流浪地球：一場全球化的視覺盛宴

摘? 要：2019年初上映的《流浪地球》可謂開啟了一個新的元年，誰能想到“中國科幻崛起”“中國科幻的里程碑”“中國科幻元年啟航”等華麗的詞匯，都不約而同地用在了這一部電影上?！读骼说厍颉凡粌H開啟了國產(chǎn)科幻電影工業(yè)新征程，而且其畫面的色彩搭配也非常悅目，極具震撼的空間設(shè)計加上充滿未來世界的科幻色彩，或許“流浪地球色”將會成為新的空間搭配色彩，都值得考究。

關(guān)鍵詞：科幻電影;色彩搭配;流浪地球

電影色彩目的在于豐富電影整體的視覺效果與敘事風格，并使人產(chǎn)生視覺上的美感。電影中的色彩糅雜在影片的時空變換當中，不僅是技術(shù)的進步帶來的對于客觀事物的真實再現(xiàn)，更是影片的內(nèi)在核心表達，是一種可以讓觀眾在銀幕前感受和溝通的視覺呈現(xiàn)與影像藝術(shù)。對于電影中所呈現(xiàn)的色彩，每種色彩搭配都有其暗喻的主題與象征，而電影創(chuàng)作團隊的目的就是讓觀眾對于這種色彩表現(xiàn)進行認知、感知，并體會其中的暗示與意味。

一、“流浪地球”主色調(diào)

在以“黑、白、灰”為主色調(diào)的電影時代，電影藝術(shù)家們就對色彩表現(xiàn)電影敘事產(chǎn)生了強烈的渴望，眾多的電影創(chuàng)作者們在已成像的膠片上進行大膽的試色，從黑白色膠片的使用到多層感色膠片的出現(xiàn)，電影銀幕上開始出現(xiàn)了稚嫩的彩色。從對單純彩色銀幕的追求到色彩不僅能清晰映照出演員的皮膚狀況、毛孔機理、表情符號，而且還能直達觀者的內(nèi)心，色彩表現(xiàn)更具意味。此時，電影中的色彩，不只是一種再現(xiàn)客觀環(huán)境與表演者的技術(shù)手段，而成為表現(xiàn)電影中人物的心理狀況，暗示某種情節(jié)的視覺符號，同時也成為了使觀者產(chǎn)生情感共鳴的重要視覺表現(xiàn)手段。在電影《流浪地球》中，未來世界的設(shè)定加上極具震撼的空間場景決定了影片的色彩設(shè)計要具備未來感與科幻感，片中不管是冰冷壓抑充滿灰青色的空間站、冰天雪地的藍色大陸，還是救援隊員不斷面臨的紅色危機，巧妙的色彩搭配無處不在。這樣的色彩表現(xiàn)，不僅完整還原了2075年人類的整體面貌和空間環(huán)境，也象征著影片的情緒和氛圍。在危機來臨時，人類時如何應(yīng)對并化解危機，在電影《流浪地球》的色彩表現(xiàn)中給予了充分的表達，同時也呈現(xiàn)出影片主創(chuàng)團隊們的創(chuàng)作理念、思想情感以及藝術(shù)價值。

（一）紅

電影色彩對于影片的作用毋庸置疑，表面為運動中的色彩、畫面的客觀實在，實為影片主體的思想刻畫與人物情感抒發(fā)。以電影史上第一部真正意義上的彩色電影《紅色沙漠》為例，那時影片中的色彩運用就有意識得表達一些東西，比如電影中大幅度使用色彩絢爛的紅色，它不單是對地理位置的一個簡單描述，而是表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)文明高度發(fā)展下人類情感的迷失。這種色彩運用的實質(zhì)既是對現(xiàn)代工業(yè)文明的質(zhì)疑，也暗示著充滿壓迫與不安色彩的現(xiàn)實空間?？梢?，色彩的選取既源于現(xiàn)實空間的客觀存在，也參照人物的情感表達予以取舍，色彩的象征性與意味性由此產(chǎn)生。在中國傳統(tǒng)中紅色象征著吉祥、好運，因此它也被稱為“中國色”。但是在很多的影像作品中，紅色經(jīng)常暗示的是血腥、暴力與死亡，像在影片《流浪地球》中，就多次運用紅色來渲染場面的緊張激烈。出了地下城的劉啟、韓朵朵、姥爺與CN171-11救援隊員們，當他們護送火石去杭州地下城中，由于巖漿爆發(fā)，整個杭州地下城被巖漿吞沒，此時整個空間充斥的是鮮艷的血紅色。這里濃烈的色彩不僅將劇情推向了一個新的高潮，也在暗示人物的命運，無論是為救火石主動墜崖的隊員、姥爺，還是萬千的杭州地下城人，他們的犧牲都化為一抹壯烈的紅，貫穿全片。通過畫面與情節(jié)的構(gòu)成關(guān)系，紅色成為了故事矛盾激發(fā)的構(gòu)成元素;表現(xiàn)了影片時空關(guān)系，即營造場景氛圍、影片色彩基調(diào)、時間走向等方面的構(gòu)成元素;同時也建構(gòu)了人物的性格、心理、意識、情感等，紅色的應(yīng)用與意義得到了實現(xiàn)。

（二）橙

橙色在二次調(diào)和色中屬于比較特別的一個顏色，它似乎沒有鮮明的意義，在紅色和黃色之間搖擺，也沒有鮮明的色相。但橙色巧妙地融合了紅、黃兩種顏色的屬性，活潑、開放、熱情、活力，使得強烈的紅色變得溫暖，明亮的黃色變得舒適，可以說橙色屬于紅色和黃色的平衡。在藝術(shù)設(shè)計中，橙色是最能吸引人注意的一種顏色，往往給人以友善、熱情、坦率、開朗、健康的感受，但有時也具有孤獨、冷漠之意。比如美國電影《她》的主色彩基調(diào)就是橙色，房間的裝潢擺設(shè)、人物的衣服以及各種場景空間的打光都以橙色色系為主，這種暖色調(diào)的色彩代入感極強，有種復古式的摩登感。這種大面積橙色的運用，一方面契合時代，迎合未來社會的設(shè)定;另一方面也是對于科技高速發(fā)展下人與人交流漸少，社會日漸冷漠的諷刺。《流浪地球》影片一開始是屬于劉培強父子的溫情時刻，因此整體色調(diào)、打光都充斥著溫馨的橙色。這種暖色調(diào)的呈現(xiàn)，不僅讓人感受到父子二人之間深厚的感情，同時也暗示著一種離別的感傷，這里的橙色意在營造一種父子之間親情的溫暖。與此相反的是，電影中期、后期所有表現(xiàn)的橙色都與此前溫情的表達有所相悖，每當橙色出現(xiàn)時往往跟隨的都是重金屬的太空站、行星發(fā)動機以及太陽系等具有爆炸性的場面。最經(jīng)典的場面要數(shù)劉培強帶著“領(lǐng)航員”空間站的30萬噸燃料點燃木星最為震撼，大面積金橙色的光線散射充斥在銀幕中，這種代表著毀滅性的色彩既符合電影的情境設(shè)置，也象征著苦盡甘來之后人類的勝利?？梢哉f《流浪地球》的這種重金屬色彩設(shè)計，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，通過色彩暗示觀眾，擴大想象空間，使觀眾的心理、感情發(fā)生審美變化，這也是當代電影審美、視覺設(shè)計不斷進步的表現(xiàn)。

（三）藍

藍色，冷色系色彩，通常讓人聯(lián)想到海洋、天空、水、宇宙。純凈的藍色表現(xiàn)出一種美麗、冷靜、理智、安詳與廣闊。藍色總給人一種和諧、寬松的感覺，藍色同時也表示超越時空的永恒，是傳統(tǒng)與未來的緊密結(jié)合，這種特點在電影《流浪地球》中表現(xiàn)的最為典型。在觀看電影《流浪地球》時，無論是充滿荒誕科技感的地下城、輝煌的空間站，還是冰天雪地的現(xiàn)實空間等場景，處處可見到藍色，可以說藍色是《流浪地球》的主色調(diào)。一方面，藍色充分表現(xiàn)了充滿未來科技感的場景空間;另一方面，藍色也是壓抑和悲涼的藍，例如，暗無天日的地下城中的深藍就象征著這種生活的枯燥乏味;空間站中已經(jīng)叛變的人工智能中出現(xiàn)的灰藍色的光不僅醒目，而且還具有諷刺的意味：不斷更新的人工智能已經(jīng)漸漸取代了人的地位，人的主體地位價值得到削弱;而冰天雪地的藍色大陸不僅瞬間讓人感受到刺骨的涼意，那種無垠、廣闊的藍色也無不顯示末世的無限悲涼。可以看出在《流浪地球》中藍色的運用基于兩方面：一種是對于原始色彩的再現(xiàn);另一種則是基于藍色背后的象征意味。歸根結(jié)底，色彩為情緒和氛圍服務(wù)，不論是純色的應(yīng)用還是各種色彩的搭配，這些色調(diào)需要為畫面表達和觀眾心理服務(wù)，并要將其提升到銀幕影像劇作藝術(shù)元素的首位。

二、《流浪地球》的色彩應(yīng)用價值

電影《流浪地球》打造的這場視覺盛宴，在中國工業(yè)科幻電影史上意義重大，其光影色彩搭配和視覺藝術(shù)設(shè)計對于中國科幻電影的研究也具有一定的借鑒意義。

縱觀中國電影的色彩設(shè)計發(fā)展，與美術(shù)的應(yīng)用有著不可分割的關(guān)系。隨著我國電影技術(shù)與藝術(shù)的不斷革新發(fā)展，對于美術(shù)設(shè)計的要求也越來越高。像美術(shù)設(shè)計中經(jīng)常會涉及服裝、場景、道具、色彩、光影等眾多元素的考量，在電影的前期以及后期策劃的比重越來越大，中國美術(shù)藝術(shù)與中國電影的融合，對于中國電影藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展起著重要的作用。

在電影的制作前期，往往需要對電影的整體畫面進行設(shè)計，確立色彩基調(diào)，美術(shù)設(shè)計便可作為前提，像陳凱歌導演的《黃土地》，在影片的開篇就充分運用了美術(shù)構(gòu)圖：首先溝壑的黃土高原拉開了帷幕，黃土地作為影片重要的場景空間總是占據(jù)著畫幅的三分之二，大量全景的應(yīng)用，一是視覺沖擊感強烈，二是完整地還原了黃土高原的自然面貌，電影的藝術(shù)基調(diào)由此形成。而在電影《流浪地球》中，由于其空間設(shè)定是位于2075年的未來世界，所以在美術(shù)設(shè)計上的服裝、道具、空間、畫面色彩都有一定的考究。在綜合上述分類元素的前提下，便形成了《流浪地球》的畫面基調(diào)：各種重金屬質(zhì)感的未來器械搭配未來場景空間的組合，整體畫面色調(diào)偏冷色系。可以說，美術(shù)設(shè)計作為畫面色彩的基礎(chǔ)，通過美術(shù)構(gòu)圖，每一組鏡頭畫面都設(shè)計得符合影片主題表達需要，通過畫面虛與實、形與量的比較、比例的設(shè)計，營造出色彩生動的畫面視覺。

在確立電影色彩基調(diào)的基礎(chǔ)上，色彩的情緒需要與構(gòu)圖、取景、曝光影調(diào)的情緒呼應(yīng)。像《流浪地球》的冷暖色系搭配：如地下城中的青藍色和紅橙色這對“賽博朋克”組合，帶來了一種荒誕的科技感和充滿生活氣息的混亂感?？梢钥闯?，電影色彩作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，他對增強影片的藝術(shù)性有著獨特的作用：一方面，電影色彩利用特定的顏色向觀眾表現(xiàn)隱藏的內(nèi)涵;另一方面，每一部電影都是創(chuàng)作者對客觀世界主觀反映的結(jié)果，電影涵蓋了創(chuàng)作者們的意識、思想、情感以及他們獨特的價值觀。所以電影創(chuàng)作者運用色彩獲取審美藝術(shù)性，以便獲得觀眾對影片藝術(shù)性和審美性的肯定，這就是電影色彩的應(yīng)用價值。電影色彩能夠詮釋出色彩本身所無法展現(xiàn)的藝術(shù)效果，隱晦地表達出故事情節(jié)無法直接傳達的內(nèi)涵。所以，電影色彩能夠加強我們對一部影片的認識和感知，從不同層次和方面提升電影的審美效果。

參考文獻：

[1]周登富，敖日力格.電影色彩[M]. 北京：中國電影出版社，2015：2-8.

[2]洪云. 電影色彩對影片審美價值的提升[J]. 芒種，2015（6）：165-166.

作者簡介：李佳倩，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院碩士研究生。研究方向：廣播電視新聞學、電影敘事學。

實習編輯：張文燕