“女性民俗”視野下臺靜農(nóng)鄉(xiāng)土小說藝術(shù)解析

⊙孫楚穎［安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)，合肥 230036］

“女性民俗”是女性在自己的歷史發(fā)展過程中逐漸形成、反復(fù)出現(xiàn)、代代相習(xí)的生活文化事象，它包括在漫長的歷史長河中，女性的衣食住行習(xí)俗、生產(chǎn)工藝習(xí)俗、婚姻禮儀習(xí)俗、生育習(xí)俗，以及民間信仰、歲時節(jié)日及游戲競技等方面的。除了田野調(diào)查法外，對文學(xué)作品中有關(guān)女性民俗書寫的分析和解讀也可起到對女性民俗的研究作用。魯迅開啟了以小說表現(xiàn)民俗、以民俗助力小說的鄉(xiāng)土小說寫作先河，這種敘事方式被后起的鄉(xiāng)土小說家們所傳承?，F(xiàn)代皖籍作家臺靜農(nóng)即為其中的一位。其小說集《地之子》共收錄其短篇小說十四篇，其中十篇都是鄉(xiāng)土小說，而十篇中的《紅燈》《燭焰》《新墳》《拜堂》《負(fù)傷者》《蚯蚓們》等六篇中都涉獵了女性民俗書寫。學(xué)界已有多篇文獻(xiàn)關(guān)注過臺靜農(nóng)鄉(xiāng)土小說中的民俗事象，但多是著眼于全面性研究，并未有文獻(xiàn)專門指出和闡釋其呈現(xiàn)的民俗多是針對女性的民俗。其作品中女性民俗的書寫，在塑造人物形象、構(gòu)建情節(jié)等方面都起到了獨(dú)特作用，具有獨(dú)特的審美意義。

一、臺靜農(nóng)鄉(xiāng)土小說中女性民俗表征

（一）婚姻習(xí)俗

1.沖喜 沖喜是一種典型的舊時婚姻習(xí)俗，有錢人家的少爺病重時，往往通過辦喜事來驅(qū)除病魔，以求病人轉(zhuǎn)危為安。臺靜農(nóng)的小說《燭焰》就是對這一婚俗的描寫。吳家少爺病危，托人向翠兒的父母求親，以求達(dá)到?jīng)_喜的效果。翠兒的父母雖也因吳家少爺病重而猶豫過，最終還是因為吳家家世好以及“女兒畢竟是人家人”的傳統(tǒng)觀念答應(yīng)了這門親事。但翠兒出嫁沒幾天，吳家少爺就病逝了，翠兒成了寡婦。翠兒也曾哭泣過她對沖喜是極不愿意，但不論她怎樣慘痛的哭，還是敵不過父親一句“女兒畢竟是人家人”。而且，當(dāng)時周圍的人們都認(rèn)為沖喜是很平常的事。在父母之命與社會環(huán)境的重壓之下，翠兒毫無反抗的余地，只能被“拖送到惡命運(yùn)的領(lǐng)土去”。

2.賣妻 賣妻，是舊時買賣婚姻的一種形式，即在家庭貧困，無法繼續(xù)維持生活的情況下，丈夫可以把妻子賣于他人為妻。在臺靜農(nóng)的小說《蚯蚓們》里，霓虹縣遇上罕見的荒年，農(nóng)民們顆粒無收。村民李小向地主討借貸無果，為了一家三口的生計，只能簽字畫押，以“四十串文正”把妻子賣給趙一貴。雖然是李小的妻子不愿意隨他一起逃荒，但也情有可原：逃荒路上兇多吉少，他們還帶著一個五歲的孩子，作為母親，她不敢輕易踏上險途。而且，從賣妻前夜“伊傷心的嘆息”“伊是在啜泣”可以看出她也并不想被賣出。但在那種情形下，她只能像商品一樣，明碼標(biāo)價，帶著孩子被丈夫賣給別人，以給孩子找到一個可以吃得上飯的家，以給丈夫換來可以維持一段生計的錢。在這里，她看似已經(jīng)找到了可以糊口的地方，可本質(zhì)上她已經(jīng)喪失了作為人的價值與尊嚴(yán)。此外，另一篇小說《負(fù)傷者》也涉及了賣妻的婚姻習(xí)俗。

3.轉(zhuǎn)房婚 轉(zhuǎn)房婚指女性在丈夫去世后嫁與丈夫的兄弟或其他男性親屬。臺靜農(nóng)的小說《拜堂》敘述了哥哥去世一年后，弟弟汪二在同村婦人田大娘與趙二嫂的見證下，與已有四個月身孕的寡嫂汪大嫂在半夜子時偷偷拜堂成親的故事?！巴┳影萏贸捎H，世上雖然有，總不算好事。哥哥死了才一年，就這樣了，真有些對不住”，作為當(dāng)事人的汪二尚且這樣想，村里其他人的看法可想而知。所以汪大嫂是忍著巨大的羞恥與汪二結(jié)合的，這從她去求田大娘證婚時尷尬到不知如何開口就能看出。因為“不算好事”，就連拜堂都得在半夜子時偷偷摸摸地進(jìn)行。即便如此，對汪大嫂來說這種境遇或許都算是不錯的了。因為丈夫去世，她要么守寡到死，要么被夫家賣了，“湊個生意本”。

（二）稱謂民俗

臺靜農(nóng)小說中的女性形象大多沒有完整的姓名，只是由姓氏加排行拼湊而成。未出嫁的由自己的姓氏加排行構(gòu)成，如“吳二姑娘”（《紅燈》）；已嫁為人婦的則由丈夫的姓氏加排行組成，如“汪大嫂”“趙二嫂”（《拜堂》）；夫死之后，依附于兒子的名字和身份來稱呼，如“得銀娘”（《紅燈》）。這種在家從父姓、出嫁隨夫姓、夫死隨子名的特殊稱謂，讓女性形象本身的性格特點(diǎn)被淡化，使其自身主體形象變得模糊，而突出其對男性的依附性，反映出“三從四德”觀念下的女性命運(yùn)史。

（三）衣飾民俗

在臺靜農(nóng)的鄉(xiāng)土小說中，不同年齡的女性的衣飾各有其特點(diǎn)。年輕女性的衣飾多是顏色鮮艷、款式較穎的，如吳二姑娘的“鳳頭鞋是同小劃船一般地向上翹著”；而年老些的女性的衣飾則往往顏色較暗，如田大娘的“老藍(lán)布褂”（《拜堂》）、四太太的“藍(lán)布褂”（《新墳》）。

此外，女性在不同的民俗儀式中也要有不同的衣飾。在丈夫出殯時要穿“白服”（白色孝服），《燭焰》中的翠兒就是穿著白服給丈夫送葬；丈夫死后一年雖無需穿白服，但仍要穿白鞋，《拜堂》中的汪大嫂在汪大去世一年時仍穿白鞋。而在拜堂時，哪怕是叔嫂半夜子時偷偷拜堂，也要“穿戴周周正正”“扎頭繩也要換大紅的”，還要戴幾朵花（《拜堂》）。

二、臺靜農(nóng)女性民俗敘事的審美意義

在臺靜農(nóng)的鄉(xiāng)土小說中，女性民俗景觀已成為特色鮮明的存在。他對真實的女性民俗進(jìn)行合理的藝術(shù)加工，把女性民俗有機(jī)地融入作品，使其在塑造人物形象、構(gòu)建情節(jié)等方面都發(fā)揮了獨(dú)特的作用，產(chǎn)生了獨(dú)特的審美意義。同時，通過女性民俗敘事，還能做到對生活的縱深挖掘，使作品更加貼近生活，真實自然。

（一）塑造人物形象

在《拜堂》中，臺靜農(nóng)把汪大嫂置于“拜堂”這一特定的女性民俗儀式中，對其在特定場景中的特定言行舉止進(jìn)行刻畫，從而完成人物形象的塑造。叔嫂拜堂本“總不算好事”，汪二想要“稀里糊涂地算了”；然而汪大嫂卻認(rèn)為“將來日子長，哈要過活的”，她為積極籌備并一絲不茍地按當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)房婚的風(fēng)俗進(jìn)行拜堂。在這一儀式中，汪大嫂的敢作敢為與堅韌勇敢的品質(zhì)被凸顯出來，也體現(xiàn)出她具有一定的反抗意識，與汪二自私、軟弱的性格形成鮮明的對比。但當(dāng)儀式進(jìn)行到給過世的汪大磕頭時，汪大嫂卻“眼淚撲的落下”，“全身是顫動和抽搐”。在這里，汪大嫂是因為受到了忠貞的女性心意民俗的折磨，覺得自己未能從一而終，無顏面對汪大。這又自然而深刻地顯示了她封建落后的一面與性格中的保守性。臺靜農(nóng)通過拜堂這一女性民俗，使王大嫂獨(dú)特的個性在儀式中得以表現(xiàn)，從而塑造出了具有真實性、立體性、多面性的人物形象。

（二）構(gòu)建藝術(shù)情節(jié)

臺靜農(nóng)鄉(xiāng)土小說在構(gòu)建情節(jié)方面的一大特色就是不受囿于故事的連貫性，而是選取典型場景進(jìn)行展現(xiàn)，注重對高潮的情節(jié)進(jìn)行描寫。但他這種“橫截面”式的情節(jié)讀來卻不顯得滯澀。這其中，以一個完整的女性民俗進(jìn)行敘事，以女性民俗構(gòu)建情節(jié)起到了很重要的作用。小說《燭焰》采用倒敘手法，主要由吳家少爺出殯、沖喜事宜的商定、沖喜儀式的進(jìn)行與報喪這四個場景組成，這四個場景都圍繞一個中心：沖喜。小說以沖喜為主線串聯(lián)起四個場景，隨著沖喜儀式的進(jìn)行，小說情節(jié)得以發(fā)展。因為整篇小說是對一個完整的女性民俗刻畫，以它的發(fā)生、發(fā)展、演進(jìn)、結(jié)果來構(gòu)建故事情節(jié)，所以雖只是由幾組片段構(gòu)成，卻仍是情節(jié)完整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

（三）營造作品環(huán)境

民俗化傾向的文藝中，環(huán)繞人物并促使他們行動的環(huán)境和人物在審美上具有內(nèi)在一致性。這就是具體的社會民俗構(gòu)成環(huán)境的主要因素和人物的主體活動，集中表現(xiàn)在一些民俗事象的同構(gòu)認(rèn)同和相互適應(yīng)。臺靜農(nóng)筆下的“羊鎮(zhèn)”即可看作20 世紀(jì)20 年代皖西北地區(qū)農(nóng)村的縮影：宗法父權(quán)制度下嚴(yán)重的男尊女卑。作家通過對當(dāng)時現(xiàn)實的女性民俗進(jìn)行藝術(shù)的提取加工，營造出環(huán)繞著“羊鎮(zhèn)”人們的作品環(huán)境：男尊女卑的性別文化,已成為一種集體無意識，深深地沉淀在人們的心理結(jié)構(gòu)當(dāng)中。有了這樣的作品環(huán)境，生活于其間的人物的主體活動就有了依托。于是賣妻成了合理的謀生手段，沖喜成了救治病人的常見途徑。在這里，女性民俗在營造作品環(huán)境中產(chǎn)生重要的審美意義，它使人物的主體心理和經(jīng)由民俗所營造出的作品環(huán)境達(dá)到物我交融，化合為一個有機(jī)的整體。

三、結(jié)語

在自身經(jīng)歷與時代影響的綜合作用下，臺靜農(nóng)在其鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中融入了大量的女性民俗：對多種婚姻形態(tài)的書寫，生動地描繪出皖西北地區(qū)一些獨(dú)特的婚嫁風(fēng)俗；作品中一幅幅生動的鄉(xiāng)村女性生活畫卷，則較為客觀地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)嘏缘纳鏍顟B(tài)與精神面貌。這帶有時代和地域的烙印的描寫，對我們了解皖西北地區(qū)的女性民俗內(nèi)涵有著積極意義。而恰到好處的女性民俗的描繪又產(chǎn)生了獨(dú)特的審美意義，為我們提供了以民俗事象為題材進(jìn)行創(chuàng)作的成功的藝術(shù)處理經(jīng)驗。