淺析陸機《平復(fù)帖》技法特征及其對后世書法的影響

王建民

（邯山區(qū)文化館,河北邯鄲 056000）

西晉時期陸機《平復(fù)帖》是我國現(xiàn)存最早的名家墨書真跡，距今已有1700多年的歷史。該帖總體藝術(shù)特征是：蒼厚渾拙，簡率古淡。那么這些藝術(shù)特征是如何體現(xiàn)出來的以及《平復(fù)帖》對后世書法影響如何？筆者研究該帖多年，略有所得，今論述如下，求教方家、同仁。

一、結(jié)字

《平復(fù)帖》總的結(jié)字特征是以縱勢為主，字形豎長趨方，左高右低，右半部下沉，左右結(jié)構(gòu)的合體字尤其如此。該帖打破了純正章草的重心協(xié)調(diào)、平正穩(wěn)定、端莊和諧的結(jié)構(gòu)特點，作者因勢造型，雖險猶穩(wěn)，斜中求正，靜中有動，營造了一種輕松、靈活、自然的別樣情趣。如第三行的“復(fù)”字，左邊筆畫自然率意，一拓直下；右邊收筆撇捺交匯，角度超常，撇幾成直角，捺幾成橫線，筆跡亦蒼澀老拙，令人百看不厭，回味無窮。又如“觀”字非常值得琢磨，整體率意灑脫，平中寓奇，最后一撇一捺反向而行，呈奔跑狀，動感十足，整個字生動奇崛，富有韌勁和彈性。另外《平復(fù)帖》作為成熟的章草書法作品，淡化了傳統(tǒng)章草帶有隸意的波磔，字形介于章草和今草之間，包含收束，圓融凝聚，給人以欲縱又?jǐn)康母杏X。

二、用筆

《平復(fù)帖》的筆勢內(nèi)斂圓轉(zhuǎn)，韻味渾厚雅健，既有章草的古意婉轉(zhuǎn)，又有今草的連綿流貫。米芾評曰：“火箸畫灰，連屬無端?！盵1]明代詹景鳳評語：“陸士衡《平復(fù)帖》以禿筆作稿草，筆精而法古雅。真跡也。”[2]清代楊守敬評論道：“系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高?！盵3]從歷代名家的評述來看，《平復(fù)帖》用禿筆枯毫所書是沒有疑義的，由于這個原因可以推知此種情況下高質(zhì)量的長線條筆畫陸機是很難完成的。所以我們看到該帖中每個字的筆畫都比較短促凝重，給人的感覺是線條尚未揮寫到位，就已經(jīng)斂筆收起了，但作者的情愫卻表達(dá)出來了，只是欲露還隱，不易察覺，如花朵含苞待放、如孵雛破殼欲出，勁力內(nèi)含，蓄勢欲發(fā)。這種線條雖沒有明顯的粗細(xì)變化，但筆短意長，含蓄蘊藉，神氣充盈，猶如利劍插在鞘中，精銳深藏，不露于外，內(nèi)里卻隱含著滂沛洪荒之力，別有一番滋味和情趣。明顯字例如“此”“也”“邁”“夏”“亂”五字的最后一筆都是短線條且用穩(wěn)妥扎實的筆觸慢慢地理性地收住，給人以謹(jǐn)慎收斂的感覺。該帖用筆以實按為多，持重凝緩；出鋒以輕提為主，率意自然；且多施以篆籀筆法，沒有那種瀟灑狂放的自由揮運和逞才使氣的超長線條，故筆道圓渾樸拙、沉著厚重。細(xì)察此帖每字的起筆都是圓筆藏鋒，鋒芒圭角暗藏，不外露張揚，不故作高深，也不見復(fù)雜的運筆動作，很是老到含蓄，平淡本真。落筆順勢率意，運筆中鋒貫氣直下，信筆紛披而行，筆隨勢轉(zhuǎn)，無拘無束，老練自如，自然而然出現(xiàn)了渾厚沉古、流暢勁健的藝術(shù)效果。我們以第八行“夏”字為例來分析該帖藏鋒特征，這是84字中藏鋒用得最專業(yè)最標(biāo)準(zhǔn)最徹底的一個字，整個字每一筆畫起收俱是藏鋒且絲毫不茍，嚴(yán)格到位，所以整個字看起來敦實飽滿、厚重內(nèi)含、凝練高古，似澆鑄而成，品之如飲窖藏老酒，十分耐人回味。該帖最后兩個字“不悉”，筆者感覺整體氣象是：圓健老到、簡率渾古、形聚神斂、深藏不露?！安弧弊钟纫妶A活灑脫，自由靈動。實踐證明從容自如地運用好中鋒、藏鋒必然會出現(xiàn)這樣的審美效果。與“夏”字相比其筆墨顯得枯澀洗練，但枯而不干、神氣潤透。筆者還發(fā)現(xiàn)《平復(fù)帖》中橫畫普遍較短且都不是水平的，向上翹有俯仰之。豎畫略長，無一筆直線，多呈向左背右的弓形，筆勢圓健，富有彈性，尤顯遒勁，給人感覺是隱而不發(fā)，含而不露，精氣收斂，使欣賞者感受到其中蘊含著內(nèi)在的力量。前面已分析過“際”左豎，現(xiàn)在我們來看第三行“幸”字，該字中豎微微彎曲，墨道干澀，筆力蒼健，風(fēng)采如一位練達(dá)洞明的深山至人，精警圓渾，機關(guān)內(nèi)藏，富含能量，難窺全豹。《平復(fù)帖》的捺筆都是穩(wěn)穩(wěn)收住，不拋不露，不急不火，鋒芒盡藏，表現(xiàn)出沉澀老練、含蓄蘊藉的精神意趣。撇筆皆隨意灑脫，輕松自如，信手拈來，真率不雕，有自然野逸之韻味?！镀綇?fù)帖》點的形態(tài)以圓為主，也有偏長些的點，所有點運筆動作都非常簡單，但韻味樸實，意趣悠長，簡單的點畫里含蘊著陸機的儒雅睿智、閱歷修養(yǎng)以及對宇宙間萬事萬物的考量。尤其是圓點，有珠圓玉潤之感。筆者研究發(fā)現(xiàn)，“止”字的最后一點有一種特別的形狀和韻致，仔細(xì)觀察可以看到該點末端挑出一個小墨尖，似有銳利鋒芒，分外精神有銳氣。更有甚者如“平”字第一筆橫畫簡化為點，行筆時空中回鋒，順勢實按右行，率意出鋒，頗具跳躍感，活脫至極。有的點還能起到穩(wěn)定重心、協(xié)調(diào)整體的作用，如“彥”字、“榮”字、第三行“來”字的最末一點，都收到了矯正糾偏的效果，這里我們不得不欽佩陸機排兵布陣、統(tǒng)攬全局的能力和水平。

三、用墨

《平復(fù)帖》用墨上的顯著特點是枯墨的大量應(yīng)用和墨色的巧妙變化，這是在直率的自然書寫中無意間出現(xiàn)的。該帖雖只有84個字，但大多數(shù)字都是枯墨渴筆，有“飛白”的墨色效果，給人感覺是惜墨如金，有一種蒼茫老辣的藝術(shù)感受。非常典型的字如“幸”“能”“體”“邁”等，特別是“能”字最后的豎折，拗搓奇崛的筆墨形象示人以非常果斷、老到、有力的感覺，留給觀者的是過目不忘的深刻印象。前面已談到《平復(fù)帖》的用筆以實按為多，出鋒以輕提為主，沉著連貫，揮運自如，但毛筆在行進(jìn)中并不是輕巧地滑過紙面，實按之筆猶似老牛爬山，力大氣足，老健穩(wěn)重。枯墨渴筆的大量運用，加上毛筆在有意無意地按壓，那么寫出來的筆畫必定是厚重深沉、蒼勁老健?？莨P是《平復(fù)帖》最主要最鮮明最有特色的筆墨語言表現(xiàn)形式，帖中看不到大量用墨的跡象。實筆濃墨寫就的黑厚凝重的字跡，字?jǐn)?shù)很少，但墨重氣濃，奪人眼球，有著入木三分、力透紙背的驚人力量。

四、布局

也即章法?！镀綇?fù)帖》是草書演變過程中的經(jīng)典書作，具有“稿草”的特征，但點畫、結(jié)字、章法和諧統(tǒng)一，拿捏到位，渾然圓滿。整幅作品看上去格調(diào)高古沉厚，神采渾勁清朗，章法蕭疏通透，圓融渾穆，當(dāng)屬于魏晉時期文人雅士率性揮灑、任心涂抹的一種真實自然的書寫狀態(tài)和書寫形式。該帖在布局上字字獨立，不相連屬，行距略大于字距，顯得疏朗分明，古雅大方；通篇視之洋洋灑灑，筆斷意連，上下呼應(yīng)，氣勢流貫。又字形大小不一，參差傾側(cè)，散若星辰，流連顧盼，血脈通暢。字里行間，甚有古意古風(fēng)，又有靈動率意之筆。從頭至尾書風(fēng)高度一致，渾然一體，形散神聚，意趣無窮，令人賞心悅目，展露出書家高邁的學(xué)識才情和駕馭筆墨的不凡功底?！镀綇?fù)帖》當(dāng)是儒、釋、道交融的產(chǎn)物，是中庸自然之道在書法藝術(shù)上的形象反映。

綜上所述，《平復(fù)帖》在結(jié)字、用筆、用墨、布局等方面獨具特色，其中蘊藏著挖掘不盡的豐富的文化資源，值得廣大書法工作者終生學(xué)習(xí)、深入研究，其穿越時空的藝術(shù)魅力，必定會引起越來越多的專家學(xué)者青睞和重視。

《平復(fù)帖》是神奇的，也是神秘的。筆者謂其神奇主要是指其蒼厚渾拙、簡率古淡的藝術(shù)特征，1700多年前40歲出頭的陸機竟能寫出如此神奇不朽、具有永恒魅力的曠世杰作，堪為蓋世奇才！《平復(fù)帖》充分展露出了陸機如有神助、巧奪天工 的藝術(shù)創(chuàng)造力，在中國書法史上留下了濃墨重彩的一筆。其神秘主要指其書寫內(nèi)容至今還沒有統(tǒng)一認(rèn)知，其真實可靠的書寫背景尚沒有權(quán)威考證，但這動搖不了其“法帖之祖”的無上地位，反而為我們提供了研究和開拓的學(xué)術(shù)空間?！镀綇?fù)帖》僅僅是尺幅片紙的小小信札，但內(nèi)蘊深沉博大，風(fēng)度從容優(yōu)雅，盡展章草的古意盎然，整篇字跡很濃郁地散發(fā)著蒼茫古拙、凝重深沉的篆籀氣息，使人觸目動心，如飲醇酒。筆者詩贊曰：“我于《平復(fù)》最服膺，蒼厚渾拙駐心間”，“此帖有字八十四，字字如神把魂牽?！薄镀綇?fù)帖》堪稱大匠之作，精妙絕倫，獨一無二。它自然巧妙地融合了章草向今草過渡時期的某些特征，不確定性藝術(shù)信息甚多，因此可塑性很強，尚有很大的繼承和創(chuàng)新空間，這也正恰是《平復(fù)帖》的藝術(shù)生命力所在，它的無可爭議的藝術(shù)價值和歷史價值對后世草書產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。近現(xiàn)代以來名家大師紛紛研究臨習(xí)《平復(fù)帖》，從中汲取自己需要的養(yǎng)分，黃賓虹、王蘧常、啟功等都直接或間接地將《平復(fù)帖》的意蘊氣味、筆墨技巧運用到自己的書寫實踐中，開辟出了書法創(chuàng)作的新天地。近幾年來，研習(xí)章草的書家越來越多，《平復(fù)帖》自然厚重、樸拙古雅的風(fēng)格特點很契合當(dāng)代書家的口味，以致在中國書協(xié)主辦的國家級大展中“平復(fù)”韻味的書法作品日漸增多，甚至有蔓延擴(kuò)展之勢頭，形成當(dāng)代書法創(chuàng)作的新亮點。但是《平復(fù)帖》的藝術(shù)境界大氣深沉、古拙奇崛，非朝夕之功可至，書家要想真正地自然地成熟的達(dá)到這樣的境界須用自己一生的努力去追求，這是筆者按照書法藝術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律分析后得出的結(jié)論。學(xué)草書者，尤其是愛好章草的書家，在具備了相當(dāng)?shù)臅ɑ竟χ?，如能于《平?fù)帖》細(xì)加揣摩，用心體會，勤于臨習(xí)，得其神氣韻味之熏染，雜糅消化，定會形成自家風(fēng)貌?？梢钥吹剑?dāng)代不少有眼光和思路的書家已經(jīng)有意識地上溯秦漢魏晉，意在追求古樸老到、自然野逸的書風(fēng)，他們或欲獨開蹊徑，或欲去媚脫俗，各取所需，各顯神通！特別值得一提的是當(dāng)代書家都已清醒地認(rèn)識到要想在草書藝術(shù)上有所創(chuàng)造，章草是一座任何人都繞不過的藝術(shù)寶藏，真學(xué)者必須深入進(jìn)去，博采眾家之長，吸納蒙養(yǎng)，用心參悟，方能汲古新我，不斷突破傳統(tǒng)的羈絆，逐漸進(jìn)入書法藝術(shù)的自由王國。作為國寶的《平復(fù)帖》在當(dāng)代越來越受到眾多書家的關(guān)注，學(xué)習(xí)、研究《平復(fù)帖》已蔚然成風(fēng)。筆者拜觀今人所臨《平復(fù)帖》多是率意靈動有余，凝重古拙不足，這當(dāng)是書法藝術(shù)的時代性使然。好在任何事物都在不斷完善中發(fā)展，相信假以時日，會有更完美更有分量的作品涌現(xiàn)。