淺析新媒體藝術(shù)中的多感官體驗(yàn)

摘要：數(shù)字時(shí)代下藝術(shù)與科技的結(jié)合產(chǎn)生了“新媒體藝術(shù)”的這種形式，使我們從欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)的單一視覺(jué)感官向多感官體驗(yàn)轉(zhuǎn)變，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入了新的活力迸發(fā)出生機(jī)，也為觀(guān)眾帶來(lái)更好更多感官的體驗(yàn)，觀(guān)眾沉浸其中更好的理解作品。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù);多感官;沉浸感

“新媒體藝術(shù)”是一個(gè)基于數(shù)碼科技和藝術(shù)創(chuàng)新結(jié)合的新型藝術(shù)形態(tài)。新媒體藝術(shù)的變化和更新是根據(jù)科技發(fā)展和媒介迭代更新而不斷發(fā)展的。在當(dāng)今時(shí)代下科學(xué)與技術(shù)不斷進(jìn)步與發(fā)展，應(yīng)用的領(lǐng)域也在不斷擴(kuò)展，不僅為傳統(tǒng)的藝術(shù)注入新的生機(jī)與活力，同時(shí)也形成了新媒體藝術(shù)發(fā)展生長(zhǎng)的土壤。新媒體藝術(shù)的正在飛速發(fā)展，這種藝術(shù)形態(tài)的影響，已遍及了社會(huì)的方方面面，對(duì)人類(lèi)的貢獻(xiàn)和影響，也是越漸明顯。多感官的媒體藝術(shù)近年來(lái)在藝術(shù)界炙手可熱，不僅是原本從事媒體藝術(shù)實(shí)踐的藝術(shù)家，以往從事傳統(tǒng)媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家被此類(lèi)型的媒體藝術(shù)所吸引，轉(zhuǎn)而進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域開(kāi)始創(chuàng)作的人不在少數(shù)。不僅在創(chuàng)作者方面，大眾對(duì)于多感官體驗(yàn)的媒體藝術(shù)同樣熱情高漲，我們天生具有五感，視覺(jué)感官、聽(tīng)覺(jué)感官、觸覺(jué)感官、嗅覺(jué)感官、味覺(jué)感官，然而在博物館中欣賞一件藝術(shù)作品的時(shí)候，大多時(shí)候只能通過(guò)單一的視覺(jué)感官在欣賞作品，觀(guān)眾個(gè)人的生活經(jīng)歷與文化背景不同很難理解一件藝術(shù)作品想要真正表達(dá)的含義與觀(guān)點(diǎn)，很難與創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的寓意達(dá)到共鳴。新媒體藝術(shù)作品與傳統(tǒng)作品有很大的不同，作品更加強(qiáng)調(diào)與觀(guān)眾的互動(dòng)性和連接性，使觀(guān)眾在欣賞新媒體藝術(shù)作品時(shí)從傳統(tǒng)的單一感官的體驗(yàn)向多感官體驗(yàn)轉(zhuǎn)化，能夠給觀(guān)眾帶來(lái)更為沉浸式的體驗(yàn)，能夠更為容易的理解藝術(shù)家想要傳達(dá)的思想和意義。

1、視覺(jué)感知體驗(yàn)

視覺(jué)感知體驗(yàn)不僅在傳統(tǒng)藝術(shù)中占據(jù)統(tǒng)治地位，在如今新媒體藝術(shù)中依然占據(jù)最重要的地位。通過(guò)最直接的方式表達(dá)和展現(xiàn)作品，增添沉浸感和感染力讓觀(guān)眾第一時(shí)間把自己的注意力集中在藝術(shù)作品上，擁有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感。日本東京大學(xué)新媒體藝術(shù)團(tuán)隊(duì)teamlab每到一個(gè)地方辦展就會(huì)掀起一段熱潮，受到世界觀(guān)眾的追捧，作品《Moving Creates Vortices and Vortices Create Movement》將展廳被打造成為一片汪洋大海，當(dāng)觀(guān)者快速移動(dòng)的時(shí)候，會(huì)形成流體漩渦。這種流動(dòng)的視覺(jué)效果，是通過(guò)計(jì)算大量粒子間的相互作用及追蹤粒子的軌跡，從而出現(xiàn)連續(xù)的線(xiàn)條樣式將整個(gè)空間打造如同汪洋大海一樣，觀(guān)眾在上面行走時(shí)候腳下的光流也發(fā)生轉(zhuǎn)變，如同在海上的船只一樣，光流的變化是隨機(jī)生成的，每一個(gè)觀(guān)眾看到的光流都是不同的，在增加觀(guān)眾視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，也增強(qiáng)了觀(guān)眾與作品的交互性，觀(guān)眾的行動(dòng)軌跡成為作品的一部分，可以說(shuō)是與觀(guān)眾共同打造的這一作品。

2、聽(tīng)覺(jué)感知體驗(yàn)

聽(tīng)覺(jué)感官體驗(yàn)是在視覺(jué)感官體驗(yàn)之后最重要的體驗(yàn)，在新媒體藝術(shù)中很多作品是視聽(tīng)不分家的，聲音即是藝術(shù)的載體同時(shí)也是文化的符號(hào)，作品《聲音·北京》是由中央音樂(lè)學(xué)院張小夫教授主創(chuàng)同時(shí)聯(lián)合音樂(lè)學(xué)院研究生創(chuàng)意研發(fā)的，是一個(gè)結(jié)合音樂(lè)和燈光的新媒體藝術(shù)裝置。作品收集了北京最具有代表性、地標(biāo)性、時(shí)代性和文化符號(hào)意義的聲音，代表性聲音：京腔、市井的叫賣(mài)聲、公園;里晨練聲、鳥(niǎo)叫聲;時(shí)代性聲音：建設(shè)工地、工業(yè)農(nóng)業(yè)、股市金融、學(xué)生讀書(shū);地標(biāo)性聲音：首都機(jī)場(chǎng)、北京地鐵、公共交通、堵車(chē);符號(hào)性聲音：京劇、民樂(lè)、交響樂(lè)、歌劇、電子音樂(lè)。這些聲音經(jīng)過(guò)作曲家的加工處理后，以獨(dú)特的聲音藝術(shù)形態(tài)展示了今日的北京。全曲分為“北京晨曦、北京節(jié)奏、北京交響、北京夢(mèng)幻”四個(gè)樂(lè)章。在24聲道的全方位音響空間中，觀(guān)眾仿佛置身于歷史中的北京城領(lǐng)略經(jīng)歷北京聲音。這件新媒體藝術(shù)作品是科學(xué)與社會(huì)的一種融合碰撞，是一次跨學(xué)科跨領(lǐng)域的嘗試。

3、觸覺(jué)嗅覺(jué)和味覺(jué)感官體驗(yàn)

新媒體藝術(shù)作品將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)作為主要表現(xiàn)手段之一，與此同時(shí)想要加深觀(guān)眾的沉浸式體驗(yàn)，觸覺(jué)和嗅覺(jué)同樣是必不可少的手段之一，在目前階段味覺(jué)感官體驗(yàn)案例相對(duì)較少，隨著科技的發(fā)展未來(lái)將會(huì)占據(jù)新媒體藝術(shù)中的重要地位。觸覺(jué)是交互的一種重要方式，如生活中常見(jiàn)通過(guò)對(duì)手機(jī)的點(diǎn)觸滑動(dòng)來(lái)操控手機(jī)，同時(shí)手機(jī)通過(guò)畫(huà)面變化及振動(dòng)對(duì)我們的觸碰進(jìn)行反饋。加拿大交互藝術(shù)家賽克拉·斯福斯特創(chuàng)作的交互影像裝置《身體地圖》它將人體影像以俯視的角度投影到一塊特質(zhì)的白色天鵝絨表面上。這個(gè)表面就是交互介質(zhì)，人們用手觸摸影像中的身體，隨之而來(lái)的是影像中身體或戰(zhàn)栗，或無(wú)聲地蠕動(dòng)，使得整個(gè)作品帶給觀(guān)眾不一樣身心體驗(yàn)。該互動(dòng)裝置藝術(shù)借用身體傳達(dá)所要表達(dá)的社會(huì)信息，通過(guò)觀(guān)眾的碰觸來(lái)表達(dá)觀(guān)念。觀(guān)眾參與其中通過(guò)觸碰來(lái)共同完成作品。新媒體藝術(shù)中加入嗅覺(jué)體驗(yàn)絕對(duì)觀(guān)眾參觀(guān)作品是否擁有非凡體驗(yàn)的重要一環(huán)，嗅覺(jué)感官體驗(yàn)如著名藝術(shù)家 Olafur Eliasson創(chuàng)作的《The Weather Project》是一個(gè)空間氣象裝置，在展區(qū)內(nèi)藝術(shù)家用燈泡、鏡子、濕度、顏色制造種“海灘日落”的天氣和空間景觀(guān)，讓觀(guān)眾自己去體會(huì)與自然、天氣之間的關(guān)系。除了頭頂看起來(lái)暖洋洋的視覺(jué)感知，作者還在空間加大了空氣濕度，并在空氣中融進(jìn)了蜂蜜和糖制作的一種香氣，讓觀(guān)眾在體驗(yàn)的時(shí)候更加放松，讓觀(guān)眾充分的去享受這次體驗(yàn)。

4、結(jié)語(yǔ)

新媒體藝術(shù)中的多感官體驗(yàn)給觀(guān)眾帶來(lái)很深的沉浸感，使觀(guān)眾可以跨越語(yǔ)言及其文化的障礙來(lái)體驗(yàn)和理解作品的寓意，同時(shí)新媒體藝術(shù)作品擁有很強(qiáng)的交互性能夠帶觀(guān)眾帶來(lái)很強(qiáng)的參與感及其沉浸感，作品是由觀(guān)眾和作者共同來(lái)完成的。與此同時(shí)新媒體藝術(shù)作品也面臨很多問(wèn)題如過(guò)分的強(qiáng)調(diào)聲光電的視聽(tīng)效果導(dǎo)致感官透支及其模塊化嚴(yán)重缺乏實(shí)際寓意，相信隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展以及創(chuàng)作者的思想水平不斷提高，未來(lái)新媒體科技效果和思想寓意將會(huì)達(dá)到一個(gè)平衡，將會(huì)創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀新媒體藝術(shù)作品，帶來(lái)全方位的多感官體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉起來(lái)，男，大連工業(yè)大學(xué)，研究生。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）