雜技的靈魂在于創(chuàng)新
——訪遂寧市雜技團團長童飛

文︱（中國藝術(shù)報）

童飛接受《中國藝術(shù)報》記者采訪

“‘童家班’最早成立的時候，只有爸爸、媽媽、弟弟、妹妹和我五個人，我們走鄉(xiāng)串村地演出，很受鄉(xiāng)親們歡迎。從那時起，我心里逐漸地就有一種感覺，鄉(xiāng)親們那么喜愛雜技，我們有責(zé)任把這門藝術(shù)傳承、發(fā)展下去。”談到成為一名雜技人的初衷時，四川省雜技家協(xié)會主席、遂寧市雜技團團長童飛這樣說道。

回顧數(shù)十載從藝生涯，童飛實現(xiàn)了從雜技演員到院團管理者的身份轉(zhuǎn)變。他認為，無論雜技還是院團的發(fā)展都要與時俱進，要用藝術(shù)的方式記錄時代，用真誠的表達與當(dāng)下的觀眾形成互動，用熱愛、投入與創(chuàng)新，為雜技藝術(shù)的發(fā)展提供不竭的動力。

雜技人不僅要能吃苦，更要勤動腦子，愿意摸索和創(chuàng)造新東西

1973年，年僅6歲的童飛在父親童守均的帶領(lǐng)下，與弟弟、妹妹一起學(xué)習(xí)家傳雜技技巧，并以“童家班”的招牌在四川省各地走鄉(xiāng)串村地演出，開啟了自己的從藝生涯。那段時間，童飛苦練基本功，從一個人完成一個節(jié)目，到一個人能演一整臺晚會節(jié)目，不斷夯實基礎(chǔ)、提升技術(shù)難度。他說：“比如扛竿，別人扛兩個人，我就扛三個人，不斷地挑戰(zhàn)和超越自己?！痹趥鞒泻蛯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝的同時，他還注重對傳統(tǒng)節(jié)目的改造與創(chuàng)新，“對于一些流行的節(jié)目，我會琢磨怎么讓它更出彩，怎么更好地和其他道具結(jié)合在一起?！彼f，正是從那時候起，他養(yǎng)成了愛鉆研的習(xí)慣，“雜技人不僅要能吃苦，更要勤動腦子，愿意摸索和創(chuàng)造新東西?！?/p>

1988年，四川省遂寧市文化局探索文化團體改革新路，決定把“遂寧市雜技團”的牌子授予市內(nèi)有實力的民間演出團體，“童家班雜技團”在全市六家雜技班子的競爭中脫穎而出，摘得“遂寧市雜技團”牌子。10年后，童飛接任遂寧市雜技團團長兼教練，對雜技團的發(fā)展作了全新規(guī)劃：一方面加強創(chuàng)作，在節(jié)目的質(zhì)量、內(nèi)容上取勝；另一方面不斷打開視野、開拓市場，向更高的舞臺進軍。

2002年，遂寧市雜技團赴北京朝陽劇場演出獲好評，此后每年在朝陽劇場都有演出檔期。進駐北京朝陽劇場后，該團先后打造了《驚艷·大唐》《中華絕技秀》《蜀國英雄》等叫好又叫座的晚會節(jié)目，極大提升了雜技團的影響力。如今的遂寧市雜技團，已從一個只有十余人的“草臺班子”逐漸發(fā)展成為一個擁有200余名專業(yè)演員，具有較高國際知名度的大型雜技團。

用雜技講好中國故事

作為民營雜技團的管理者，在劇團經(jīng)營發(fā)展的大問題上，童飛堅信要用精品占領(lǐng)市場，加強技術(shù)難度的同時，不斷完善作品的藝術(shù)性，用雜技講述中國故事、彰顯中國風(fēng)采。在具體的創(chuàng)作中，他認為如果一個節(jié)目是靜態(tài)的，沒有變化，那它很快就會死掉，雜技的靈魂在于不斷創(chuàng)新。

《蜀國英雄》劇照

《中華絕技秀》劇照

如何創(chuàng)新？童飛認為，很多節(jié)目有很高的技術(shù)難度，有好的創(chuàng)意和好的演員，就要實現(xiàn)融合，把握一種“全方位的美”。他說：“打造一部作品，除了雜技本身，我還會反復(fù)琢磨音樂、燈光、舞美、服飾、道具，每一個環(huán)節(jié)都非常重要，每一項都要與時俱進，這樣的節(jié)目才能常演常新。有些雜技節(jié)目只關(guān)注表演，卻把音樂、服飾等忽略了，往往導(dǎo)致音樂和表演成為‘兩張皮’，達不到好的藝術(shù)效果?！?/p>

怎么用雜技講好中國故事？童飛舉例，《驚艷·大唐》把目光放在了璀璨的唐代歷史文化中，以唐代文化元素為背景，演員在表演中穿著華麗的唐朝服飾，輔以優(yōu)雅的器樂道具，使整個節(jié)目呈現(xiàn)出“驚險奇美”的藝術(shù)效果?！啊吨腥A絕技秀》是對《驚艷·大唐》的升級，我們根據(jù)唐朝風(fēng)格制定了背景音樂，融入了更多古典舞元素，再加上多媒體技術(shù)的呈現(xiàn)，使整臺晚會獨具風(fēng)韻，彰顯了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的風(fēng)采。”童飛說。

希望這些孩子能通過學(xué)雜技從大山中走出來

雜技的傳承與發(fā)展需要人才儲備。遂寧市雜技團與四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦的雜技班，既給雜技團培養(yǎng)和輸送人才，更是一項長期的文化扶貧項目。童飛介紹說，雜技班已經(jīng)開辦四年，招收了120余名來自貧困地區(qū)的學(xué)生。招生時，他親自到貧困山區(qū)，與孩子們同吃同住，向家長們介紹雜技班的情況?！昂⒆觽儊黼s技班后，吃、住、行都是免費的，我們每年還會給每個孩子的家庭發(fā)放1.6萬元補助。我們希望這些孩子能通過雜技從大山中走出來，傳承和發(fā)展雜技藝術(shù)，同時也有能力反哺養(yǎng)育他們的鄉(xiāng)村和家庭?！蓖w說。

在文化交流方面，遂寧市雜技團除堅持在國內(nèi)各大城市巡回演出外，還先后應(yīng)邀赴法國、日本、新加坡等國家和中國香港地區(qū)演出，并在相關(guān)賽事中頻獲大獎，為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增進各國人民的友好情誼作出了積極貢獻。

“北京朝陽劇場是中國傳統(tǒng)文化與世界文化交流的一個窗口，大部分演出面向外賓。去年，孟加拉國總理到朝陽劇場觀看《中華絕技秀》《蜀國英雄》，給予了很高評價，也讓我們對自己的作品更有信心了，因為它們不是空洞、花哨的炫技，而是有中國精神、中國夢的內(nèi)核作支撐?！蓖w說。

防疫期間打磨作品

當(dāng)前，受新冠肺炎疫情的影響，遂寧市雜技團無法正常演出，經(jīng)歷著前所未有的考驗。作為民營劇團的管理者，童飛坦言：“壓力很大、身上的擔(dān)子很重?！?/p>

據(jù)童飛介紹，防疫期間，遂寧市雜技團主要做了以下幾方面工作：積極配合政府的各項防控措施，所有人每日進行兩次體溫檢測；對劇場、演員房間進行嚴格的消毒；嚴格遵守隔離規(guī)定；在確保安全的前提下，繼續(xù)打磨作品質(zhì)量，創(chuàng)作一些新的節(jié)目，為未來的復(fù)演做好準備?！罢畬ξ覀兊陌踩浅Ｖ匾?，經(jīng)常有工作人員來到朝陽劇場，給我們進行防疫工作指導(dǎo)；朝陽劇場也盡可能地為我們提供工作和生活上的幫助，讓我們感受到了‘場團一家親’的溫暖?！蓖w說。

在今后的工作計劃與安排上，童飛表示：“某種程度上，疫情也為我們提供了一個沉下心來認真打磨作品的機會，我們希望恢復(fù)演出時能給大家?guī)矶恳恍碌暮米髌贰！?/p>