古典主義時(shí)期音樂與浪漫主義時(shí)期音樂的碰撞
——舒伯特、肖邦與勃拉姆斯的古典與浪漫

蘇萌 （四川音樂學(xué)院）

一、古典與浪漫的“傾訴”

（一）古典主義時(shí)期

古典主義時(shí)期中的不同時(shí)期都有各自的特征，在這一時(shí)期受到巴洛克時(shí)期地影響越來越少，逐漸發(fā)展成為具有工整穩(wěn)定的音樂風(fēng)格。在這一時(shí)期的藝術(shù)，延續(xù)了巴洛克時(shí)期的各種藝術(shù)格局，在文化藝術(shù)領(lǐng)域中，立志于恢復(fù)古希臘時(shí)期和古羅馬時(shí)期的古藝術(shù)，對(duì)于形式和結(jié)構(gòu)非常注重，希望通過規(guī)整和協(xié)調(diào)的藝術(shù)形式去追求古希臘和古羅馬時(shí)期的客觀美。古典時(shí)期的作曲家們?cè)趧?chuàng)作過程中都秉承著“平衡”這一原則，在創(chuàng)作過程中，風(fēng)格簡約。這一時(shí)期的藝術(shù)和音樂都有較為明顯的特點(diǎn)：一般節(jié)奏變化都很規(guī)矩；在藝術(shù)家的思想內(nèi)容上和藝術(shù)修養(yǎng)上的統(tǒng)一和在創(chuàng)作手法上，都延續(xù)了巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂。

（二）浪漫主義時(shí)期

浪漫主義是走向未來的一種欲望的表現(xiàn)，在浪漫主義時(shí)期，作曲家在創(chuàng)作風(fēng)格和演繹風(fēng)格都有了很大的突破。浪漫時(shí)期的音樂家通過吸收和利用了古典時(shí)期的許多偉大遺產(chǎn)，以形成“浪漫化”。注重音樂與其他各類藝術(shù)的結(jié)合，提倡綜合藝術(shù)；他們認(rèn)為古典主義強(qiáng)調(diào)的是一種外在的東西，而浪漫主義則更強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感受。浪漫主義是從主觀主義中生長出來的，有著極其個(gè)性的特征，創(chuàng)作手法雖未突破了形式和結(jié)構(gòu)的限制，但使其具有了更大的自由結(jié)構(gòu)。浪漫主義與十九世紀(jì)的法國大革命相關(guān)，中產(chǎn)階級(jí)希望按照他們的法則把啟蒙運(yùn)動(dòng)進(jìn)行下去，這與當(dāng)時(shí)的人民的愿望相悖，所以使他們對(duì)自由的向往更加強(qiáng)烈。也就造就了這一時(shí)期的作曲家，造就了浪漫主義音樂。而這一時(shí)期出現(xiàn)了古典主義和浪漫主義交替出現(xiàn)，甚至在開始并存的現(xiàn)象，一些作曲家的鋼琴作品中古典與浪漫氣息同時(shí)存在。這一時(shí)期的藝術(shù)家們并非感覺不出世態(tài)的沉浮，他們毫不熱衷于理論的空談，完全獻(xiàn)身于現(xiàn)在，體現(xiàn)出了浪漫主義者的詩意的格調(diào)和熱誠的信念。而舒伯特，肖邦，勃拉姆斯則是這其中的代表人物。

二、舒伯特、肖邦與勃拉姆斯的古典與浪漫

（一）舒伯特的古典與浪漫

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。①在他的音樂創(chuàng)作手法中將器樂作品與民間音樂元素有機(jī)地聯(lián)系在一起，體現(xiàn)了豐富的古典音樂風(fēng)格。在浪漫主義時(shí)期產(chǎn)生了許多音樂題材和形式，在19世紀(jì)初期衍生的即興曲是這一時(shí)期所產(chǎn)生的在器樂作品中所特有的曲式。在這一時(shí)期有許多音樂家都創(chuàng)作有即興曲，而其中舒伯特的鋼琴即興曲最具有代表性，古典主義時(shí)期的音樂對(duì)他的影響使他在浪漫主義初期階段對(duì)音樂的繼承與發(fā)展更為突出，在古典主義與浪漫主義的碰撞時(shí)期有巨大的影響。

1、曲式結(jié)構(gòu)特征

舒伯特在創(chuàng)作中運(yùn)用古典時(shí)期典型的復(fù)三部曲式為主。在創(chuàng)作手法上使用了大量的和聲與轉(zhuǎn)調(diào)。也大量運(yùn)用了浪漫主義時(shí)期所具有的典型曲式三部曲式，在創(chuàng)作中使用的創(chuàng)作手法較為簡單，舒伯特在沒有改變古典主義時(shí)期基本框架的情況下，所作的即興曲具有極大的即興特征。他在曲式結(jié)構(gòu)上所具有的創(chuàng)作特色，使浪漫主義與古典主義時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)極大地融合在一起從而形成了奇特的創(chuàng)作手法，與靈活隨性的鋼琴即興曲結(jié)合，形成了融合了古典主義時(shí)期音樂風(fēng)格的浪漫主義的音樂特征。

2、節(jié)奏關(guān)系上的體現(xiàn)

在舒伯特即興曲中，重音的游離移位的使用是舒伯特創(chuàng)作的一個(gè)特色。例如在作品Op.142 No.4中的17—18小節(jié)和25—26小節(jié)，相對(duì)穩(wěn)定的節(jié)奏中運(yùn)用了重音，完全改變了原來基本的重音位置，讓旋律節(jié)奏中從聽覺上發(fā)生了本質(zhì)性的變化，它讓三拍子的節(jié)奏變成了二拍子的節(jié)奏感覺，在聽覺上增加了與眾不同的效果，在演奏上也增加了不同的變化效果。②舒伯特受古典主義的框架束縛在節(jié)奏的運(yùn)用上并沒有進(jìn)行很大的創(chuàng)新，與古典主義時(shí)期的節(jié)奏相同，嚴(yán)格遵循著古典時(shí)期的規(guī)章，在節(jié)奏音型的創(chuàng)作中沒有進(jìn)行改動(dòng)。舒伯特所創(chuàng)作的許多鋼琴作品中，為了使音樂具有穩(wěn)定性，對(duì)于旋律和節(jié)奏的創(chuàng)作也沒有運(yùn)用太復(fù)雜的創(chuàng)作手法，一貫遵循著古典主義時(shí)期的框架。

舒伯特成長在18世紀(jì)古典主義的土壤里，汲取了其中的養(yǎng)分，并綻放了浪漫主義花朵，吐露了自由個(gè)性的芬芳。他的和聲、主題、調(diào)性、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)無一不體現(xiàn)著他對(duì)維也納古典樂派的崇敬，并且他也沒有脫離浪漫主義這一時(shí)期的大背景下。他的音樂中表達(dá)的情感是浪漫的，抒情的，是自我內(nèi)心世界的獨(dú)白，而他的音樂形式又是規(guī)整且縝密的，不是典雅，又深入人心。

（二）肖邦的古典與浪漫

在浪漫主義音樂代表人物中肖邦是具有代表性的，他出生在18和19兩個(gè)世紀(jì)交替的年代，他身上有著19世紀(jì)世人躁動(dòng)、渴望熱情的奔放性格，也保留著18世紀(jì)世人挑剔、向往清澈的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。當(dāng)他的音樂啟蒙老師齊夫尼把巴赫和莫扎特的音樂帶到他面前時(shí)，肖邦淪陷了，他深深的愛上了這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳罚_始創(chuàng)作，正是因?yàn)樗邮艿氖沁@種古典主義音樂的文化的熏陶和教育，所以即使當(dāng)他身處在一個(gè)崇尚個(gè)人主義，強(qiáng)調(diào)人的主觀性和自由的浪漫主義文藝思潮大迸發(fā)的時(shí)期，他對(duì)他的音樂仍然保持著一種吹毛求疵的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

1、在音樂形式上保留了“古典”的精華

在肖邦作品中，保留了豐富的音樂體裁和音樂表達(dá)形式。雖然這些豐富的體裁不是肖邦開創(chuàng)的，但提到像奏鳴曲、協(xié)奏曲這樣的大型作品的體裁作品，我們會(huì)想到肖邦這個(gè)名字。而在這些作品中，肖邦非常尊重傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式，同時(shí)加入了許多自由的處理，實(shí)質(zhì)上他是創(chuàng)造了一種全新的、獨(dú)特的音樂形式。所以，在肖邦的作品雖然都極富有浪漫主義時(shí)期的特征“浪漫性”。但卻都具有古典主義時(shí)期的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。以他的降b小調(diào)奏鳴曲這首奏鳴曲為例，與古典時(shí)期的奏鳴曲的曲式相同，為四樂章。在首樂章中保持了與古典主義時(shí)期的曲式相同的結(jié)構(gòu)，保留了傳統(tǒng)的“呈示部—展開部—再現(xiàn)部—尾聲”的結(jié)構(gòu)，以及古典的主、副部功能轉(zhuǎn)換和主、副部之間的調(diào)性關(guān)系（呈示部中的小調(diào)—平行大調(diào)；再現(xiàn)部中的小調(diào)—同名大調(diào)），甚至還反復(fù)呈示部。③

2、在和聲進(jìn)行上符合“古典”的邏輯

在肖邦的作品中，浪漫主義時(shí)期的“浪漫”在他的作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，樂曲中的和聲襯托著旋律使其富有極大地浪漫性。使用復(fù)調(diào)織體的和聲編排與發(fā)展的目的也是為了使聲部能夠流暢的進(jìn)行。如降b小調(diào)奏鳴曲④，第一樂章中主部與副部間的過渡部分，譜例中第四小節(jié)第一個(gè)和弦，這個(gè)和弦的音響效果很尖銳。首先，低聲部是上行的半音階進(jìn)行，與之相對(duì)應(yīng)的是下行的音階，它們的交叉位置便在外聲部形成了減八度的音響。但和聲進(jìn)行的邏輯性一點(diǎn)沒有被改變，這個(gè)和弦將下屬和弦與準(zhǔn)備出現(xiàn)的屬和弦巧妙的聯(lián)系在一起，使其最終還是自然地形成了古典式音樂結(jié)構(gòu)的終止。⑤這說明，雖然肖邦的作品中和弦以及和聲效果極為復(fù)雜，但也不會(huì)丟失掉古典的那種嚴(yán)謹(jǐn)和邏輯性。

譜例1

他是一個(gè)天生的浪漫主義者，他的音樂清澈又激動(dòng)，洗禮著戰(zhàn)火中人們的心靈。而在肖邦的骨子里，古典主義對(duì)他的影響是深刻的，是潛移默化的，他對(duì)于那個(gè)時(shí)期，那些人的崇尚，對(duì)“古典”的堅(jiān)持也絕非是因?yàn)槟切┝鱾髑Ч诺淖髌?，這是一種情懷，是一種信念，深深刻在他靈魂之中。

（三）勃拉姆斯的古典與浪漫

約翰奈斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms），是德國浪漫樂派最后一位作曲家。⑥他的創(chuàng)作手法受到了古典時(shí)期復(fù)調(diào)音樂極大地影響，而著名的“三B”（巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）這一稱號(hào)，更加深了勃拉姆斯身上的復(fù)古與保守的印記。在他所創(chuàng)做的作品中，雖然嚴(yán)格遵循古典主義時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)，但是卻突破了調(diào)式的界限，有著極強(qiáng)的民族風(fēng)格。雖深受浪漫主義思潮的影響，但他初期的藝術(shù)創(chuàng)作思想理念則仍然是提倡恢復(fù)古典主義均衡和理性。勃拉姆斯的間奏曲，是在他生命的最后歲月里創(chuàng)作的，他放棄了之前結(jié)構(gòu)豐富，規(guī)模宏大的成熟體裁，反而選擇了篇幅簡短的鋼琴小品來演繹他的風(fēng)格以及音樂理念。我們以他的踏板運(yùn)用上來進(jìn)行說明。

在任何一個(gè)時(shí)期鋼琴的踏板的使用都是非常具有特色的，在古典主義時(shí)期與浪漫主義時(shí)期，踏板的運(yùn)用極為不同，都有極強(qiáng)的時(shí)代特征。古典主義時(shí)期，作曲家對(duì)于踏板的使用是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模径际蔷哂忻鞔_標(biāo)識(shí)的，例如貝多芬奏鳴曲Op.57第一樂章中，踏板的使用就有很明確的標(biāo)記。從哪一小節(jié)踩，到哪一小節(jié)松掉都有明確的標(biāo)記。作曲家指定的音響效果是怎樣，就要嚴(yán)格要求去達(dá)到那個(gè)要求，這是古典主義作曲家的很明顯的特征。而在勃拉姆斯的作品中，則出現(xiàn)了不同情況，譜面上基本沒有踏板的標(biāo)記，而但凡譜面上出現(xiàn)的踏板的標(biāo)記，就一定是作曲家想著重突出的，例如非常重要的位置或者是節(jié)點(diǎn)，這極其體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。具體地使用可以要根據(jù)演奏者對(duì)音樂的理解來進(jìn)行二度創(chuàng)作，通過這類踏板的運(yùn)用，改變聲音的功能性，其目的是為了使得音樂層次更豐富，這是浪漫主義鋼琴音樂的顯著特征。

勃拉姆斯他意在恢復(fù)古典主義，采用了古典主義嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的結(jié)構(gòu)，但是他的踏板是趨向于對(duì)聲音的自我把控和調(diào)節(jié)，對(duì)即使音響的敏銳程度有了更高的要求，這是浪漫主義的典型特征。全方位來看，他的創(chuàng)作技法十分嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)繼承了古典主義的精華，十分規(guī)矩。但在他的作品中，勃拉姆斯式的情懷和創(chuàng)作精神是屬于浪漫主義音樂歷史時(shí)期的產(chǎn)物。所以勃拉姆斯，這位用“舊瓶裝新酒”的作曲家，他“不像李斯特或瓦格納那樣面向未來，卻似門德爾松那樣留戀過去，與古典傳統(tǒng)緊密相結(jié)合”。

古典主義時(shí)期與浪漫主義時(shí)期在最初的幾十年里二者相互交融，相互碰撞，許多作曲家都有各自的堅(jiān)持，正是有了這些堅(jiān)持和碰撞勃拉姆斯在浪漫主義時(shí)期運(yùn)用了古典主義時(shí)期的框架創(chuàng)作出了經(jīng)典作品；正是因?yàn)橛辛?8世紀(jì)古典輝煌時(shí)期的成長經(jīng)歷，舒伯特才能在在“古典”與“浪漫”之間雋永意縱的自如轉(zhuǎn)換；正是因?yàn)槿A沙淪陷，肖邦的民族意識(shí)如此強(qiáng)烈，才有了那么多盛譽(yù)已久的偉作。古典與浪漫，看似隔著一個(gè)世紀(jì)，看似如此截然不同，但隱約中，相互交織。浪漫主義繼承與發(fā)展古典主義，碰撞中孕育不朽。

注 釋：

① 劉柯.淺析舒伯特藝術(shù)歌曲之魅力[J].黃河之聲,2009,(17).

② 張嬌.古典風(fēng)格的傳承與發(fā)展[D].四川師范大學(xué),2013.

③ 薛錦濛.簡析肖邦b小調(diào)鋼琴奏鳴曲(作品58號(hào))[D].鄭州科技工業(yè)學(xué)校,2018.

④ [蘇]A.索洛普磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,1981.

⑤ 馬娜.肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》Op.35的藝術(shù)特征及演奏分析[D].西安音樂學(xué)院,2014.

⑥ 馮偉.淺談勃拉姆斯的音樂特征[D].上海音樂學(xué)院,2013.