用玄幻譜寫現(xiàn)實
——評愛潛水的烏賊《詭秘之主》

⊙許瀟菲［安徽大學(xué)文學(xué)院，合肥 230000］

2020年5月1日，愛潛水的烏賊 （下文簡稱烏賊） 在起點中文網(wǎng)上發(fā)布《詭秘之主》的最終篇——《新的旅程》，為這部領(lǐng)跑2019年中國原創(chuàng)文學(xué)風云榜男頻TOP10，且屢次打破推薦榜、月票榜紀錄的玄幻巨著畫上句號。然而自從它上架開始就伴隨著的熱議，至今仍未冷卻。對人物命運的討論，對作者思路的揣測，乃至各種同人文、漫畫、廣播劇的創(chuàng)作，仍然是眾多書友最為津津樂道的話題。不少讀者甚至開始漫長的二刷、三刷，只為在捕捉細節(jié)的同時，再度體驗?zāi)墙豢椫F(xiàn)實與人性的玄幻之旅。

近年來，在政府的政策導(dǎo)向、平臺的積極宣傳，以及眾多寫手筆耕不輟的探索下，現(xiàn)實主義題材的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品接連涌現(xiàn)。有以國企復(fù)興為主題，榮獲網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)現(xiàn)實主義征文大賽特等獎的《復(fù)興之路》；有小中見大，以個人命運反映我國四十年來重工業(yè)發(fā)展宏圖的《大國重工》；有以愛情為主線連接山區(qū)支教與軍旅題材的《明月度關(guān)山》。除此之外，還有《繁花》《長夜難明》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列等作品，充分彰顯出網(wǎng)絡(luò)小說貼近現(xiàn)實、反映現(xiàn)實最終超越現(xiàn)實的張力和活力。

這些彰顯著嶄新特質(zhì)的現(xiàn)實主義小說證明了網(wǎng)文正通過自己的方式干預(yù)現(xiàn)實，而它們在書寫嶄新篇章的同時，也向網(wǎng)文批評家拋出新的命題，那就是玄幻小說如何反映現(xiàn)實。玄幻是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽、發(fā)展階段的重要題材，而在大多數(shù)人眼中，玄幻小說正是為了遠離現(xiàn)實生活而構(gòu)筑的空中樓閣，多玄虛而少真實，多笑謔而少批判。然而，真正具有文學(xué)價值、審美價值的玄幻作品，正是以現(xiàn)實生活為想象根基，以大眾的喜怒哀樂為情感脈絡(luò)，以普世的人道主義精神和價值觀念為文化核心。

許多為人稱道的玄幻作品通過不懈的探索實踐，向現(xiàn)實搭建交匯的橋梁。出現(xiàn)了充斥著金庸武俠的江湖風、以融合佛道思想為內(nèi)核的《牧神記》；框架宏大卻不失人世細膩真實的《劍來》；人物刻畫出彩、字里行間透出古典元素的《元尊》等。它們在文字、風格、情節(jié)、內(nèi)涵等多重小說領(lǐng)域均有所創(chuàng)新突破，同時在某些方面也不可避免地存在短板。而堪稱集大成者，且更邁前一步的，正是《詭秘之主》這部扎根于英國維多利亞時期，擁有克蘇魯舊神體系、SCP基金會、蒸汽朋克、神秘學(xué)等多重世界觀的玄幻作品。

一、不可或缺的“閑話”

以大阿爾卡那塔羅牌為基礎(chǔ)的二十二條成神序列、每個晉升序列所需的共二百二十種魔藥、自成神話體系的九大源質(zhì)，構(gòu)成 《詭秘之主》翔實周密的世界框架。主角周明瑞意外穿越到一個被邪神蠱惑自殺的大學(xué)生克萊恩·莫雷蒂身上，為了重回地球，他一邊扮演起灰霧之上的神祇“愚者”，組建神秘組織塔羅會；一邊搜尋和服食“占卜家”序列的魔藥，在這個充滿著瘋狂與恐怖的非凡世界里艱難前行，并一步步揭開最本源、最不可名狀的秘密?？v覽故事梗概可以發(fā)現(xiàn)，這部小說有著穿越、異界、升級等最為吸睛的玄幻熱點元素，而主角從一個初涉非凡、懵懂無知的普通人，晉升成執(zhí)掌多項權(quán)能、擁有眾多強大眷屬的詭秘之主，似乎也是最常見的爽文套路。但光憑這些爆款因素，并不能完全解釋這部小說所掀起的討論、寫作熱潮，及其在海內(nèi)外所獲得的諸多贊譽。

正如一位讀者評論道：《詭秘之主》充斥著許多“閑話”，或許會有人嫌這些“閑話”拖慢了敘事節(jié)奏，殊不知正是這一點才讓這部小說有著同類型作品難以企及的現(xiàn)實高度。在《詭秘之主》中，除了主線的推進，作者還在食物、物價、天氣、環(huán)境等閑碎之處大施筆墨，甚至還自創(chuàng)了一套二十進制的單獨貨幣體系——廉價咖啡館十七便士的一餐、三蘇勒的馬車費、超過一蘇勒消費就贈送面包的小餐館，乃至五十鎊的偵探賞金、貴族飼養(yǎng)的四百五十磅到七百磅不等的獵犬，詳細真實，不一而足。還有主角作為“大吃貨國”一員對美食的品鑒：窮人的美食嫩豌豆燉羊羔、豪華的達西海鮮飯、分量充足的迪西餡餅等，這些物質(zhì)生活細節(jié)的描繪有時甚至會讓讀者誤認為自己就生活在狹小的廷根市、生活在常年霧霾的貝克蘭德，生活在這個非凡世界。他們會從高昂的物價、鮮明的貧富差距中，感受到主角在戰(zhàn)斗之外的生活不易，從而展開對社會問題的嚴峻思考。

這樣的“閑話”在文學(xué)作品中并不少見，甚至在一些傳統(tǒng)文學(xué)巨著中，“閑話”通常對全文起到舉足輕重的作用。《西游記》以唐僧師徒西天取經(jīng)為主線，卻也少不了大篇幅的景物、外貌描寫。有“丹崖怪石，削壁奇峰”的花果山、有“竹籬密密，茅屋重重”的高老莊，還有性格形象各不相同的二十八星宿、三十六天將等神仙?！都t樓夢》以通靈寶玉游歷人間為主題，曹雪芹卻不吝筆墨地描寫大啖鹿肉、蟹宴詠菊，乃至油鹽枸杞芽兒、蒸雞蛋等煙火小事。這些“閑話”不僅構(gòu)建出逼真的現(xiàn)實空間，為人物塑造、劇情推進等方面做出卓越貢獻，更利于增強整部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。這也正是每一位作者所要關(guān)注的重要話題。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的自由度不斷提高，網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量也與日俱增。讀者們已經(jīng)看過太多簡潔明快、劇情波折的說書式故事，然而再精彩的故事以同樣的套路重復(fù)百次，難免會造成讀者及市場的審美疲勞?！对幟刂鳌返摹伴e話”使得它無法被快速刷文，這或許會流失一部分習慣快速閱讀、尋求單純愉悅的讀者。但它所流露出的獨特審美價值，同樣吸引更多的讀者甘愿以傳統(tǒng)的方式細細品讀。

二、兩代玄幻主角的對比

這種區(qū)別于傳統(tǒng)玄幻小說的寫作手法，很明顯正是作者烏賊有意為之。除了在謀篇布局中大幅增加“閑話”的分量，還有在人物形象塑造上的有意對比。羅塞爾大帝和克萊恩作為兩代穿越者，一個銳意進取、意氣風發(fā)，一個謹慎善良、步步為營。在中國作家網(wǎng)對烏賊的訪談中，他提到，文中的“第一代穿越者羅塞爾大帝，是網(wǎng)文古早時期的主角形象，以自我滿足為主。而克萊恩作為第二代穿越者則代表了犧牲和勇氣”。正如他所說，讀到文中羅塞爾大帝所遺留的日記，讀者心中浮現(xiàn)的是《斗羅大陸》中志向遠大熱血洋溢的唐三、是《星辰變》中堅忍不拔勤修苦練的秦羽，也是《斗破蒼穹》里懶散中蘊藉狠勁的蕭炎。他們是經(jīng)典的玄幻小說主角，有著充足的英雄般的正能量，也有足夠鮮明的性格特征，令人過目不忘，心生向往。

與這些“前輩”相比，主角克萊恩是如此的特別，他不僅繼承了正能量的性格核心，還在此基礎(chǔ)上衍生出新的特征。在這個危機四伏、邪神各有所圖的非凡世界，大多數(shù)人連平穩(wěn)度過一生都是奢望，而克萊恩卻始終保留愛財如命、追求美食的小市民愛好。其面對重大危情時首先叫警察、打不過就跑、保命為上的“克慫”氣質(zhì)最為讀者津津樂道，甚至成為反復(fù)提及的“?！?。與唐三、秦羽、蕭炎等人比起來，克萊恩少了一往無前的沖勁，多了普通人的顧慮；少了令人振奮的通天修為，多了生活的情調(diào)。以致讀完小說，成為詭秘之主的克萊恩形象反而很快消退，腦海中留下的仍然是前幾部他給妹妹梅麗莎煎羊排、肉市買牛骨頭燉湯、處心積慮到處看房子的身影——那是屬于每個生活在現(xiàn)實、生活在凡間煙火中的人最熟悉的剪影。這或許是網(wǎng)文邁向新階段的標志，也或許是單個作家對風向轉(zhuǎn)型做出的嘗試，但這一切都在證明，玄幻小說與現(xiàn)實的聯(lián)系正在變得愈加緊密。空中樓閣式的娛樂幻想固然有其存在價值，但只有以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)的玄幻小說，才有向遠方揚帆起航的扎實功底，才有對想象幅度的把控能力。這對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破現(xiàn)階段瓶頸有著彌足珍貴的意義。

正如米蘭·昆德拉在《小說的藝術(shù)》中所提到的：“小說家的使命是描繪世界的本質(zhì)，即謎和悖論?！睘踬\對現(xiàn)實生活有著成熟的價值觀念和人生感悟，這反映到《詭秘之主》中，就形成了福禍相依、混沌復(fù)雜的世界觀。首先，升級不再是毫無隱患的開掛，小說中每一次的序列晉升都伴隨著失控變成怪物的風險。一旦失控，那么面臨的就只有被官方組織絞殺、身體部位變成藥材的悲慘命運。其次，這個世界充滿著未知的神靈和信仰。邪神固然恐怖卑鄙，但所謂的“正神”也有自己的謀算。正是這種人們隨時都可能迷失信仰成為神靈工具的設(shè)定，才讓克萊恩秉持初心的行為難能可貴。最后，是烏賊對小人物入木三分的刻畫。他們有自己的動機，有自己的情感與羈絆。值夜者老尼爾偷偷用儀式抵消自己的債務(wù)，面癱律師于爾根是個古道熱腸的孝子，即使是卡平這樣十惡不赦的人販子，也有惦念妻兒的苦衷。烏賊這樣做不是為了給正面人物“抹黑”，或是為反面人物“洗白”，更不是為了混淆善惡，他只是通過小說告訴我們一個再真實不過的道理：任何事物都具有兩面性，我們所目睹的現(xiàn)實很可能只是冰山一角。

三、悲憫精神與人道主義關(guān)懷

或許正是作者清醒地認識到這一點，才使得《詭秘之主》處處閃動著人道主義關(guān)懷和悲天憫人的光輝。比如在“鉛白女工”這一章，作者閱讀大量歷史資料，借鑒了維多利亞時期常見的塵肺病；用旁觀的視角、冷靜的筆觸，勾勒出那些為鉛白工廠長期工作而身患重病的女工們——她們會突然臉頰抽搐、牙齦浮現(xiàn)藍線、頭部劇痛，最終口吐白沫，氣絕身亡。推進至此，作者并沒有讓克萊恩簡單地殺死工廠主為女工報仇或直接關(guān)閉工廠。而是讓主角思考關(guān)閉工廠所造成的大量工人失業(yè)及其所引發(fā)的財政困難、造反暴動等社會問題，最終只能做出讓工廠主給尚在人世的女工父母賠償?shù)臒o奈選擇。除了死于鉛中毒的海莉葉，作者還描繪了尚有良知的工廠主德維爾爵士、拿到巨額賠償金就喜笑顏開的父母等人物，將悲劇氣氛推到極致，也升華了小說的思想高度。

除此之外，小說中的貝克蘭德也堪稱英國倫敦17至18世紀的社會縮影。作為省會都市，有眾多驕奢淫逸的王公貴族，也有著最為昂貴的消費水平。然而它卻因為工廠污染而常年籠罩在刺鼻的霧霾中，東區(qū)更是各類黑社會頻繁活動的貧民窟。初入貝克蘭德的克萊恩就險些把那些一入夜就無家可歸，在黑夜中呆滯游蕩的貧民認成喪尸。在這樣的環(huán)境中，克萊恩雖然有著愛惜金錢的吝嗇本性，但在面對無力的貧苦人民時，卻是格外慷慨。他會以采訪的名義請流浪街頭的餓漢吃飯，會無償為洗衣工婦女尋找她丟失的女兒，在解救被貴族綁架的少女時，他用黑皇帝的形象站在墻上靜靜守望，仿佛是英國民間傳說“俠盜”羅賓漢的化身。后期的克萊恩甚至有了“貝克蘭德所有貧困孩子的保護者”的尊名。在他的影響下，塔羅會中眾人也慢慢接觸人間疾苦，其中以貴族小姐奧黛麗的轉(zhuǎn)變最為巨大。

這些故事因為架構(gòu)在真實的歷史史實上，所以具有格外沉重的思想厚度和批判意義。作者那冷靜的筆調(diào)和不動聲色的側(cè)面描寫，也讓悲憫的色彩更加濃郁。而在這些道德層面的人文關(guān)懷之外，《詭秘之主》中還詳細描述了克萊恩與梅麗莎、班森的兄妹情，律師于爾根與奶奶的親情，值夜者隊長鄧恩與戴莉的凄美愛情等細膩真實的情感羈絆。第一卷結(jié)尾處，克萊恩在離開廷根市之前，他臉涂油彩伴作小丑，在以為自己身亡的兄妹面前表演馬戲，努力咧開嘴角的一幕，成為暴擊無數(shù)讀者的催淚彈。這些接地氣而又無比真實的情感是這部玄幻小說中最為珍貴的部分，甚至對讀者而言，克萊恩逐漸褪去人性成為半神之后的故事，較之前半部分反而失去許多吸引力。

在日常閱讀體驗中可以發(fā)現(xiàn)，許多玄幻小說為了突出主角的形象，通常會忽視他作為個體與社會的聯(lián)系，忽視各種復(fù)雜情感對人物成長的重要作用。因此許多小說的主角是父母雙亡、舉目無親的身份，單憑一腔孤勇在異世闖蕩，造成性格片面、單一、臉譜化的失真結(jié)果。雖然有二三出生入死的好兄弟，有傳道授業(yè)解惑的師傅，有傾國傾城的紅顏知己，甚至還有可愛的小寵物，但這些大多只是為了襯托主角而存在的“工具人”。這些作品多半娛樂價值大于文學(xué)價值，刺激有余而回味不足，雖然廣受讀者歡迎，但卻很難作為精品來賞析閱讀。

在行文過程中，作者也并不吝于與讀者互動，“卷毛狒狒”的梗、對于禿頂?shù)脑鼓睢Υ炭托蛄械耐虏垡呀?jīng)作為他與讀者的暗號在文中多次出現(xiàn)，讀者們也經(jīng)常在這些暗號的下方畫線評論，聊得你來我往，熱火朝天。即使《詭秘之主》現(xiàn)已完結(jié)，但在烏賊的公眾號上，他仍然在撰寫著《詭秘之主》“在現(xiàn)代”系列。熟悉的人物、情節(jié)、文風在現(xiàn)代社會里呈現(xiàn)出不一樣的風采，一次次引發(fā)粉絲激動地留言評價。

四、結(jié)語

《詭秘之主》的創(chuàng)作無疑有著精品化的趨勢，這明顯得益于烏賊平淡卻不失力度的文字、流暢且毫不滯澀的行文、精巧卻不失邏輯的周密構(gòu)思。更重要的是，作者不僅將克蘇魯、塔羅牌等海外小眾題材帶到文中，同時還巧妙地與中國價值觀和文化傳統(tǒng)進行融合，從而塑造出善良理性的克萊恩、兼具活潑與細心的“正義”小姐、勇于犧牲忠于職守的隊長鄧恩等人物。在小說的敘事過程中，崇高的悲劇美與詼諧的吐槽反轉(zhuǎn)和諧共處，混沌無序的世界與堅定的信念互相博弈，構(gòu)建出張弛有度、包羅萬象的敘事空間。同時，它在起點中文網(wǎng)、起點國際男頻作品中的屢次稱霸也同樣證明，精彩的作品不僅會跨越文化的鴻溝，也會得到市場的熱烈反響和肯定。

《詭秘之主》在吸取諸多玄幻經(jīng)典作品優(yōu)秀特質(zhì)的基礎(chǔ)上，用嫻熟的敘事技巧突破創(chuàng)新，開辟出新的創(chuàng)作階段，為玄幻小說如何與現(xiàn)實相連開拓出廣闊的敘事空間，更為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化轉(zhuǎn)型提供了極具可行性的樣本?；蛟S正如讀者評論這部小說：“人們好像在黑夜里行走，突然遠處亮起一道道朦朧的光?！薄对幟刂鳌氛蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展旅程上的一束光芒，或許不耀眼，但仍有點亮方寸空間的勇氣與力量，值得讓更多的人舉目關(guān)注。

①虞婧：《專訪 | 〈詭秘之主〉：一個愚者的旅程》，https://mp.weixin.qq.com/s/cVkTzmzK5YS9sgoTy_yEKA，2020年7月8日。

②〔捷克〕米蘭·昆德拉：《小說的藝術(shù)》，孟湄譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店1992年版，第32頁。