電影《利刃出鞘》的符號(hào)學(xué)闡述

張子揚(yáng)

摘要：電影《利刃出鞘》作為2019年的懸疑片佳作自上映后便引起眾多關(guān)注。影片扣人心弦的劇情和別具特色的人物形象設(shè)定都令人稱道，而導(dǎo)演在電影中有意添加的各種符號(hào)也為影片增色不少。文章運(yùn)用符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論來(lái)解析探究電影《利刃出鞘》。

關(guān)鍵詞：《利刃出鞘》 符號(hào)學(xué) 闡述

2019年由導(dǎo)演萊恩·約翰遜指導(dǎo)的懸疑電影《利刃出鞘》一經(jīng)上映便收獲了票房口碑雙豐收的好成績(jī)。本部影片在中國(guó)取得了2億元的票房成績(jī)，成為2019年票房第二高的美國(guó)影片，僅次于第91屆奧斯卡最佳電影《綠皮書(shū)》。同時(shí)該片也被世界知名雜志《時(shí)代周刊》評(píng)選為2019年度十佳電影。

沒(méi)有刻意營(yíng)造的反轉(zhuǎn)故事，沒(méi)有華而不實(shí)的故作玄虛，《利刃出鞘》僅憑借扎實(shí)出色的劇情便俘獲了觀眾的心。本部影片講述了一位知名犯罪小說(shuō)家在其85歲生日之際遇害，在偵探調(diào)查案件時(shí)發(fā)現(xiàn)該家族中的子女都覬覦父親的大筆財(cái)產(chǎn)，因此似乎每個(gè)人都有嫌疑。就在兇手即將被判定為照顧他的護(hù)工時(shí)，偵探卻發(fā)現(xiàn)幕后的始作俑者其實(shí)是小說(shuō)家的孫子。影片的敘事風(fēng)格類似阿加莎·克里斯蒂式經(jīng)典探案，即細(xì)節(jié)貫穿全片。電影當(dāng)中導(dǎo)演有意而為之的運(yùn)用各種符號(hào)對(duì)本部影片的故事起到了推波助瀾的作用。為此，本文運(yùn)用符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論來(lái)探究《利刃出鞘》的精妙之處。

物象符號(hào)的能指和所指

符號(hào)學(xué)創(chuàng)始人之一瑞士語(yǔ)言學(xué)家弗迪南·德·索緒爾認(rèn)為：?jiǎn)我环?hào)分成“能指”和“所指”兩部分?！澳苤浮笔桥c概念和觀念相對(duì)立的物質(zhì)性外殼或物質(zhì)形態(tài)，“所指”是一個(gè)符號(hào)包含的概念或觀念。①通俗地講，玫瑰這個(gè)符號(hào)它的能指便是花的一個(gè)品種，玫瑰的外形、樣貌，而它的所指便是象征愛(ài)情、浪漫，而這二者相加就構(gòu)成了表示愛(ài)情的玫瑰花這一符號(hào)。那么，在電影《利刃出鞘》中出現(xiàn)的很多物象符號(hào)代表的能指和所指意義也都在無(wú)時(shí)無(wú)刻揭示影片的內(nèi)涵。

一、臉譜模型和小說(shuō)家畫(huà)像。在影片開(kāi)頭，導(dǎo)演通過(guò)快速剪輯的手法向觀眾展示了遍布在小說(shuō)家哈蘭屋內(nèi)各個(gè)角落的11個(gè)臉譜模型以及掛在屋內(nèi)大廳的巨幅小說(shuō)家的半身畫(huà)像。而自畫(huà)像上小說(shuō)家哈蘭則嚴(yán)肅的不帶一絲微笑的用眼睛注視著家中的客廳。表面上看這些臉譜模型和小說(shuō)家的半身畫(huà)像的能指都僅僅只是家居裝飾品，但結(jié)合電影劇情分析來(lái)看，這些符號(hào)的能指的所指便是家中發(fā)生的一切都在哈蘭的注視和掌握之中。

電影中哈蘭的每一個(gè)子女在哈蘭生日當(dāng)天都和他有著或多或少的矛盾，哈蘭的大女兒琳達(dá)靠著從父親那里借來(lái)的100萬(wàn)美元成為成功的企業(yè)家，她和他的愛(ài)人理查德同時(shí)覬覦能從父親死后的遺產(chǎn)中多分一杯羹。而理查德因?yàn)槌鲕壉还m發(fā)現(xiàn)，哈蘭讓他去向大女兒說(shuō)明一切否則他便自己去向女兒說(shuō)明，而理查德生怕事情暴露從而離婚導(dǎo)致他分不到一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)所以和哈蘭大吵一架。哈蘭的小兒子沃爾特常年經(jīng)營(yíng)父親的出版社，他多次想得到父親的小說(shuō)版權(quán)從而獲得巨額資金。在哈蘭死后，眾人都將焦點(diǎn)聚集在哈蘭的巨額遺產(chǎn)上。但當(dāng)他們得知哈蘭在一周前就已經(jīng)將遺囑變?yōu)槿苛艚o護(hù)工之時(shí)，哈蘭的子女們都開(kāi)始不斷想辦法讓護(hù)工放棄擁有財(cái)產(chǎn)或是將哈蘭的死變成他殺，這樣財(cái)產(chǎn)便可以重新分配。

本部影片所發(fā)生的一切其實(shí)一直都在哈蘭的掌握之中。從臉譜模型和哈蘭的自畫(huà)像的所指中也明顯能看出，子女們自作聰明的爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)的小舉動(dòng)，都在哈蘭的注視和意料之中。值得一提的是，在本片末尾，當(dāng)偵探最終確認(rèn)護(hù)工無(wú)罪，哈蘭財(cái)產(chǎn)依舊屬于護(hù)工之際時(shí)，鏡頭給了掛在大廳的哈蘭自畫(huà)像一個(gè)特寫(xiě)。從鏡頭里觀眾明顯可以看出，此時(shí)的畫(huà)像上哈蘭的嘴角已經(jīng)從影片開(kāi)始時(shí)的嚴(yán)肅變成帶有微笑了，也說(shuō)明了這個(gè)結(jié)局是哈蘭滿意的結(jié)果。

二、棒球。棒球道具在影片中也起到推進(jìn)劇情的作用，這個(gè)棒球原本是放在哈蘭辦公桌上的小物件，在影片中哈蘭在辦公室和子女談話時(shí)手中都握著這個(gè)棒球。而在哈蘭死后，大女兒的愛(ài)人理查德偷偷跑去哈蘭的辦公室尋找哈蘭掌握他的出軌證據(jù)，他順勢(shì)將放在哈蘭辦公桌上的棒球扔向窗外，由此棒球代表的能指的所指也呼之欲出。棒球的所指便是哈蘭本人，當(dāng)理查德將棒球扔出窗外的一瞬間，也代表了在哈蘭死后，整個(gè)家族的主人已經(jīng)被這些子女們視而不見(jiàn)了。哈蘭的核心位置由此消失，子女們不再為父親的死而難過(guò)，而是各個(gè)都覬覦著父親的財(cái)產(chǎn)。

戲劇性的是，在影片最后當(dāng)偵探公布探案結(jié)果，哈蘭屬于自殺，哈蘭的遺囑不能更改之際，大女兒在哈蘭養(yǎng)的狗的嘴里又發(fā)現(xiàn)了這個(gè)棒球，并把它重新擺在哈蘭辦公室。這也代表了子女們?cè)谶@一刻終于明白了自己父親的用心良苦，父親在家里的核心地位是沒(méi)有人能撼動(dòng)的，因此棒球歸位，父親的威嚴(yán)重新在家中樹(shù)立。

三、利刃。片名當(dāng)中所提到的利刃在影片當(dāng)中也多次出現(xiàn)，這一物象符號(hào)也是影片關(guān)鍵所在。在影片開(kāi)頭，偵探在房間里審問(wèn)哈蘭子女具體情況時(shí)，哈蘭子女所坐的椅子后面是一個(gè)由上百把利刃組成的一個(gè)圓圈，每一把利刃的刀口都朝向圓心。而在審訊時(shí)導(dǎo)演給每一個(gè)子女的鏡頭都能很明顯的看上他們的位置都不在圓心的中央，因此利刃能指的所指也就不言而喻了，利刃所指的就是真相。上百把利刃說(shuō)明雖然案件復(fù)雜，但真相永遠(yuǎn)只有一個(gè)。顯然，每個(gè)子女都不在圓圈中心，說(shuō)明他們都不是殺害自己父親的兇手，真相還未水落石出。然而在電影最后，當(dāng)偵探坐在由利刃組成的圓心前開(kāi)始破案之時(shí)，觀眾可以清楚地看到他正好就在圓心中央，因此這里也暗示真相終于水落石出。

當(dāng)然，在電影中還有一把利刃觀眾不能忽視，這便是哈蘭自殺時(shí)所用的那把。在電影中，在護(hù)工給哈蘭注射藥物之前，導(dǎo)演有意將鏡頭給了哈蘭桌邊的這把利刃一個(gè)特寫(xiě)，哈蘭此時(shí)也拿起這把利刃并且插在桌上。這一細(xì)節(jié)舉動(dòng)也明確的表達(dá)了利刃能指的所指便是真相。其實(shí)在一開(kāi)始真相就已經(jīng)公布，這一切都是哈蘭一手策劃的。

四、 哈蘭的杯子。在電影剛開(kāi)始，導(dǎo)演便給了哈蘭的杯子一個(gè)特寫(xiě)，這個(gè)杯子上印有三句話“我的房子”“我的規(guī)則”“我的咖啡”。很顯然從這三句話中人們便可以看出哈蘭的杯子已經(jīng)給全片定下了一個(gè)暗示標(biāo)準(zhǔn)，即沒(méi)有人能夠更改哈蘭的意愿，沒(méi)有人能夠違背哈蘭的規(guī)則。很顯然哈蘭的杯子所指的便是主人的核心地位。在電影最后，當(dāng)真相水落石出，哈蘭的子女們都被趕出家門(mén)時(shí)，護(hù)工拿著哈蘭的杯子在屋里的陽(yáng)臺(tái)上看著門(mén)外哈蘭的子女們的時(shí)候?qū)а萦纸o杯子鏡頭一個(gè)特寫(xiě)。顯然這是在再次強(qiáng)調(diào)，哈蘭的意愿達(dá)成了，杯子的主人現(xiàn)在成為了護(hù)工。護(hù)工一人站在高處，哈蘭的子女們都仰望她，也說(shuō)明了哈蘭的子女們?cè)诖藭r(shí)已經(jīng)接受了護(hù)工現(xiàn)在的核心地位。

人物符號(hào)

在《利刃出鞘》中，除了上述物象符號(hào)所代表的能指和所指以外，影片中每一個(gè)人物形象都各具特色。也正是這些人物符號(hào)架構(gòu)在一起，從而增添了本部影片的戲劇化張力，讓觀眾在觀影時(shí)沉迷其中。因?yàn)橛^眾在看電影時(shí)，會(huì)把自己的目的和欲望投射到影片主人公身上，然后反過(guò)來(lái)再向主人公所體現(xiàn)的動(dòng)機(jī)與價(jià)值同化，觀眾可以隨故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生新的同化。②

一、哈蘭。小說(shuō)家哈蘭作為本片當(dāng)中最為重要的人物，雖然在電影開(kāi)頭便自殺，但是他是貫穿全片的核心。正是他切斷了所有子女的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，希望他們不再做寄生蟲(chóng)，從而激化了子女們與父親之間的矛盾。又因?yàn)楣m將遺產(chǎn)全都留給了護(hù)工，從而導(dǎo)致了子女們與護(hù)工的矛盾激化。這樣的雙重矛盾讓本片的故事內(nèi)容更加立體更有層次。哈蘭這一人物形象的塑造在電影中是具有戲劇效果的，但同時(shí)這一人物形象也是現(xiàn)實(shí)中那些希望子女可以獨(dú)立成長(zhǎng)的父母?jìng)兊囊粋€(gè)縮影。

二、護(hù)工。護(hù)工這一角色在影片中的人物形象設(shè)定極具個(gè)性化。在電影中，護(hù)工一說(shuō)謊就會(huì)嘔吐，這一設(shè)定為全片故事的曲折發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。在電影中護(hù)工得知自己將要繼承哈蘭的遺產(chǎn)時(shí)遭到哈蘭子女們的謾罵，而哈蘭的孫子蘭森又刻意誘導(dǎo)護(hù)工讓她相信是她親手殺害了哈蘭。蘭森還假裝和護(hù)工聯(lián)合想要破壞證據(jù)從而不讓他人發(fā)現(xiàn)是護(hù)工殺害了哈蘭，但要求護(hù)工必須分一部分遺產(chǎn)給自己。起初護(hù)工是同意蘭森這一做法的，就在觀眾認(rèn)為護(hù)工這一人物形象即將黑化之際，護(hù)工因?yàn)闊o(wú)法忍受說(shuō)謊就會(huì)嘔吐，內(nèi)心向善的她還是沒(méi)有聽(tīng)從蘭森的計(jì)劃，從而向偵探說(shuō)了實(shí)情。也正是護(hù)工的善良幫助偵探獲得了大量的情報(bào)最終成功解開(kāi)了謎團(tuán)。護(hù)工的人物形象和影片中哈蘭子女們貪婪金錢(qián)、不思進(jìn)取形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)護(hù)工也代表了社會(huì)上的真善美。

三、偵探?！独谐銮省返膫商绞谴?lián)整部電影故事劇情的關(guān)鍵角色，觀眾正是通過(guò)偵探不斷調(diào)查案件發(fā)生的前因后果從而逐漸了解事情的真相。偵探作為游離于哈蘭家族紛爭(zhēng)之外的外來(lái)客，他沉著、冷靜，善于通過(guò)分析細(xì)節(jié)來(lái)辨別是非，讓觀眾在復(fù)雜的家庭矛盾關(guān)系中可以跟著偵探的步伐處理清楚層層關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

《利刃出鞘》這部電影通過(guò)物象符號(hào)和人物形象符號(hào)巧妙完美地向觀眾展示了不用刻意制造多次反轉(zhuǎn)，懸疑片也能講好故事。而影片當(dāng)中導(dǎo)演有意而為之的各種符號(hào)也都有特殊的意義，更使得本片的各種細(xì)節(jié)都值得觀眾不斷推敲和探討。而通過(guò)符號(hào)學(xué)對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行研究，也能更好的發(fā)現(xiàn)電影所承載的魅力。正如著名哲學(xué)家、符號(hào)論美學(xué)代表人物蘇珊·朗格所說(shuō)：“藝術(shù)是人類情感符號(hào)形式的創(chuàng)造?！雹郏ㄗ髡邌挝唬荷虾騽W(xué)院）

注釋：①徐增敏：《電影符號(hào)學(xué)與符號(hào)學(xué)——關(guān)于電影符號(hào)的若干性質(zhì)》，《當(dāng)代電影》，1986（4）。

②遠(yuǎn)嬰：《從符號(hào)學(xué)到精神分析學(xué)——當(dāng)代西方電影理論學(xué)習(xí)筆記之一》，《當(dāng)代電影》1989（4）。

③[美]蘇珊·朗格著，劉大基等譯：《情感與形式》，北京，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986年版，第51頁(yè)。