音樂廳聲頻工程設(shè)計(jì)與應(yīng)用

丁 雷

(江陰職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 江陰 214405)

1 引言

十八世紀(jì)中葉，英國牛津建設(shè)了世界上的第一個(gè)真正意義上的音樂廳——霍利威音樂廳，從十九世紀(jì)開始，人們建設(shè)了許多聞名于世的音樂廳，如維也納音樂廳、柏林音樂廳、波士頓交響樂大廳等等，我國的第一個(gè)現(xiàn)代音樂廳是1998年建成啟用的星海音樂廳，其后又建設(shè)了深圳文化中心音樂廳、上海東方藝術(shù)中心音樂廳、國家大劇院音樂廳等一系列高水準(zhǔn)的音樂廳，音樂廳與劇院一樣，也屬于觀演建筑，其聲頻工程的設(shè)計(jì)與應(yīng)用在許多方面與劇院是相似的，但也有不同之處，其主要特點(diǎn)是演出區(qū)域與觀眾區(qū)域同處于同一個(gè)空間之內(nèi)，而且以自然聲演出為主。本文將對音樂廳的聲頻工程設(shè)計(jì)與應(yīng)用作系統(tǒng)論述。

2 音樂廳的建筑聲學(xué)指標(biāo)與設(shè)計(jì)

2.1 設(shè)計(jì)原則

音樂廳的建筑聲學(xué)指標(biāo)在許多方面同劇院建筑是相似的，但在一些參數(shù)要求上又有所不同。以自然聲演出交響樂的大型音樂廳為例，混響時(shí)間的設(shè)計(jì)要滿足音樂的豐滿度，因此需要較長的混響時(shí)間，一般其中頻混響時(shí)間控制在1.8～2.0 s之間比較合適，小型的室內(nèi)音樂廳中頻混響時(shí)間控制在1.2～1.6 s之間比較合適，獨(dú)奏(唱)音樂廳中頻混響時(shí)間控制在1.2～1.4 s之間比較合適，表1是一些公認(rèn)的音質(zhì)較好音樂廳的中頻混響時(shí)間(滿場)。

表1 部分音質(zhì)較好音樂廳的中頻滿場混響時(shí)間

音樂廳名稱容量/座容積/m3每座容積/(座/m3)混響時(shí)間/s維也納音樂廳1 68015 0008.92.05柏林音樂廳1 57515 0009.52.1肯尼迪藝術(shù)中心音樂廳2 75919 2007.02.0

表1 部分音質(zhì)較好音樂廳的中頻滿場混響時(shí)間

音樂廳名稱容量/座容積/m3每座容積/(座/m3)混響時(shí)間/s法蘭克福音樂廳2 09925 00010.31.9巴塞羅那音樂廳2 34016 8007.21.8廣州星海音樂廳1 43712 4008.61.65～1.82北京中央音樂學(xué)院音樂廳7805 0006.41.18

通常情況下，混響時(shí)間T60是指中頻(500 Hz)時(shí)的滿場混響，但不僅僅是中頻混響時(shí)間的滿足就可以獲得音樂廳內(nèi)對音質(zhì)的要求，音樂廳內(nèi)要求在相當(dāng)寬的頻率范圍內(nèi)的混響時(shí)間都要能達(dá)到預(yù)期的最佳值，才能適應(yīng)多種樂器寬泛的頻譜，這就要求提升低頻段，使得低音更加的豐滿而增加溫暖感，高頻段要與中頻段保持平直，以確保高音的亮度，這就對音樂廳的低音比提出了要求。對于混響時(shí)間為2.2 s的音樂廳，低音比BR的較佳值為1.1～1.25之間比較合適，混響時(shí)間低于1.8 s的音樂廳，低音比BR的值應(yīng)小于1.1，其他混響時(shí)間值的音樂廳低音比BR可采用插入法確定[1]。

強(qiáng)度因子G反映的是響度的瞬態(tài)值特征，強(qiáng)度因子G與音樂廳的早期衰變時(shí)間EDT及廳堂的體積比有一定的關(guān)系，該值與EDT基本成反比，Gmid為500 Hz與1 000 Hz時(shí)的平均值，在音樂廳設(shè)計(jì)中，Gmid的最佳值在4～5.5 dB之間，圖1為在一些音樂廳中測量的Gmid和早期衰變時(shí)間EDT及廳堂體積比之間的關(guān)系。

明晰度是廳堂內(nèi)早期聲能(80 ms前)與后期聲能(80 ms后)之比取對數(shù)的分貝值，評價(jià)越高的音樂廳明晰度C80就越小，一般都小于0，較好音樂廳的C80(3)值(500 Hz、1 kHz、2 kHz這三個(gè)倍頻帶的明晰度C80平均值)在-1～-4之間。C80(3)的值與混響時(shí)間有關(guān)，滿場中頻混響時(shí)間越長，C80(3)的值越小，一些音樂廳測試的空場C80(3)與滿場中頻混響時(shí)間之間關(guān)系如圖2所示。

早期反射聲初始時(shí)延間隙t1是重要反射聲與直達(dá)聲之間的延時(shí)，表明了廳堂聽感的親切度，是聆聽者對表演者的一種認(rèn)同感，該值越短，親切感越好。由于音樂廳中各個(gè)位置的t1并不相同，一般采用池座中央位置的t1來表明該廳堂的親切感，優(yōu)秀的音樂廳該值在12～25 ms，中值為16 ms，良好的音樂廳該值在20～40 ms，中值為28 ms，一般的音樂廳該值會更長一些。

側(cè)向反射聲系數(shù)LF反映的是廳堂中來自側(cè)向的聲能，會影響聆聽者的空間感與包圍感。對于優(yōu)秀音樂廳來說，側(cè)向反射聲系數(shù)LF會大一些，一般在0.18～0.23，中值為0.20，良好的音樂廳該值在0.11～0.20，中值為0.16，普通的音樂廳該值在0.10～0.14，中值為0.12。

2.2 音樂廳體形設(shè)計(jì)

音樂廳的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)重點(diǎn)同樣包含了觀眾廳的體形設(shè)計(jì)與室內(nèi)聲場處理設(shè)計(jì)，體形設(shè)計(jì)包括音樂廳的體積、容量、規(guī)模、平剖面形式等，關(guān)系到音樂廳內(nèi)的混響、聲強(qiáng)、聲擴(kuò)散、早期反射聲分布及消除聲缺陷等一系列聲學(xué)處理問題[2]。

2.2.1 觀眾廳平面設(shè)計(jì)

音樂廳的平面形式要有利于聲場的均勻分布，側(cè)墻要能為觀眾席提供覆蓋面足夠大及聲壓足夠的側(cè)向反射聲，要盡可能地縮短后排聽眾與演奏區(qū)域的距離，大型的音樂廳一般不超過30 m，中小型音樂廳控制在20～25 m，以保證音的足夠聲強(qiáng)度?？紤]到演奏者聲音的指向性，廳堂內(nèi)大部分的觀眾席應(yīng)該在演奏區(qū)域中心線的120°～140°的展開角范圍內(nèi)。內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì)不能出現(xiàn)聲聚焦、回聲、顫動(dòng)回聲、共振等聲學(xué)問題。

(1)矩形平面

最傳統(tǒng)的音樂廳采用矩形平面設(shè)計(jì)，也稱鞋盒形，如維也納音樂廳、波士頓音樂廳、柏林音樂廳等，如圖3所示。

這類音樂廳的長寬比例通常為2:1，演奏臺配置在長端的盡頭，這種形式當(dāng)寬度較窄時(shí)，可以為聽眾席提供較強(qiáng)的早期側(cè)向反射聲，且覆蓋范圍較大，全部聽眾席均在演奏席展開角120°的范圍內(nèi)，因此，樂器聲與演唱聲均有較好的方向特性。但這種體型，因?yàn)橛幸粚ζ叫械膫?cè)墻，會產(chǎn)生顫動(dòng)回聲，因此需要在側(cè)墻上面設(shè)置一些聲學(xué)擴(kuò)散結(jié)構(gòu)，來破壞顫動(dòng)回聲的產(chǎn)生，而且這種體型的廳堂容量較大時(shí)，后排坐席離演奏區(qū)域的距離就會變遠(yuǎn)，因此會造成音量不足。

(2)扇形平面

扇形平面的優(yōu)點(diǎn)在于可以消除兩側(cè)平行墻面的顫動(dòng)回聲，以及容納較多數(shù)量的聽眾，因此，大容量的音樂廳采用這種形式的較多，如札幌音樂廳、首爾藝術(shù)中心音樂廳、東京大都會藝術(shù)中心音樂廳、凱爾貝斯音樂廳等，如圖4所示。

但這種形式的缺點(diǎn)是絕大部分的聽眾席不可能獲得足夠的早期側(cè)向反射聲，且弧形的后墻容易引起聲聚焦，而不得不設(shè)置吸聲材料，從而降低了混響時(shí)間，影響音效，因此近年來新建的音樂廳已較少使用大傾角的扇形平面。

(3)六角形平面

不等邊的六角形平面，綜合了矩形與扇形平面的優(yōu)點(diǎn)，又修正了各自的缺點(diǎn)，從而形成一種適合于音樂廳的平面形式，使觀眾席完全處在倒扇形的平面之內(nèi)，既能夠符合聲學(xué)上的條件，又能滿足大容量觀眾的特點(diǎn)，因此，六角形平面在音樂廳的建筑實(shí)踐中被廣泛采用。如東京文化館音樂廳、新潟演藝中心音樂廳、河北藝術(shù)中心音樂廳、南寧民族宮音樂廳等，如圖5所示。

(4)橢圓形平面

橢圓形平面在界面上的聲反射會引起聲聚焦，由于它在縱向軸上有兩個(gè)焦點(diǎn)，在演奏臺上的聲音會在另一個(gè)焦點(diǎn)匯聚，使聲場出現(xiàn)極度的不均勻，但如果在廳內(nèi)壁面上設(shè)置強(qiáng)吸聲材料或結(jié)構(gòu)，又會降低混響時(shí)間，影響聽感，因此在音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)上盡量不要采用這種形式。但如果把橢圓用足夠尺度的折線內(nèi)切于弧形周線，就將形成對聲反射較為有利的一種形式，能夠使側(cè)向早期反射聲覆蓋全部的聽眾席，并且擁有足夠的強(qiáng)度。橢圓形平面音樂廳有新西蘭克雷斯特徹音樂廳、香港文化中心音樂廳、上海東方藝術(shù)中心音樂廳，最著名的還是巴黎音樂城音樂廳，它可以通過改變觀眾席與演奏臺的位置，滿足交響樂及各類表演的需要，如圖6所示[3]。

(5)圓形平面

音樂廳的平面采用圓形，能夠讓更多的聽眾靠近演奏臺，但這種平面極易產(chǎn)生聲聚焦，造成聲場的不均勻分布以及引發(fā)回聲與多重回聲等聲缺陷，如果在廳內(nèi)大量設(shè)置強(qiáng)吸聲材料與結(jié)構(gòu)，又會縮短混響時(shí)間，不能滿足音樂廳內(nèi)自然聲演出時(shí)長混響的要求，因此需要采用足夠尺寸的聲擴(kuò)散體或S形矮墻來破壞大弧度凹形平面，采用圓形平面的音樂廳有丹佛伏埃徹音樂廳、科隆音樂廳、路易湯姆斯音樂廳等，如圖7所示。

(6)多邊形平面

多邊形平面的音樂廳有對稱與不對稱兩種結(jié)構(gòu)，對稱形的常見為八角形，是在六角形平面的基礎(chǔ)上又增加了一對較短的平行墻面，可更加有利于聲場的擴(kuò)散，但廳內(nèi)中、前區(qū)域的反射聲將弱于六角形平面。對稱多邊形的音樂廳有悉尼歌劇院音樂廳、大阪交響樂大廳等。如圖8所示。不規(guī)則平面的音樂廳較少，最主要問題在于施工的困難，較著名的音樂廳有賽杰斯特羅姆音樂廳、加的夫音樂廳等，如圖9所示。

(7)梯田山谷形平面

在一些大容量的音樂廳中，傳統(tǒng)平面的設(shè)計(jì)會使后排的聽眾距離演奏臺過遠(yuǎn)而影響聽感，人們設(shè)計(jì)出了梯田山谷形平面的音樂廳，如圖10所示，最先采用該設(shè)計(jì)的是柏林愛樂交響樂大廳，此外還有柏林室內(nèi)樂廳、慕尼黑加施泰許交響樂大廳等。這種類型的音樂廳提升了大容量體形后排座位的聽感，拉近了演奏人員與觀眾之間的聯(lián)系，但由于演奏臺被四周的觀眾席所包圍，演奏人員之間的相互聽聞需要樂臺上方的反射板來支持。

(8)馬蹄形多層平面

在一些大容量音樂廳中，會將觀眾廳分為兩部分，前半?yún)^(qū)為矩形平面，后半?yún)^(qū)為半圓形平面，兩者結(jié)合后再追加多層包廂，如圖11所示。這種體形有利于獲得更多的側(cè)向早期反射聲，但在弧形墻面處需增加聲擴(kuò)散結(jié)構(gòu)，這類音樂廳有洛桑文化會議中心音樂廳、費(fèi)城金默爾演藝中心音樂廳等[4]。

2.2.2 觀眾廳剖面設(shè)計(jì)

音樂廳觀眾廳的剖面設(shè)計(jì)，主要包括地面的起坡，天花的形式，樓座出挑與開口之比等內(nèi)容，與劇院聲學(xué)設(shè)計(jì)相似。但音樂廳的地面起坡可比劇院要高一些，以便減少聲音掠過聽眾席的聲吸收，獲得足夠的直達(dá)聲。天花的設(shè)計(jì)要能使演奏臺上的聲音，均勻的投射至整個(gè)觀眾大廳，能給觀眾席前、中區(qū)域提供早期頂部反射聲，它除了可增加直達(dá)聲的強(qiáng)度以外，還可有效地降低座椅吸聲的低谷效應(yīng)，在設(shè)有樓座與挑廊的音樂廳中，應(yīng)盡可能壓縮樓下凹進(jìn)空間的深度與開口高度的比例。劇院設(shè)計(jì)中2∶1的規(guī)律在這并不實(shí)用，這是因?yàn)轫敳糠瓷渎曤y以投射至凹進(jìn)較深的樓廳下部，降低了音量，致使聲場不均勻。凹進(jìn)的小空間，混響時(shí)間短，并與大廳構(gòu)成耦合空間，開口處的聲場起伏很大，改變了音樂固有的音色。出挑很深的跳臺，臺下坐的聽眾接收不到大廳上部傳來的反射聲，因而感覺大廳沒有混響聲，如果挑臺很深，而且開口不是很高，那么直接從舞臺傳來的直達(dá)聲也將受到抑制。圖12中的(a)圖挑臺開口很高，挑檐對聽眾幾乎沒有影響，(b)圖中挑臺也只是遮擋了少部分坐席，挑臺的形狀也有利于聲波投向聽眾的頭部位置，頂部來的反射聲很容易被反射到所有的坐席，(c)圖中上層挑臺的聽眾具有較好的聽聞條件，但中下層挑臺的坐席有部分不能接受到頂部來的反射聲，尤其是在后部的位置。

2.2.3 音樂廳反射構(gòu)件設(shè)計(jì)

大部分音樂廳，尤其是梯田山谷式觀眾席的音樂廳，演奏區(qū)域都處于整個(gè)大廳最低的位置，演奏臺距音樂廳的屋頂距離最遠(yuǎn)，所以屋頂結(jié)構(gòu)不但很難向觀眾席提供早期反射聲，而且樂隊(duì)之間的互相聽聞也存在很大問題，解決這個(gè)問題的方法就是在演奏臺的上方懸吊反射結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)演奏臺上反射結(jié)構(gòu)，能夠保證為觀眾席的前、中區(qū)域提供早期頂部反射聲，加強(qiáng)觀眾席后區(qū)聲壓級強(qiáng)度，改善演奏者之間的聽聞條件，如圖13所示。

演奏臺上的聲反射結(jié)構(gòu)表面采用硬質(zhì)材料，如木材、GRG等，結(jié)構(gòu)一般采用兩種形式，一是將反射結(jié)構(gòu)做成一個(gè)整體，其優(yōu)點(diǎn)是反射性能好，反射強(qiáng)度高，但其重量比較大，但構(gòu)建較為復(fù)雜，二是將反射結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)成多個(gè)單獨(dú)的小型反射板，其優(yōu)點(diǎn)是重量輕，結(jié)構(gòu)簡單，調(diào)整靈活，但有可能會漏掉一些反射聲，影響反射聲的強(qiáng)度與范圍。設(shè)計(jì)時(shí)，這些頂部的聲反射結(jié)構(gòu)最好做成可升降及角度可調(diào)，以給樂隊(duì)及前排聽眾更多的早期反射聲[5]。

3 音樂廳擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

音樂廳一般以自然聲演出為主，尤其是在古典音樂時(shí)，是不用擴(kuò)聲系統(tǒng)的，因?yàn)閿U(kuò)聲系統(tǒng)不可避免的會對原聲產(chǎn)生一定的影響。

但現(xiàn)代音樂廳通常還要進(jìn)行一些需要擴(kuò)聲系統(tǒng)的音樂演出形式，比如現(xiàn)代音樂的演出，聲功率較小民族音樂的表演，以及合奏時(shí)各樂器聲壓存在差異需要補(bǔ)聲，另外還需要報(bào)幕以及解說等等，因此，大型音樂廳可以設(shè)置兩套擴(kuò)聲系統(tǒng)，一套用于音樂演出的活動(dòng)安裝擴(kuò)聲系統(tǒng)，可按文藝演出類擴(kuò)聲要求來設(shè)置，一套用于報(bào)幕，解說的固定安裝語言擴(kuò)聲系統(tǒng)，可按會議類擴(kuò)聲要求來設(shè)置，如表所示2。但總體來說，音樂廳的擴(kuò)聲系統(tǒng)不能喧賓奪主，因此擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、安裝、使用都應(yīng)遵守該原則。

音樂廳的大型擴(kuò)聲系統(tǒng)一般不建議固定安裝，一是因?yàn)橐魳窂d沒有舞臺及臺口，揚(yáng)聲器較難隱蔽安裝，只能明裝，會破壞音樂廳建筑的整體協(xié)調(diào)，與演出的內(nèi)容風(fēng)格也格格不入。二是在音樂廳中懸掛安裝眾多的大型揚(yáng)聲器，會使觀眾無法判斷演出的聲音是自然演奏還是來自于擴(kuò)聲系統(tǒng)，甚至?xí)a(chǎn)生該音樂廳音質(zhì)不佳的感覺。因此揚(yáng)聲器采用活動(dòng)安裝較為合適，需要使用時(shí)再進(jìn)行安裝。由于音樂廳的混響時(shí)間較長，為了控制聲音輻射的方向角度以及保證語言的清晰度，近幾年在音樂廳的擴(kuò)聲系統(tǒng)中使用線性陣列較多。

表2 音樂廳擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)

等級最大聲壓級傳輸頻率特性傳聲增益穩(wěn)態(tài)聲場不均勻度語言傳輸指數(shù)系統(tǒng)總噪聲級總噪聲級文藝演出類一級額定通帶內(nèi),≥106 dB80～8 000 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-4 dB～+4 dB 的變化,40～80Hz和8 000～16 000 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct100～8 000Hz平均值≥-8 dB100 Hz時(shí)≤10 dB,1 000 Hz時(shí)≤6 dB,8 000 Hz時(shí)≤8 dB>0.5NR-20NR-30文藝演出類二級額定通帶內(nèi),≥103 dB100～6 300 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-4 dB～+4 dB的變化,50～100 Hz和6 300～12 500 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct125～6 300 Hz平均值≥-8 dB1 000 Hz、4 000 Hz時(shí)≤8 dB≥0.5NR-20NR-30會議類一級額定通帶內(nèi),≥98 dB125～4 000Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-6 dB～+4 dB的變化,63～125 Hz和4 000～8 000 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct125～6 300 Hz平均值≥-10 dB1 000 Hz、4 000 Hz時(shí)≤8 dB>0.5NR-20NR-30會議類二級額定通帶內(nèi),≥95 dB125～4 000 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-6 dB～+4 dB的變化,63～125 Hz和4 000～8000 Hz的允許變化范圍為-9 dB/oct125～4 000 Hz平均值≥-12 dB1 000 Hz、4 000 Hz時(shí)≤10 dB≥0.5NR-25NR-35

音樂會等演出過程中通常需要報(bào)幕，有些音樂作品還有語言對白或旁白，而語言的聲功率較低，因此需要單獨(dú)的擴(kuò)聲系統(tǒng)。語言擴(kuò)聲系統(tǒng)對聲壓級和頻帶的要求并不是很高，最主要是要求保證清晰度。而音樂廳中一般混響時(shí)間較長，混響半徑較短，為了提高語言的清晰度，就應(yīng)盡量增強(qiáng)直達(dá)聲的聲能。由于語言擴(kuò)聲系統(tǒng)是固定安裝，因此揚(yáng)聲器不可太大，并要和室內(nèi)裝修協(xié)調(diào)。這些揚(yáng)聲器的功率有限，安裝使用一般采用分散擴(kuò)聲的方式，清晰度較高，聲場較均勻，但有些位置會出現(xiàn)聲像不一致的情況，影響觀眾的聽感。在有些音樂廳中會將語言擴(kuò)聲揚(yáng)聲器開孔安裝在演奏臺上方的聲反射板中，這種方式可保證較好的聲像一致性，但也有可能會給反射板的聲學(xué)反射性能帶來影響。

在音樂廳中，需不需要擴(kuò)聲，怎樣進(jìn)行擴(kuò)聲，是一個(gè)值得探討的問題，這既是管理問題，也是技術(shù)問題。在音樂廳內(nèi)要通過傳聲器布置、揚(yáng)聲器擺放等，努力做到有效地拾音、不知不覺地發(fā)聲，即達(dá)到擴(kuò)聲的目的，又不失演出效果的高雅。

交響樂隊(duì)分弦樂、管樂、打擊樂與彈撥樂四大樂器組，樂隊(duì)的組成與演出樂曲相關(guān)，無論是作曲還是配器，都會追求每一種樂器其自身的音量與獨(dú)特的音色，以及各種樂器之間的音量及音色等的平衡，創(chuàng)造出音量、音色、旋律的和諧美。因此，凡是在音樂廳演出的交響樂不需要擴(kuò)聲，優(yōu)美的自然聲完全能夠滿足觀眾的需求，讓觀眾聆聽到樂器本身的聲音。另外銅管樂、打擊樂等音量較大的演出，平均聲壓級達(dá)到88 dB時(shí)，也不需要進(jìn)行擴(kuò)聲。合唱是最能體現(xiàn)出音樂廳優(yōu)美的音質(zhì)，不要隨意擴(kuò)聲。同樣，民樂中的古琴、阮等樂器聲音雖小，但如果數(shù)量足夠多，當(dāng)具有很好的樂隊(duì)組合，各種樂器音量平衡時(shí)，為了讓聽眾欣賞到音樂廳本身的音色，一般也不進(jìn)行擴(kuò)聲。

但某些樂器本身的聲功率就小，不足以讓音樂廳中大多數(shù)聽眾輕松地聽到樂器的演奏，造成距離遠(yuǎn)的觀眾聽不清，甚至聽不到聲音。這種樂器本身的音量都成問題，就更別說與樂隊(duì)配合共同演奏的情況了，當(dāng)然也就談不上輕松地欣賞音樂的美。另外，樂器與樂器間的音量大小相差懸殊。因此，如果是這些樂器進(jìn)行獨(dú)奏，或是以他們?yōu)橹鬟M(jìn)行演出的情況下，形成就需要有針對性地對某一樂器進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)聲。這種方式可適用于某些民族樂器獨(dú)奏，或與樂隊(duì)的合奏，既可以解決獨(dú)奏樂器與伴奏樂隊(duì)的音量平衡，適當(dāng)?shù)赝怀霆?dú)奏樂器的聲音，又可較好地解決了自身音量小的問題[6]。

通常人講話時(shí)的聲音比唱歌時(shí)要小很多，不足以使音樂廳中每個(gè)觀眾都能聽見與聽清，因此在進(jìn)行詩朗誦、報(bào)幕、解說、領(lǐng)導(dǎo)講話、廣播等都需要使用擴(kuò)聲。

4 結(jié)語

現(xiàn)代音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)是在傳統(tǒng)音樂廳的基礎(chǔ)上不斷改進(jìn)與完善的，在保持傳統(tǒng)音樂廳聲學(xué)優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)要解決大容量坐席問題。要最大限度地降低廳內(nèi)的聲吸收，尤其是大容量音樂廳內(nèi)座椅對聲波的吸收，還可通過設(shè)置混響可調(diào)裝置，來滿足不同音樂風(fēng)格對聲場音質(zhì)的要求，同時(shí)，音樂廳一般位于城市的繁華地段，要做好隔聲與減振工作，防止噪聲及振動(dòng)對音樂廳的影響。