2019年中國電影熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)

周 星，趙 瑩

一、總體概觀：跌宕起伏終歸上揚(yáng)

電影人曾經(jīng)對(duì)2019年的中國電影有喜憂參半的認(rèn)識(shí)，其憂慮自2018年的中國影視行業(yè)最大的“黑天鵝事件”以及崔永元的舉報(bào)，引發(fā)了整個(gè)影視行業(yè)的政策去杠桿的電影風(fēng)潮，資本大退潮、稅務(wù)大地震、票補(bǔ)退場、影院鬧饑荒、大批影視公司倒閉、開機(jī)驟減下一年度沒片上……整個(gè)影視行業(yè)都有些心神不寧、心緒迷亂，①忠犬七公：《2018影視的黃金定律和黑天鵝事件》，微信公眾號(hào)：影視獨(dú)舌，2018-02-09。這使得整個(gè)電影市場從拍攝資金、稅收到拍攝場地處在一種所謂的“寒冬”之中?！?018年，中國電影行業(yè)觸頂退燒，隨著資本回歸冷靜，2019年的 ‘寒冬’標(biāo)簽緊隨其后。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2019年上半年，全國電影票房311.7億元 （人民幣），同比減少2.7%；觀影人次8.1億，同比減少10.3%，人次縮水超9000萬元。另有不完全統(tǒng)計(jì)稱，自2019年以來，有1884家影視公司關(guān)停。”②高凱：《中國電影的2019：寒冬與春》，中國新聞網(wǎng)：https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1654255514954171973＆wfr＝spider＆for＝pc，2019-12-29。的確，2019年上半年電影業(yè)尤其艱難，據(jù)統(tǒng)計(jì)，前五個(gè)月電影票房出現(xiàn)了九年來的首次負(fù)增長。由此，不少電影人都顯得憂心忡忡，如何破局和期待改變成為熱議的話題。而在暑期檔到下半年的時(shí)間里，因?yàn)橐恍┯捌臋n撤檔等事件頻出，又平添了這種寒冬的氣息。事實(shí)上，這也可以看作是在電影高速發(fā)展的時(shí)候，在人們高度期待的時(shí)候，電影業(yè)本身的多種因素聚合在一起，到了需要調(diào)整進(jìn)度和轉(zhuǎn)換頻率的轉(zhuǎn)折階段。

但放大來看，如同中國的經(jīng)濟(jì)、政治已經(jīng)形成了自己的制度自信和道路自信，必然沿著一條穩(wěn)固的路線向前發(fā)展一樣，下半年的中國電影在跌宕起伏之中，依然贏得了比2018年更好的成績。國家電影局所發(fā)布的2019年的各種電影數(shù)據(jù)，也遠(yuǎn)超出處在所謂寒冬之中的人們對(duì)電影景觀的認(rèn)知。最終數(shù)據(jù)確認(rèn)，2019年全國票房實(shí)現(xiàn)642.66億元，較2018年增長5.4%，總增長雖然不很高，但在其中，國產(chǎn)片份額獲得占比64.07%的優(yōu)勢。③《642.66億元！2019年全國電影票房再創(chuàng)新高》，《人民日?qǐng)?bào)》2019年12月31日。同時(shí)，在年度世界電影前20部影片中，中國電影票房也占據(jù)了4席，包括：《哪吒之魔童降世》全球總票房7億美元，排名第10；《流浪地球》全球總票房6.9億美元，排名第11； 《我和我的祖國》全球總票房4.3億美元，排名第16；《中國機(jī)長》全球總票房4.1億美元，排名第18?；氐絿鴥?nèi)市場看，2019年“全國票房前10名的影片中有8部為國產(chǎn)影片，票房過10億元的15部影片中有10部為國產(chǎn)影片。”④劉陽：《中國電影穩(wěn)健前行》，《人民日?qǐng)?bào)》2019年1月2日。顯然，中國電影在本土市場上保持不斷增長的勢頭，電影創(chuàng)作和電影市場皆釋放出活力。而放眼中國電影史有統(tǒng)計(jì)的票房前10名中，國產(chǎn)影片已占9席，其中有4部是2019年成功躋身的。2019年《流浪地球》《哪吒之魔童降世》兩部影片的佳績，全部中國電影市場上映影片的前三名被國產(chǎn)電影收入囊中的盛況，國產(chǎn)電影實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收的成就，都是可圈可點(diǎn)的。尤其是下半年的情勢變化，一舉扭轉(zhuǎn)了上半年的頹勢，對(duì)此，媒體驚訝地總結(jié)道：“2019年進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，這一年的中國電影，從被冠以‘寒冬’之名，到多種類型片以及年輕導(dǎo)演的嶄露頭角，在所謂的寒霧之下，迸發(fā)春的生機(jī)?！雹莞邉P：《中國電影的2019：寒冬與春》，中國新聞網(wǎng)：https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1654255514954171973＆wfr＝spider＆for＝pc，2019-12-29。

二、改變時(shí)局的重要聚焦點(diǎn)

回望2019年的中國電影，在票房增加、國產(chǎn)片市場占據(jù)優(yōu)勢外，基礎(chǔ)條件也持續(xù)改善。除以近90億美元票房居世界第二的穩(wěn)固位置外，2019年全國新增銀幕9708塊，銀幕總數(shù)達(dá)69787塊，銀幕總數(shù)全球領(lǐng)先的地位更加鞏固。全國觀影人次達(dá)17.27億，較前一年略有增長?？缭搅瞬簧倮щy的中國電影市場不斷擴(kuò)容，優(yōu)秀作品意外爆款，呈現(xiàn)出較為繁榮的局面。與此同時(shí)，雖然2019年票房前8位的國產(chǎn)影片占到國產(chǎn)影片票房總收入的80%左右，二八規(guī)律體現(xiàn)得尤其明顯，而票房過1億元的88部影片中，超越半數(shù)的47部為國產(chǎn)影片，中等規(guī)模的影片在市場上也獲得了較好的發(fā)揮空間。觀眾口碑對(duì)電影市場表現(xiàn)的推動(dòng)效應(yīng)越來越明顯，市場發(fā)展日趨冷靜和理性。

數(shù)據(jù)顯示，中國電影整體在穩(wěn)步前行，雖然擺脫了若干年前高速發(fā)展的趨勢，但正在向著世界第一大電影市場的目標(biāo)邁進(jìn)。此前，中國已成為世界上電影銀幕塊數(shù)最多的國家，將近7000塊的電影銀幕為將來讓人民群眾更多更好地享受電影打下了物質(zhì)基礎(chǔ)。而電影的質(zhì)量提升應(yīng)當(dāng)成為助力其票房增長的優(yōu)勢。這一年重要的是春節(jié)檔、暑期檔、國慶檔三階段的中國電影不斷有爆款出現(xiàn)，也有更開闊電影創(chuàng)作的多類型影片為人們所矚目。無論是動(dòng)畫片、科幻片、現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的影片、主旋律核心價(jià)值觀弘揚(yáng)的高質(zhì)量影片，都有令人驚訝的創(chuàng)作代表，2019年中國電影整體上在生產(chǎn)的數(shù)量增長、題材的多樣化、市場規(guī)模提升、藝術(shù)表現(xiàn)方法更加多樣、多種類型的突破等方面促發(fā)其呈現(xiàn)持續(xù)性發(fā)展態(tài)勢。中國電影依然在為自己的中國電影學(xué)派整體形象布兵排陣，力求創(chuàng)造更好的作品。

（一）中華人民共和國建立70年背景下的創(chuàng)作與聚焦點(diǎn)的描述

2019年，為慶祝中華人民共和國成立70周年，以《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》為代表的獻(xiàn)禮片取得票房和口碑雙豐收。中國電影的工業(yè)化水平獲得提升，春節(jié)檔的《流浪地球》開啟中國科幻電影元年，暑期檔的《哪吒之魔童降世》讓人看到中國動(dòng)畫電影蘊(yùn)育的新希望。一大批題材多樣、風(fēng)格多元的電影精品不斷涌現(xiàn)，大眾喜聞樂見的《唐人街探案2》，校園題材超越既往的《少年的你》，現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)頗具深度的文藝片《地久天長》，改編創(chuàng)作令人驚訝的《誤殺》等影片，充分體現(xiàn)著電影創(chuàng)作的多樣性和豐富性。

宏觀而言，這一年市場仿佛冬去春來的跌宕起伏，既是警示中國電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)折的信號(hào)，也是昭示內(nèi)涵創(chuàng)作越來越具有市場爭奪力的信號(hào)。這一年迎接中華人民共和國創(chuàng)建70年，而中國電影的70年的確今非昔比?？v向而論，70年中國電影建立了一套新中國的電影體制，盡管這個(gè)體制的內(nèi)容從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向了市場經(jīng)濟(jì)，但中國電影市場催生出中國電影的多樣化已成為世界電影重要而獨(dú)具一格的存在。同時(shí)，形成了中國獨(dú)特的電影思想價(jià)值觀和表現(xiàn)形態(tài)以及產(chǎn)生了眾多與之相應(yīng)的經(jīng)典性作品。中國電影形成了自己的一套藝術(shù)表現(xiàn)方式，并且被用來不斷地修正和豐富其藝術(shù)表現(xiàn)，不斷地和人民的生活融匯接近，也不斷地和世界電影的高科技發(fā)展相融合，和類型的演變相互促進(jìn)。因此，從多種角度來透視新中國電影70年的成就，用一種最簡單的方式聚焦，即從當(dāng)下中國電影市場票房前三名的影片來透視，從題材樣式的變化、市場的變化、表現(xiàn)形態(tài)的變化，以及精神氣質(zhì)的變化，足以概括新中國電影70年成績的一些主導(dǎo)方面。將這三部影片作為聚焦點(diǎn)，可以診斷和研究中國電影的某些核心問題：目前中國電影市場票房第一名是戰(zhàn)爭電影《戰(zhàn)狼2》（2018年），第二名是動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》（2019年），第三名是科幻電影《流浪地球》（2019年）。這三部電影單純從形態(tài)區(qū)分來看，已經(jīng)具有特別的意義。2018年的爆款電影《戰(zhàn)狼2》對(duì)主旋律大片的生產(chǎn)、運(yùn)營模式進(jìn)行拓展，在當(dāng)年轟轟烈烈地超越了許多影片，猛然沖上56億人民幣令人驚訝的高票房，因?yàn)槠滹枬M的精神氣質(zhì)、個(gè)性化的人物和動(dòng)感的表現(xiàn)形態(tài)，恰切地呼應(yīng)觀眾審美的熱切需要?！赌倪钢凳馈肥潜灸甓犬愜娡黄鸬膭?dòng)畫片，當(dāng)人們還在數(shù)落中國的動(dòng)畫不太能夠上臺(tái)面的時(shí)候，它以本土動(dòng)畫的新形態(tài)忽然讓人眼睛一亮，經(jīng)久不衰的票房使其迅速超越了票房靠前的好萊塢動(dòng)畫片，也超越了當(dāng)時(shí)許多中國的劇情片，令人驚訝不已?？苹秒娪啊读骼说厍颉芬惨馔獾貜?“科幻片遠(yuǎn)比不上好萊塢”的這一慣習(xí)看法中殺將出來而異軍突起，《流浪地球》認(rèn)真的制作、大片的規(guī)制和世界的眼光，提升了中國科幻電影的格局并意外沖上高峰。由此來看，這三部主旋律的劇情大片、動(dòng)畫創(chuàng)作的高票房電影、科幻電影形態(tài)代表的科技前行趨勢的影片，是中國電影多方位和多角度占據(jù)市場、贏得人心的代表。

（二）電影人的不懈努力展示出中國電影的頑強(qiáng)開拓創(chuàng)造精神

中國電影何以在風(fēng)風(fēng)雨雨中不斷躍進(jìn)？2019年，中國電影排名前十的市場影片中前八位是國產(chǎn)影片這一事實(shí)，可能揭示了一條重要的經(jīng)驗(yàn)，就是以不拘一格的創(chuàng)造態(tài)勢成就滿足市場需要的創(chuàng)作，讓中國電影具有了吸引大眾的內(nèi)在魅力，而其質(zhì)量的提升又使得大眾對(duì)中國電影信賴度增強(qiáng)，從而造就了其市場向好。2019的中國電影，創(chuàng)造性日漸凸顯已經(jīng)成為電影藝術(shù)發(fā)展令人欣喜的現(xiàn)象。在此之前的幾年，中國電影已經(jīng)在拓展對(duì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的深度，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)和人民群眾藝術(shù)想象性需要結(jié)合的方向，所以，此前《戰(zhàn)狼2》給予我們的創(chuàng)造性，是把個(gè)人英雄主義和國家民族利益結(jié)合在一起。其體現(xiàn)的就是在新的時(shí)代個(gè)人必須富有自身的特色而不必遮掩，但個(gè)人要付出奉獻(xiàn)國家，國家也會(huì)傾盡全力地來拯救個(gè)人這樣的新的時(shí)代意識(shí)。

2019年電影創(chuàng)造的熱詞是爆款，但后面都有電影人艱辛的努力。如果說，以往某些影片的爆款還多少是一種開拓性的孤立現(xiàn)象的話，這一年度中國電影在各個(gè)方面都足以被提及。

科幻片的突破是建立在技術(shù)進(jìn)步和理念創(chuàng)新基礎(chǔ)上的，導(dǎo)演郭帆說：想要收獲之前未曾收獲的，就要做之前未曾做過的?！八年?duì)伍，從最初的個(gè)位數(shù)成員，發(fā)展到了7000多人。3000多張?jiān)O(shè)計(jì)圖，8000多個(gè)分鏡頭，見證著小破球一步步踏實(shí)走來的歷程?！雹佟豆劊剂骼说厍颍荆赫?qǐng)不動(dòng)大明星，沒人信他，沒想賺錢只想不虧》，搜狐網(wǎng)：https：／／www.sohu.com／a／294029003_120064294，2020-02-11。依靠頑強(qiáng)的堅(jiān)持開拓，別開生面的創(chuàng)新造就了開拓科幻片元年的《流浪地球》，令人信服。

同樣，《哪吒之魔童降世》使我國動(dòng)畫藝術(shù)提升到一個(gè)新的水平，讓我們看到意外的是打破傳統(tǒng)動(dòng)畫片格局、超越日韓風(fēng)格而造就的該動(dòng)畫片整體上的中國形象和其中個(gè)性張狂的個(gè)體形象。哪吒從形象到性格的設(shè)計(jì)成就一種創(chuàng)造性的爆款。動(dòng)畫藝術(shù)曾經(jīng)有過值得中國學(xué)派驕傲的優(yōu)良傳統(tǒng)， “20世紀(jì)中國動(dòng)畫無論是作品的數(shù)量，還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的整體思想以及人員的構(gòu)造，其實(shí)都?jí)虻蒙戏Q之為‘中國動(dòng)畫學(xué)派’?！雹谮w貴勝：《中國動(dòng)畫曾經(jīng)的“中國動(dòng)畫學(xué)派”與世界電影史地位》，微信公眾號(hào)：媒介之變（mediachanged），2017-02-09。作為中國電影學(xué)派構(gòu)成部分的動(dòng)畫中國學(xué)派，已經(jīng)形成自己獨(dú)特的觀念、獨(dú)特的形態(tài)表現(xiàn)、和對(duì)于獨(dú)特的動(dòng)畫人物關(guān)系的認(rèn)知和評(píng)價(jià)。但后來屈服于市場化的外來模仿，一度貌似吸引年青一代卻難以持久。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們：沒有根基的仿造如果不是為了超越，必然失去其本土持續(xù)影響力；沒有對(duì)于既往的創(chuàng)造性提升，當(dāng)下的觀眾也必然大規(guī)模退潮。中國電影的動(dòng)畫形態(tài)表現(xiàn)的確走到這一分水嶺?！赌倪钢凳馈穭t是開辟出新路的典型案例，它是對(duì)于中國動(dòng)畫整體突破樊籬的一種新的詮釋。創(chuàng)意和創(chuàng)造能夠提升中國電影整體形象和品牌塑造的意識(shí)，在《哪吒之魔童降世》中有著出人預(yù)料的出色體現(xiàn)。哪吒這個(gè)曾經(jīng)有各式各樣表現(xiàn)的傳統(tǒng)神話人物，在新的動(dòng)畫形態(tài)中，從形象設(shè)計(jì)到性格塑造，以及動(dòng)畫電影觀念和技法采用等方面都不同凡響，都進(jìn)行了獨(dú)特的個(gè)人化而實(shí)際上是暗合當(dāng)下人們心態(tài)的創(chuàng)新式的拓展。 《哪吒之魔童降世》對(duì)哪吒的傳統(tǒng)形象做了全方位改變，把哪吒塑造成了一個(gè)外貌似乎并不好看甚至別扭，其調(diào)皮搗蛋走向了極致，但卻凸顯其本真的內(nèi)心堅(jiān)守，“我命由我不由天”的果敢形象。這種無懼外界喧囂而我行我素的品格，才是其創(chuàng)造性打動(dòng)觀眾心曲的關(guān)鍵所在。

相比較而言，這一年喜劇片的混同舊俗，愛情片的溫吞水，反而不如現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)的深刻和校園題材的深入。年末為人稱道的《少年的你》在青春片沉寂多年且被人詬病重復(fù)和陳舊的時(shí)候，創(chuàng)作出一個(gè)敢于直視現(xiàn)實(shí)，同時(shí)表現(xiàn)青少年情感豐富復(fù)雜性，對(duì)于校園霸凌的新鮮而具有深度的揭示，將青春校園表現(xiàn)帶入細(xì)膩表現(xiàn)的境界。而現(xiàn)實(shí)題材《地久天長》深度觸及計(jì)劃生育制度和那些年代道德倫理的復(fù)雜性表現(xiàn)，也將中國電影的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)涵進(jìn)行了有啟示意義的拓展。

（三）選擇具有自信力價(jià)值、大眾認(rèn)同感高的特殊題材進(jìn)行創(chuàng)作

這一年尤其值得我們自豪的，是在迎接中華人民共和國誕辰70周年的日子里出現(xiàn)的包括《古田軍號(hào)》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》與《攀登者》等影片，大大推進(jìn)了大眾對(duì)于表現(xiàn)主流價(jià)值觀電影的新認(rèn)同。比如，《古田軍號(hào)》無論對(duì)于歷史事件表現(xiàn)的選擇角度，還是毛澤東等領(lǐng)袖人物塑造手法的新鮮選擇，都別開生面，讓主旋律精神藝術(shù)化地體現(xiàn)于這一精品佳作中；又如，《我和我的祖國》以一些小人物的真實(shí)經(jīng)歷表現(xiàn)共和國70年華誕重大歷史節(jié)點(diǎn)上人們的民族精神氣等視角，讓人們更為認(rèn)同中國電影在藝術(shù)創(chuàng)作與核心價(jià)值觀表現(xiàn)與本土價(jià)值觀的堅(jiān)守上大有可為。

的確，2019年中國電影在不斷變化過程中，越來越自信地呈現(xiàn)出自己的藝術(shù)創(chuàng)造。曾經(jīng)在追趕世界電影的路途中，人們不斷地學(xué)習(xí)西方電影各方面的長處，甚至形成了電影只能是為了市場而去創(chuàng)造類型化的一種趨向。為了市場固然沒錯(cuò)，電影必須實(shí)現(xiàn)它的市場價(jià)值并維持市場的持續(xù)發(fā)展，進(jìn)行西方類型化電影的學(xué)習(xí)也固然沒錯(cuò)，但學(xué)習(xí)與創(chuàng)造不可偏廢，適應(yīng)市場的一些類型的元素和在理論指導(dǎo)下，或者在實(shí)踐中總結(jié)出來的理論，所生發(fā)出的類型創(chuàng)作理論能給人許多啟發(fā)。但是，建立在此基礎(chǔ)上的以西方的類型為尊、唯西方的電影方式為尚的亦步亦趨，顯然并非中國電影發(fā)展的方向。最突出的體現(xiàn)是近兩年中國電影在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上開始躍升到一個(gè)新的層面，也就是：在對(duì)于自身文化傳統(tǒng)的繼承、現(xiàn)實(shí)生活形態(tài)觀察的基礎(chǔ)上，根據(jù)中國藝術(shù)家對(duì)于生活的認(rèn)知而去獨(dú)立創(chuàng)作的影片大大增加。無論是商業(yè)片融合類型元素的個(gè)性創(chuàng)造，還是藝術(shù)影片中藝術(shù)家無拘無束的個(gè)性創(chuàng)造，不少出色影片都獲得了很好的社會(huì)效益。這也越來越使得中國電影人意識(shí)到，如何進(jìn)行類型創(chuàng)作和超越類型創(chuàng)作，同樣是中國電影創(chuàng)作不可回避的問題。而關(guān)照生活、堅(jiān)守本土的價(jià)值觀和按照中國文化的傳統(tǒng)去藝術(shù)地表現(xiàn)生活，以自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法來細(xì)致地進(jìn)行電影藝術(shù)中國化影像的呈現(xiàn)，基于中國人的生活理念和情感關(guān)系來處置和呈現(xiàn)影像中對(duì)中國人生活的認(rèn)識(shí)，自覺地超越西方電影的模式和套路，創(chuàng)造中國電影的類型，這才是真正的中國電影和中國龐大市場所需要的。這才是我們所說的“中國電影學(xué)派”的建構(gòu)之路。對(duì)“中國電影學(xué)派”概念的追問和探索，是試圖尋找中國電影的一種更為準(zhǔn)確的獨(dú)特性表達(dá)，同時(shí)也是中國電影學(xué)術(shù)界給予中國電影不斷更新不斷深入的話語闡釋。中國電影有其特殊的生長方式，用“中國電影學(xué)派”對(duì)其進(jìn)行概括，不僅僅是對(duì)其風(fēng)格的籠統(tǒng)概括，同時(shí)也是對(duì)“中國電影”這一中國文化與藝術(shù)共同體的界定和規(guī)約。①周星、康寧：《中國電影學(xué)派歷史梳理、命名概念與發(fā)展認(rèn)知》，《藝術(shù)百家》2018年第5期。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，在這一基礎(chǔ)上發(fā)展前行的中國電影，的確開始注重自身創(chuàng)造的本土類型的法則，呈現(xiàn)出中國電影自己的走向，而逐漸成為適應(yīng)中國文化、有別于西方電影的中國電影學(xué)派的影像。說到底，中國電影最應(yīng)該學(xué)的是不加拘束地去真切觀察生活、透視現(xiàn)象，沒有窠臼地去創(chuàng)造性表現(xiàn)社會(huì)生活，并且以中國人的情感方式來表現(xiàn)出生活的復(fù)雜性，這才是電影本應(yīng)該實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。2019年的出色影片已經(jīng)呈現(xiàn)出中國電影理應(yīng)如此的狀態(tài)。

三、2019年電影代表性創(chuàng)作：三個(gè)檔期三種類型及現(xiàn)實(shí)主義電影的突破

（一）三個(gè)時(shí)段三種類型突破的價(jià)值

2019年的中國電影藝術(shù)在三個(gè)不同時(shí)段，三種類型上都有所突破。三個(gè)檔期即賀歲春節(jié)檔、暑期檔、國慶檔都有引人注目的創(chuàng)作。而在這三個(gè)檔期之中，產(chǎn)生了三種重要類型的突破。除了現(xiàn)實(shí)題材樣式的深入表現(xiàn)之外，三種相伴隨的類型包括所謂科幻片的元年確立、動(dòng)畫片形態(tài)的新鮮開拓、主旋律電影暴熱等。多方突破才使得中國電影從寒冬中迎來了春風(fēng)，也因此帶動(dòng)了中國電影在許多方面產(chǎn)生出令人矚望和給人鼓舞的新氣象?！?019年中國電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了史上新高度，先后誕生了史上 ‘最強(qiáng)春節(jié)檔’和‘最強(qiáng)國慶檔’，全國票房更是達(dá)到了642.66億元。其中，春節(jié)檔8部影片用5天時(shí)間獲得50億元票房；而國慶檔影片《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》3部影片實(shí)現(xiàn)票房50億元。”①《北京江蘇相繼出臺(tái)強(qiáng)力措施，抗疫情扶持電影業(yè)發(fā)展》，廣電視界：https：／／www.sohu.com／a／374280174_99994436，2020-02-19。

1.科幻片元年的確立。科幻片突破昭示著中國電影在高科技的現(xiàn)實(shí)中有所作為。對(duì)于中國電影而言，科幻創(chuàng)作既是一種技術(shù)工業(yè)化的呈現(xiàn)，又體現(xiàn)了電影創(chuàng)作面向智能時(shí)代的觀念變化趨向。盡管也有人認(rèn)為，和好萊塢的高科技的科幻片相比，《流浪地球》還有這樣那樣的局限，但是無論是就導(dǎo)演郭帆以自己的一己之力開始到贏得工業(yè)化體制下越來越多機(jī)構(gòu)和人員的參與最終獲得成功的過程，還是影片在創(chuàng)作理念和電影觀念上、與現(xiàn)代科技結(jié)合上所達(dá)到突破，都意義非凡。所以，所謂的科幻片的元年，事實(shí)上是指真正站在一種大格局上觀察地球人類命運(yùn)的中國科幻電影的高點(diǎn)，其顯然成為了一種新格局的風(fēng)向標(biāo)。

2.動(dòng)畫片形態(tài)的新鮮開拓。在《哪吒之魔童降世》這一部曾經(jīng)被中國推選參加奧斯卡最佳外語片評(píng)獎(jiǎng)的影片中，中國人觀念中傳統(tǒng)動(dòng)畫片的許多東西已經(jīng)被打破。哪吒的形象塑造打破了對(duì)韓日動(dòng)畫形象的模仿慣習(xí)，體現(xiàn)出創(chuàng)造性的、敢于對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行擊破的新鮮感。同時(shí)，主人公沖破出身束縛和現(xiàn)實(shí)束縛、我的命運(yùn)我做主而不由人的觀念，在動(dòng)畫片中，多少有點(diǎn)石破天驚的味道。我們的動(dòng)畫片習(xí)慣于制作只給幼兒看的低幼動(dòng)畫，到進(jìn)行膽戰(zhàn)心驚的唯恐違反了少年兒童的生理心理特點(diǎn)的少兒動(dòng)畫制作，再到制作試圖能夠讓孩子和大人兩不違和的合家歡動(dòng)畫，是一個(gè)不斷追求和不斷進(jìn)步的過程?！赌倪钢凳馈窂男蜗髣?chuàng)造的突破到審美感知都滿足了不同年齡段人們的需求。影片讓孩子喜歡，也讓孩子得到提升教育，更讓成人們看到了創(chuàng)新，好的動(dòng)畫片就應(yīng)該是這樣的，對(duì)于無論什么年齡段的人都具有魅力才算出色。

3.主旋律電影暴熱。主旋律電影的不斷演進(jìn)是中國時(shí)代社會(huì)政治越來越開放，和對(duì)文化自信、制度自信的表現(xiàn)越來越得人心的體現(xiàn)。幾十年來，從主旋律到新主流電影的創(chuàng)作，慢慢得到人們的喜愛，在一種不顧阻礙而敢于去張揚(yáng)核心價(jià)值觀的體現(xiàn)中，《我和我的祖國》更躍升到高一層樓。影片既抓住中國70年來時(shí)代變化中普通人生活中的事件來表現(xiàn)，又選取在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國發(fā)展進(jìn)程中的歷史事件來展現(xiàn)，并且將其放入制度自信的整體框架之中來，通過一個(gè)個(gè)鮮活的平凡人真實(shí)而血肉豐滿的形象塑造來體現(xiàn)其主流價(jià)值觀，并且又以相當(dāng)出色的藝術(shù)構(gòu)思來使之產(chǎn)生了動(dòng)人的效果。它既有《相遇》藝術(shù)隱藏手法的采用甚至有些要有智慧才能接受的關(guān)于中國原子彈爆炸的那種獨(dú)特的構(gòu)思，又有《奪冠》這樣的非常立體化的以孩子的視角細(xì)微體察、對(duì)情感的呵護(hù)且和國家責(zé)任與女排奪冠這樣的歷史事件的宏大性的結(jié)合，使得主流形態(tài)的創(chuàng)作躍身上一個(gè)新的臺(tái)階。

（二）現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)深度開掘拓展新生面

2019年中國電影創(chuàng)作是中國電影成熟度的一個(gè)呈現(xiàn)，即已經(jīng)大幅度地向現(xiàn)實(shí)生活的開放性和現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性邁進(jìn)。從3月上映的王小帥導(dǎo)演的《地久天長》、白雪導(dǎo)演的《過春天》，4月萬瑪才旦導(dǎo)演的《撞死了一只羊》，10月曾國祥導(dǎo)演的《少年的你》，11月徐磊導(dǎo)演的《平原上的夏洛克》，12月刁亦男導(dǎo)演的《南方車站的聚會(huì)》和柯汶利導(dǎo)演的《誤殺》等，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的難度和深度上，都是一些出色的作品。但最具有代表性的當(dāng)屬上半年的《地久天長》和下半年的《少年的你》。

王小帥的《地久天長》的現(xiàn)實(shí)深度在于，其對(duì)既往計(jì)劃生育制度在家庭失獨(dú)問題上的揭示前所未有，復(fù)蘇了中國電影早已有之卻似乎鮮有表現(xiàn)的傳統(tǒng)，即人倫情感和道德在人際間關(guān)系表現(xiàn)上凸顯出的悲劇隱忍力量，在顯示代際溝通的矛盾性上透視時(shí)代的景觀。人世間之物何以能夠地久天長？失獨(dú)的家庭寬慰對(duì)方來承受內(nèi)心無比巨大的痛楚，以悲劇式的隱忍悲痛的重?fù)?dān)而解脫他人與祝福人家的安好，這是何等崇高的情感！很長時(shí)間以來，我們已經(jīng)拋棄了這種情感，把它視為庸碌的，但是其作為中國傳統(tǒng)的道德倫理情感，是為在艱難困苦中生活、生存的無可奈何的自我解脫。劉耀軍、王麗云夫妻與李海燕、沈英明夫妻的獨(dú)特家庭關(guān)系及情感，以及矛盾遭際的聚焦點(diǎn)在于那樣一個(gè)生育制度下失卻孩子無可挽回的悲慘現(xiàn)實(shí)。擔(dān)負(fù)計(jì)劃生育辦公室副主任職責(zé)的李海燕借著朋友關(guān)系強(qiáng)迫好朋友絕育，而她兒子又隱匿促發(fā)王麗云兒子溺亡。但竟然雙方都不言明地各自隱瞞心內(nèi)悲痛，一方愧疚終身得了癌癥，一方并不遷怒于人忍受重負(fù)遷徙到南方。晚年老年人的痛苦幾乎在影像中無以復(fù)加。女徒弟眼見自己哥嫂讓師傅無依無靠，甚至衍生出要為他們生個(gè)孩子然后遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)心愿的善念令人唏噓不已?！兜鼐锰扉L》獨(dú)一無二的特色是將 “鈍痛”表現(xiàn)得如此深刻而前所未有，①周星：《鈍痛令人窒息暗處彌生善意》，《中國電影報(bào)》2019年3月27日。影片折射出生活中許許多多不能如意，但也無法全部放棄的那樣一種厚重的情感。無論就表現(xiàn)生活的深度，表現(xiàn)人的內(nèi)心的鈍痛感，還是對(duì)于中國家庭倫理道德重新表現(xiàn)的豐滿，《地久天長》都是獨(dú)樹一幟、令人稱道的出色作品。

年末上映的《少年的你》好評(píng)如潮。以往忌諱校園生活表現(xiàn)會(huì)刺激人，乃至于懼怕產(chǎn)生意外的舊觀念，在這里幾乎被打破，比如戀愛，比如跳樓和霸凌。事實(shí)上，電影無懼揭示生活暗面反而會(huì)阻止生活不良現(xiàn)象蔓延，要以道德正義和國家對(duì)青少年的保護(hù)作為支持的力量。影片真實(shí)表現(xiàn)校園霸凌后面驚心動(dòng)魄的內(nèi)幕，暴力施行者不只是以往被貶低的浪蕩孩子，而恰好是既漂亮還學(xué)習(xí)很好的學(xué)生，其嚴(yán)重性就在于霸凌是一種并非臆想中的妒忌、欺辱，而是一種現(xiàn)實(shí)的存在。影片血淋淋地揭示這一現(xiàn)實(shí)中人們?nèi)虤馔搪?，以至于被霸凌逼迫跳樓的女孩兒發(fā)出質(zhì)問：為什么沒人出來發(fā)出正義之聲？沒有人能夠回答這個(gè)問題，恰需要警示我們教育的缺失，乃至于是一種不良的社會(huì)風(fēng)氣在暗地里的涌動(dòng)。該電影以異常的方式來表現(xiàn)無依無靠的孩子，在痛苦威脅的霸凌面前，卻和一個(gè)不讀書的孩子產(chǎn)生了一種這個(gè)年齡段很容易產(chǎn)生的情感。于是，所謂的社會(huì)浪蕩的孩子卻成為保護(hù)一心想到北京讀書的女孩兒的救世主，這里并非沒有不可理解的東西。既然中規(guī)中矩的孩子遭遇險(xiǎn)境無力量保護(hù)，于是這種孩子式的保護(hù)行為就成為壯舉。這是一個(gè)令人觸目驚心的痛苦難忍受的過程。小北本質(zhì)不壞，性格天不怕地不怕，但缺乏愛，陳念的關(guān)懷讓他感念而生發(fā)對(duì)這位女孩的保護(hù)欲望，也是某種程度的善良體現(xiàn)。這在以往的創(chuàng)作中，從俗念上該被打消，但事實(shí)上人世間的許多復(fù)雜事物未必不可以存在，人們感動(dòng)于《少年的你》獨(dú)特思考的深刻性，小北為了保護(hù)陳念設(shè)計(jì)了一個(gè)其實(shí)很容易戳破的犧牲自己而“強(qiáng)奸”她的假象，那一刻他被摁在地上的眼神那樣動(dòng)人；而拘留所探問兩人無言的微妙眼神、嘴角微動(dòng)、隱含的鼓勵(lì)包容萬千的言語，那美妙瞬間的表情其實(shí)已經(jīng)超越了任何言辭。影片的結(jié)尾，也是最動(dòng)人的部分，平凡教書的陳念發(fā)現(xiàn)班上一個(gè)孩子垂著頭茫然的神態(tài)，敏銳地覺察到可能是霸凌所害，放了學(xué)就陪著女孩兒一路回家，那個(gè)時(shí)候空氣中傳達(dá)著一種社會(huì)必須來保護(hù)被霸凌欺辱孩子的一種熱望。而小北跟隨身后卻再也不用戴著帽子遮掩自己，給人一種更深的慰藉。表現(xiàn)既往缺憾又給予希望的慰藉，這種現(xiàn)實(shí)主義電影的表現(xiàn)具有相當(dāng)深的深度而且溫暖，其題材的突破和表現(xiàn)的突破都令人感佩。

（三）再出發(fā)的思考

2019年中國電影歷經(jīng)波折，卻呈現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作和思想觀念的諸多變化，還是預(yù)示著中國電影在擴(kuò)大市場和滿足大眾需要的時(shí)候，已經(jīng)在內(nèi)容升華、本土探索、藝術(shù)探求、類型創(chuàng)新與核心價(jià)值觀堅(jiān)守上更為扎實(shí)地前行。我們看到中國電影從所謂的寒冬中走出來，通過自身頑強(qiáng)的努力又取得了得之不易的出色成績?？梢源_認(rèn)，2019年的中國電影，在波折中前進(jìn)，在多方面取得的成績，遠(yuǎn)比常態(tài)的市場增加來得值得尊重。中國電影必須在更好的基礎(chǔ)上朝著更高的高原邁進(jìn)，這里就需要我們打破更多的阻礙，在藝術(shù)文化、國家主流價(jià)值觀、中國傳統(tǒng)文化的更深挖掘等方面，做進(jìn)一步的努力。我們必然會(huì)有所期待。但2020年的春天，本應(yīng)該是借勢而有更多推進(jìn)卻遭際到一個(gè)全世界都前所未有的抗擊新冠肺炎的抗疫斗爭。歷史似乎在不斷地重復(fù)，也重現(xiàn)考驗(yàn)中國的電影人能不能在逐步的復(fù)蘇之后，更多地?fù)尰貢r(shí)間，在患難之中進(jìn)行更多的思考之后，創(chuàng)造更新的中國電影前景。我們期待2020年的中國電影人同心協(xié)力，能夠?yàn)橹袊伯a(chǎn)黨成立100年之后的中國電影創(chuàng)造更多具有經(jīng)典意義的作品。