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    將粵劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大

    2020-07-10 09:32:30歐宏亮
    青年生活 2020年18期
    關(guān)鍵詞:生存狀況粵劇傳承

    歐宏亮

    摘要:在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的推動(dòng)下,我國文化事業(yè)日漸繁榮,但是,隨著西方文化的融入,我國部分文化形式受到了較大的沖擊?;泟∽鳛槲覈鴤鹘y(tǒng)戲曲文化之一,其具有悠久的發(fā)展歷史,在發(fā)展壯大的過程中,粵劇通過藝術(shù)創(chuàng)新等方式積累了大批粉絲,為粵劇的長遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的文化與受眾基礎(chǔ)。但是,在中西方文化交融的背景下,年輕一代更偏向于西方文化藝術(shù)形式,使得粵劇的生存與發(fā)展面臨較多的問題。對此,本文將對粵劇的生存狀況及傳承、發(fā)展進(jìn)行分析,為粵劇的長遠(yuǎn)發(fā)展提出相關(guān)的優(yōu)化對策。

    關(guān)鍵詞:粵劇;生存狀況;傳承;發(fā)展

    文化是國家與民族的“根”與“魂”,對中華民族的長遠(yuǎn)發(fā)展具有重要推動(dòng)力?;泟∽鳛橹腥A民族傳統(tǒng)文化中的重要組成,又稱為廣東大戲或大戲,在明朝之后,開始在廣東以及廣西地區(qū)出現(xiàn),其糅合了戲臺(tái)服飾以及唱作念打等多種元素,又被稱為南國紅豆。但是,在經(jīng)濟(jì)全球化與信息多元化的背景下,粵劇的生存與發(fā)展受到了較大的沖擊。對此,本文將從三個(gè)方面對粵劇藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大進(jìn)行分析,旨在通過探究粵劇生存現(xiàn)狀以及傳承問題的方式,找尋粵劇發(fā)展的優(yōu)化措施,實(shí)現(xiàn)粵劇的持續(xù)性發(fā)展。

    一、粵劇的生存現(xiàn)狀

    粵劇作為嶺南文化的象征之一,具有較強(qiáng)的民間性、地域性、歷史性以及藝術(shù)性等特征。在長遠(yuǎn)發(fā)展的過程中,經(jīng)過不斷的融匯、創(chuàng)新、實(shí)踐以及演化,使其具有堅(jiān)實(shí)的歷史沉淀以及文化基礎(chǔ),同時(shí)也讓其占據(jù)了相對穩(wěn)定的文化市場優(yōu)勢,特別是在一批海內(nèi)外熱心人士與粵劇“發(fā)燒友”的支持下,粵劇相較于其他劇更具有競爭優(yōu)勢。整體而言,粵劇得以在歷史的長河中留存下來,主要依賴于粵劇人員的苦心經(jīng)營以及敢于革新的精神。但是,隨著時(shí)代的發(fā)展變化,我國傳統(tǒng)文化面臨西方外來文化的蹤跡,現(xiàn)今娛樂發(fā)展呈現(xiàn)著多元化的發(fā)展趨勢,在現(xiàn)今的文化風(fēng)格之中粵劇處于劣勢的狀態(tài),使得粵劇的長遠(yuǎn)發(fā)展受到一定的影響。但是,隨著社會(huì)各方對傳統(tǒng)文化藝術(shù)重視程度的加強(qiáng),給粵劇帶來了較大的發(fā)展機(jī)遇[1]。

    二、粵劇傳承所面臨的問題

    1、形式與內(nèi)容時(shí)代貼合偏低

    在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下,我國的社會(huì)文化呈現(xiàn)著百花爭鳴的態(tài)勢,伴隨著新型媒體形式的進(jìn)入,現(xiàn)階段人們對快節(jié)奏多樣化的文化藝術(shù)接受度較高,而節(jié)奏相對偏慢的傳統(tǒng)文化藝術(shù)與年輕一代的精神文化追求符合度偏低,使得傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展受到了阻礙。當(dāng)前粵劇已成為老年人的“專利”,粵劇舞臺(tái)漸漸被冷落,整體而言,粵劇的發(fā)展沉陷著下滑的趨勢。導(dǎo)致這一問題出現(xiàn)的原因,主要包括以下幾個(gè)方面:一是粵劇內(nèi)容老套,現(xiàn)今粵劇存在劇目以及演繹方式老套的問題,雖然近年來粵劇進(jìn)行了創(chuàng)新,但是其所附有的時(shí)代感并不能貼合都市人們的劇目需求,使其與現(xiàn)今年輕一代的實(shí)際需求具有較大的差別,不利于吸引新一代的注意力;二是演員功力不足,部分演員存在觀念老化等方面的問題,對于粵劇市場營銷的方式存在固化弊端,對粵劇市場的拓寬,觀眾的積累產(chǎn)生了一定的不良影響[2]。

    2、粵劇人才與觀眾面臨斷層

    粵劇人才與觀眾面臨斷層的問題,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是后繼人才較少,在粵劇市場的影響下,粵劇的后繼人才逐漸減少,使得粵劇的發(fā)展出現(xiàn)演員青黃不接等方面的問題,具體表現(xiàn)為老一輩藝人逐漸退出舞臺(tái),新鮮血液并未即使注入,使得部分優(yōu)秀角色以及傳統(tǒng)功架逐漸失傳;二是培養(yǎng)途徑較少,目前而言,設(shè)有粵劇課程的院校相對較少,使得人才獲取粵劇演繹知識(shí)與技能的途徑偏少,使得市場上的粵劇人才逐漸減少;三是演出機(jī)會(huì)較少,在外部因素與內(nèi)部因素的雙重影響下,現(xiàn)今粵劇人才的演繹機(jī)會(huì)逐漸較少,一方面難以積累觀眾,一方面粵劇演繹人員的收益收到影響。

    3、粵劇市場存在著萎縮問題

    粵劇市場面臨所謂問題的原因,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是營銷手段落后,現(xiàn)今粵劇市場營銷的相關(guān)工作人員受到傳統(tǒng)營銷理念的影響,并未采取更加現(xiàn)代化的宣傳與營銷方式,使得年輕一代并未及時(shí)獲取到粵劇的相關(guān)信息,對粵劇市場的拓寬產(chǎn)生不良影響;二是觀眾覆蓋面,現(xiàn)階段粵劇的鐵桿粉絲局限在老年人群,目前粵劇的市場具有一定的區(qū)域特定,更多集中在廣州的廣東粵劇藝術(shù)中心、江南大戲院等,而其他地區(qū)接觸到粵劇演出的機(jī)會(huì)偏少,相關(guān)工作人員的獲利也極少,不利于粵劇演員工作熱情的提升。

    4、粵劇的發(fā)展經(jīng)費(fèi)較為缺乏

    粵劇的發(fā)展經(jīng)費(fèi)較為缺乏的原因,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是政策支持較少,在粵劇院團(tuán)的不斷改革,現(xiàn)今的粵劇被當(dāng)做一個(gè)具有商品屬性的藝術(shù)品投入市場,但是,在激烈的市場競爭中,粵劇難以獲取生存發(fā)展之路,其中有個(gè)重要原因在于配套的政策有待完善,由于政府部門職能存在協(xié)調(diào)不足的問題,對于粵劇劇團(tuán)的扶持更多按照純企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行處理,雖然給予了粵劇院團(tuán)一定的發(fā)展緩沖期,但是,對于本不占優(yōu)勢的粵劇院團(tuán)而言依舊存在經(jīng)費(fèi)不足的問題;二是資金獲取途徑較少,粵劇院團(tuán)的資金主要來自觀眾消費(fèi)以及政策扶持,本身存在較大的局限性,由于粵劇院團(tuán)在文化市場上占據(jù)的份額十分有限,觀眾人群更多局限于老年人,由于老年人自身的資金來源偏少,使其對粵劇的支出相對較少, 再加上粵劇院團(tuán)的支出范圍偏廣,主要涉及人頭經(jīng)費(fèi)、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)、管理經(jīng)費(fèi)、人才培養(yǎng)經(jīng)費(fèi)等各方面,使得粵劇院團(tuán)出現(xiàn)資金短缺的問題,為其長遠(yuǎn)發(fā)展產(chǎn)生一定的不良影響。

    三、粵劇發(fā)展的優(yōu)化措施

    1、強(qiáng)化粵劇承載形式與內(nèi)容的創(chuàng)新

    針對于粵劇承載形式與內(nèi)容的創(chuàng)新,應(yīng)當(dāng)格外注意以下幾個(gè)方面:一是潮流元素的融入,隨著時(shí)代的發(fā)展,潮流文化充斥著人們的生活,目前,年輕一代對潮流元素的追求熱情極高,對此,在粵劇形式與內(nèi)容創(chuàng)新的過程中,應(yīng)當(dāng)切實(shí)融入潮流元素以獲取更多年輕觀眾,例如,由網(wǎng)游改編而成的粵劇《決戰(zhàn)天策府》。這個(gè)劇目融入了現(xiàn)代的潮流元素,更豐富了網(wǎng)游中人物的性格,極大地吸引眼球。無論是劇情、服裝、道具等都非常合現(xiàn)代人的口味,特別追捧的是大學(xué)生們。這部劇目上演后,不少青年們喜歡上了粵劇,展開了一系列的“探索”;二是豐富表演形式,在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下,人們獲取信息的路徑發(fā)生了較大的變化,對此,粵劇應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)豐富表演形式,使觀眾更快,更容易代入劇里,感受其中??梢越梃b其它劇種的表演形式,揚(yáng)長避短,再進(jìn)行創(chuàng)新,使之表演更自然得當(dāng),還有可按劇情需要加入舞蹈,群演的反應(yīng)等。讓表演形式不僅沒有脫離傳統(tǒng),同時(shí)還與時(shí)代銜接,使之更光彩奪目,令人意猶未盡。具體實(shí)例如下:針對于粵劇承載形式的創(chuàng)新,相關(guān)工作人員可以將粵劇文化元素融入到小工藝品之中,并將之用于點(diǎn)綴人們的日常生活,拉近粵劇與人們?nèi)粘I铋g的距離,以此提高人們對粵劇的興趣;針對于新編粵劇劇目內(nèi)容的創(chuàng)新,相關(guān)工作人員可以多點(diǎn)貼合當(dāng)前人們的生活現(xiàn)實(shí)進(jìn)行劇本的撰寫,使其貼合當(dāng)前人們的精神文化訴求,實(shí)現(xiàn)人們對粵劇認(rèn)可度的提升;針對于粵劇推廣傳播形式的創(chuàng)新,相關(guān)工作人員可以通過互聯(lián)網(wǎng)、線下的方式,搭建粵劇溝通平臺(tái),一方面能夠讓更多粵劇愛好者拓寬信息獲取途徑,一方面能夠?yàn)榛泟〉膫鞒信c發(fā)展提供新形式[3]。

    2、加強(qiáng)粵劇編劇與演繹人才的培養(yǎng)

    人才作為粵劇長遠(yuǎn)發(fā)展的重要保障,針對于人才的培養(yǎng),應(yīng)當(dāng)格外注意以下幾個(gè)方面:一是編劇人才的培養(yǎng),通過構(gòu)建完善的培養(yǎng)體系,強(qiáng)化對編劇人才劇本編寫能力的培養(yǎng),引導(dǎo)編輯人才以社會(huì)實(shí)際需求為基點(diǎn)進(jìn)行劇本的創(chuàng)作,一方面促進(jìn)劇本完整度的提高,一方面有利于受眾認(rèn)可度的提升;二是演繹人才的培養(yǎng),演繹人才作為粵劇藝術(shù)的核心,在對演繹人才進(jìn)行培養(yǎng)的過程中,可以通過重視基本功培養(yǎng)、舉辦演繹大賽以及增加演繹機(jī)會(huì)的方式,強(qiáng)化演繹人才各方面的粵劇表演能力。

    3、拓展粵劇院團(tuán)建設(shè)發(fā)展融資渠道

    針對于融資渠道的拓展,應(yīng)當(dāng)格外注意以下幾個(gè)方面:一是政府投入的增加,相關(guān)政府部門應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化對粵劇藝術(shù)的重視,通過適當(dāng)增加投入的方式,實(shí)現(xiàn)粵劇院團(tuán)發(fā)展資金的增加;二是市場的拓寬,粵劇院團(tuán)可以通過優(yōu)化受眾的方式,將粵劇帶入到院校、社區(qū)以及城市等,以此獲取更多的收益,為人才的培養(yǎng)以及演繹內(nèi)容的優(yōu)化提供重要保障;三是企業(yè)支持,粵劇院團(tuán)可以與相關(guān)企業(yè)進(jìn)行溝通與合作,一方面可以實(shí)現(xiàn)演繹機(jī)會(huì)的增加,一方面可以獲取更多的資金支持。整體而言,粵劇院團(tuán)融資渠道的拓寬主要表現(xiàn)在市場搶占、政策支持以及企業(yè)支持等方面。

    四、結(jié)束語

    綜上所述,粵劇作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一,在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,人們生活方式發(fā)生劇烈變化的背景下,其生存與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn),具體表現(xiàn)在人們文化需求與審美的變化,快節(jié)奏的生活讓人們會(huì)流行元素的追求熱情日漸提高,粵劇等傳統(tǒng)文化形式趨向于慢節(jié)奏,以人們的文化需求存在一定的偏差,使得粵劇所占市場份額逐漸下降,對其長遠(yuǎn)發(fā)展產(chǎn)生不良影響。但是,在我國大力倡導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)的背景下,粵劇迎來了新的發(fā)展機(jī)遇,對此,粵劇應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)演繹技術(shù)為基點(diǎn),通過調(diào)整演繹內(nèi)容、豐富表現(xiàn)形式等方式,促進(jìn)粵劇與當(dāng)前文化需求貼合度的提高,為粵劇藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大提高重要保障。

    參考文獻(xiàn):

    [1]畢海榮.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].音樂時(shí)空,2016(09):29-30.

    [2]江琳.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].黃河之聲,2016(01):106-107.

    [3]余勇.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].南國紅豆,2013(01):15-18.

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