白描花卉寫生問題研究

李云鵬

摘 要：白描花卉寫生是學(xué)習(xí)花鳥畫必不可少的途徑之一，也是畫家感受大自然，積累創(chuàng)作素材，提升造型技術(shù)的重要方式。畫家在對著花卉寫生時并不是照片式的復(fù)制，而是根據(jù)畫家已經(jīng)掌握的藝術(shù)規(guī)律和繪畫技巧以及內(nèi)心情感的驅(qū)使對所畫物象進行加工提煉，以使其符合畫面的需要。正因為這樣我們在寫生花卉時必然會遇到一些問題，如寫生中對象的選擇與觀察問題、構(gòu)圖問題、造型與線條的運用問題等。文章對白描花卉寫生中遇到的問題進行探索，以便給予人們在理論上的指導(dǎo)和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：白描花卉;寫生;構(gòu)圖;造型

“一花一草皆生命，一枝一葉總關(guān)情?！弊怨乓詠砣藗兙桶鸦咀鳛榍楦屑耐械膶ο筮M行創(chuàng)作，無論從文學(xué)作品還是繪畫作品中我們都能看到人們對花的描繪，如從出土的新石器時期的彩陶上可以看到最早人們對花卉的簡單繪制。對花木的描繪離不開畫家對其進行詳細(xì)觀察與對照寫生。被稱為“寫生趙昌”的宋朝畫家趙昌以花鳥畫著稱，他對著花卉寫生不僅能使花瓣的薄厚躍然紙上，而且能把微風(fēng)吹拂下的花姿表現(xiàn)得生動入微。因此，只有對花木進行細(xì)心觀察與體悟的基礎(chǔ)上寫生才能使筆下的花木生動自然且有生命力。

一、對象的選擇與觀察問題

（一）對象的選擇

清代著名畫家鄭燮對中國畫的創(chuàng)作過程做了很好的闡釋：第一環(huán)節(jié)是“眼中之竹”，是指我們親眼看到的對象;第二環(huán)節(jié)是“胸中之竹”，是指我們在頭腦中對看到的物象進行加工創(chuàng)造;第三環(huán)節(jié)是“手中之竹”，是指我們借助繪畫工具把改造好的對象呈現(xiàn)出來。在中國傳統(tǒng)繪畫中歷來講求“胸有成竹”，要做到“胸有成竹”就必須對所畫對象非常熟悉。因此我們在選擇所畫對象時要盡量選擇自己身邊能夠看到的，這樣也更容易去表現(xiàn)。在五代時期就有兩位風(fēng)格迥異的花鳥畫大師被后人稱為“黃荃富貴，徐熙野逸”，造成這種差異的原因就是因為他們各自不同的生活環(huán)境、思想情懷和繪畫技法等。黃荃是宮廷畫家，所見都是宮廷里的奇禽名花，而徐熙是江湖處士所見都是田野園圃，他們各自都以自己身邊熟悉的物象為繪畫素材進行創(chuàng)作，為中國花鳥畫的發(fā)展做出了各自的貢獻。我們在選擇花卉寫生時也應(yīng)盡可能選擇自己身邊能夠親眼觀察到的事物進行描繪，因為自己對它會更熟悉、更了解，繪畫時更能富有情感動力，這樣也便于對所描繪對象進行更深入的探索研究，最后創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

我們身邊的花卉有很多種類，出去寫生時，面對自然百態(tài)同樣也會遇到怎樣更好地選擇描繪的對象的問題，這就需要我們平時做好功課多臨摹、多品讀優(yōu)秀作品為寫生做好鋪墊，在臨摹優(yōu)秀白描花卉作品時也應(yīng)該選擇我們身邊能夠看到實物的那些作品，這樣就可以很好地進行比較，也更有助于我們寫生工作的進行。

（二）觀察

我們在觀察所畫對象時要發(fā)揮自己的想象、情感和聯(lián)想等因素對其進行品味和剖析。傳統(tǒng)中國畫的觀察方法有七種，即“七觀法”，分別是是步步看、面面觀、以大觀小（拉近看）、以小觀大（推遠(yuǎn)看）、專一看、取移視、合“六遠(yuǎn)”。除此之外，有人認(rèn)為至少還有時時觀、處處觀、靜靜觀等多種觀法。前人總結(jié)的這些觀察方法很有道理，也只有對所描繪的對象觀察透徹才能做到“成竹在胸”，這些觀察方法都是我們在寫生花卉時可以運用到的。

二、構(gòu)圖問題

與中國傳統(tǒng)的山水畫和人物畫相比，花鳥畫的構(gòu)圖比較豐富多樣，而白描花卉寫生多數(shù)是以折枝花卉為主，屬于近景寫生。前輩畫家們在實踐的基礎(chǔ)上總結(jié)出最基本的“八位出枝法”：以方形畫紙為例，畫紙每條邊的兩端各有兩個黃金分割點，這兩個黃金分割點就是兩個不同的出枝方位，那么畫紙有四條邊加起來總共就有八個不同的出枝方位。這樣的方法同樣適用于圓形和扇形的畫紙，這種出枝方式也有助于我們在寫生時能更好地把握整個畫面的構(gòu)圖和花卉的走勢。

在寫生花卉時我們不能像照相機一樣把對象原封不動地照搬到畫紙上，而是要用藝術(shù)思維對其進行挑選與改造，選擇符合畫面和審美需求的地方，改造或是舍棄不合適的地方。這就需要我們做好前期的觀察工作，即上一章節(jié)所談到的觀察方法這里不再贅述，掌握好這些觀察方法為我們在寫生中的取舍和“嫁接”（借景），把別處符合畫面需求的花木或葉子等嫁接到所畫對象上。

在寫生花卉時要注意枝梗的穿插問題，畫枝梗時切記不能平行。畫單枝時要注意其勢態(tài)一定要美，并且要有方圓、曲直和動靜等變化;畫兩枝時其組合變化關(guān)系并不多，要注意的地方是一長一短的變化關(guān)系，走向可以不同但總體的勢要相同;畫三枝組合時切忌畫成雞爪的樣子，一般是“聚二孤一”式的組合關(guān)系，三個枝梗切記不能交叉于一點并且也不能畫成平頂，要有參差不齊的變化關(guān)系;畫四枝時一般是“聚三孤一”式的組合關(guān)系，同樣要有長短變化，切忌畫成漁網(wǎng)似的交叉狀;畫多枝時注意要“貴在天真自然”，同時也要結(jié)合以上的穿插技巧。進行花卉寫生時，在構(gòu)圖上除了要把握花卉的出枝方位與走勢、取舍和“嫁接”、穿插技巧以外，還要學(xué)習(xí)處理畫面的主次、疏密、虛實、聚散、長短、方圓、曲直、粗細(xì)、剛?cè)帷屿o等變化關(guān)系，這些變化關(guān)系能豐富畫面，使畫面的可品讀性增加。

總之，我們在構(gòu)圖時首先要“胸有成竹”，同時要有趣味性，其次要畫出枝梗的走勢，并且要注意畫面的主次、疏密、虛實、聚散、長短、方圓、曲直、粗細(xì)、剛?cè)?、動靜等變化關(guān)系和有俯有仰的呼應(yīng)關(guān)系，最后整個構(gòu)圖要達到平衡的狀態(tài)，但并不是平均分布而是像桿秤上的秤盤和秤砣的關(guān)系那樣平衡而不平均。寫生時面對的是豐富多彩的大自然，需要我們以大自然為師而不拘泥于上述的法則，要在此基礎(chǔ)上進行探索與創(chuàng)新，這樣才能使畫面的構(gòu)圖富有新意，才能推動中國畫向前發(fā)展并給人們帶來新的審美享受。

三、造型與線條的運用問題

（一）造型

所謂造型，在繪畫中是指塑造或創(chuàng)造出能體現(xiàn)物象特征的形，并使其變得“有型”，即符合美的規(guī)律的形體。因此，我們要對所描繪的物象的基本特征非常熟悉，并且要找到便于表現(xiàn)其特征的繪畫技巧。如在畫花卉的枝梗時要分清是嫩枝還是舊梗，是草本還是木本植物，或是藤蘿等，因為它們各有不同的質(zhì)感，所以要畫出它們的脆韌剛?cè)嶂馈．嬓〉闹θ~或花朵時要畫得靈動活潑，枝葉可以更好地幫助花朵展現(xiàn)自己的姿態(tài)?；B畫大都屬于近景，所以我們在畫的時候每一筆、每一結(jié)構(gòu)都要清晰可見，包括枝葉的出處與生長都要表現(xiàn)得一絲不茍。畫葉子時從主筋開始，因為主筋的變化決定了葉子的走勢及動靜、曲直、正背等，所以畫葉子從主筋開始更容易把握葉子的造型特征。同時，畫葉子時要分清嫩葉與老葉、正面與背面，畫被風(fēng)吹動的葉子時反葉就會比較多一些，相反沒有風(fēng)時反葉就會少一些。畫花朵時要先定好其長短與寬窄，再圍繞花蕊畫花瓣，畫花瓣時也要注意轉(zhuǎn)折、透視和疏密關(guān)系同時也要表現(xiàn)出花的姿態(tài)和輕快靈巧之美，花朵的外輪廓線切忌畫成像圓球一樣，要尋找參差錯落的變化之感。在進行花朵寫生時，對特別繁密的花瓣要適當(dāng)簡化，對特別繁亂的花蕊要進行重新整理，要畫出其呼應(yīng)關(guān)系與不同的狀態(tài)和角度，如正反側(cè)背、含苞待放等。如果把花萼處理好了會使花朵更有精神，因此我們也要注意花萼的造型與疏密關(guān)系。我們在處理花朵和枝葉的具體造型時也要注意主次、疏密、虛實、聚散、長短、方圓、曲直、粗細(xì)、剛?cè)?、動靜等變化關(guān)系和有俯有仰的呼應(yīng)關(guān)系?？傊?，我們是在運用美的規(guī)律“造”形而不是單純地描摹自然。

（二）線條的運用

所謂白描，是指單純靠墨線勾勒而不賦色的表現(xiàn)方式，其線條的表現(xiàn)力足以把物象的質(zhì)地特征表現(xiàn)得淋漓盡致。線條的范式豐富多樣，如古人總結(jié)的“十八描”?！笆嗣琛彪m然是針對人物畫的描法總結(jié)出來的，但也同樣適用于花鳥畫的線條，有可借鑒的意義。線條在傳統(tǒng)中國畫中是以“骨架”的身份存在的，是我們學(xué)習(xí)中國畫最基本的元素之一。對白描花卉寫生中線條運用的研究主要是研究線條的表現(xiàn)力，如線條有曲直、方圓、粗細(xì)、深淺、頓挫等，不同的線條會帶給人不一樣的感覺不同感覺的線條適合表現(xiàn)的對象也有所不同。同時，也要注意線條的節(jié)奏感和用筆方式上的書寫性，這也是傳統(tǒng)中國畫中線條最本質(zhì)的特征。在寫生花卉時，線條不僅僅只是用于畫花木的外形，同樣也要用線條不同的變化去表現(xiàn)花木的不同質(zhì)地與姿態(tài)，如流暢纖細(xì)的曲線適合表現(xiàn)嬌嫩欲滴的花朵，而頓挫轉(zhuǎn)折明顯的線條適合表現(xiàn)蒼勁的老枝干。

四、結(jié)語

寫生對于藝術(shù)家的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用，不僅僅是創(chuàng)作素材的積累，也是藝術(shù)家靈感的來源和情感的驅(qū)動力。當(dāng)然我們?nèi)ゴ笞匀恢袑懮ɑ懿⒉皇菍ψ匀恢谢ɑ苄螒B(tài)的簡單復(fù)制與描摹，而是帶著我們的審美意識、專業(yè)素養(yǎng)、真情實感等對看到的花卉進行表達，同時也離不開一些技巧上的東西，如選擇什么樣的對象來畫，選擇好了對象怎樣進行觀察，觀察完了怎樣動筆畫，畫的過程中怎樣構(gòu)圖、造型與運用線條等一系列的問題都需要探討。本文針對以上問題進行了一些理論上的研究，希望能給人們在寫生花卉時提供指導(dǎo)與啟發(fā)。

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作者單位：

山西師范大學(xué)