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    桂林山水作為中國山水畫題材的審美價值體現(xiàn)

    2020-07-13 04:23:48龍韻
    大觀·東京文學(xué) 2020年2期
    關(guān)鍵詞:繪畫風(fēng)格桂林山水山水畫

    龍韻

    摘 要:擁有“甲天下”之美譽的桂林山水在中國山水畫的發(fā)展史中占有獨特的地位。文章從文獻史料及美術(shù)作品中梳理脈絡(luò),研究以桂林山水為題材作畫的藝術(shù)群體,并分析他們的作品面貌和繪畫風(fēng)格,論述桂林山水成為中國山水畫創(chuàng)作題材的原因以及以桂林山水為題材的山水畫的發(fā)展。隨著桂林山水自身影響力的不斷擴大,越來越多的藝術(shù)家開始關(guān)注并研究桂林山水。如何在山水畫題材方面發(fā)揮出桂林山水的優(yōu)勢,并創(chuàng)作出優(yōu)秀的桂林山水題材的中國山水畫,需要當代藝術(shù)家共同思考和探索。

    關(guān)鍵詞:桂林山水;山水畫;筆墨技法;繪畫風(fēng)格

    一、桂林山水成為山水畫題材的原因

    從古至今,人們追求與自然山水的和諧共處。誠如郭熙言,泉石嘯傲、漁樵隱逸、煙霞仙圣都是上天賜予的恩惠。自然山水給予觀者的自然美與人們在自然山川中傾注的主觀美共同作用,誕生了以山水為題材的藝術(shù)表現(xiàn),它以多樣的觀照方式和成熟的表現(xiàn)技法展現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化中最為重要且最具有特色的部分。

    桂林,一座歷史悠久的文化名城,自古以來以其擁有的獨特自然風(fēng)光與人文環(huán)境吸引著無數(shù)的文人墨客前來接受桂林山水的熏陶與滋養(yǎng)。桂林山水成為藝術(shù)家創(chuàng)作的題材,首先基于其獨特的地理環(huán)境與構(gòu)造。桂林地處亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū),溫和濕潤,雨量充沛,位于南嶺山系西南部、桂林-陽朔巖溶盆地北端中部,坐落于廣西東北部。四周被由石灰?guī)r所組成的貓兒山、越城嶺、都龐嶺、海洋山等山嶺圍繞。在城區(qū)中,又以獨秀峰作為圓心,漓江、桃花江,以及疊彩山、象鼻山、塔山、鸚鵡山、西山、堯山等環(huán)抱左右。在城區(qū)外的漓江沿岸,磨盤山、書童山、九馬畫山、相公山等群峰聳立,使桂林呈現(xiàn)出山與水相擁,山與水相襯的俊秀美、朦朧美、倒影美。

    桂林山水能夠成為中國山水畫題材的第二個原因在于其特有的人文環(huán)境。宗白華在《美學(xué)與意境》中闡述道:大自然與人類的關(guān)系就如同魚水骨肉一般不可分割。桂林除了獨特秀麗的自然環(huán)境以外,還有北宋米芾、明代鄒迪光等一眾文人墨客留下的古意情調(diào),抗日戰(zhàn)爭時期形成的抗戰(zhàn)文化。及至中華人民共和國成立,李可染、陸儼少、白雪石、陽太陽等人不落俗套,推陳出新,創(chuàng)作了許多桂林山水題材的作品,豐富了桂林山水的韻味。可以說,經(jīng)過一代代藝術(shù)家的努力,桂林這片土地不斷地被注入新鮮血液,富有人文性、地域性與筆墨性的桂林山水題材作品得到了新拓展。

    二、以桂林山水為題材進行藝術(shù)創(chuàng)作的代表畫家及作品研究

    中國山水畫的發(fā)展大致可分成三個階段,即20世紀以前,20世紀初至三四十年代,20世紀40年代以后。在20世紀以前,中國山水畫受到來自西方的思想影響較小,畫家沿襲了自隋朝以來的傳統(tǒng)技法和表現(xiàn)形式,作品面貌具有濃烈的中國人文情懷。

    早在北宋時期,據(jù)元代陸友的《研北雜志》記載:“……近見錢塘人家有米元章(1051-1107)畫《陽朔山圖》……及長,官于桂,見陽朔山,始知有筆力不能到者,向所不錄,翻恨不巧矣。夜坐懷所歷,作于陽朔萬云亭……”如今,《陽朔山圖》已失傳,雖然史料中尚未發(fā)現(xiàn)有米芾當年于桂林時期的藝術(shù)創(chuàng)作記錄,但從米芾與臨桂縣令潘景純在游覽伏波山留下的石刻可以推斷,對于董、巨二人高古的意趣十分贊賞的米芾在當時必然深受桂林山水的啟發(fā)。

    現(xiàn)藏于桂林博物館的《陽朔山圖卷》由明朝鄒迪光(1550-1626)所繪。鄒迪光從未來過桂林,對于桂林的一切認知皆為想象。因此,偶然所見的米芾《陽朔山圖》便成為了這幅作品的主要依據(jù),《陽朔山圖卷》中的筆墨形貌與山石形態(tài)與桂林的地域特征有著很大的區(qū)別。作者將自己想象的桂林形貌特點與當?shù)蒯揍镜墓质嘟Y(jié)合。作品用筆遒勁秀逸,皴法厚潤融凝,山石體態(tài)干瘦堅挺,山石之間的人物生動,整體凸顯了人與自然和諧共處的愉悅與恬靜。

    在20世紀初至三四十年代,正是中國政局動蕩,內(nèi)憂外患的年代,廣西地處西南一隅,安定的社會環(huán)境以及當時開明的政策吸引大量的文化名人到此躲避戰(zhàn)事,使當時桂林的文藝活動盛極一時。

    《白石老人自述》記載了齊白石(1864-1957)在20世紀初期外出游學(xué)的經(jīng)歷。在1905年7月,齊白石應(yīng)邀前來桂林,并以桂林獨秀峰為題材創(chuàng)作了數(shù)十幅作品。作品筆法簡練,主題突出,圖示與處理方法類似,一片厚潤華滋的墨色中塑造出一座拔地而起的山峰,山腳下的亭臺樓宇掩映在混點林木之中,在意境的渲染和表現(xiàn)上十分強烈。齊白石的觀照視野與山水畫技法都在這次桂林之行中得到了升華。

    黃賓虹(1865-1955)利用在兩次到廣西講學(xué)的機會創(chuàng)作了許多以桂林山水為題材的山水畫作品,例如《桂林山水紀游》《樓臺煙雨以桂林》《陽朔山水》《興坪紀游》等。這些均是他在桂林寫生時所見的場景,溫潤氤氳的山林氣在筆墨表現(xiàn)之下可謂氣韻俱備,作品的筆墨面貌由早年時期的師古人清逸變?yōu)楹诿芎裰?,畫面中大量運用不同形質(zhì)的墨反復(fù)渲染,使得渾厚華滋而蒼蒼茫茫的氣象躍然紙上,淋漓盡致,美不勝收,使觀者身臨其境。

    徐悲鴻(1895-1953)的《漓江春雨》作為徐悲鴻在抗日戰(zhàn)爭時期停留桂林期間的創(chuàng)作,將中西藝術(shù)的表現(xiàn)手法相融合,表現(xiàn)出具有中國筆墨韻味和西方寫實性繪畫特點的新風(fēng)格,作品以大片的水墨表現(xiàn)了一片潤澤無比的漓江景致,煙云流淌在山峰之間,在朦朧的霧氣中是若隱若現(xiàn)的山林,在水天相接的地方繪有一葉扁舟。整幅作品呈現(xiàn)煙波浩渺之態(tài),靈動的山影在平靜的水面上下蕩漾,把漓江的美表現(xiàn)得淋漓盡致。這是徐悲鴻山水畫中最能代表桂林的作品。

    關(guān)山月(1912-2000)在1940完成了著名的《漓江百里圖》長卷。作品詳盡而完備,卻少了幾分桂林的蔥郁,多了幾分崢嶸。51年后,1991年秋關(guān)山月重游漓江又創(chuàng)作了姐妹篇《漓江百里春》,畫面用筆更加潑辣和奔放。關(guān)山月后來在《我的實踐經(jīng)歷》中說兩種不同的社會環(huán)境中,就算是同一事物,同一題材,畫面中流露的思想感情也絕非相同。這兩幅畫正是對此的體現(xiàn),“百廢待興”是《漓江百里圖》所呈現(xiàn)的主題,而《漓江百里春》則是一片欣欣向榮的喜悅。

    隨著中華人民共和國成立,中國的文化事業(yè)也迎來了重大的發(fā)展。在20世紀50年代至70年代,藝術(shù)家“溫故知新”“革新中國畫”“推陳出新”的各種理念層出不窮。但相同的是他們都開始紛紛走向室外感受當下生活,寫生創(chuàng)作。這些新的嘗試改變了山水畫以往的面貌,使之有了新的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)內(nèi)容。

    李可染(1907-1989)對桂林山水格外鐘情。例如《桂林小東江》《漓江邊上》等作品便是在20世紀50年代數(shù)次到漓江采風(fēng)所創(chuàng)作。這批作品以黑、繁、亮、厚為特征,給人以強烈的視覺沖擊。作品在技法上突破了傳統(tǒng)山水的程式,以黑與白的擠壓對比來表現(xiàn)畫面中側(cè)光、逆光的意識,以此展現(xiàn)桂林朝霧夕輝、陰晴風(fēng)雨的變化。整體效果純粹而豐富,墨色濃重渾厚,氣勢蓬勃,具有鮮明的時代氣息。

    陸儼少(1909-1993)對寫生也是十分重視,在1963年至1985年間,《漓江春泛》《漓江山水圖》等作品均是陸儼少的桂林寫生創(chuàng)作。畫面均以一江兩岸的構(gòu)圖表現(xiàn),漓江兩岸綠樹豐茂,風(fēng)景秀麗,江中小舟悄然而過,為畫面增添了不少意趣。作品用筆渾厚蒼潤,筆墨變化豐富,“留白法”“墨塊法”運用熟練,將桂林漓江千峰環(huán)水,煙霞遠映的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致,顯示出其深厚的傳統(tǒng)筆墨功夫。

    白雪石(1915-2011)1973至1980年間曾深入地研究過漓江沿岸的奇峰翠竹,江河云霧,峰叢倒影,并將西方藝術(shù)中的素描、速寫、水彩等手法進行巧妙的結(jié)合,使其描繪的桂林山水整體風(fēng)格較清秀淡雅,富有詩意,代表作有《漓江行舟》《漓江春》等。其中,倒影的表現(xiàn)在白雪石這里得到了進一步的發(fā)展,白雪石通過對漓江兩岸的寫生觀察,將倒影以簡練明了的大筆涂抹,既沒有脫離中國畫的范疇,又很好地表現(xiàn)了漓江江面如鏡、平緩無波的美麗。

    陽太陽(1909-2009)作為桂林本土畫家,以自身熟悉的家山為創(chuàng)作題材更突顯了其扎實的傳統(tǒng)功底以及獨特的創(chuàng)作才華。例如作品《漓江木排》的筆墨形態(tài),既有傳統(tǒng)筆墨勾皴的凌厲潑辣又有水彩渲染的水暈?zāi)?,尤其把西式水彩畫的技法巧妙地與中式的水墨意味相結(jié)合,于是使得中西融合的造型顯得生動寫實更主題鮮明。這種將傳統(tǒng)與現(xiàn)代緊密結(jié)合的新山水畫程式,將桂林山水的自然風(fēng)光和人民生活緊密相連,可謂是極為彰顯時代特征的山水畫,為后人所敬佩。

    20世紀80年代之后,得益于改革開放,桂林的文藝事業(yè)伴隨著“桂林山水甲天下”的文化影響力的提升得以迅速發(fā)展。慕名而來的畫家也不再固守舊式的窠臼,運用新的理念與技術(shù),強調(diào)自我表現(xiàn)和個人風(fēng)格已成趨勢。特別是90年代之后,繪畫的包容性和多樣性更加明顯,發(fā)展成為多元并存的局面。

    中國美術(shù)學(xué)院教授何家林對于藝術(shù)中的新鮮事物有著敏銳的知覺,以水墨寫生作品《桂林獨秀峰》為例,畫面以上留天下留地的形式構(gòu)建,峰叢流水,林畔村陌,提按有致的“點”與“線”在皴擦的作用下相互融凝。作者在重視傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,將桂林山水的形質(zhì)特點緊緊捕捉,畫面更豐富,賦予了作品更強的表現(xiàn)力,但是,又盡可能擺脫傳統(tǒng)的枷鎖束縛,將筆墨技法的多樣性無限開發(fā),呈現(xiàn)了真實、新鮮、生動的桂林山水之景。

    中國國家畫院名譽院長龍瑞師承李可染、梁樹年,喜好用富有張力的墨線反復(fù)皴擦渲染,通過營造強烈的視覺面貌表現(xiàn)傳統(tǒng)意趣。在桂林寫生期間,煙雨氤氳、青羅蒼玉般的漓江山水大大激發(fā)了其創(chuàng)作靈感。其作品《家在清漓江畔》,筆墨雖粗獷蒼厚,卻不礙氣象博大,組成畫面的線條以富有韻律的筆調(diào)相互簇和。因此,他的桂林山水畫既有愈加明晰的時代感,又做到了“正本清源,貼近文脈”的蛻變。

    桂林本土畫家白曉軍的風(fēng)格多為野逸秀潤且富有深度人文觀照的寫意造型。他的筆墨造型常以雄渾、蒼勁來彰顯不羈的藝術(shù)風(fēng)范,同時又擁有中國傳統(tǒng)文人不落俗套、崇尚自由的美學(xué)精神。例如其作品《家山野趣圖》,畫面的虛實對比和水墨層次把握得十分融洽,鮮活的墨氣表現(xiàn)得更活脫與立體,豐富的筆法與率性的野逸構(gòu)建了屬于作者自我的桂林山形體貌精髓。這種具有深度人文情懷的筆墨造型既具理性的客觀規(guī)律又有感性的審美自覺,能使觀者沉醉于這蘊涵傳統(tǒng)又彰顯個性的世界中。

    三、以桂林山水為題材的中國畫作品的審美價值

    結(jié)合中國繪畫的發(fā)展歷程,山水畫“外師造化,中得心源”,通過“掇景于煙霞之表,發(fā)興于溪山之巔”的思想與繪畫技法的演變,表現(xiàn)出藝術(shù)家本身對于世界的認知,以及自身的美學(xué)理想和審美情趣。因此,將人的思想感情注入到山水畫的創(chuàng)作過程中,便是達到“有我之境”的藝術(shù)境界。

    桂林山水既是美麗的自然風(fēng)光與人文精神的集中體現(xiàn),也是大自然贈予藝術(shù)家的絕佳素材,觀賞以桂林山水為題材的山水畫猶如行走在桂林參差起伏的山水中,游蕩在漓江變幻的煙雨前,品味著這一片如牧歌般寧靜的烏托邦式的美景。中國傳統(tǒng)的哲學(xué)理念和自然山水的美學(xué)內(nèi)涵在桂林山水中得以絕佳體現(xiàn)。

    四、結(jié)語

    桂林山水作為題材呈現(xiàn)在中國山水畫中,其強烈的視覺形態(tài)具有一定的藝術(shù)邏輯和歷史規(guī)律。回顧早期的桂林山水題材作品,從蘊含傳統(tǒng)的山水筆墨與文人寫意精神的形成,再到內(nèi)容與形式的中西融合等,這些美術(shù)史上偉大的節(jié)點構(gòu)成了以桂林山水為題材的中國山水畫發(fā)展的歷史進程。藝術(shù)家在梳理和總結(jié)中,通過實踐與創(chuàng)作不僅繼承傳統(tǒng)與經(jīng)典,也順應(yīng)時代的潮流不斷開拓革新。桂林山水是永恒的,以桂林山水為題材的繪畫作品通過藝術(shù)家立意、遷想、妙得等一系列的造型過程而各具特色并密切聯(lián)系。探索如何繼承與發(fā)展這一優(yōu)秀的山水符號文化,對桂林山水及以桂林山水為題材的中國山水畫的發(fā)展有著十分積極的意義。

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    [7]張景鴻,李潔民.桂林山水題材山水畫畫家和作品綜述[J].藝術(shù)探索,2012(4):31-33.

    作者單位:

    廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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