基于音樂思維的燈光視覺化腳本創(chuàng)作

丁 龍

（浙江廣播電視集團(tuán)，浙江 杭州 310005）

隨著科技與經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，以及大眾審美需求的不斷提升，演唱會(huì)、音樂節(jié)等演出活動(dòng)此起彼伏，音樂類綜藝節(jié)目更是層出不窮。音樂是聲音元素的重要表現(xiàn)形式，音樂的聽覺元素與燈光的視覺元素共同構(gòu)成觀眾的欣賞體驗(yàn)。音樂對(duì)燈光效果具有重要影響，它可以促進(jìn)燈光效果的情緒表達(dá)，推動(dòng)燈光效果的視覺呈現(xiàn)，完善燈光效果的整體構(gòu)成。因此，在燈光創(chuàng)作的過程中，聲音或者音樂始終是不容忽視的重要元素，是推動(dòng)燈光變化的重要元素，也是燈光創(chuàng)作的重要參考坐標(biāo)。

常見燈光設(shè)計(jì)師在演出現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)調(diào)“感覺”二字，且通宵達(dá)旦工作。筆者根據(jù)工作經(jīng)驗(yàn)，嘗試在剖析流行音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)燈光視覺化腳本創(chuàng)作進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，尋找一些理性的創(chuàng)作思路，探索高效的創(chuàng)作方式。

1 燈光創(chuàng)作應(yīng)知的樂理基礎(chǔ)知識(shí)

通常情況下，燈光設(shè)計(jì)師大多具有美術(shù)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，對(duì)明暗造型、色彩搭配、空間構(gòu)成等，有著系統(tǒng)完備的知識(shí)儲(chǔ)備，可以很好地輔助燈光設(shè)計(jì)師進(jìn)行燈光創(chuàng)作。而在美術(shù)專業(yè)之外，掌握其他學(xué)科領(lǐng)域的知識(shí)尤其是樂理常識(shí)，同樣能夠助力燈光創(chuàng)作。以下簡(jiǎn)單闡釋與燈光設(shè)計(jì)相關(guān)的音樂概念。

1.1 音樂的基本要素

音樂是指由旋律、節(jié)奏或和聲的人聲或樂器音響等配合所構(gòu)成的一種藝術(shù)。

（1）旋律。旋律是構(gòu)成音樂的首要元素，由不同音階排列組合構(gòu)成，通常用來表現(xiàn)情緒。

（2）節(jié)奏。節(jié)奏用來表現(xiàn)音的強(qiáng)弱、長短，通常規(guī)律性出現(xiàn)。

（3）節(jié)拍。節(jié)拍構(gòu)成音樂節(jié)奏的基本規(guī)律，比如1234/1234/1234/1234/……

（4）拍子。拍子構(gòu)成一個(gè)小節(jié)的基本單位，比如三拍子、四拍子、六拍子等。

（5）小節(jié)。小節(jié)是有規(guī)律的節(jié)拍構(gòu)成的節(jié)拍組，比如四拍子為一小節(jié)。

（6）音樂速度。音樂速度用每分鐘的節(jié)拍數(shù)來表現(xiàn)，單位為b/m（通常表述為BPM）。燈光創(chuàng)作過程中，通常稱其為BPM，是燈光編程中最重要的參考單位之一。

在熟悉音樂的過程中，尤其需要注意聆聽低音部的樂器，例如架子鼓、貝斯等，它們?cè)谝魳分型ǔＸ?fù)責(zé)節(jié)拍的律動(dòng)變化，需要在鼓點(diǎn)和貝斯音中找出“順勢(shì)”的“拍子”規(guī)律。同時(shí)，務(wù)必清楚拍子與音樂速度的區(qū)分，拍子絕不等同于音樂速度。

1.2 音樂結(jié)構(gòu)的構(gòu)成

通常情況，一段音樂的結(jié)構(gòu)由旋律、情感、段落三個(gè)部分構(gòu)成。

（1）旋律結(jié)構(gòu)

音樂旋律是整段音樂的框架所在，聽眾通過旋律感知音樂的藝術(shù)與美感。燈光設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出的視覺效果自然也要圍繞此框架展開，通過視覺元素配合聽覺元素，流暢地表達(dá)音樂旋律。

（2） 情感結(jié)構(gòu)

情感是音樂表達(dá)的靈魂，是整段音樂的核心。憂傷、喜悅、憤怒、迷茫等情感均在音符的流淌中加以傳遞。燈光設(shè)計(jì)在把握音樂情感的基礎(chǔ)上，可以充分提高燈光藝術(shù)效果，強(qiáng)化音樂情感的渲染力。

（3） 段落結(jié)構(gòu)

段落是音樂的基本組成形式，音樂通常由多個(gè)段落展開呈現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)性顯而易見。

以上樂理常識(shí)是理解音樂結(jié)構(gòu)、提高編程效率、確保CUE點(diǎn)精準(zhǔn)變化的重要前提。遵循音樂結(jié)構(gòu)是燈光創(chuàng)作的基礎(chǔ)，燈光創(chuàng)作的情緒表達(dá)、畫面構(gòu)成、CUE點(diǎn)變化等都基于音樂結(jié)構(gòu)的大框架展開。

2 流行音樂的段落結(jié)構(gòu)及與燈光創(chuàng)作的結(jié)合

要對(duì)音樂進(jìn)行燈光創(chuàng)作，就一定要熟悉其結(jié)構(gòu)特性和邏輯規(guī)律，深入了解音樂結(jié)構(gòu)與燈光創(chuàng)作之間的關(guān)系。音樂的作曲過程中，往往會(huì)以相對(duì)固定的段落結(jié)構(gòu)進(jìn)行旋律創(chuàng)作；填詞過程通常也會(huì)遵循旋律段落的規(guī)律加以完成。

音樂按旋律風(fēng)格可分為古典音樂（包括交響樂）、流行音樂、民族音樂等。以下著重探討流行音樂的燈光視覺化腳本創(chuàng)作。

通常情況下，流行音樂普遍遵循的段落結(jié)構(gòu)形式是主副歌段落結(jié)構(gòu)。主歌，承擔(dān)鋪陳歌曲背景、渲染氣氛的功能；副歌，主要負(fù)責(zé)情緒烘托、情感表達(dá)的功能。主副歌段落結(jié)構(gòu)是最常見的流行音樂段落結(jié)構(gòu)形式。除此之外，諸如前奏、間奏、過門、獨(dú)奏、尾奏等元素均會(huì)出現(xiàn)在流行音樂的段落結(jié)構(gòu)當(dāng)中，通過一定規(guī)律的排列組合，構(gòu)成一首完整的流行音樂，例如ABAB、AABA、ABACB、ABABCB等組合形式。圖1是筆者在燈光創(chuàng)作中習(xí)慣作出的段落標(biāo)識(shí)?；诠P者的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，常見的流行音樂段落結(jié)構(gòu)如圖2所示。

流行音樂與燈光創(chuàng)作之間的關(guān)系是相輔相成的，音樂本身決定了燈光創(chuàng)作的基本方向，燈光創(chuàng)作的視覺效果又反作用于音樂情感的表達(dá)。表演者在燈光效果的襯托下，可以更好地展現(xiàn)舞臺(tái)魅力，精心設(shè)計(jì)的燈光效果也在音樂的聽覺體驗(yàn)中體現(xiàn)自身價(jià)值。因此，在流行音樂的燈光創(chuàng)作過程中，一定要充分理解音樂、尊重音樂的客觀結(jié)構(gòu)，才能夠更好地實(shí)現(xiàn)燈光的藝術(shù)效果與價(jià)值。

在實(shí)際的燈光創(chuàng)作中，通常需要合理排布燈光空間布局，做到層次錯(cuò)落、疏密有致，通過視覺元素完成對(duì)音樂和表演的心理體驗(yàn)。

需要明確的是，燈光變化的目的是襯托表演者，凸顯舞臺(tái)氛圍，強(qiáng)化觀看體驗(yàn)。歌曲的歌詞大意、現(xiàn)場(chǎng)氛圍的營造、燈光元素的空間構(gòu)成、音樂節(jié)奏對(duì)燈光變化的引導(dǎo)及燈光色彩搭配等，這些因素都會(huì)全方位地影響整個(gè)觀演體驗(yàn)。因此，燈光創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)圍繞這些目的展開，切忌喧賓奪主，過分凸顯燈光的存在感，使欣賞表演淪為觀看“燈光秀”，這些無疑都將為燈光創(chuàng)作減分。

在一首流行音樂中，主歌部分的燈光效果應(yīng)該適當(dāng)?shù)亍笆铡?，為副歌部分的情緒爆發(fā)做好準(zhǔn)備；當(dāng)副歌部分到來時(shí)，燈光氣氛應(yīng)該達(dá)到最飽滿的狀態(tài)，清晰、直接、有力地抓牢受眾，制造音樂情感共鳴。

3 流行音樂視覺化腳本的創(chuàng)作

圖1 流行音樂的段落標(biāo)識(shí)

圖2 常見的流行音樂段落結(jié)構(gòu)

圖3 燈光的預(yù)編程

本文所提及的流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作，實(shí)為燈光設(shè)計(jì)、編程過程中的一種音樂視覺化思維及呈現(xiàn)手段，并不直接體現(xiàn)于整個(gè)觀演過程，下文皆在此范圍內(nèi)展開討論。

3.1 流行音樂視覺化腳本的概念

當(dāng)熟練掌握樂理基礎(chǔ)知識(shí)，并已充分了解流行音樂結(jié)構(gòu)后，便可嘗試將流行音樂進(jìn)行視覺化表達(dá)。流行音樂視覺化的概念并非燈具的實(shí)際視覺效果，而是通過書面語言，將音樂元素轉(zhuǎn)化為文字、標(biāo)識(shí)等方式，最終形成音樂結(jié)構(gòu)表、音樂分析表、CUE點(diǎn)變化表等燈光腳本，便于相關(guān)人員清晰、直觀地進(jìn)行燈光創(chuàng)作。

3.2 流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作的意義

筆者觀察以往工作經(jīng)驗(yàn)，注意到經(jīng)常有燈光設(shè)計(jì)師依靠“感覺”進(jìn)行燈光創(chuàng)作和編程操作。“感覺”的好壞直接影響演出效果，同一首歌曲會(huì)在兩次返演中呈現(xiàn)出完全不同的演出效果，無法持續(xù)貼合演出的內(nèi)容表達(dá)。編程過程中，由于無法通盤把握整首樂曲，經(jīng)常需要反復(fù)回聽音樂段落，消耗大量時(shí)間，嚴(yán)重影響編程效率。同時(shí)，由于過分依靠“感覺”，無法準(zhǔn)確把握下一個(gè)CUE點(diǎn)變化時(shí)機(jī)，難免錯(cuò)過音樂情緒轉(zhuǎn)折等重要節(jié)點(diǎn)。基于以

上種種弊端，筆者認(rèn)為，在流行音樂的燈光創(chuàng)作中，視覺化腳本創(chuàng)作是不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)。

在流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作中，還可以借助音頻軟件對(duì)音樂文件進(jìn)行打點(diǎn)處理，標(biāo)示清晰的CUE點(diǎn)記號(hào)。之后，導(dǎo)入燈光控制臺(tái)，結(jié)合時(shí)間碼TIMECODE技術(shù)和相關(guān)軟件，完成燈光預(yù)編程工作（圖3），實(shí)現(xiàn)音樂表演與燈光效果的同步觸發(fā)。其中，尤其需要注意的是時(shí)間碼的單位設(shè)置問題，明確25幀、30幀、1/100秒等不同時(shí)值單位。時(shí)間碼TIMECODE技術(shù)并非本文重點(diǎn)，且其具有諸多技術(shù)特性和原理，筆者將在其他文章中展開討論。

3.3 流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作的工作流程

流行音樂視覺化的工作，至少需要完成三份圖表的填寫。

（1）音樂結(jié)構(gòu)表，即按照音樂段落結(jié)構(gòu)，整理歌詞排版。

（2）音樂分析表，即使用各種符號(hào)、標(biāo)識(shí)等信息，對(duì)音樂段落結(jié)構(gòu)做出明確分析和標(biāo)示，同時(shí)標(biāo)示其他有效信息等。

圖4 標(biāo)識(shí)信息

（3）CUE點(diǎn)變化表，清晰標(biāo)示出燈光效果，諸如明暗變化、色彩搭配、運(yùn)動(dòng)方式等信息，這是開始編程前的重要準(zhǔn)備工作，也是編程過程和返演過程中的重要參考資料。

在流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作過程中，需要逐漸形成規(guī)律性、固定性的標(biāo)識(shí)習(xí)慣，通過清晰的標(biāo)識(shí)內(nèi)容傳遞有效的燈光信息，形成的文字、表格等信息可極大地規(guī)范工作流程，充分提高工作效率，將感性化的燈光設(shè)計(jì)用理性化的創(chuàng)作手段加以完成。圖4是筆者常用的部分標(biāo)識(shí)信息。

4 流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作實(shí)例

結(jié)合前文所述流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作流程，以伍佰&CHINA BLUE的《LAST DANCE》為例，展示完整的視覺化腳本創(chuàng)作流程，并給出具體步驟，通過圖例明確流行音樂視覺化的思維。

4.1 音樂結(jié)構(gòu)表

（1）歌詞排版

按照段落結(jié)構(gòu)形式，重新將完整歌詞內(nèi)容進(jìn)行排版，明確區(qū)分主歌、副歌、間奏等結(jié)構(gòu)段落，優(yōu)化格式，為標(biāo)示信息留出版面。

（2）標(biāo)示音樂結(jié)構(gòu)

在優(yōu)化過的歌詞版面中，清晰做出主歌、副歌、間奏等結(jié)構(gòu)標(biāo)識(shí)。同時(shí)，標(biāo)示出音樂長度、速度、節(jié)拍、聲音強(qiáng)弱、特殊樂器、音效等有效信息。完成這一步驟時(shí)，只需對(duì)音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行標(biāo)示，燈光信息標(biāo)示在CUE點(diǎn)變化表中完成。

（3）標(biāo)示順序

a. 音樂時(shí)長、速度

例如，《LAST DANCE》的音樂時(shí)長為4′31″，音樂速度為75 BPM。

b. 整體音樂結(jié)構(gòu)

例如前奏、主歌A、主歌B、副歌、間奏、尾奏等段落。

c. 數(shù)出音樂節(jié)拍

確定音樂是什么類型拍子，例如《LAST DANCE》的拍子類型為4/4拍。

d. 聲音強(qiáng)弱信息

找到音樂段落中的聲音強(qiáng)弱關(guān)系，例如：強(qiáng)強(qiáng)——F F、強(qiáng)——F、中強(qiáng)——M F、中弱——MP、弱——P、弱弱——PP，并加以標(biāo)注。這些信息可在一定程度上反映情感、體現(xiàn)音樂氣氛。

e. 識(shí)別音樂細(xì)節(jié)

一段完整音樂中，通常包含大量聲音細(xì)節(jié)，例如不同樂器音色、鼓點(diǎn)重音、伴唱和聲、樂器SOLO等。這些聲音細(xì)節(jié)在豐富音樂內(nèi)容的同時(shí)，也需要被燈光設(shè)計(jì)師注意到，并在燈光效果中加以體現(xiàn)。

圖5 所示為《L A S T D A N C E》的歌詞CUE表。

4.2 音樂分析表

當(dāng)完成音樂結(jié)構(gòu)標(biāo)示后，便可著手對(duì)該段音樂展開完整分析、標(biāo)注，將文字標(biāo)識(shí)信息轉(zhuǎn)換為表格信息，以更加直觀的形式輔助燈光創(chuàng)作。通過音樂分析表可以清晰判斷CUE點(diǎn)變化時(shí)機(jī)，明確燈光效果作用的音樂段落。以《LAST DANCE》為例，圖6～圖7為筆者常用的兩種音樂分析表模板。

圖5 歌詞CUE表

通過以上兩種音樂分析表，燈光設(shè)計(jì)可以明確音樂小節(jié)與歌詞轉(zhuǎn)換的位置關(guān)系，將完整音樂進(jìn)行段落化分割，針對(duì)不同段落進(jìn)行燈光效果編程，同時(shí)也避免反復(fù)播放音樂后帶來的錯(cuò)亂感，整個(gè)編程階段更加有序、清晰。

4.3 CUE點(diǎn)變化表

基于完整、清晰的音樂結(jié)構(gòu)表和音樂分析表，此刻可以開始進(jìn)行CUE點(diǎn)變化表的整理工作。此時(shí)，整首音樂中的結(jié)構(gòu)段落可以作為CUE點(diǎn)基本變化點(diǎn)和邏輯依據(jù)，逐步豐富CUE點(diǎn)內(nèi)容，完善CUE點(diǎn)變化，最終形成完整的CUE點(diǎn)變化表，依此作為燈光設(shè)計(jì)和編程操作的參照樣板。

CUE點(diǎn)的切換邏輯通?？梢詤⒖颊滓魳返亩温浣Y(jié)構(gòu)、旋律特性、聲音強(qiáng)弱等因素，并可依據(jù)不同切換點(diǎn)的變化特性做出有針對(duì)性的燈光效果切換設(shè)計(jì)。圖8為《LAST DANCE》的CUE點(diǎn)變化表參考范例。

5 流行音樂視覺化腳本創(chuàng)作的作用

5.1 視覺化工作中常見問題

結(jié)合筆者實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，燈光創(chuàng)作過程中曾經(jīng)遇到以下若干問題。

圖6 音樂分析表模板1

圖7 音樂分析表模板2

（1）思路匱乏，效果雷同

現(xiàn)場(chǎng)編程時(shí)間有限，頻繁使用自己熟悉的燈光變化效果，導(dǎo)致同一首歌曲或不同歌曲中經(jīng)常出現(xiàn)雷同效果，使得視覺效果缺乏差異化。

（2）燈具沖突，切換穿幫

編程過程中，經(jīng)常忽視相鄰CUE點(diǎn)中重疊使用的燈具，導(dǎo)致效果變化生硬、突兀。尤其是在慢速音樂情境中，容易暴露切換穿幫的致命缺陷。

（3）效率低下，時(shí)間漫長

由于前期缺乏充分準(zhǔn)備，沒有形成清晰、理性的設(shè)計(jì)思路，現(xiàn)場(chǎng)過于依靠“感覺“進(jìn)行創(chuàng)作，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作周期被嚴(yán)重拖延，通宵編程成為常態(tài)。

（4）過早釋放，缺乏爆點(diǎn)

由于缺乏對(duì)一首歌曲以及整場(chǎng)演出或節(jié)目的宏觀把控和結(jié)構(gòu)判斷，導(dǎo)致燈光情緒被過早釋放，無法在音樂情緒高點(diǎn)給予配合推高演出氣氛，燈光效果淪為平淡無奇。

5.2 視覺化腳本創(chuàng)作作用

針對(duì)流行音樂燈光創(chuàng)作的整體流程中出現(xiàn)的問題，采用視覺化腳本創(chuàng)作可以有效規(guī)避，通過清晰、理性、規(guī)范的工作流程，提高燈光創(chuàng)作的效率以及完成度，進(jìn)而提升整體藝術(shù)效果。其所帶來的價(jià)值也是顯而易見的。

（1）提前創(chuàng)作，解放現(xiàn)場(chǎng)

伴隨著演出規(guī)模增長、燈光體量擴(kuò)大、編程周期壓縮等問題，以往現(xiàn)場(chǎng)編程中的大量工作可以前移，放置辦公室內(nèi)完成，除離線編程預(yù)演外，整體燈光設(shè)計(jì)思路和燈光編程邏輯可以在進(jìn)場(chǎng)前充分完成，進(jìn)場(chǎng)即編程，無需再將現(xiàn)場(chǎng)精力用于考慮編程思路。

圖8 CUE點(diǎn)變化表

（2）合理分配，資源優(yōu)化

依據(jù)燈光設(shè)計(jì)方案、設(shè)備清單、舞美效果等有效信息，充分拓展設(shè)計(jì)思路，合理分配燈具使用頻次，有效調(diào)配燈光效果，通過細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)思路，將有限的燈具資源轉(zhuǎn)化為無限的藝術(shù)效果。

（3）宏觀把控，通盤考慮

逐漸形成從更加宏觀的角度審視音樂和整場(chǎng)演出及節(jié)目的習(xí)慣，考慮音樂情緒的整體起伏與表達(dá)，搭配使用燈光效果；同時(shí)，可以有效規(guī)避燈具沖突、效果切換穿幫等低級(jí)錯(cuò)誤。

（4）歸類存檔，曲庫完善

伴隨著演出經(jīng)驗(yàn)的增加，不同場(chǎng)合可能會(huì)遇到同一首歌曲，曾經(jīng)的編程記憶當(dāng)然可以被用于新一次的工作當(dāng)中，但記憶難免出現(xiàn)偏差，影響編程效率。此時(shí)，完整的資料檔案可以幫助燈光設(shè)計(jì)師高效、便捷、精準(zhǔn)地進(jìn)行創(chuàng)作，隨著文檔資料的積累，不斷完善個(gè)人燈光曲庫，可以在出現(xiàn)相同歌曲時(shí)極大地方便燈光創(chuàng)作。

總之，現(xiàn)場(chǎng)留給燈光設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作時(shí)間是極其有限的，這些時(shí)間更加值得用來進(jìn)行調(diào)整、修改等完善燈光創(chuàng)作的效果，而非從零開始的全新創(chuàng)作流程。至于實(shí)際燈光編程工作，篇幅所限，亦非本文論述重點(diǎn)，不做贅述。

6 結(jié)語

一次次的演出經(jīng)驗(yàn)表明，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作過程中可能會(huì)有“意外”發(fā)生，這些狀況難免會(huì)影響燈光創(chuàng)作的進(jìn)度和效率。因此，在到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)之前可以完成更多的工作，其中，燈光視覺化腳本創(chuàng)作顯得尤為重要，充足的前期準(zhǔn)備工作可以提高燈光創(chuàng)作效率。本文雖著重探討流行音樂的燈光視覺化腳本創(chuàng)作，但所述觀點(diǎn)亦可為交響樂、音樂劇等其他演出形式的燈光創(chuàng)作提供重要參考。