論吉安采茶戲的傳承與發(fā)展

曾琴

摘 要：本文首先簡(jiǎn)要概述吉安采茶戲，進(jìn)而分析吉安采茶戲的特點(diǎn)以及其存在的價(jià)值，隨后論述吉安采茶戲自形成后幾個(gè)重要時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r，論述了二十一世紀(jì)之前吉安采茶戲發(fā)展取得的成就，以及吉安采茶戲傳承發(fā)展面臨的主要難題。重點(diǎn)針對(duì)存在的這些主要難題，試著提出使吉安采茶戲向更好的將來(lái)發(fā)展的一些可行性措施。

關(guān)鍵詞：采茶戲;吉安;地方戲曲;發(fā)展

一、吉安采茶戲概述

（一）吉安采茶戲簡(jiǎn)述

每逢谷雨季節(jié)，江西各大茶區(qū)的婦女們就會(huì)上山采茶，一邊采茶一邊唱山歌，以鼓舞勞動(dòng)熱情，這種山歌后來(lái)被流傳下來(lái)與采茶燈結(jié)合，稱(chēng)為采茶戲。吉安采茶戲是江西省的漢族戲曲劇種之一，也是繼南昌采茶戲、贛南采茶戲后第三個(gè)被列為江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的采茶戲，距今已有一百多年的歷史。吉安采茶戲不可不提的特點(diǎn)有兩個(gè)：一是唱腔的風(fēng)格上含蓄婉轉(zhuǎn)。吉安采茶戲襯詞豐富，多使用襯詞從而使語(yǔ)言及唱腔上更加婉轉(zhuǎn)。比如，吉安采茶戲《四郎拜年》中有段唱詞是：“初（哇）一初（哇）二是（呀）新年，（哪）初三初四好拜年”。（哪）五親六朋都（哇）拜過(guò)（哇），只有干娘家還沒(méi)有去拜年哪。四句話有八個(gè)襯字，這幾個(gè)襯字烘托出主人公雖忙于拜年卻心情愉快。吉安采茶戲的唱腔具有鮮明的吉安特色，唱腔講究嗓音圓潤(rùn)，受方言及民間小曲的影響，非常注重對(duì)稱(chēng)，吉安采茶戲的表演堪稱(chēng)特色鮮明。二是具有別致的鄉(xiāng)土風(fēng)情，生活氣息濃郁。吉安采茶戲大多選取日常生活中瑣事入戲，反映吉安地區(qū)的生產(chǎn)勞動(dòng)、商業(yè)活動(dòng)、婚戀嫁娶等。這就給人以真實(shí)感，吉安采茶戲作為當(dāng)?shù)厣羁s影，具有濃濃的地方鄉(xiāng)土氣息。雖然情節(jié)看似比較簡(jiǎn)單，卻有著的令人莞爾的趣味。

（二）吉安采茶戲的價(jià)值和意義

吉安采茶戲作為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其所擁有的功能是多方面的，文化類(lèi)事物有的功能它都有，比如對(duì)社會(huì)、宗教、政治的文化涵養(yǎng)的功能等。最妙的是它可以多功能同時(shí)發(fā)揮作用，發(fā)揮出一般文化類(lèi)事物所難出現(xiàn)的社會(huì)作用。吉安采茶戲也大量地傳播到吉安以外的地區(qū)，并存在于其它的民族文化中，比如江西的畬族地區(qū)，這些戲曲體現(xiàn)出來(lái)的或淺或深的價(jià)值觀，對(duì)人們個(gè)人或集體生活的各個(gè)方面都具有春風(fēng)化雨般的積極的指導(dǎo)作用。觀眾表示，創(chuàng)新后的吉安采茶戲具有時(shí)代性、觀賞性，還能引導(dǎo)人們?nèi)绾巫鋈俗鍪?，處理生活中的?wèn)題?！耙骑L(fēng)易俗，莫善于樂(lè)”這是孔子思想中樂(lè)教即音樂(lè)的社會(huì)化功能的體現(xiàn)，而戲曲更甚于普通的音樂(lè)。

二、吉安采茶戲的發(fā)展?fàn)顩r

（一）二十一世紀(jì)吉安采茶戲傳承發(fā)展中取得的豐碩成果

以前的吉安采茶戲題材有限，一出大戲唱十年，唱來(lái)唱去老三篇。進(jìn)入二十一世紀(jì)，吉安采茶戲不斷創(chuàng)新劇本，使得傳統(tǒng)采茶戲煥發(fā)新姿，吸引了一批又一批各個(gè)年齡層的觀眾，受到吉安人民的一致好評(píng)。自吉安采茶戲創(chuàng)新發(fā)展始，就收獲了一系列成就。

一是作品創(chuàng)新。這些作品還獲得了一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。大型情景歌舞《記憶廬陵》獲得江西省玉茗花大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，大型采茶畬族歌劇《熱血山哈》獲國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目資助，榮獲第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演劇目銀獎(jiǎng)。吉安采茶戲《鄉(xiāng)里法官》分別榮獲中宣部第九屆精神文明建設(shè)“五個(gè)‘一工程”獎(jiǎng)，文化部第十屆文華新劇目獎(jiǎng)。大型采茶歌舞劇《井岡神醫(yī)》獲得江西省委宣傳部繁榮工程資助劇目，現(xiàn)代采茶戲《那片遙遠(yuǎn)的故園》榮獲第九屆江西省玉茗花藝術(shù)節(jié)劇目獎(jiǎng)，奠定了吉安采茶戲傳承發(fā)展的里程碑。

二是走進(jìn)校園。吉安采茶戲不僅進(jìn)校表演，也被列入當(dāng)?shù)馗咝５膶?zhuān)門(mén)課程當(dāng)中。還有專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)采茶戲人才，這些學(xué)校十分注重學(xué)子的戲曲素養(yǎng)，面試時(shí)不僅要有一顆熱愛(ài)采茶戲的心，也必須會(huì)唱上那么幾段，還要求唱的好，有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

三是走出國(guó)門(mén)。吉安采茶歌舞劇院曾遠(yuǎn)赴韓國(guó)參加“順天灣世界園藝博覽會(huì)”演出;赴澳門(mén)參加第二十一屆澳門(mén)“緬華潑水節(jié)嘉年華”系列活動(dòng);赴韓國(guó)、澳門(mén)、北京保利劇院進(jìn)行公演推廣大型情景歌舞《記憶廬陵》、現(xiàn)代采茶戲《那片遙遠(yuǎn)的故園》，讓吉安采茶戲得到更廣范圍的宣傳和普及。

（二）吉安采茶戲發(fā)展依舊面臨的主要問(wèn)題

進(jìn)入二十一世紀(jì)，吉安采茶戲重新煥發(fā)生機(jī)，演出場(chǎng)數(shù)不斷增加，劇目也不斷創(chuàng)新，重新吸引了一大批觀眾。然而，吉安采茶戲自完全成型后遇到的一系列發(fā)展的阻礙問(wèn)題，在十九大召開(kāi)之后依舊存在，吉安采茶戲要想繼續(xù)發(fā)展，還得繼續(xù)解決以下問(wèn)題。

1、缺乏優(yōu)秀的編劇人才

吉安采茶戲其所表演的節(jié)目整體上來(lái)看以早年流行的舊曲目居多，并沒(méi)有結(jié)合當(dāng)代人的口味做出太大改變。另一方面，由于采茶戲在內(nèi)容和形式上，也沒(méi)有大的突破，失去了很多曾經(jīng)的采茶戲愛(ài)好者。劇情陳舊，難以滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。吉安采茶戲需要優(yōu)秀的編劇人才是毋庸置疑的，只有創(chuàng)作一些讓現(xiàn)代人喜歡的戲曲劇目，滿足當(dāng)代人的審美趣味，這樣才能讓吉安采茶戲吸引到更多的觀眾。

2、采茶戲表演者自身的局限

目前吉安采茶戲發(fā)展受限，演員們也要負(fù)一部分責(zé)任，采茶戲演員們不能正確意識(shí)到表達(dá)什么樣的藝術(shù)內(nèi)涵才是社會(huì)發(fā)展所需要的，表演者又缺乏新的演技，即使有新穎有趣的劇本，也很難演出神韻。表演者不能準(zhǔn)確的把握時(shí)代潮流，不乏時(shí)常上演一些低俗的內(nèi)容，比如吉安采茶戲中時(shí)常上演的一些“十八摸”類(lèi)的低俗曲目，很容易引起人們的反感。這都跟演員們沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)有關(guān)，很多演員自身文化水平較低，也沒(méi)有想過(guò)或很少想過(guò)要提升自己。文藝要發(fā)展，就要獲得觀眾的共鳴，引起當(dāng)代人在情感上的共鳴需要時(shí)代感上的一致認(rèn)同，這就需要演員自身?yè)碛休^高的文化水準(zhǔn)。

3、受眾群體的斷層

一方面，由于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的高速發(fā)展，人們的休閑娛樂(lè)生活極大豐富，可供選擇越來(lái)越多。極大多數(shù)年輕人熱衷電視、電影、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)等文化形式，忽略了本土文化，甚至有種文化自卑感，對(duì)文化中國(guó)尚沒(méi)有自信，更不用說(shuō)地方戲曲文化了。使得現(xiàn)有的吉安采茶戲觀眾僅僅局限于中老年人群，去看采茶戲的多是空巢老人以及留守兒童，缺乏年輕觀眾的關(guān)注。另一方面，青壯年外出務(wù)工人員增多，即使有部分年輕觀眾也是因?yàn)楹闷?，并不是真心喜歡。如何吸引年輕觀眾是戲曲發(fā)展面臨的一大難題。

4、演出市場(chǎng)萎縮

演出市場(chǎng)萎縮的原因很大一部分是觀眾減少。值得一提的是，信息化時(shí)代的到來(lái)，沒(méi)有拯救吉安采茶戲，反而使采茶戲的受眾群體豁然變窄，采茶戲現(xiàn)代演出市場(chǎng)并不樂(lè)觀。一方面很多采茶戲曲需要人們對(duì)茶文化有極大的興趣和理解能力方能領(lǐng)會(huì)其表達(dá)的情感。這是采茶戲市場(chǎng)受限的一個(gè)主要原因。另一方面吉安采茶戲的表演受地域限制，吉安采茶戲最初是在農(nóng)村地區(qū)演出，據(jù)地方縣志記載，吉安采茶戲在解放后才由農(nóng)村慢慢轉(zhuǎn)向城市演出。因?yàn)椴刹钁蛐麄鞑坏轿?，人們?duì)采茶戲認(rèn)識(shí)不足，觀眾甚至不理解采茶戲的表現(xiàn)形式或內(nèi)容。由此觀之，塑造良好的茶文化范圍不僅有助于吉安茶業(yè)、甚至其他行業(yè)的發(fā)展，也能重振采茶戲。大力宣傳吉安采茶戲、保護(hù)地方民俗文化，對(duì)于帶動(dòng)旅游業(yè)發(fā)展也會(huì)有意想不到的效果。

5、教育發(fā)展方面

從現(xiàn)實(shí)看，隨著我國(guó)教育事業(yè)的改革發(fā)展，高校戲曲藝術(shù)教育也有了長(zhǎng)足進(jìn)步，特別是在戲曲文學(xué)教育的專(zhuān)業(yè)性、深度性、實(shí)用性上面，取得了可喜的成果。但是也毋庸諱言，我國(guó)一些高校的戲曲教育還存在諸多問(wèn)題，譬如說(shuō)一味追求“高大上”，過(guò)于推崇西方戲曲而忽視了我們的本土戲曲，過(guò)于推崇大劇種而忽視地方戲曲。甚至，有的戲曲教育課程是形式大于內(nèi)容，違背了教育的初衷。我國(guó)現(xiàn)行的戲曲課程設(shè)置，多側(cè)重知識(shí)體系的構(gòu)建，缺乏實(shí)際演練，使得教學(xué)與社會(huì)實(shí)踐、當(dāng)?shù)匚幕顚?shí)際嚴(yán)重脫節(jié)。教師在教學(xué)過(guò)程中忽視傳統(tǒng)文化和地方特色戲曲，課程結(jié)構(gòu)單一，許多具有廣泛群眾基礎(chǔ)的地域傳統(tǒng)文化被淡忘。

6、資金支持方面

長(zhǎng)期以來(lái)，吉安采茶戲演唱者都是靠自己的表演作為經(jīng)濟(jì)的主要來(lái)源，政府關(guān)注經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)更遠(yuǎn)甚于文化，吉安采茶戲長(zhǎng)期沒(méi)有得到政府的足夠重視，即便得到政府的資金支持，加上演出的收入，還是不能維持劇團(tuán)正常的日常支出，為了生活，不少采茶戲演員接連離開(kāi)了采茶戲班。政府或有關(guān)部門(mén)對(duì)采茶戲的傳承不重視也會(huì)導(dǎo)致采茶戲演出市場(chǎng)萎縮。政府采取有效政策支持采茶戲的發(fā)展，對(duì)弘揚(yáng)地域特色文化，推廣采茶戲必然起到關(guān)鍵作用。

三、吉安采茶戲傳承與發(fā)展的措施

（一）培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才

為了吉安采茶戲在新時(shí)代更好的發(fā)展，培養(yǎng)一批高素質(zhì)的專(zhuān)業(yè)人才，包括專(zhuān)業(yè)的采茶戲編劇，專(zhuān)業(yè)的演員，專(zhuān)業(yè)的舞臺(tái)指導(dǎo)是不可或缺的。培養(yǎng)一支專(zhuān)業(yè)化、專(zhuān)業(yè)化的劇場(chǎng)專(zhuān)業(yè)隊(duì)伍是吉安采摘戲曲保護(hù)與發(fā)展的前提。面對(duì)吉安戲曲劇團(tuán)、特別是縣級(jí)劇團(tuán)的高素質(zhì)專(zhuān)業(yè)人才缺乏的現(xiàn)狀，建議舉辦茶藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)縣級(jí)青年演員和業(yè)余劇團(tuán)。面對(duì)吉安戲曲劇團(tuán)、特別是縣級(jí)劇團(tuán)的高素質(zhì)專(zhuān)業(yè)人才缺乏的現(xiàn)狀，建議舉辦茶藝培訓(xùn)班，培養(yǎng)縣級(jí)青年演員和業(yè)余劇團(tuán)。采取市級(jí)培訓(xùn)縣級(jí)，縣級(jí)培訓(xùn)鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)的方法，建立上下聯(lián)動(dòng)技術(shù)扶持機(jī)制，不斷發(fā)現(xiàn)演戲劇的好苗子。

（二）文化的發(fā)展離不開(kāi)教育的帶動(dòng)

教育是文化傳播的重要載體，如果在吉安地區(qū)的大中小學(xué)校園，把采茶戲與課間操結(jié)合，既培養(yǎng)了學(xué)生的戲曲情懷，無(wú)形中也宣傳了采茶戲，無(wú)疑會(huì)帶來(lái)極大的社會(huì)關(guān)注。采茶戲不時(shí)進(jìn)校表演，也能豐富的課余生活。合理有效的課程建設(shè)是承載和傳播地域文化、提高學(xué)生綜合性素養(yǎng)、培養(yǎng)多元文化人才的前提。江西不少高校，把采茶戲引進(jìn)了高校教育當(dāng)中，南昌大學(xué)就有一個(gè)采茶戲研究所，贛南師范大學(xué)還把采茶戲列入到研究生教育當(dāng)中。吉安采茶戲完全可以依托井岡山大學(xué)，開(kāi)設(shè)相關(guān)專(zhuān)業(yè)。

（三）政府的支持

政府對(duì)民俗文學(xué)加強(qiáng)保護(hù)，出臺(tái)相關(guān)政策予以支持，并相應(yīng)增加資金投入。針對(duì)戲劇研究和創(chuàng)作工作力度較弱的問(wèn)題，建議加強(qiáng)戲劇研究的創(chuàng)作工作。第一，堅(jiān)持改革創(chuàng)新的原則，成立吉安采茶戲曲研究與創(chuàng)作中心，系統(tǒng)地研究吉安采茶戲的演奏、音樂(lè)、歌唱、舞蹈美等方面。第二，要與高校建立聯(lián)系，共同研究戲劇的創(chuàng)作和演唱，力圖在原有的基礎(chǔ)上推陳出新，這都離不開(kāi)政府的搭橋鋪路，離不開(kāi)政府的政策引導(dǎo)。另外政府必須逐年增加資金支持，解決劇團(tuán)在發(fā)展中資金不足（尤其是縣級(jí)和民間農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)）的憂慮，吸引越來(lái)越多的人才加入創(chuàng)作和表演藝術(shù)團(tuán)隊(duì)、進(jìn)入戲劇界，逐步繼承和發(fā)展吉安采茶戲。政府以實(shí)際行動(dòng)支持吉安采茶戲的發(fā)展，吉安采茶戲煥發(fā)生機(jī)不過(guò)是時(shí)間的問(wèn)題。

（四）面向市場(chǎng)創(chuàng)新曲目，形成文化產(chǎn)業(yè)

充分創(chuàng)新劇目，拓寬題材的外延。隨著政府越來(lái)越重視文化產(chǎn)業(yè)，吉安采茶戲大可緊跟政府政策，積極轉(zhuǎn)型，形成特有的文化產(chǎn)業(yè)。我們要抓住機(jī)遇，轉(zhuǎn)變觀念，提高戲曲認(rèn)識(shí)，樹(shù)立文化產(chǎn)業(yè)的全球觀念和品牌意識(shí)，在吉安開(kāi)展采茶活動(dòng)。采茶戲作為一種特色文化資源，政府應(yīng)該把它作為一個(gè)旅游品牌，來(lái)樹(shù)立一個(gè)好形象，繼而加以開(kāi)發(fā)和發(fā)展。要從資金和人員方面傾斜，打響采茶戲文化產(chǎn)業(yè)品牌，使吉安采茶戲曲得到保護(hù)、開(kāi)發(fā)和利用。因此，文化主管部門(mén)應(yīng)為吉安采茶戲曲的繼承和發(fā)展制定一個(gè)全面、長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃，并著眼于對(duì)吉安采茶戲進(jìn)行全面深入的研究，進(jìn)而把這一品牌作為一個(gè)整體來(lái)推進(jìn)。

結(jié)? 語(yǔ)

隨著國(guó)家對(duì)戲曲的日益重視，并且戲曲自身也有一定的群眾基礎(chǔ)，不少戲曲已經(jīng)重獲生機(jī)，這是大劇種的現(xiàn)狀。很多地方戲曲還是要面對(duì)時(shí)代的沖擊，吉安采茶戲存在百年，如何繼續(xù)發(fā)展并更好的發(fā)展是仍要探討的問(wèn)題。吉安采茶戲作為江西采茶戲三大省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，是江西省一大重要的文化瑰寶。一種戲曲活動(dòng)可以在同一場(chǎng)合甚至不同的社會(huì)時(shí)期中同時(shí)體現(xiàn)出多種功能，這一戲曲活動(dòng)也會(huì)因?yàn)樵诓煌纳鐣?huì)、文化背景中表現(xiàn)出不同的功能，傳達(dá)出戲曲的獨(dú)特魅力。在中國(guó)近現(xiàn)代的頗多廣為人知的重要?dú)v史階段，吉安采茶戲做到了緊密結(jié)合時(shí)代發(fā)展的需要，適時(shí)適當(dāng)表達(dá)出人民的思想，以此反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以后也必將繼續(xù)發(fā)揮其積極的社會(huì)影響力。吉安采茶戲在新的時(shí)期繼續(xù)發(fā)展是非常關(guān)鍵而又必須的。

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