淺談數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的作用

侯韶鵬

摘 要：博物館作為重要的文化傳輸陣地，有豐富的文物資源和高水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)水平，有能力也有責(zé)任向公眾提供知識、傳播文化。但傳統(tǒng)的實(shí)物陳列的展覽方式提供的文物信息十分有限，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾對文化更深層次的渴求。很多博物館開始在陳列展覽中探索數(shù)字化技術(shù)的使用，以實(shí)體博物館為依托，通過科技手段實(shí)現(xiàn)信息共享，使觀眾的參觀不再受物理空間的限制，更能讓不同需求的人群可以選擇自己需要的資源。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;文物;展覽

1 傳統(tǒng)博物館展覽的局限性

1.1 展品和展覽場地的限制

為了最大限度地滿足觀眾對博物館的好奇和熱情，國內(nèi)博物館已經(jīng)不僅僅滿足于展廳內(nèi)的基本陳列，除了挖掘自身的館藏資源，越來越多的博物館選擇資源共享，打造臨時(shí)展覽。一些珍貴的文物在展示和運(yùn)輸過程中存在風(fēng)險(xiǎn)，還有一些破損嚴(yán)重、非常珍貴或者難以移動(dòng)的文物難以在展廳內(nèi)展出。文物展出對展廳的環(huán)境有一定的要求，文物的保存狀態(tài)和保存的溫濕度有極大關(guān)聯(lián)，如在一些空氣濕度較高的沿海地區(qū)展示金屬器物容易引發(fā)腐蝕，在一些空氣干燥的地區(qū)展示漆木器容易干裂變形，這就要求根據(jù)文物特性來選擇展覽場地。在一些特殊季節(jié)，一些展品也不適宜展出，如梅雨季節(jié)，字畫類文物就不適宜展出，雖然可以通過控制文物保存展柜的微環(huán)境達(dá)到合適的溫濕度，但是這樣做不僅增加了展覽成本，而且會因?yàn)檎蛊穼傩远窒蘖苏褂[整體規(guī)劃。

1.2 難以滿足多樣化的文化需求

傳統(tǒng)的展陳方式是靜態(tài)文物展示配上輔助的說明展板。為了配合展覽效果，往往不會在說明牌上展示太多信息，大部分觀眾要請專業(yè)的講解員才能了解得比較全面。但講解水平跟講解員的專業(yè)知識背景和掌握的文物專業(yè)知識量有關(guān)。而且由于時(shí)間限制，偌大的博物館能講解的也只能是基礎(chǔ)知識。來博物館參觀的人群目的多樣，有人來博物館參觀是出于興趣愛好，有人是為了學(xué)習(xí)相關(guān)知識，有人把博物館當(dāng)作朋友聚會場所，還有人是被綜藝節(jié)目帶動(dòng)專門來看某一樣文物的。僅僅通過傳統(tǒng)的展覽方式難以滿足需求多樣化的人群。另外，近些年博物館的熱度持續(xù)升高，吸引了大量的觀眾來參觀博物館，節(jié)假日更是達(dá)到巔峰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了博物館所能接納的容量，導(dǎo)致展廳擁擠，講解員預(yù)約不上，不僅給觀眾造成很不好的參觀體驗(yàn)，還給文物安全造成隱患。

2 數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用于展覽的優(yōu)勢

數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用對于展覽設(shè)計(jì)者而言，既可以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)上布展操作，同時(shí)也為線下布展提供可視化效果參考。虛擬展廳是依據(jù)現(xiàn)實(shí)中博物館的真實(shí)展廳尺寸進(jìn)行模擬的，展覽設(shè)計(jì)者可以在虛擬展廳里模擬布展，在虛擬展廳中規(guī)劃出合適的空間區(qū)域，通過更換展廳的背景色板確定展廳的主題和基調(diào)，調(diào)節(jié)燈光的明暗程度調(diào)整氛圍營造，調(diào)整三維文物的位置和間距確保展示效果。為了形式上的美觀，對輔助設(shè)備進(jìn)行模擬組合搭配，選擇必要的輔助展覽工具，確保整體的展示效果。現(xiàn)如今很多博物館在設(shè)計(jì)實(shí)體展覽時(shí)都采用線上虛擬設(shè)計(jì)，然后再進(jìn)行施工，不僅有效地控制預(yù)算，減少不必要的增項(xiàng)，還能節(jié)約展廳施工的工期，最重要的是減少文物來回地調(diào)整和移動(dòng)，減少了布展過程中對文物可能造成的潛在危險(xiǎn)。對于一些不可移動(dòng)文物和十分珍貴不能展出的文物，采用線上展覽的手段就完全不用考慮傳統(tǒng)展覽中的運(yùn)輸過程、布展操作、展廳環(huán)境可能給文物帶來的傷害。

對于展覽的受眾而言，博物館的數(shù)字化展覽是對傳統(tǒng)展覽的一種優(yōu)化，借助數(shù)字化的輔助手段拓寬展覽的信息量。在傳統(tǒng)的文物展出方式中，參觀者大多只能看到文物正面的樣子。但是在數(shù)字展覽中，參觀者可以通過調(diào)節(jié)方位來觀察數(shù)字展品的內(nèi)部和底部，展示的圖像比人眼觀察的畫面還要清晰，文物的介紹信息不會再受到展板空間的限制。很多文物的制作和修復(fù)過程都可以用三維視頻直觀地展示出來，全方位地展示文物的價(jià)值與內(nèi)涵。隨著互動(dòng)體驗(yàn)的手段越來越豐富，在展覽中提供虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，增強(qiáng)觀眾的參與感，優(yōu)化了展品信息的傳播效果，成為博物館展覽闡釋的新途徑。一些全數(shù)字化的線上展覽更是可以讓大眾不出家門，只要通過網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)平臺就能走近文物，目睹文化遺產(chǎn)的尊容，且不受時(shí)間、地點(diǎn)、財(cái)力、體力等條件限制，根據(jù)自己的需要和喜好自由選擇想要了解的文物和內(nèi)容。

3 數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用范例

3.1 參觀式數(shù)字化技術(shù)展覽

為了減少游客參觀給洞窟內(nèi)的壁畫彩塑帶來的潛在威脅，壓縮游客在洞窟內(nèi)的滯留時(shí)間，游客實(shí)地參觀敦煌莫高窟前會先被帶到數(shù)字展示中心觀看《千年莫高》和《夢幻佛宮》兩部短電影，電影通過數(shù)字技術(shù)和多媒體手段展示敦煌莫高窟千年的歷史文化背景，并通過180度超視角球形屏幕對7個(gè)精美的洞窟進(jìn)行了全方位的展示和介紹，全方位地展示了參觀洞窟的信息內(nèi)容，效果震撼，令人印象深刻。除此以外，敦煌博物院還建立“數(shù)字敦煌”網(wǎng)站，對敦煌數(shù)字化后的成果進(jìn)行展示，用戶可以登錄網(wǎng)站查看展示的壁畫和佛像，圖片不僅較好地還原了壁畫的色彩信息和細(xì)節(jié)信息，旁邊還附上大量的文字說明介紹壁畫所處時(shí)代、創(chuàng)作背景及相關(guān)的佛教內(nèi)容典故。還可以通過檢索洞窟，對30個(gè)典型洞窟進(jìn)行虛擬漫游，參觀者不僅能獨(dú)自享受身臨其境的參觀體驗(yàn)，這種通過數(shù)字化技術(shù)處理后的畫面更是能對洞窟內(nèi)的遺跡進(jìn)行高清還原，一些佛像的眉眼甚至胡須等細(xì)節(jié)都展示得相當(dāng)精細(xì)，甚至墻壁上的開裂細(xì)紋、剝落程度和位置都清晰可見。網(wǎng)上用戶可以隨時(shí)隨地在網(wǎng)上觀看和下載資料，比實(shí)地參觀獲得的信息更為全面，極大地彌補(bǔ)了莫高窟地理位置遠(yuǎn)、實(shí)地參觀時(shí)間短的缺陷。

3.2 交互性數(shù)字化技術(shù)展覽

故宮博物院的“發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿—數(shù)字故宮體驗(yàn)展”展覽中，運(yùn)用了大量的數(shù)字化手段增強(qiáng)展覽的互動(dòng)式和趣味性。如展示文物藏品的數(shù)字多寶閣，通過點(diǎn)擊數(shù)字與墻上的虛擬文物互動(dòng)，既能對選中的文物的細(xì)節(jié)進(jìn)行放大觀賞，也可以調(diào)整文物角度，體驗(yàn)不同視角的感受，同時(shí)通過層層拆解文物制作過程的方法，讓觀眾不僅能看到文物的外觀，也能了解它的制作工藝和使用方式，最大限度地與觀眾分享文物的知識和價(jià)值。展覽中還運(yùn)用了AI技術(shù)讓觀眾與大臣對話，借助VR頭盔深刻體驗(yàn)在養(yǎng)心殿的一天，還有朱批奏折和親制御膳觸屏互動(dòng)游戲以及換裝體感互動(dòng)游戲來增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感，打破了傳統(tǒng)展廳單一的展示形式，展示內(nèi)容也不會受空間布局限制，極大地豐富了展品能夠傳達(dá)的信息。這種時(shí)尚感和科技感也成功地吸引年輕人向傳統(tǒng)文化靠近，并且這種數(shù)字化的手段永久地保存下了展覽的信息，使巡回展覽成為可能，造福北京以外的觀眾。

敦煌莫高窟和故宮博物院無論在展示形式的選擇上，還是展覽內(nèi)容的推廣上，都根據(jù)自身的文物特色進(jìn)行了個(gè)性化設(shè)計(jì)，謹(jǐn)慎選擇最適合自己的數(shù)字化展示手段，最終獲得觀眾的高度認(rèn)可。這種通過數(shù)字化展覽在文物保護(hù)和大眾對文化的需求之間找到的平衡，既實(shí)現(xiàn)文化可持續(xù)傳承，又?jǐn)U大文化影響力，給全國的博物館做好了帶頭模范作用。

4 結(jié)語

首先，由于技術(shù)的更新，數(shù)字化展覽的技術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)、不斷更新，如一些用戶線上參觀展覽時(shí)，會存在畫面變形、操作界面困難等問題。其次，數(shù)字化建設(shè)的成本過高，缺乏有力的政策和經(jīng)濟(jì)支持，很多中小型博物館難以推廣。最后，應(yīng)當(dāng)注意的是數(shù)字化是讓文物“重生”的手段而非目的，數(shù)字化展覽不能僅僅追求技術(shù)炫目，反而弱化了文物本身的魅力，設(shè)計(jì)者不能僅僅著眼于文物的外觀，更要了解每件文物的流傳經(jīng)歷、時(shí)代背景和蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵等，準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出文物的文化價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]梁曉釵.淺談博物館藏可移動(dòng)文物的數(shù)字化保護(hù)[J].收藏界，2019（3）：60-61.

[2]熊江杰.信息技術(shù)環(huán)境下博物館的數(shù)字化展示技術(shù)及虛擬展覽[J].文物世界，2019（4）：63-65.

[3]郭環(huán).博物館數(shù)字出版策略分析—以故宮博物院為例[J].新聞世界，2019（6）：55-58.

[4]趙治瑞.淺析博物館文物的數(shù)字化保護(hù)與管理[J].文物鑒定與鑒賞，2019（13）：116-117.