電視戲曲競技類節(jié)目《伶人王中王》的新突破

黃聰

摘要：文章選取一檔已成為現(xiàn)象級的創(chuàng)新戲曲節(jié)目《伶人王中王》作為研究對象，運用播音主持作品鑒賞和戲曲的相關(guān)理論及筆者對戲曲節(jié)目的獨到見解進(jìn)行分析，總結(jié)這一新型戲曲節(jié)目所取得的新突破，以及該節(jié)目背后帶來的對戲曲傳播與發(fā)展的新思考。

關(guān)鍵詞：電視戲曲節(jié)目 競技 《伶人王中王》 ?新突破 戲曲傳播與發(fā)展

截至2019年，山西衛(wèi)視《伶人王中王》已播出四季。這是一檔比較成功的純粹性的電視戲曲競技類節(jié)目，也是一檔電視戲曲節(jié)目在新時代媒體背景下轉(zhuǎn)型成功的典型案例。既然言之“成功”，其“成功”都有哪些具體表現(xiàn)？其取得新突破的特點有哪些？該節(jié)目成功的背后給中國戲曲的傳承發(fā)展、傳播推廣之路帶來哪些啟發(fā)？這些問題將在下文一一進(jìn)行論述。

成功的具體表現(xiàn)

成功將季播編排體系引入電視戲曲節(jié)目。在電視戲曲節(jié)目中，長年類節(jié)目分日播和周播，此類節(jié)目已占據(jù)半壁江山，如日播節(jié)目《戲曲采風(fēng)》、周播節(jié)目《梨園春》《一鳴驚人》等。季播化電視戲曲節(jié)目《伶人王中王》讓人耳目一新，也在一定程度上緩解了受眾的審美疲勞。從2016年開始，三年內(nèi)便打造出四季，《伶人王中王》更新速度之快、制作質(zhì)量之高，可謂前所未有。這是此檔節(jié)目成功的具體表現(xiàn)之一。

《伶人王中王》季播取得成功給電視戲曲節(jié)目的季播化提供了一定的可借鑒意義，隨后又有幾檔季播電視戲曲節(jié)目應(yīng)運而生，如西安廣播電視臺的《擂響中華》、中央電視臺戲曲頻道的《中國戲曲大會》等。

成功打造了一檔純粹的專業(yè)競技類戲曲節(jié)目。電視戲曲節(jié)目類型眾多，主要分為電視戲曲劇目類、電視戲曲晚會類、電視戲曲集萃類和電視專題戲曲類。其中，劇目類的典型代表為中央電視臺戲曲頻道的《空中劇院》，該節(jié)目在各大劇院采用現(xiàn)代科技手段錄制完整戲曲劇目，以錄播形式播出。集萃類的典型代表是《中國京劇像音像集萃》，該節(jié)目將當(dāng)代中國京劇界具有代表性的戲曲名家的經(jīng)典劇目進(jìn)行拍攝，留下最完美的記錄。其他兩類的典型電視作品繁多，在此不多贅述。

值得一提的是，純粹的專業(yè)競技類戲曲節(jié)目樣態(tài)可謂前所未有。雖然河南衛(wèi)視的老牌戲曲節(jié)目《梨園春》也有競技風(fēng)格的“戲迷擂臺賽”板塊，但并未完全化為節(jié)目的全部內(nèi)容，只作為某一季度單期節(jié)目的一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)。另外，“戲迷擂臺賽”所面向的參賽群體是業(yè)余愛好者，并沒有達(dá)到專業(yè)的競技水平。因此，從這兩個角度來看，“戲迷擂臺賽”僅作為業(yè)余競技性質(zhì)環(huán)節(jié)加入《梨園春》中。而《伶人王中王》的獨特在于成功打造了一檔純粹的專業(yè)競技類戲曲節(jié)目。

成功實現(xiàn)了上星衛(wèi)視與私人團(tuán)體的良好合作。在以往的電視戲曲節(jié)目中，傳統(tǒng)媒體一貫堅持獨立地制作本臺電視戲曲節(jié)目。從中央電視臺的《空中劇院》《角兒來了》到省級衛(wèi)視的《梨園春》等，均采用這種常規(guī)的創(chuàng)作路徑。而《伶人王中王》卻獨辟蹊徑，將節(jié)目交由山西衛(wèi)視和戲曲節(jié)目主持人白燕升及其私人團(tuán)隊聯(lián)袂打造，這無疑為節(jié)目創(chuàng)作注入了新鮮血液。

新突破的特點

戲曲核心元素與娛樂競技的新融合?！读嫒送踔型酢穼⒏傃莘绞桨嵘蠎蚯?jié)目是其取得的最大突破，在不偏離戲曲內(nèi)核的基礎(chǔ)上，嫁接《我是歌手》的外在形式，觀眾不僅能看到臺前的精彩競技比拼，也能看到戲曲演員的幕后準(zhǔn)備和碎片化采訪問答。這一突破真正做到了戲曲核心元素與流行的娛樂競技模式的恰當(dāng)融合，也使節(jié)目內(nèi)容更加充實豐盈。1.參賽人員。因有著名戲曲節(jié)目主持人白燕升的加持，節(jié)目吸引了大量圈內(nèi)好友、戲曲名家重新走上競技舞臺。在第一季中，首發(fā)陣容便邀請到上海京劇院梅派青衣史依弘、成都市川劇院花衫陳巧茹、北京市河北梆子劇團(tuán)老生王英會、豫劇二度梅獲得者王紅麗、評劇名旦馮玉萍。隨后的補發(fā)陣容更是優(yōu)中選優(yōu)。節(jié)目的競演范圍不設(shè)限，不局限于某一劇種、某一行當(dāng)，更不局限于戲曲名家。每一季的節(jié)目從首發(fā)到補發(fā)陣容，都會涵蓋各個劇種，最大程度滿足受眾異體化需求。第四季又新增了“新人雙搶位”板塊，讓戲曲名家與青年演員同臺競技，給新人以展示的機會。

2.賽制。節(jié)目賽制采用晉級制，在第一季中，每三期為一輪，每一輪晉級一位演員進(jìn)入總決賽，多輪比拼決出五位晉級總決賽，最終決出總冠軍，獲得“伶人王中王”稱號。名家競技的分?jǐn)?shù)由現(xiàn)場大眾評審和五位專業(yè)評審?fù)镀睕Q定。在第二、三、四季中，賽制不斷升級改良，如在第四季中，比賽由三場一輪改為兩場一輪，壓縮了比賽進(jìn)程。雖有微調(diào)，但萬變不離其宗。

比賽的殘酷性，對于大多數(shù)已功成名就的戲曲名家來說是一種巨大的挑戰(zhàn)，這也成了節(jié)目的一大看點。但隨著比賽進(jìn)程的推進(jìn)，每一位參賽戲曲名家的緊張感隨之降低，享受感反而上升，他們意識到每一次競演都是為劇種而戰(zhàn)、為劇種代言。恰恰是這種集體意識的回歸，使節(jié)目逐漸找到了定位——輕比賽、重展示，名家在舞臺上的演繹給節(jié)目的精神內(nèi)涵增添了更深刻豐富的一筆，打造出節(jié)目原未設(shè)計的“匠人”精神。

3.評審陣容。來自文學(xué)界、歌唱界、戲曲界等多個領(lǐng)域的一線大咖前來參評。第一季節(jié)目邀請到中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥、南京大學(xué)文學(xué)院教授傅謹(jǐn)、花腔女高音幺紅、京劇名家沈健瑾和作家雪小禪，幫助受眾從不同角度理解戲曲表演的內(nèi)涵，也提升了節(jié)目的美學(xué)價值。從第二季開始，新加入20位媒體代表組成媒體觀察團(tuán)，為各個劇種、名家表演的審美評定提供了更多維度。

節(jié)目制作人、總導(dǎo)演兼主持人白燕升這樣解釋評審陣容：“歷史上，小說、詩歌、戲劇的繁盛，都是因為外行人對它們感興趣。如果一種藝術(shù)形式只是圈內(nèi)人喜歡，那么，它就離‘死不遠(yuǎn)了?！敝匝埜黝I(lǐng)域的知名人士跨界做評委，是因為如此安排評審陣容能夠避免戲曲評論僅局限于專業(yè)領(lǐng)域的狹窄眼界之內(nèi)，為戲曲表演的審美和發(fā)展提供更寬泛的可能性。

4.演員助理。在參賽人員、賽制上學(xué)習(xí)《我是歌手》模式的同時，演員助理方面也在模仿，類似于“歌手助理”。雖有化用，但化用之多反而顯出節(jié)目原創(chuàng)性之不足。

節(jié)目包裝與節(jié)目風(fēng)格協(xié)調(diào)搭配。1.語言包裝。點評語言和主持語言風(fēng)格構(gòu)成了節(jié)目內(nèi)容的一大特點。這符合播音主持作品賞析的業(yè)務(wù)標(biāo)準(zhǔn)，包括作品內(nèi)容和播音員主持人的表現(xiàn)風(fēng)格兩個方面。播音員主持人在理解作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行有聲表達(dá)，其表達(dá)方法構(gòu)成其播音主持的風(fēng)格。

在極具專業(yè)氛圍的點評和精致的戲曲表演帶動下，白燕升的主持語言也不自覺地受影響，亦正亦諧，既莊重質(zhì)樸，也溫情接地氣。他在名家戲曲展示結(jié)束后，以出于人文關(guān)懷的理解自我表達(dá)或替觀眾表達(dá)著對戲曲精湛技藝的欣賞和對戲曲人堅守負(fù)責(zé)的敬佩，起到了串聯(lián)演員、評委與觀眾之間情感和思維交織的微妙作用，使戲曲節(jié)目的鑒賞不再單調(diào)。

2.服裝舞美。主持人除了用內(nèi)在包裝，還可借助外表形式，比如總體形象的設(shè)計。

電視戲曲節(jié)目散發(fā)著傳統(tǒng)典雅、古風(fēng)蘊意的氣息，但僅依靠內(nèi)核的戲曲意象打造整檔節(jié)目的風(fēng)格未免顯得抽象，利用具象道具可畫龍點睛。主持人白燕升的服裝強化了與節(jié)目風(fēng)格協(xié)調(diào)搭配的造型意識，尤其在第一季中體現(xiàn)得淋漓盡致：身著飄逸的長衫，設(shè)計簡潔的流線，中式盤扣大開叉，圖紋精致，每一款都簡約大氣。中式服裝不僅與節(jié)目風(fēng)格達(dá)成高度匹配，還非常符合白燕升個人的內(nèi)涵氣質(zhì)，可謂量體裁衣、私人訂制，后來這一著裝還被網(wǎng)友調(diào)侃為“白燕升的專屬‘戰(zhàn)袍”。

除了主持人，助理的服裝也達(dá)到了這一要求。男助理選擇改良中山裝或唐裝，女助理選擇改良旗袍或漢服風(fēng)長裙，與主持人服裝風(fēng)格遙相呼應(yīng)，無突兀之嫌。

舞美設(shè)計是較能體現(xiàn)節(jié)目包裝水準(zhǔn)的參考因素之一?！读嫒送踔型酢返奈杳啦粌H細(xì)致到臺前，也深入到幕后。舞臺上，現(xiàn)代燈光技術(shù)與傳統(tǒng)程式化戲曲表演是一次大膽的碰撞，盡管這樣難免會招致專業(yè)戲曲評論家的各種爭議，但至少值得肯定的是，在大膽的嘗試后才有機會得出在戲曲舞臺上更好地進(jìn)行舞美設(shè)計的具體答案。而在幕后，演員的化妝間也做了一番精心的裝修，布置上了對應(yīng)名家的劇照和藝術(shù)寫真，從化妝室通往舞臺的走廊上，也使用戲曲元素的臉譜、掛畫等工藝品裝飾空白墻壁。

關(guān)于戲曲傳播與發(fā)展的新思考

欲使作品符合思想標(biāo)準(zhǔn)，十分重要的一點即要吃透作品創(chuàng)作的社會背景?！读嫒送踔型酢返闹谱鞑コ觯且源蟓h(huán)境為基礎(chǔ)和依托，注意到了新時代下對創(chuàng)作電視戲曲節(jié)目所提出的新要求，繼而成功創(chuàng)作，也為中國戲曲在新時代傳播和發(fā)展提供了一定的新思考。

《伶人王中王》較老牌電視戲曲節(jié)目所取得的創(chuàng)新和突破，在于其將內(nèi)核的戲曲元素與新鮮流行的娛樂節(jié)目形式進(jìn)行有機融合，同時吸引熱愛戲曲的“老”觀眾和對戲曲知之甚少的“新”觀眾，使受眾范圍進(jìn)一步擴大，更好地起到戲曲推廣和傳播的作用。

當(dāng)然，這檔節(jié)目也存在著不足和需要改正的問題。如在舞美設(shè)計上，絢麗的舞臺燈光的確可在一定程度上吸引廣大年輕觀眾的注意力，但對于戲曲藝術(shù)表演的阻礙作用也需考慮。再如，評委出于對功成名就的戲曲演員的尊敬愛護(hù)，給出的點評正面贊揚者多，指出問題者少。任何一門藝術(shù)的發(fā)展都不只需要褒揚鼓勵，更需中肯地指出問題。藝術(shù)的前進(jìn)往往是在不斷反思和改進(jìn)中實現(xiàn)，因此，從發(fā)展戲曲的角度來說，一味地正面評價，既顯得點評內(nèi)容單調(diào)不立體、乏味不充實，也會有礙于戲曲名家在專業(yè)方面更上一層樓。

中國戲曲的傳播與發(fā)展還需更多像《伶人王中王》這樣的現(xiàn)象級電視戲曲節(jié)目或具備此類創(chuàng)新意識的中堅力量為之貢獻(xiàn)。透視《伶人王中王》，媒體制作人會汲取到更多有利于中國戲曲事業(yè)傳播發(fā)展的新思考、新探索、新路徑。（作者單位： 西南大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

1.時姣姣：《<伶人王中王>之探析》，《新聞研究導(dǎo)刊》，2018，（19）。

2.伊文臣：《戲曲電視節(jié)目品牌塑造策略探析——以〈伶人王中王〉為例》，《當(dāng)代電視》，2017（6）。