草草一生，而是親自教授克拉拉學(xué)習(xí)鋼琴演奏，培養(yǎng)她成為一名鋼琴演奏家，甚至十分有遠(yuǎn)見地要求女兒學(xué)習(xí)英語、法語，為今后克拉拉在國際上的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他竭盡所能為女兒找最好的老師，幫助女兒學(xué)習(xí)樂理、對(duì)位、配器等一切有助于她職業(yè)生涯的東西。

克拉拉在她十歲時(shí)便創(chuàng)作了《四首波蘭舞曲》，這也是她的第一部鋼琴作品，在父親的介紹下，她有幸讓當(dāng)時(shí)已經(jīng)鼎鼎大名的帕格尼尼聽了她演奏的這部作品，帕格尼尼給予了克拉拉的作品相當(dāng)積極的評(píng)價(jià)。羅伯特·舒曼在還是維克的學(xué)生的時(shí)候就十分欣賞克拉拉的作品，克拉拉將自己的《鋼琴浪漫變奏曲》獻(xiàn)給舒曼，舒曼又譜寫《獻(xiàn)給克拉拉·維克的浪漫即興曲》作為回贈(zèng)，包括后來《童年情景》描繪的也是他眼中克拉拉童年時(shí)候的可愛模樣。

二、1840-1856年與舒曼婚后

1840年，克拉拉21歲時(shí)，與羅伯特·舒曼終于結(jié)成連理?；楹蟮诙?月他們的第一個(gè)女兒瑪麗出生，之后又先后生育了七個(gè)兒女。

1841年，克拉拉冠上夫姓，正式開始以克拉拉·舒曼的身份活躍在音樂界。而克拉拉的鋼琴創(chuàng)作卻經(jīng)歷了消沉期，取而代之的是室內(nèi)樂和聲樂作品的創(chuàng)作開始增多?？死匿撉僮髌穭?chuàng)作百分之八十都完成于她與舒曼結(jié)婚之前（兩人于1840年結(jié)婚），婚后的克拉拉音樂創(chuàng)作節(jié)奏放緩的原因我們不得而知，或許是忙于生兒育女，分身乏術(shù)（克拉拉婚后與舒曼育有8個(gè)子女，其中一個(gè)夭折），或許是身邊有舒曼這樣一位創(chuàng)作才子使她自嘆不如，又或許是自己決定將事業(yè)重心放在鋼琴演奏方面以及室內(nèi)樂、聲樂作品的創(chuàng)作上?？傊?，婚后克拉拉的工作重心顯然不在鋼琴曲創(chuàng)作上。

三、1856-1896年舒曼去世后

1856年，舒曼在精神病與梅毒的雙重折磨下，再加上長期絕食，不幸與世長辭。舒曼走后，克拉拉的演出事業(yè)一點(diǎn)沒有停下，或許只有演奏、只有音樂能讓她從喪夫之痛中稍稍脫離一下。

舒曼去世十余年后，克拉拉接受了一所音樂學(xué)院的邀請(qǐng)，開始教授鋼琴演奏。克拉拉晚年的鋼琴教學(xué)，秉承了她一貫的理念，提倡嚴(yán)肅音樂，反對(duì)浮夸炫技與造作的演奏，注重學(xué)生基本功的練習(xí)，喜愛讓學(xué)生演奏巴赫、貝多芬、海頓、莫扎特包括舒曼的作品?？死瓗缀鯖]有要求過學(xué)生彈奏李斯特或者塔爾貝格的作品，而這兩位鋼琴家在當(dāng)時(shí)可謂是風(fēng)頭最勁的了，反而在練習(xí)曲選擇方面提倡車爾尼這種注重扎實(shí)基本功的作曲家的作品。

克拉拉作為一個(gè)女性，在十九世紀(jì)這樣一個(gè)年代能達(dá)到她所擁有的成就與高度，難度是可想而知的。這不僅因?yàn)樗熨Y聰慧，還離不開她從小的努力與父親維克的培養(yǎng)。她是歷史上為數(shù)不多的著名女鋼琴家，她也是能與李斯特媲美的演奏家，她是舒曼的妻子，她更是鋼琴皇后。

參考文獻(xiàn)：

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