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    評王崧舟《長相思》課例中的巧妙與不足

    2020-07-18 15:59朱若玉
    關(guān)鍵詞:納蘭性故園詞人

    歷經(jīng)新課改的洗禮,小學(xué)語文課堂逐漸呈現(xiàn)出豐富的教學(xué)模式和教學(xué)手段。但是,這種看似“熱鬧”的課堂背后實則存在弊端:語文應(yīng)當(dāng)是語文自己的學(xué)科,過于花哨的形式反而會淡化語文教學(xué)的本真,消磨師生對于語言文字的靈性。正如學(xué)者李如密所說:“當(dāng)下的課堂教學(xué)還缺什么?一種可能回答就是:教學(xué)的詩性活力?!盵1]然而,王崧舟老師執(zhí)教的《長相思》一課,恰在教學(xué)的詩性活力上大放異彩。他憑借豐厚的國學(xué)素養(yǎng)和獨到的教學(xué)理念,將一種揮灑自如、極具人文氣息的詩意教學(xué)帶進語文課堂、滋養(yǎng)學(xué)生心田。

    一、貫穿課堂的“讀”

    王崧舟在《長相思》這一課當(dāng)中始終圍繞著“讀”的要旨,將“讀詞”的任務(wù)貫徹整個教學(xué)過程,但在不同的教學(xué)階段,又為“讀”賦予不同的目標(biāo)、方法和意義。細細品味,可以將王崧舟《長相思》一課的進程劃分為六大階段:讀準(zhǔn)字音——讀出節(jié)奏——讀懂涵義——讀出情感——讀出疑問——讀出“弦外之音”。這不僅是“讀”的過程,更是整個《長相思》的教學(xué)脈絡(luò)。

    讀準(zhǔn)字音,即讀書讀得字正腔圓。這是“讀”的第一階段,也是朗讀教學(xué)必須達到的最低標(biāo)準(zhǔn)。在這里,王崧舟引導(dǎo)學(xué)生進行第一次《長相思》的朗讀,提示學(xué)生讀準(zhǔn)字音,注意多音字“更”的讀法,反復(fù)幾遍以讀通這首詞作。

    讀出節(jié)奏,指的是讀出詞句的停頓。但凡朗讀,必講究氣口和句讀,如果是詩詞,則更甚之。不難發(fā)現(xiàn),王崧舟十分重視這一點,他要求一位學(xué)生示范朗讀,其他人注意尋找該生的停頓所在。在聆聽與發(fā)現(xiàn)當(dāng)中,告訴學(xué)生讀詞要懂得有板有眼,抓住節(jié)奏。

    讀懂涵義。古詩詞教學(xué)的難點還在于古言的使用,因此,在讀通讀順的基礎(chǔ)上,王崧舟展開第三輪朗讀。讓學(xué)生借助注解釋義,再讀。讀懂詞人的所言所行,明曉故事發(fā)生的場景。

    讀出情感。文字之所以有溫度,是因為其中飽含情感,為了讓學(xué)生體會《長相思》中納蘭性德的思鄉(xiāng)之情,王崧舟巧妙提出詞人“身在何處?”“心在何方?”的問題,結(jié)果“身在征途而心系故園”,讓學(xué)生感受身心分離的思鄉(xiāng)之苦。這兩問,上承詞義,用以檢驗學(xué)生是否“讀懂涵義”;下引詞情,以指導(dǎo)學(xué)生“讀出情感”,實在巧妙至極。

    讀出疑問。通常情況下,大多語文教學(xué)停留在“讀出情感”便終止了,而王崧舟的教學(xué)告訴我們:不止,遠遠不止于情感。他讓學(xué)生直接向納蘭性德提出疑問,并由此引出詞人另一詞作的句子“問君何時輕別離,一年能幾團圓夜?”通過一遍遍地讀,一遍遍地問,使學(xué)生真正理解詞人的兩難處境,切身體會其中的家國情懷。

    讀出“弦外之音”。這是指一場激烈的情緒過后,一種未完的余味,是學(xué)生內(nèi)心對這首詞的自我感受和沉淀。當(dāng)學(xué)生對納蘭性德“輕別離”還是“重別離”進行激烈辯駁后,王崧舟用總結(jié)性的話語為全課收尾,和學(xué)生在互動之中結(jié)束教學(xué):“山一程,水一程,程程都是長相思;風(fēng)一更,雪一更,更更化作長相思;愛故園,愛祖國,字字化作長相思。”學(xué)生讀了三遍“長相思”,既是點題,又有一種余音未盡之感。

    總之,全篇短短三十六個字,學(xué)生們在一遍遍的重復(fù)朗讀中,不僅不會覺得枯燥乏味,反而會越發(fā)激情,越讀越有新體會。正可謂“書讀百遍,其意自現(xiàn)?!蓖踽轮蹖τ诶首x進程的把控,橫貫整個教學(xué),張弛有度,循序漸進,使得本就詩情畫意的古詩詞,更添詩意韻味,顯得如虎添翼。

    二、獨具匠心的“境”

    如何為“讀”提供良好的條件,如何有效地、詩意地推進“讀”的過程,這得益于王崧舟巧妙的造境藝術(shù)。在《長相思》一課中,他在“讀出情感”“讀出疑問”“讀出弦外之音”這三個環(huán)節(jié)中,運用了諸多方式創(chuàng)造情境。包括使用背景音樂渲染課堂氣氛,讓學(xué)生想象詞人家鄉(xiāng)的場景等等。本文主要提出王崧舟此課中更具創(chuàng)新和價值的造境法。

    (一)懸念式情境

    語文教學(xué)情境能夠營造文本的氛圍,帶給學(xué)生最真實的感受,而詩意語文的感性則更加強烈,其情境性也更加鮮明。近年來情境教學(xué)被眾多學(xué)者研究,許多教師也能運用于課堂,情境教學(xué)的創(chuàng)新度有所降低。而王崧舟這堂課中的情境創(chuàng)設(shè),卻別有洞天。

    【教學(xué)案例】王崧舟指導(dǎo)學(xué)生“讀出情感”,提出納蘭性德“身在何處”的問題,選擇七個學(xué)生作答,并讓每一個學(xué)生回答完后都暫時先站在原地。全班的學(xué)生都感到十分疑惑。一輪流水般地回答結(jié)束后,他得到了“山海關(guān)外”“路上”“山上”“崇山峻嶺上”“船上”“營帳里”等不同的答案,也得到了七個站在不同位置的學(xué)生。接下來他告訴學(xué)生,詞人的身經(jīng)過的地方就是這七位同學(xué)的位置,從山川河流到軍營帳篷,詞人的身流浪在征途。此后他又轉(zhuǎn)換問題,問學(xué)生詞人的心在哪里?學(xué)生回答心在故園。

    可以說,最開始讓七位學(xué)生站著,不僅引起了全班的疑惑與好奇,更在學(xué)生的不知不覺中創(chuàng)設(shè)了詞人身在征途流浪的情境。這種懸念式情境克服了造境的設(shè)計痕跡,讓學(xué)生不自覺地掉入教師的“陷阱”,和教師共同完成情境的創(chuàng)設(shè)。同時,七個學(xué)生站著的畫面,對比“心在故園”的回答,又直觀形象地引導(dǎo)學(xué)生感受那種濃烈的思鄉(xiāng)情:不論詞人的身在何處,他的心始終在家鄉(xiāng)。

    (二)角色扮演

    在古詩詞教學(xué)中,由于作者生活的年代久遠,不太容易和學(xué)生共鳴。為了讓學(xué)生切身體會古詩詞中的情感和意境,角色扮演不失為一種解決策略。王崧舟在《長相思》中在“讀出疑問”這一階段出現(xiàn)了兩輪角色扮演:第一輪,王崧舟自己扮演納蘭性德的角色,讓學(xué)生跳出時空,直接對話納蘭性德;第二輪,讓學(xué)生自己選擇角色,扮演所有可能盼望詞人回家的人,和納蘭性德對話。

    實際上,一方面,這兩輪角色扮演都極大地體現(xiàn)了學(xué)生的主體地位,學(xué)生獲得了平等的地位,和詞人對話,質(zhì)問詞人,而不再只是把詞人當(dāng)作書本中的人物去仰望。學(xué)生自主地選擇角色,而不由教師限定,他們成為詞人的“妻子”“父親”“哥哥”“兒子”……在感受這些人物的處境時,才能更好地理解詞人的兩難和離開故鄉(xiāng)的不舍。另一方面,王崧舟在每一位學(xué)生扮演角色時,都會預(yù)設(shè)一個情境。換言之,他十分注重表演的“前奏”,為課堂鋪墊好場景與氣氛,從而激發(fā)學(xué)生的情感,這樣,學(xué)生扮演某一角色時就能更具感染力。總之,師生共同角色扮演而形成的互動,就如同一場繪聲繪色的詩劇,而課堂就是整個舞臺。

    (三)詩意語言

    “從某種意義上說,語文課堂教學(xué)的藝術(shù)首先是語文教師的語言藝術(shù)。”[2]王崧舟在執(zhí)教《長相思》時,其語言充滿詩情畫意和濃厚的國學(xué)色彩。

    【例句1】在王安石的眼中,鄉(xiāng)愁是那一片吹綠了家鄉(xiāng)的徐徐春風(fēng),而到了張籍的筆下,鄉(xiāng)愁又成了那一封寫了又拆、拆了又寫的家書。那么,在納蘭性德的眼中,鄉(xiāng)愁又是什么呢?

    【例句2】長亭外,楊柳依依,妻子站在送別的路上,問納蘭性德——

    【例句3】我何曾是輕別離啊,我是何等地重別離啊。可是,我身為康熙皇帝的一等侍衛(wèi),我重任在肩,我責(zé)任如山,我不得不離、不得不別??!

    如此類似的句子在王崧舟《長相思》一課中并不稀奇,這樣徐徐而來、動人心弦的語言,加之他渾厚頓挫的語調(diào),使得這一課飽含人文色彩和古韻氣息。在詩詞的課堂使用古色古香的教學(xué)語言,不僅可以將學(xué)生帶入《長相思》的詩意情境,更能提高學(xué)生的興趣和注意力,熏染學(xué)生的感性認識。

    三、王崧舟《長相思》一課的不足之處

    雖然王崧舟《長相思》一課匠心獨具,確實為經(jīng)典一課,但是也不能避免事物的兩面性,仍然存在一些不足之處。

    (一)缺乏學(xué)情考慮,不具有普適性

    無論是教學(xué)形式還是教學(xué)語言上,王崧舟的這一課都是創(chuàng)新而富有內(nèi)涵的,但是這也意味著它的局限性。這堂課對于學(xué)生本身水平是有要求的,一些缺乏語言能力和古文知識的學(xué)生,可能會難以跟上教師的進度。比如上面提及的課堂導(dǎo)入部分(例句1),王崧舟提到王安石和張籍,還提到了二者寫鄉(xiāng)愁時借用的意象。這種導(dǎo)課方式簡短而具意境,但是如果學(xué)生不能及時反映,就會一聽而過,不會感受情境,那么導(dǎo)入語也就不可避免地滑向了形式主義。

    (二)傾向情感陶冶,弱化形式教學(xué)

    王崧舟的整堂課當(dāng)中,十分注重詞“情”的內(nèi)涵,完成了詩意的教學(xué),但是《長相思》作為一首詞,對于五年級的學(xué)生而言仍然有一定難度,在感受情感之前,詞的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)都要清晰,這恰恰是這堂課所弱化的地方。進一步說,古詩詞的教學(xué),并不僅僅局限于學(xué)生感受一首詩的情境,還要學(xué)會遷移應(yīng)用,進而輔助理解其它古言、詩詞。而理解需要學(xué)生的感性能力,也同樣要掌握詩詞本身的外在形式。譬如詞的語言美、長短不一的句式美等等。這些雖然可以在“讀”的過程中感受,但是不能只讓學(xué)生知其然,感覺到它是美的,更要知其所以然,明白其為何而美。

    (三)過度擴展想象,破壞詞境個性

    王崧舟引導(dǎo)學(xué)生想象故園的種種美好情境,通過撕碎這種美好來造成情感的沖擊,具有藝術(shù)張力,但是這種依靠故園與羈旅的沖擊手法始終是傳統(tǒng)的、俗套的。這首詞正是在突破這種傳統(tǒng)的對比,重在羈旅之途的描寫。王崧舟要求學(xué)生想象故園意境,實際上淡化了漂泊的本質(zhì)意境。雖然兩種意境的教學(xué)最終都能回歸詞的情感,但是詞本身的個性藝術(shù)被抹殺,變得和以往那些通俗的思鄉(xiāng)詩詞沒有區(qū)別了。因此,“如何在調(diào)動學(xué)生的想象時能準(zhǔn)確領(lǐng)悟作品的獨特個性”[3]是語文教學(xué)需要深入思考的問題。

    參考文獻:

    [1]李如密等著.課堂教學(xué)藝術(shù)新論[M].福州:福建教育出版社,2014(1):10.

    [2]鮑維安.詩化語言營造詩意課堂——談特級教師王崧舟執(zhí)教《長相思》一課的語言藝術(shù)[J].教學(xué)月刊(小學(xué)版),2006,(9):31-32.

    [3]單學(xué)文.詩詞欣賞教學(xué)與想象活動的組織——與王崧舟《長相思》教學(xué)的商榷意見[J].語文建設(shè),2015,(7):29-32.

    朱若玉,湖州師范學(xué)院教師教育學(xué)院小學(xué)教育專業(yè)2017級學(xué)生。

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