懸疑電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的符號(hào)隱喻研究

黃秀儀

（廣東工業(yè)大學(xué)，廣東 廣州510000）

一、前言

電影作為一種建構(gòu)所需場(chǎng)景并展示的藝術(shù)形式，在整部影片中，場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)占據(jù)著十分重要的地位，是用來建構(gòu)電影中角色人物用以生存、生活并展開故事推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的空間環(huán)境。電影的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)也被稱之為是影視空間的設(shè)計(jì)藝術(shù)，其包含了電影的布景、道具擺設(shè)、整體色彩分布、燈光與照明等元素。跟隨影片劇情的發(fā)展，影片中的大小建筑、虛實(shí)空間、場(chǎng)景布置、物品道具擺設(shè)等會(huì)一一得以展現(xiàn)。而這些都可以說是具有符號(hào)性質(zhì)的，這些帶有符號(hào)性的物質(zhì)載體對(duì)整部影片而言是非常重要的，往往是作為線索用以推動(dòng)電影敘事的發(fā)展而存在的。

二、空間場(chǎng)景的隱喻設(shè)置

空間，從物理學(xué)的角度來看，代表的是一個(gè)封閉的維度，從心理學(xué)角度來講，則代表的是無法逾越的距離；電影空間的定義是由《電影藝術(shù)詞典》中所給出的“利用透視、光影、色彩、人物和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及音響效果的作用，創(chuàng)造出來包括運(yùn)動(dòng)時(shí)間在內(nèi)的四維空間幻覺。它不是現(xiàn)實(shí)空間本身，而是現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)。”

隱喻屬于修辭學(xué)里的一種修辭方法，又稱為暗喻，即用一個(gè)事物來隱晦的比喻另一事物；在認(rèn)知心理學(xué)上，隱喻被認(rèn)為是人類認(rèn)知和解釋客觀世界的一種手段。顧名思義，空間隱喻是利用某一特定空間來傳達(dá)某種隱含的情緒情感和哲學(xué)思辨。

（一）隱喻性的場(chǎng)景設(shè)置

希區(qū)柯克的懸疑電影擅長使用一些特別的場(chǎng)景符號(hào)性元素來營造一種緊張恐怖的氛圍，例如門、樓梯和窗戶。門，在日常生活中便有著很隱私的含義，代表著對(duì)個(gè)人領(lǐng)土的保護(hù)，或者解釋為對(duì)私人秘密的掩藏，門同時(shí)代表著一種隔閡與偏見，打開門之后有時(shí)能看到真實(shí)的彼此，但有時(shí)門后也可能藏著更大的罪惡。

影片《蝴蝶夢(mèng)》里就出現(xiàn)了三扇門，這三扇門都具有不一樣的隱喻含義，第一扇門是展現(xiàn)在男主德溫特的姐姐和姐夫剛步入曼德利莊園時(shí)，德溫特夫人躲在門后聽到了他們對(duì)自己的討論，觀眾在此可能會(huì)認(rèn)為姐姐姐夫是不容易相處的人。但當(dāng)門被打開之后，姐姐姐夫卻表現(xiàn)得十分友好親切，此時(shí)的“門”代表著人與人之間的隔閡，但是只要通過雙方的坦誠溝通，這道門便可以被打開；第二扇門是原德溫特夫人麗貝卡住在城堡的西廂的房間門，自從她葬身大海后，房間便閑置至今。德溫特夫人入住城堡之后一直活在麗貝卡的陰影之下，這使得德溫特夫人對(duì)麗貝卡充滿了嫉妒和好奇。而西廂的那扇門，在這里則代表著德溫特夫人心中的“好奇”，如果她想要了解麗貝卡，就需要打開那扇門；第三扇門則是曼德利莊園海灘上一處廢棄木屋的門，德溫特先生強(qiáng)烈阻止他的夫人踏進(jìn)這間房子，在此影片就留下了一個(gè)懸念，一直到影片后半段我們才明白，原來原德溫特夫人麗貝卡就是葬身在此處，所以德溫特先生對(duì)這個(gè)房間諱莫如深。這間木屋的門這時(shí)代表著那些隱藏在黑暗中的罪惡，雖然一直被德溫特先生故意隱藏，但隨著劇情的發(fā)展，這扇門會(huì)被打開，就如同不管怎么隱藏的罪惡早晚也會(huì)有一天大白于天下的，在此導(dǎo)演也在隱晦地告誡觀眾：“若要人不知，除非己莫為”。

在影片中最經(jīng)典的莫過于是希區(qū)柯克對(duì)樓梯的運(yùn)用，樓梯這一平常生活中常見的物件，在希區(qū)柯克的鏡頭中卻變成了最難以琢磨、最駭人的符號(hào)性元素。比如在通往麗貝卡房間的樓梯，在通往海邊小屋的樓梯等，樓梯在影片中表現(xiàn)出巨大的懸念感染力，極大地增強(qiáng)了影片的懸疑感。而無論不管是門、窗，還是樓梯，這些符號(hào)性元素在導(dǎo)演手中都并不是彼此獨(dú)立存在，而是以一種內(nèi)在聯(lián)系形成一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的系統(tǒng)，單獨(dú)解讀這些符號(hào)元素得到的意義就會(huì)顯得太單薄，只有把它們置于在導(dǎo)演具體的鏡頭語境中分析，才能徹底發(fā)揮這些符號(hào)元素所富含的懸念張力。《蝴蝶夢(mèng)》原著小說具有強(qiáng)烈的哥特風(fēng)格，在制片人的堅(jiān)持下，電影也完整保留原著中的哥特風(fēng)格，哥特本身就是一種符號(hào)性元素，主要特征就是高聳、陰森、詭異、神秘以及恐怖等；所以保留哥特風(fēng)格也是制造一種懸疑感，比如影片中哥特式的城堡，陰暗的沙灘和通往曼德利莊園的幽長道路等。

導(dǎo)演通過“門”“樓梯”“哥特式風(fēng)格”等這種符號(hào)元素隱喻向觀眾傳遞了多種信息，設(shè)置了強(qiáng)有力的懸念，使得觀眾仿佛身臨其境，引人入勝。

（二）具有符號(hào)性的物質(zhì)載體

除了門、樓梯和窗，在希區(qū)柯克的影片中也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些物質(zhì)載體符號(hào)，這些符號(hào)反復(fù)出現(xiàn)，都是用以營造一種緊張恐怖的氛圍，引起觀眾的好奇心并產(chǎn)生心理期待，這件物品之于整個(gè)事件有何作用？比如影片中有隨處可見的“R”標(biāo)志，是麗貝卡英文“Rebecca”的首字母。無論是晨室里面的信封，還是手絹之上，都印刻著這個(gè)標(biāo)志。在曼德利莊園這個(gè)封閉的空間內(nèi)，希區(qū)柯克放置了無數(shù)的“R”標(biāo)志，讓德溫特夫人被麗貝卡緊緊包圍無處可逃，隨著這個(gè)符號(hào)出現(xiàn)的次數(shù)逐漸增加，觀眾也會(huì)跟著這個(gè)線索猜想這個(gè)符號(hào)是否帶有某種特殊意涵，這時(shí)就賦予了影片極度壓抑的氛圍，引導(dǎo)著觀眾走入劇情，思考劇情，為之后的懸疑做好了情緒鋪墊；麗貝卡看似已經(jīng)去世，卻始終活在曼德利莊園之中，活在她之前用過的物件上，此時(shí)的麗貝卡便是影片中的一種“麥克格芬”符號(hào)——用來營造懸疑氛圍的虛無之物，這種符號(hào)的反復(fù)出現(xiàn)使得觀眾在此時(shí)能夠代入、理解德溫特夫人活在麗貝卡陰影下的痛苦感覺。

三、空間場(chǎng)景的隱喻效果

希區(qū)柯克在《蝴蝶夢(mèng)》中反復(fù)運(yùn)用門、樓梯和窗戶等空間符號(hào)制造隱喻是有其目的和含義的。為的就是設(shè)置懸念，營造緊張的氛圍用以引導(dǎo)觀眾跟隨影片人物角色一同產(chǎn)生焦慮、恐怖等情緒共鳴，使觀眾的觀影熱情得以最大程度地激發(fā)出來。對(duì)于一部影片而言，懸念的設(shè)置除了是具有強(qiáng)大的敘事功能之外，同樣也是富含暗喻某種導(dǎo)演設(shè)定的情感意向與情緒內(nèi)涵，表達(dá)著導(dǎo)演獨(dú)特的對(duì)故事劇本的見解、對(duì)其文化內(nèi)涵和社會(huì)道德觀念的價(jià)值取向。

被稱為是“電影界弗洛伊德”的希區(qū)柯克非常善于運(yùn)用人的心理狀態(tài)和特征，利用人的心理動(dòng)態(tài)反應(yīng)和變化，恰到好處地使用空間隱喻來控制觀眾的心理狀態(tài)——制造心理陰影也是希區(qū)柯克電影中最為常見的空間隱喻效果之一。通常，當(dāng)人們處于一個(gè)狹小陰暗的空間時(shí)會(huì)使人產(chǎn)生一種難言的恐懼感，運(yùn)用到影片中常常會(huì)使觀眾提心吊膽，不知道下一秒在某一個(gè)角落會(huì)發(fā)生什么事情，在懸疑電影乃至日常生活中，未知都是一種很強(qiáng)烈的恐懼感來源；而奇怪的是，與日常大相徑庭的事物也會(huì)使人產(chǎn)生害怕的感覺。

影片《蝴蝶夢(mèng)》麗貝卡臥室的門永遠(yuǎn)是關(guān)著的，那里幾乎沒有人經(jīng)過，這里就令人感到既好奇又害怕。未知為德溫特夫人以及影片前的觀眾營造一種恐怖緊張的氛圍。德溫特夫人在海邊尋找小狗時(shí)，發(fā)現(xiàn)小狗在一棟小房子門前趴著，而當(dāng)房子的門被打開時(shí)，走出了一位衣衫破舊、表情慌張的男人，男人的眼睛瞪得很大，口中說著“不要把我送進(jìn)監(jiān)獄?！边@些奇怪的事情和人物出現(xiàn)會(huì)使得女主感到害怕，也會(huì)使得影片前的觀眾與女主產(chǎn)生共鳴以及對(duì)這些奇怪的人事物產(chǎn)生好奇，為后面的劇情埋下懸疑伏筆。

由各種符號(hào)元素組合成的場(chǎng)景也能起到渲染氣氛的作用，即通過環(huán)境的布置來表達(dá)某種寓意。營造環(huán)境氣氛，使得即使影片中并沒有一句臺(tái)詞卻也能使觀眾感受到影片中人物角色的情感變化，通過環(huán)境場(chǎng)景抒發(fā)情感讓觀眾也隨之融入、沉浸到影片環(huán)境中，引起觀眾的情緒變化。

影片《蝴蝶夢(mèng)》中為表現(xiàn)出女主角德溫特夫人內(nèi)心世界的神秘與變化，導(dǎo)演將整個(gè)空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)在充滿夢(mèng)幻感的曼陀麗莊園，大廳里燈光昏暗且場(chǎng)地結(jié)構(gòu)復(fù)雜，白色帷幔隨著風(fēng)而四處飄動(dòng)，光線在飄動(dòng)的帷幔下顯得更之若隱若現(xiàn)等等，這些場(chǎng)景都在營造出一種神秘感，讓觀眾對(duì)此產(chǎn)生好奇而產(chǎn)生進(jìn)一步的探究的意思。因此空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、環(huán)境的氣氛等符號(hào)元素也具有用以表現(xiàn)人物角色情緒、凸顯人物角色內(nèi)心世界的一個(gè)很好的效果。

一切的空間場(chǎng)景，劇情的進(jìn)度安排，道具陳設(shè)等符號(hào)元素，無一是在為影片傳達(dá)主題思想和哲理、渲染氣氛、深化主題、塑造立體人物性格和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)效果而運(yùn)作著。

四、結(jié)語

本文通過希區(qū)柯克懸疑影片《蝴蝶夢(mèng)》場(chǎng)景的案例分析，從懸疑影片空間場(chǎng)景符號(hào)隱喻的設(shè)置和效果兩個(gè)方面對(duì)懸疑影片中的空間場(chǎng)景隱喻進(jìn)行簡要分析闡述，發(fā)現(xiàn)懸疑電影常常表現(xiàn)為高度的緊張、刺激以及強(qiáng)烈的期待感和不確定性，十分重視影片與電影觀眾之間內(nèi)在的互動(dòng)性和參與感以及沉浸感，試圖為觀眾營造一種更美妙、更深層次的觀影體驗(yàn)，所以懸疑片電影創(chuàng)造者在影片前期概念設(shè)定時(shí)會(huì)十分注重室內(nèi)場(chǎng)景空間符號(hào)意味與精神內(nèi)涵的隱喻表達(dá)，場(chǎng)景空間的創(chuàng)新設(shè)計(jì)在懸疑電影中是占據(jù)著重要地位之一的，具有著向觀眾傳達(dá)主題思想和哲理、渲染氣氛、深化主題、塑造人物性格和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)效果作用。