畫作為證
——羅小珊

工地春晚 220cm×180cm 2014年 羅小珊

《工地春晚》

隨著新時(shí)代的到來(lái)，美術(shù)工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，關(guān)注時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步、關(guān)注時(shí)代精神的表達(dá)、關(guān)注普通人的情感和思想，筆下的春節(jié)故事更加注重反映普通百姓的現(xiàn)實(shí)生活，更加注重反映新時(shí)代建設(shè)者的精神風(fēng)貌，更加注重傳遞積極向上的價(jià)值理念和文化理想。羅小珊創(chuàng)作的中國(guó)畫《工地春晚》把我們帶到了過(guò)年還留守在城市的農(nóng)民工兄弟身邊。自編自導(dǎo)的節(jié)目、簡(jiǎn)單的樂(lè)器道具、一張張開心的笑臉，生動(dòng)展現(xiàn)著年輕人昂揚(yáng)奮發(fā)的時(shí)代風(fēng)貌，也是對(duì)春節(jié)期間堅(jiān)守崗位的建設(shè)者發(fā)自內(nèi)心的禮贊。 ——王小琪

絲路樂(lè)韻 238cm×198cm 2019年 羅小珊

《絲路樂(lè)韻》

作品主題從一帶一路文化傳承的角度切入到秦川老腔和東南沿海南調(diào)音樂(lè)人的對(duì)比勾畫，充分顯示了羅小珊對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)注、體驗(yàn)的深度，在她這個(gè)年齡段的畫家群中是比較少見的。相比于羅小珊以前的許多專題作品，她在情感表達(dá)和意向表現(xiàn)中的自由度得到很大擴(kuò)張，這既來(lái)源于駕輕就熟的藝術(shù)語(yǔ)言把控能力，來(lái)源于對(duì)于中國(guó)畫筆墨的獨(dú)到理解，來(lái)源于年輕人善于學(xué)習(xí)、善于實(shí)驗(yàn)的習(xí)性，更來(lái)源于不斷尋求自我突破的積極姿態(tài)。 ——池沙鴻

海西歌紅 200cm×200cm 2011年 羅小珊

《海西歌紅》

惠安女是很入畫的，一直是美術(shù)創(chuàng)作喜歡表現(xiàn)的題材，尤其受到福建籍畫家的青睞——當(dāng)然這也有鄉(xiāng)愁的成分。惠安女的精神也是非常讓人感動(dòng)的，她們身上完全體現(xiàn)了中國(guó)婦女那種勤勞、吃苦，特別能忍耐的精神?；莅驳姆孔佣嗍鞘^造的。惠安女的丈夫多為漁民，常年出海，于是建房的重?fù)?dān)便落到了女人的肩上。我們所看到的房子，多半惠安女用自己的雙肩一塊塊挑起來(lái)的，所以惠安女又被稱為嫁給大海的女人。

火槍部落 200cm×200cm 2013年 羅小珊

《火槍部落》

羅小珊的《火槍部落》是為貴州林海深處的岜沙苗族傳神寫照，這個(gè)只有2300多人的苗寨是被特許的“中國(guó)最后一個(gè)槍手部落”，男子人手一火槍，已成為飾物和生命的一部分。作者以群體組合的形式，著重繪寫他們的驍勇、自信、樂(lè)觀、開朗，折射出多民族大家庭的溫馨。塑造個(gè)性鮮活的人物形象，是人物畫家義不容辭的職責(zé)。 ——馬鴻增

黔寨歡歌 180cm×90cm 2017年 羅小珊

《黔寨歡歌》

2013、2014和2018年，三次來(lái)到貴州采風(fēng)寫生，積累了許多素材，苗寨、侗寨、地戲、蘆笙、侗族大歌、臺(tái)江姊妹節(jié)，多民族多姿多彩，這幅作品把我最感動(dòng)的和最入畫的元素都統(tǒng)一到畫面之中，力求畫面雜而不亂，體現(xiàn)濃郁的節(jié)日氣氛與今日少數(shù)民族多姿多彩的新生活。

龜茲樂(lè)土 180cm×90cm 2017年 羅小珊

《龜茲樂(lè)土》

這是獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的“一帶一路上的民間音樂(lè)”系列主題創(chuàng)作中的一幅，2013、2017年我兩次去庫(kù)車（古稱龜茲）采風(fēng)，現(xiàn)場(chǎng)感受木卡姆音樂(lè)魅力，歡快、熱情、飛揚(yáng)，維族少女舞步旋轉(zhuǎn)，笑容燦爛，民族樂(lè)器造型獨(dú)特。這是我系列創(chuàng)作中色彩最鮮亮的一張，人物面部留出光照感，構(gòu)圖上打破常規(guī)的視點(diǎn)，匯聚多種視角、場(chǎng)景為一圖。另外因?yàn)槭钱嬙谄ぜ埳?，所以墨色效果與生宣紙不同。

畬山風(fēng) 240cm×200cm 2017年 羅小珊

《畬山風(fēng)》

《畬山風(fēng)》以畬族人民獨(dú)有的服裝裝扮、音樂(lè)活動(dòng)和肢體語(yǔ)言為基礎(chǔ)，以畬族三月三的節(jié)日活動(dòng)為突破口，用彩墨寫意人物畫技法，打破時(shí)空界限，藝術(shù)性地呈現(xiàn)了三月三活動(dòng)的大場(chǎng)面以及畬族特色的服飾文化，畬族姑娘的歡迎手勢(shì)，以及祭祀等場(chǎng)景和民族體育活動(dòng)等，藝術(shù)地表現(xiàn)了畬族的歷史傳統(tǒng)、民俗風(fēng)情、人文特色和當(dāng)代風(fēng)貌。這幅作品參加迎接十九大“浙江人”浙江當(dāng)代美術(shù)家作品展和“八八戰(zhàn)略”15年·浙江書畫展之美術(shù)作品展。

丹青戲韻 180cm×90cm 2019年 羅小珊

《丹青戲韻》

參加浙江畫院“走進(jìn)越劇”系列采風(fēng)活動(dòng)之后完成的創(chuàng)作。我對(duì)戲曲人物創(chuàng)作情有獨(dú)鐘。本作品主要表現(xiàn)了越劇音樂(lè)詩(shī)畫劇《牡丹亭》的人物形象故事。該劇從2014年首演至今，力求“讓傳統(tǒng)在時(shí)尚中秀美”，新不離本，古不寸舊，傳承經(jīng)典又體現(xiàn)時(shí)代氣息。故而本作品著力表現(xiàn)了越劇表演中如夢(mèng)如幻的意境，把越劇的唱、念、做、打體現(xiàn)的更加唯美。

互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代 230cm×450cm 2019年 羅小珊

《互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代》

中國(guó)畫《互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代》為文旅部國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程入選作品，旨在采用中國(guó)畫人物畫這一融合中國(guó)傳統(tǒng)、西方技法和時(shí)代精神的體裁，描繪新時(shí)代下“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”的熱火場(chǎng)面，聚焦于這個(gè)大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新的奔騰年代，一群被稱為“時(shí)代英雄”的筑夢(mèng)者，他們揮灑才智和創(chuàng)意，在前人未曾走過(guò)的創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)之路上實(shí)踐自己的理想和價(jià)值。他們用自己的雙手，譜寫新時(shí)代的樂(lè)章。本作品突出青年和創(chuàng)新兩方面，兼顧創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新各個(gè)部分，創(chuàng)作項(xiàng)目的目標(biāo)，便是在外在形式與內(nèi)在精神上，實(shí)現(xiàn)對(duì)“創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)”的表達(dá)。在表達(dá)本項(xiàng)目的創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)主題中，科技、建筑、工業(yè)品等對(duì)象是無(wú)法回避的要素，但因?yàn)槠涮厥庑裕质侵袊?guó)畫較少表現(xiàn)的內(nèi)容。這也是本項(xiàng)目的一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)。最終呈現(xiàn)的畫面中融入了青年創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)業(yè)小鎮(zhèn)，以及當(dāng)下新經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)和服務(wù)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展情況，把夢(mèng)想小鎮(zhèn)、眾創(chuàng)空間、人工智能、機(jī)器人、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)等當(dāng)下代表性的創(chuàng)業(yè)概念因素有機(jī)結(jié)合在一起，體現(xiàn)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的時(shí)代熱潮，和創(chuàng)業(yè)型社會(huì)新群落中年輕人為夢(mèng)想奮斗熱情，用傳統(tǒng)之畫筆，表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代的脈搏。