不知花萎自何年
——第十二屆全國書法篆刻展觀察

◇ 吳川淮

十二屆國展已經(jīng)結(jié)束快半年了，那些隆重的場(chǎng)面已經(jīng)成為過去。總的感覺是聲勢(shì)浩大卻又波瀾不驚，書法的創(chuàng)作依然在徘徊與前進(jìn)之中，依然喧鬧。這個(gè)時(shí)代的書法將以不同的形式展示其魅力——和傳統(tǒng)走得很近，和現(xiàn)代人的精神卻有一層間隔，傳統(tǒng)以復(fù)古的面目出現(xiàn)，但沒有打回“原形”，而是選擇了“變異”。在書法創(chuàng)作日漸“專業(yè)化”的同時(shí)，普遍的同質(zhì)化也是當(dāng)前一個(gè)很尖銳的問題。

筆者在認(rèn)真觀看展覽和反復(fù)閱讀厚厚的四大本本屆國展作品集后，有些感想，不吐不快。

圖1 方放 行書好云樓隨筆三則 紙本 2019年

傳統(tǒng)是一把什么樣的“尺子”？技術(shù)能不能解決所有問題？

國展評(píng)選的嚴(yán)肅與嚴(yán)酷是有目共睹的。五萬多件投稿作品中，也只有千人入展。很多曾經(jīng)獲獎(jiǎng)的、屢屢入展者，在這次展賽中也是名落孫山。但就是如此的作品，也讓很多人不滿意。這一屆展覽，凡是觀看過的人，都有一種感嘆：把傳統(tǒng)寫得真好，技術(shù)做絕了！件件作品都寫得好，能搶眼，但就是不夠“味兒”——好是好，該伸張的伸張，該有小技巧的有小技巧，一覽無余。入展的每一位作者都說自己學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、吸收傳統(tǒng)，但深入得是“深”是“淺”，不是入展的一幅作品說明問題。網(wǎng)上有人認(rèn)為這次展賽“是一群書法技工們書寫技術(shù)‘比武’大會(huì)的集合，是一次當(dāng)代書法匠人們的集體亮相”，但作為一個(gè)超大型的展覽，也可以說已經(jīng)升格為準(zhǔn)政府行為，總有可看、可批、可嘆之處，完全否定并不科學(xué)，完全肯定也不是實(shí)事求是的態(tài)度。

傳統(tǒng)是什么？書法的傳統(tǒng)就是我們所臨寫的那些法帖嗎？就是國展所表現(xiàn)的那些技巧嗎？不能盡言矣！莊子在《天下篇》中就說：“其書雖瑰瑋，而連犿無傷也。其辭雖參差，而諔詭可觀。彼其充實(shí)，不可以已……其于本也，弘大而辟，深閎而肆；其于宗也，可謂稠適而上遂矣。”張岱年在《論中國文化的基本精神》中認(rèn)為“剛健有為、和與中、崇德利用、天人協(xié)調(diào)”是中國傳統(tǒng)文化的基本精神之所在。按照馬克思 韋伯的觀點(diǎn)，現(xiàn)時(shí)代是一個(gè)無傳統(tǒng)時(shí)代。美國學(xué)者愛德華 希爾斯在《論傳統(tǒng)》一書中認(rèn)為當(dāng)下的傳統(tǒng)“不立不破”——雙倍“克里斯馬”（即魅力），即傳統(tǒng)是人們既有的解決各種人類問題的文化途徑。

書法是中國人內(nèi)心的“克里斯馬”。但只有到了當(dāng)代，書法才真正被獨(dú)立成為“藝術(shù)”，書法有了自己的道統(tǒng)——自先秦到民國的法帖成為傳統(tǒng)。這些傳統(tǒng)無形中形成了一種觀念，學(xué)習(xí)某一家，完全地應(yīng)用于書寫，一看就是來自某家，這也是古人所沿承下來的觀念。

因?yàn)槭撬囆g(shù)，藝術(shù)就要在當(dāng)代以展事的形式存在著，所以，才有了連續(xù)十二屆的國展。第十二屆國展，在非常嚴(yán)格的評(píng)審機(jī)制下，評(píng)委們就是用自己對(duì)于“傳統(tǒng)”理解的那一把“尺子”來評(píng)審這五萬多件作品的。由于不同的理解，或者自己曾經(jīng)的經(jīng)歷，無形中把傳統(tǒng)法帖中的技巧當(dāng)成一個(gè)恒定的標(biāo)準(zhǔn)。五萬多件作品中所“篩選”出的一千多件作品，在技巧精熟方面，件件精致，但這是不是我們所認(rèn)知的“傳統(tǒng)”呢？我們?cè)谛螒B(tài)上和傳統(tǒng)靠近了，但在精神上、實(shí)用性上偏離了傳統(tǒng)。傳統(tǒng)在這里沒有“不破不立”，而只是延續(xù)了形態(tài)，作品中所透露出的當(dāng)代人的情感是隱蔽的，對(duì)于傳統(tǒng)法帖的大復(fù)制，“大融合”成為我們當(dāng)下不是傳統(tǒng)的傳統(tǒng)。

網(wǎng)上，有新媒體運(yùn)營者問：干貨文該怎么寫？如何學(xué)習(xí)一門新的技能？其答案是：模仿、模仿再模仿。對(duì)照我們轟轟烈烈的國展“運(yùn)動(dòng)”，是不是一個(gè)“模仿模仿再模仿”的大競(jìng)技？書法必須“模仿”，這是作為這一門藝術(shù)所必然體現(xiàn)的第一步驟，只是多少年了，我們的展覽還在這“第一步驟”上沾沾自喜，以為這一切都是傳統(tǒng)，但這些是我們所能認(rèn)知的傳統(tǒng)嗎？

古代的兵書上說：“兵者，詭道也。”這里的詭道主要是指技術(shù)的層面。當(dāng)代的書家，個(gè)個(gè)都是精明人，個(gè)個(gè)把技術(shù)玩得精熟。亦有人說：道由器顯，由技進(jìn)道，所有的藝術(shù)不管怎樣表現(xiàn)，都是要講“道”，得人心者與否，是不是觸動(dòng)得令你感動(dòng)，不能“詭”，而要樸，此方為正道，方為傳統(tǒng)。

圖2 童孝鏞 行草書自作詩 紙本 2019年

圖3 王鄘 隸書杜篤賦 紙本 2019年

當(dāng)代書法創(chuàng)作的背景

考量當(dāng)下的國展，恰恰不能僅看這一屆，反而要放開約束，以歷史的眼光去考察國展近四十年舉辦的“歷史”。

全國書法篆刻展1980年在遼寧首辦，當(dāng)時(shí)由各省的美術(shù)家協(xié)會(huì)書法組或省書法家協(xié)會(huì)籌建辦公室選送。1981年，中國書法家協(xié)會(huì)成立，依然將1980年全國展列為首次。1999年七屆展之前，作品集都是一本。七屆展之后書法集愈來愈厚，十一屆和十二屆可謂等量齊觀。全國展四十年中，當(dāng)年的前四屆，還能看到很多老書法家的作品。那些作品都保持了老書家的個(gè)性，耐人尋味。五屆以后，老人漸少，一批新人成長起來，甚至以十年為標(biāo)準(zhǔn)，出現(xiàn)了幾代。十二屆國展就是這以后幾代的入展者、獲獎(jiǎng)?wù)咚M成的大的評(píng)委班子，他們以他們的經(jīng)驗(yàn)、眼光、審美觀來評(píng)審浩如煙海的當(dāng)代人的作品，無形之中，作品中所能看見的就是他們的影子。也可以說，是我們這些年“創(chuàng)作”形態(tài)的延續(xù)，慣性的延續(xù)，是評(píng)委觀照下的一種選擇。時(shí)人之風(fēng)，比比皆是。古人意趣，相隔遙遠(yuǎn)。我們是在創(chuàng)作新的時(shí)風(fēng)嗎?我卻看到的是精神狀態(tài)的萎縮。愈來愈嚴(yán)格的評(píng)審機(jī)制，評(píng)出來的是精彩，還是庸俗？

與之前的所不同的，書法的學(xué)院性的背景，已經(jīng)對(duì)展覽產(chǎn)生巨大的影響。同樣是學(xué)院性，沃興華之類風(fēng)格，已經(jīng)完全邊緣化。而陳正康、陳海良之流，在當(dāng)代也不再新鮮。相反，全國展不要探索，不要現(xiàn)代派，要的就是評(píng)委們所要的傳統(tǒng)，要的是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、正正經(jīng)經(jīng)。

這就是十二屆國展的背景，復(fù)雜而又簡單，重復(fù)而又無奈。

四十年中我們是在不斷地“發(fā)現(xiàn)”和熱潮之中進(jìn)步的，在這上面，每一個(gè)書法資源的開掘都成了熱點(diǎn)，想當(dāng)年，出現(xiàn)的王鐸熱、魏碑熱、章草熱、拼接裝飾熱，到了2010年左右，基本是“二王”一統(tǒng)江湖，別的書體都成了“百花齊放”的豐富性之表現(xiàn)。四十年后，傳統(tǒng)沒有了熱點(diǎn)，各類來自傳統(tǒng)的表現(xiàn)，應(yīng)有盡有，比的是功力，比的是效果?！靶列量嗫嗨氖?，一夜回到古人前?！彼氖?，書法改變了很多人的命運(yùn)，書法也形成了一種巨大的慣性。國展是這種“慣性”的繼續(xù)延展與深入。

以當(dāng)代人的審美情趣所做的展事，說的都是經(jīng)典，寫的都是經(jīng)典，但回過頭還是當(dāng)代。當(dāng)代不深沉，當(dāng)代不厚實(shí)，摘瓜取果，在古人與當(dāng)代人的互融互比之中，當(dāng)代無疑是容易接受的，是從古人那“二級(jí)批發(fā)”過來的。感覺當(dāng)代人愈來愈追古了，現(xiàn)代人和古人也愈來愈重合交融，而作為觀賞者也愈來愈挑剔。評(píng)委們是不是也在苛刻的挑剔中選擇了這些入展的作品呢？我們當(dāng)下整個(gè)文藝創(chuàng)作的背景，是在“舊世界的廢墟，新世界的基石”（卡爾·波蘭尼語）之間嗎？

全國書法展形成了一種特殊的藝術(shù)機(jī)制，這種機(jī)制也是在不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)之下形成的。劉藝先生當(dāng)年主持了第二屆到第六屆國展的評(píng)審，他曾經(jīng)對(duì)筆者說：我們是在一屆一屆的基礎(chǔ)上逐漸形成了一種成熟的評(píng)審機(jī)制。現(xiàn)在中國書協(xié)評(píng)審制度建立之詳細(xì)、之縝密，完全可以作為范本在不同的藝術(shù)評(píng)審機(jī)制下運(yùn)行，既實(shí)用也超前。2000年前，有的書家化名，可以入幾件。從七屆之后評(píng)審嚴(yán)格，杜絕一人多入。八屆展在西安，當(dāng)時(shí)把有兩件以上的入展者去掉一件，于是騰出了一百多個(gè)名額。十二屆改革，個(gè)人可以不同書體入展，有的人就入了多件。

國展從來是“店大欺客”，誰都要遵從展覽的機(jī)制規(guī)定。除了十屆展（上海、廣西兩展區(qū)）每一個(gè)作者寄作品照片（理由是每一個(gè)評(píng)委都能看見作品），其余都是寄原作。這一屆沒有評(píng)上的，寄退稿費(fèi)60元，結(jié)果是作品沒有選上也不見退回，60元錢退回來了。從九屆開始，每一屆收稿都在五萬件左右，主辦方不堪其累，評(píng)委們不堪其累。此次十二屆，規(guī)則愈來愈細(xì)，先后制定了《全國第十二屆書法篆刻展覽評(píng)審辦法》《全國第十二屆書法篆刻展覽評(píng)審流程》《全國第十二屆書法篆刻展覽評(píng)審行為守則》，嚴(yán)格規(guī)范評(píng)審程序和工作行為，全體人員簽訂自律《承諾書》。前后評(píng)了一個(gè)月，成為了書法展覽評(píng)審史上的“馬拉松”。

圖4 錢丁盛 行書節(jié)錄康有為廣藝舟雙輯 紙本 2019年

圖5 景宏強(qiáng) 篆書節(jié)錄小窗幽記 紙本 2019年

圖6 寇忠理 行書節(jié)錄南田畫跋紙本 2019年

此次展覽的整體印象

據(jù)悉，此次展覽收到來自32個(gè)省、直轄市、自治區(qū)的52620件投稿作品，其中行書12368件，草書11063件，楷書11229件，隸書8647件，篆書5025件，篆刻2615件，刻字1673件。從收稿情況看，基本維持了自九屆全國展以來的同樣的格局，由此也可以看出全國書法家和書法愛好者對(duì)此的投入。整個(gè)展覽可謂是技法的大集中、大演示，不論周秦漢唐，不論真草隸篆，不論蘇黃米蔡，不論魏碑磚銘，林林總總，都有嫻熟精微的表現(xiàn)，就是比之于古人，紹于古人。從技法上來講，當(dāng)下之技術(shù)手段可謂美輪美奐。接近四十年的國展運(yùn)動(dòng)，迎來了今天在書法技法表現(xiàn)上的豐富多彩，這首先應(yīng)該感謝當(dāng)代印刷技術(shù)的發(fā)達(dá)，還有比學(xué)趕幫超的書法競(jìng)技與展覽，使書法愈來愈像一個(gè)技術(shù)活，達(dá)不到一定的功力功底，是和全國展無緣的。就功力功底，也不能完全以年齡為限，據(jù)筆者了解，從七屆全國展以來，總有二十多歲的年輕人入展，三四十歲左右是整個(gè)展覽的主體。十屆展之后，學(xué)院專業(yè)背景的年輕人愈來愈多，年輕人的靈氣和才學(xué)，接受事物之敏銳，讓人可喜可嘆。翻閱本屆作品集，發(fā)現(xiàn)入過展的書家能占五分之二，新面孔不少，有的年齡稍大，也是入展的新作者。有人說，國展也成了新人展。老書家基本面目一樣，新人個(gè)個(gè)“肌肉”閃亮。這“肌肉”也不是尋常能夠“亮”的，也不知道熬了多少夜，費(fèi)了多少神。一個(gè)展覽，我們?cè)谟^看之時(shí)，不斷地向經(jīng)典致敬，向古人致敬，同時(shí)也為能夠有一定個(gè)性的作品感嘆。

整個(gè)展覽看完，覺得草書最好，其次楷書、行書，篆書、隸書。

當(dāng)代人重性情，喜愛草書的人愈來愈多，此次展覽，這種高難度的草書，達(dá)到了淋漓盡致守于法又化于法的表現(xiàn)。有些書家，能夠放得開，收得住，和曾經(jīng)的經(jīng)典嚴(yán)絲合縫，甚至還多少有些發(fā)揮。楷書創(chuàng)作，搶眼的作品不少。這兩年楷書作品的進(jìn)步讓人欣喜。其面目變化之豐富，證明了楷書也有很大的開拓空間。行書創(chuàng)作，不盡滿意，“二王”加顏真卿加蘇黃米蔡成了主體，往年能看到的倪元璐、張瑞圖、徐渭的風(fēng)格基本沒有了，但整體還是比篆隸表現(xiàn)略勝一籌。篆書和隸書的同面目太多，流行風(fēng)嚴(yán)重，篆書的王友誼、高慶春，隸書張建會(huì)、劉文華、王增軍等人的風(fēng)格也比比皆是，個(gè)人在隸篆創(chuàng)作上的獨(dú)立追求明顯不足。

仔細(xì)觀察這一屆作品，其可點(diǎn)可圈處亦是不少，它們將是以后傳統(tǒng)的“鏈條”。本人在認(rèn)真觀賞十二屆國展作品集后，還是從中挑出六件作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。這種點(diǎn)評(píng)針對(duì)的是具體的書家，也是我一直比較關(guān)注的幾位年輕的后生，肯定他們的長處。

整個(gè)展覽，大尺幅的創(chuàng)作很多，作者們用了幾個(gè)月的投入來創(chuàng)作和制作作品，有的甚至用去了幾刀八尺整紙。一場(chǎng)國展成了書家與書家、地區(qū)與地區(qū)之間無形的比拼，論功行賞，也成為有些地區(qū)慣行了多少年的做法。各省的書法家協(xié)會(huì)，還有數(shù)不清的名家工作室，因?yàn)閲?，像打了“雞血”一般，看稿會(huì)和點(diǎn)評(píng)會(huì)、集訓(xùn)班與指導(dǎo)班層出不窮。一個(gè)國展，跟一次藝術(shù)“運(yùn)動(dòng)”一樣。中國書法家協(xié)會(huì)從八屆的獲獎(jiǎng)書家面試到本屆幾乎所有入展作者參加面試，蔚為大觀，如同過去科舉一般。這些都將進(jìn)入當(dāng)代書法的運(yùn)動(dòng)史，也為藝術(shù)與社會(huì)學(xué)提供了一個(gè)例證。書法國展在當(dāng)代整個(gè)藝術(shù)體系中的“體積”、空間、社會(huì)影響的普及度，都將成為豐富文獻(xiàn)資料。

總結(jié)一下，十二屆國展充分顯示了技法屬性在走向極致，文化屬性中的豐富性不足，因?yàn)樘窠?jīng)典，克隆太多，容易使觀者產(chǎn)生疲憊感。雖然這個(gè)展覽對(duì)歷史上不同風(fēng)格的作品都有體現(xiàn)，但依然沒有百花齊放的感覺，感覺在一條路子上走的人太多，同質(zhì)性、重復(fù)性應(yīng)該引起以后評(píng)委和創(chuàng)作者的思考。寬容創(chuàng)新不足，都寫得太熟，沒有“生”的感覺。如何在國展中刺激創(chuàng)新，鼓勵(lì)創(chuàng)新，應(yīng)該是以后國展的運(yùn)籌者需要思考并能提出一定措施的重要問題。重要的是，評(píng)審的機(jī)制問題，大兵團(tuán)體制化的運(yùn)作，適不適合國展的評(píng)審。評(píng)審制度的繼續(xù)改革和深入依然是國展舉辦的問題。國展在當(dāng)下的導(dǎo)向作用不容置疑，我覺得愈來愈森嚴(yán)的國展評(píng)審評(píng)出來的作品，對(duì)鼓勵(lì)書法家個(gè)性的弘揚(yáng)，都是不足和有缺陷的。

十二屆國展評(píng)審剛剛結(jié)束，作品集還沒有出版，很多入展者就在微信上展示自己的入展作品。我當(dāng)時(shí)所見的很多都是小字堆積之作，不禁對(duì)這種創(chuàng)作的“瑣碎”有所感言，以《瑣碎，難道是書法創(chuàng)作的方向》發(fā)表在《藝術(shù)市場(chǎng)》專欄，其中說：“萬眾期待的國展應(yīng)該給人以驚喜，給人以某種精神的震撼性的作品。從現(xiàn)在所能見到的作品中是看不到的。書法創(chuàng)作在當(dāng)下不應(yīng)該成為一種凡庸，而是有一種傳統(tǒng)之上的很新穎、很性情的精神。我們?cè)谝患胝沟默嵥轱L(fēng)格的作品中，看到的是當(dāng)代人精神的疲累委頓，看到的是創(chuàng)造力的缺失淪落，看到的是個(gè)性因素全部磨光之后的那種巧妙精微。我們這個(gè)時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)技法的掌握的確是惟妙惟肖，但這個(gè)時(shí)代的激情和神采，是這些瑣碎的作品能夠代表的嗎？”現(xiàn)在看來，略有偏頗，但基本立論還是站得住腳的。

今年因?yàn)闆]有設(shè)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)勵(lì)的辦法也在改變。當(dāng)下的書法家，愈寫愈像，彼此不分。讓古人活轉(zhuǎn)過來，看看他們的經(jīng)典，被當(dāng)下人玩得如此精熟，會(huì)作何想？今人玩技法，超越了古人。今人有形，古人有神。今人造作，古人自然。什么是展覽體，十二屆國展是展覽體的大集萃。這里的大集萃是這一屆把前面多少屆的作品形制都集中展現(xiàn)出來了。十二屆國展，奔跑了快四十年了，“老隊(duì)員”松懈了，“新隊(duì)員”躍躍欲試，但最后都是一個(gè)方向。我認(rèn)為，連續(xù)四十年的書法運(yùn)動(dòng)，探索也罷，傳統(tǒng)也罷，整個(gè)的審美感覺令人疲勞了，沒有了熱點(diǎn)，也沒有了爭議，這會(huì)是誰的問題呢?國展在莊重之中，失去了“奧林匹克”的意義，國展無形之中被淡化了。不管說得再好，很難讓人回頭看?，F(xiàn)在是誰都沒錯(cuò)，評(píng)委沒錯(cuò)！組織沒錯(cuò)！作者沒錯(cuò)！程序沒錯(cuò)！藝術(shù)呢？刺痛你、感動(dòng)你、忽悠你、讓你久久徘徊不忍離去的藝術(shù)呢？國展從來沒有如此嚴(yán)謹(jǐn)！錯(cuò)別字過程淘汰了一大批已經(jīng)入圍的作品，評(píng)出來的就是現(xiàn)在這種水準(zhǔn)：技術(shù)精良，面目相似，你中有我，我中有你。集體無意識(shí)變?yōu)榧w有意識(shí)，沒有神話，沒有傳說，只有現(xiàn)實(shí)。裝飾出來的浪漫與激情，情感空白的貧瘠……法國朗西埃說：“通過特定的操作將各種要素和功能之間的關(guān)系組建出來，重新分配著可見物、可說物和可想象物?！?/p>

四年一屆，每一次對(duì)年輕的書法家和沒有入會(huì)的書法家都是一次馬拉松式的跋涉，因?yàn)橹袊鴷覅f(xié)會(huì)規(guī)定，國展入選一次即具備進(jìn)入資格，對(duì)很多人來講，就是最大的誘惑。

國展是不是全國書法家的“狂歡”？曾經(jīng)是！現(xiàn)在已經(jīng)不是了！作家童大煥說：不要以為加入了大眾的狂歡就進(jìn)入了真理的窄門。真理，過去是，現(xiàn)在是，未來還是，掌握在少數(shù)人手中。

錄清末陳寶琛句：

國花堂下花如錦，展禊年年就花飲。

不知花萎自何年，別夢(mèng)繞花垂卅稔。

對(duì)入展幾位書法家作品的短評(píng)

十二屆國展中，也有一些作者的作品使筆者有所感觸和啟發(fā)。限于篇幅，這里列舉幾位。

童孝鏞的大草作品（圖2），一氣呵成，淋漓天然。他這一件作品在整個(gè)展覽中，明顯可以看出沒有任何的造作，完全以自己的慣性與熟練完成。一件日常書寫的作品能夠入展，證明其勤奮和實(shí)力。他本是書壇上的老將，九屆全國展獲過獎(jiǎng)，這一次他與大家最為不同的是，完全是盡著自己性子的書寫，沒有想到構(gòu)圖，也不考慮中間的行氣與墨色，卻恰恰顯示了一種生動(dòng)自然。

方放（圖1）是這幾年倍受人關(guān)注的女書家。她秉承家學(xué)，“二王”書法寫得非常純粹。本屆國展，她以自己擅長的行書，按照冊(cè)頁又全部擺開的方式書寫，共42面，辛苦如此。氣息按著《圣教序》的路子走，完全以自己的優(yōu)勢(shì)完成了平生的巨幅。她的書法娟秀沉郁，氣息純正。以勤奮勞作的大面積書寫，是入國展的方法之一，方放亦算是幸運(yùn)，多少人亦是如此辛苦而名落孫山。

寇忠理（圖6）這一次入了兩件，這是他的行書，寫得文人氣十足。這一張寫得如此細(xì)密，隔開了兩塊，有一種大手札的感覺。他深入“二王”，亦在宋人諸家探尋消息。他是北方人卻長期生活在蘇州，筆下江南之氣濃郁。

錢丁盛（圖4）是寧波沙孟海書學(xué)院院長，我曾見過他大幅行書，有顏體和何紹基之風(fēng)，這一次卻一反常態(tài)寫起了北魏楷書，字字有味，全然沒有當(dāng)今流行的《李壁墓志》的風(fēng)格，而是在龍門及民間書風(fēng)中探得消息，殊為不易！江南人寫剛烈字，尤見其廣收博取。

王鄘（圖3）是當(dāng)下在篆隸創(chuàng)作方面特別令人矚目的青年書家，其風(fēng)格特色引領(lǐng)了不少人。當(dāng)今隸書創(chuàng)作的張建會(huì)、劉文華、鮑賢倫、張繼、韓少輝、王增軍的風(fēng)格將被“王鄘”們所代替，更加在民間書風(fēng)和碑拓之間尋找氣息，運(yùn)用于創(chuàng)作之中，給人更多別開生面、面目一新的感覺。

景宏強(qiáng)（圖5）是陜西書壇冒出來的新人，其大篆風(fēng)格的書法帶有一種簡帛的感覺，這是當(dāng)代寫篆書的一條途徑。他的篆書四條屏規(guī)矩而有變化，每一個(gè)字都嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)而出，用筆穩(wěn)定而不張弛，運(yùn)筆之間有一種文人的雅趣，是眾多篆書作品中比較搶眼的。

轟轟烈烈的十二屆國展，不知道在大家的心中，是否也有一些雁過留聲？