晉劇之俱進(jìn)

毛佳琪

【摘 要】晉劇作為山西省民間傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成者，在戲劇舞臺(tái)上享有重要地位，深得山西人民的喜愛(ài)。文化藝術(shù)與政治環(huán)境密不可分，晉劇經(jīng)歷了社會(huì)的動(dòng)蕩曾經(jīng)衰退，新中國(guó)成立后，它快速發(fā)展，有了巨大的飛躍。本文以新中國(guó)成立70年為脈絡(luò)，從“手眼身法步”五個(gè)角度講述晉劇的創(chuàng)新發(fā)展與進(jìn)步變革。

【關(guān)鍵詞】晉劇;建國(guó)70周年;文藝政策

中圖分類(lèi)號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0020-02

晉劇作為山西省的特色劇種，具有濃厚的藝術(shù)色彩。它始于咸豐年間，盛于光緒年間，衰于抗戰(zhàn)時(shí)期，展于新中國(guó)。期間不乏風(fēng)雨，更有起落。生逢亂世，卻能續(xù)百年傳奇;數(shù)遭沖擊，卻能夠經(jīng)久不息。新中國(guó)成立之后，晉劇以全新的面貌再續(xù)輝煌，穩(wěn)步發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，成為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

晉劇是一門(mén)藝術(shù)，它的興衰榮辱與社會(huì)息息相關(guān)。在新中國(guó)未成立之前，為晉商一手打造出的蒲州梆子，被戲迷們捧成角兒的坤伶，在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中止了淺斟低唱，在革命的號(hào)角里停了唱念做打。血染盧溝橋，日本人在中原肆虐，馮玉祥閻錫山聯(lián)軍戰(zhàn)敗，都對(duì)山西經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了重創(chuàng)，戲班腐敗，藝人四散，燒殺搶掠的不止是錢(qián)財(cái)和百姓，甚至還有藝術(shù)。

新中國(guó)的成立為晉劇創(chuàng)造了機(jī)遇。在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》等一系列方針政策的指引下，1949年，晉劇進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，它隨著新中國(guó)的成長(zhǎng)而不斷發(fā)展。

戲曲講求手、眼、身、法、步，本文在此基礎(chǔ)上加以拓展，講述建國(guó)70年晉劇的發(fā)展變化。

一、“手”：技術(shù)手段

百年前的晉劇班子不過(guò)是走街串巷的一伙民間表演藝人，表演時(shí)所能借助的道具之少，表演場(chǎng)地之簡(jiǎn)，表演難度之大，都是我們今時(shí)今日難以想象的。建國(guó)后，久經(jīng)了風(fēng)霜與磨難的中國(guó)恢復(fù)了往日的風(fēng)骨，重拾文化，再展經(jīng)濟(jì)，在晉劇方面就體現(xiàn)在劇院劇場(chǎng)的技術(shù)革新上?？萍键c(diǎn)亮了舞臺(tái)上的聚光燈，技術(shù)為表演創(chuàng)造了夢(mèng)幻的舞臺(tái)效果。從最初為了使觀眾看清表演而把舞臺(tái)架高，到三層的大劇院，讓每位觀眾都能將表演盡收眼底，盡情享受戲劇之絢麗。

除去舞臺(tái)設(shè)備的大規(guī)模革新，中國(guó)晉劇藝術(shù)網(wǎng)作為山西戲劇藝術(shù)的傳承主體，將晉劇通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播給現(xiàn)代青年人，促進(jìn)了晉劇的傳承與發(fā)展，向全國(guó)人民展示了晉劇的魅力。這一切都得益于祖國(guó)科技的飛速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的普及與線上支付平臺(tái)的逐步完善，才有了今日我們足不出戶就能購(gòu)票，并在劇院享受最完美的視聽(tīng)盛宴。

二、“眼”：拓寬眼界

進(jìn)入20世紀(jì)80年代，在黨和政府的號(hào)召與鼓勵(lì)之下，各級(jí)劇團(tuán)做得最多的一件事，便是走出去開(kāi)拓視野，多聽(tīng)、多看、多學(xué)，取其精華，去其糟粕。通過(guò)整頓班子、選拔演員、添置行頭、梳理舊戲，劇團(tuán)發(fā)現(xiàn)，晉劇的原本形式與老派的舊式唱段已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)時(shí)觀眾的需求了。他們不再留戀舊有的輝煌，而是選擇吸取京腔南昆之長(zhǎng)，更改舊調(diào)晦澀難懂之處，并根據(jù)時(shí)代要求創(chuàng)編新戲。甚至，晉劇也并未站在至雅的環(huán)境中固步自封，而是突破戲曲傳統(tǒng)觀念的束縛，學(xué)習(xí)當(dāng)前流行的輕音樂(lè)等文藝形式。

正是這種開(kāi)眼看世界的姿態(tài)，這種兼收并蓄、求同存異的胸襟，使得晉劇在與新中國(guó)一同成長(zhǎng)的過(guò)程中，汲取了養(yǎng)分，學(xué)會(huì)了包容與開(kāi)放。70年的時(shí)間教給晉劇的有很多，晉劇表演者學(xué)到了受用一生的知識(shí)。

三、“身”：提高自身

除了借鑒他人之長(zhǎng)，更重要的是要不斷反省，找到自身不足，改正并加以完善。反省自身，晉劇班子通過(guò)教育，讓藝術(shù)成為一門(mén)學(xué)科，也培養(yǎng)了新一代的晉劇藝人。王愛(ài)愛(ài)、謝濤傳承晉劇藝術(shù)，建立了晉劇藝術(shù)學(xué)校和各級(jí)戲研室，三天兩頭聚在一處開(kāi)會(huì)研討晉劇的發(fā)展問(wèn)題，引進(jìn)的晉劇編劇、導(dǎo)演人才讓作品內(nèi)容飽滿多彩。

20世紀(jì)80年代，山西戲劇的體系之大，讓很多晉劇專家紛紛參與了晉劇劇種的整理工作，為了盡可能詳實(shí)、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)這一劇種，也為了晉劇的前途更加光明，不少老藝術(shù)家翻看專業(yè)書(shū)籍、經(jīng)過(guò)多方考證，對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行了豐富填充，再現(xiàn)曾經(jīng)的經(jīng)典晉劇劇目，并有針對(duì)性地重新編排了已經(jīng)在舞臺(tái)上很少見(jiàn)到的晉劇劇目，將晉劇劇目制作得更加精良，讓優(yōu)秀文化得以傳承。

如今的晉劇不滿足于當(dāng)前的成就，具有自我挑戰(zhàn)、追求上進(jìn)的特質(zhì)。

四、“法”：政策法制

政策法制是使戲劇得以規(guī)范完善的根本。組建新的劇團(tuán)，革除舊的制度，建立合理的規(guī)章，去除過(guò)去的惡習(xí)。在制度的規(guī)范下，晉劇展現(xiàn)出穩(wěn)而精的藝術(shù)特色?！半p百”方針讓晉劇有了盛放的舞臺(tái)。政策與制度為晉劇創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定并適于發(fā)展的環(huán)境，讓晉劇藝人有了一個(gè)相對(duì)安全可以創(chuàng)作的環(huán)境，讓他們敢想、敢作、敢演。

2006年5月20日，在國(guó)家政策扶持與保護(hù)下，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，晉劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。而山西省也響應(yīng)國(guó)家要求，開(kāi)展“文藝精品進(jìn)校園”的重要活動(dòng)，“戲曲進(jìn)校園”是使中小學(xué)生近距離接觸高雅藝術(shù)，讓他們從小就對(duì)戲曲產(chǎn)生一定的興趣，提高他們的審美素養(yǎng)，塑造三晉品牌特色，建設(shè)良好校園文化。

在國(guó)家政策的支持下，晉劇帶著它獨(dú)有的韻味走向更多的地方，站到更大的舞臺(tái)上。

五、“步”：創(chuàng)新大步

黨的一系列文藝方針，特別是在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的引領(lǐng)下，晉劇掀起了大步向前的創(chuàng)新熱潮。此后，晉劇不僅有《打金枝》等經(jīng)典作品，更有為了慶賀祖國(guó)生日而特意編排的新劇目。

晉劇《黨的女兒》不僅致敬經(jīng)典、守本創(chuàng)新，更有現(xiàn)代戲劇的特色，著眼于對(duì)英雄女性的塑造，對(duì)傳統(tǒng)唱段的革新。經(jīng)過(guò)加工改編之后，《黨的女兒》以更加新穎的形式出現(xiàn)在山西大劇院的舞臺(tái)上，歌頌英雄的偉大，歌頌女性的膽識(shí)，歌頌祖國(guó)的強(qiáng)盛。

現(xiàn)代晉劇《托起明天的太陽(yáng)》，在現(xiàn)代戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)上進(jìn)行了一些嘗試。例如，劇中有一段背人的情節(jié)，由于不能背真人在舞臺(tái)上表演，于是采用了黑幕換場(chǎng)的特殊技法，既顯得流暢自然，又不限制演員的發(fā)揮，但在舞臺(tái)呈現(xiàn)上又保留了戲劇虛擬性的特征，做到了古今結(jié)合，相得益彰。

新編晉劇《巴爾斯御史》還榮獲第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。其舞蹈的表現(xiàn)力，音樂(lè)的震撼力，唱段的渲染力，烘托了舞臺(tái)氣氛，突破了以往的傳統(tǒng)戲。

六、結(jié)語(yǔ)

晉劇在“手、眼、身、法、步”上費(fèi)盡心思，深得山西人民的喜愛(ài)。筆者也曾坐在山西大劇院的觀眾席上，觀看《范進(jìn)中舉》，品味《紅高粱》的悲情希望;也記得小時(shí)候通過(guò)收音機(jī)，聽(tīng)著角兒們咿呀吟唱。晉劇伴著筆者長(zhǎng)大，正如它陪著新中國(guó)成長(zhǎng)，筆者從它身上看到了新中國(guó)一路走來(lái)的模樣。

這是商賈所愛(ài)的晉劇，從無(wú)到有，從簡(jiǎn)至精。這是晉人所愛(ài)的晉劇，粗獷與細(xì)膩巧妙結(jié)合。這是晉劇所折射的中國(guó)，不屈不撓，在無(wú)疆的道路上勇往直前，下一個(gè)七十年依舊輝煌燦爛。