數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫的協(xié)同創(chuàng)作

摘要：互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，誕生了一種新的藝術(shù)形式——數(shù)碼繪畫，對傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了一定的影響，數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫各有優(yōu)劣勢。本文主要從繪畫創(chuàng)作的角度去探討如何將數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫結(jié)合起來，進行協(xié)同創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼繪畫 傳統(tǒng)繪畫 協(xié)同創(chuàng)作

一、數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)劣勢

科技的發(fā)展使得人們逐漸將目光聚焦到數(shù)字媒體之上，數(shù)碼繪畫也應(yīng)運而生，越來越多的畫家將架上作畫的方式轉(zhuǎn)化為手繪板加電腦的組合上面來，數(shù)碼繪畫的便捷性大大提高了畫家創(chuàng)作的高效性，甚至幾個小時便能創(chuàng)作出一幅完整性很高的畫作出來，同時，它在色彩的豐富性、創(chuàng)作技法的多樣性、對現(xiàn)實模仿的高度真實性等方面有著十分明顯的優(yōu)勢。但是數(shù)碼繪畫的普及遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及傳統(tǒng)繪畫，雖然在互聯(lián)網(wǎng)上數(shù)碼繪畫的應(yīng)用已經(jīng)非常廣泛，但是它的受眾卻有很大的局限性。它更多的是被青少年所接納，在現(xiàn)實生活中的低普及率導(dǎo)致許多人根本不了解數(shù)碼繪畫，甚至認(rèn)為數(shù)碼繪畫就是電腦創(chuàng)作出來的作品，對數(shù)碼繪畫的誤解使得人們很難將數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫放在同一個層次來討論，更談不上將數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫結(jié)合起來。

傳統(tǒng)繪畫走到今天，已經(jīng)有了幾千年的歷史積淀，中國畫、水彩畫、油畫、版畫等各種畫種都通過自己的藝術(shù)形式不斷地豐富著傳統(tǒng)繪畫。盡管受到了數(shù)碼繪畫的沖擊，但是它在人們心目中依舊處于不可替代的地位，材料的多樣性、表達情感的溫度、直面的震撼感等都是傳統(tǒng)繪畫屹立文化之林不可磨滅的重要因素。但是互聯(lián)網(wǎng)時代，似乎給了傳統(tǒng)繪畫新的思考方式，資訊的發(fā)達讓繪畫的影響力越來越大，人們只能在畫展、美術(shù)館、博物館等地方欣賞到美術(shù)作品?；ヂ?lián)網(wǎng)拉近了普通大眾和繪畫之間的距離，人們可以通過網(wǎng)絡(luò)了解到繪畫作品和當(dāng)下的藝術(shù)形勢。但是當(dāng)數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫同時置于網(wǎng)絡(luò)平臺上供大家賞析的時候，由于數(shù)碼繪畫創(chuàng)作的高效性，傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作周期則長得多，會使得傳統(tǒng)繪畫淹沒在一大片的數(shù)碼繪畫中，在網(wǎng)絡(luò)上取得的關(guān)注相對較少。

二、數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫融合的必要性

任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開創(chuàng)新，故步自封只會讓繪畫喪失活力，變得空洞。而如何對藝術(shù)進行創(chuàng)新，是每一位繪畫創(chuàng)作者需要思考的問題，我們需要繼承，但是在繼承中發(fā)展創(chuàng)新才是更重要的，繪畫的吸收借鑒乃至融合都是繪畫發(fā)展的必由之路。在互聯(lián)網(wǎng)時代，新的繪畫形式的出現(xiàn)必將會對傳統(tǒng)的繪畫產(chǎn)生影響，但是這種影響的性質(zhì)取決于人們對待新事物的態(tài)度，藝術(shù)是包容的，各個畫種發(fā)展至今，早已是你中有我，我中有你，面對時代的更迭，需要我們從內(nèi)而外地自省。

三、數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫協(xié)同創(chuàng)作的實際操作

首先是創(chuàng)作前期草圖的繪制，草圖對后期創(chuàng)作的影響很大，在這一步中基本就確定了繪畫的構(gòu)圖和大致調(diào)性，由于草圖繪制的先后順序分別為線稿、背景底色、主體物上色、上高光，與架上繪畫的順序一致，因此，畫家在電腦軟件上繪制草圖的時候便對畫面有初步的感受，從而減少甚至避免在之后真正的創(chuàng)作中犯錯。與傳統(tǒng)繪畫相比，數(shù)碼繪畫的草圖繪制會更加便捷、高效。沒有了材料的限制而且得益于軟件繪畫的易修改等特點，可以繪制出完成度很高的草圖，這為之后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

在確定草圖之后便可以進入架上繪畫的階段了。在長期的寫生創(chuàng)作之中，由于光線會隨著天氣的變化而改變，從而導(dǎo)致寫生對象的亮部和暗部的位置、大小、冷暖發(fā)生改變，加大了寫生的難度。這時較為精細(xì)的草圖作用便凸顯了出來，由于草圖將整體的調(diào)性定得很清晰，因此，不用害怕光線的改變，在架上繪畫時只需要關(guān)注對象的具體細(xì)節(jié)去做精細(xì)描摹。由此可見，數(shù)碼繪畫可以在一定程度上讓我們擺脫寫生時的環(huán)境限制。

在繪畫后期對數(shù)碼繪畫的應(yīng)用主要是在圖片輸出方面，藝術(shù)家完成的藝術(shù)作品必須通過一定的途徑來讓觀眾欣賞，而在互聯(lián)網(wǎng)時代，最有效的傳播途徑就是網(wǎng)絡(luò)。藝術(shù)家需要將自己的作品輸出為圖片的形式，以便于在網(wǎng)絡(luò)上流通。可通過攝像技術(shù)將繪畫作品生成圖片之后導(dǎo)入到Photoshop之中，對作品進行最后的微調(diào)。還可以通過明度和對比度對圖片進行明暗的調(diào)整，通過色相和色彩平衡對圖片進行顏色的調(diào)整，通過飽和度對圖片的飽和度和冷暖進行調(diào)整，但是所有的調(diào)整都應(yīng)該遵循微量的原則，不能為追求效果而偏離了原作。

技術(shù)的變革會誕生適應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作的新形式，我們應(yīng)該在批判中繼承、順應(yīng)技術(shù)的變革，將數(shù)碼繪畫和傳統(tǒng)繪畫進行有機結(jié)合，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更加繁榮的未來。

（作者簡介：王勝，男，碩士研究生在讀，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：水彩畫創(chuàng)作）（責(zé)任編輯 劉月嬌）