探析好萊塢超級(jí)英雄電影配樂(lè)的配器特點(diǎn)

呂霄驍

摘 要：本文分析了近年來(lái)商業(yè)上較為成功的好萊塢超級(jí)英雄電影中的配樂(lè)，從一個(gè)側(cè)面配器來(lái)具體探究其特點(diǎn)，一方面分析了好萊塢主流商業(yè)影片的配樂(lè)特征，有助于了解其工業(yè)化的創(chuàng)作方式，另一方面分析了超級(jí)英雄這一電影類型中的一個(gè)非類型化元素——配樂(lè)，從一個(gè)側(cè)面探究類型電影保持活力的原因。

關(guān)鍵詞：超級(jí)英雄電影;電影音樂(lè);配器

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 01-0-02

好萊塢超級(jí)英雄電影作為近年來(lái)商業(yè)上大獲成功的類型片，大范圍占領(lǐng)了全球電影市場(chǎng)，本文將從其電影音樂(lè)的配器特點(diǎn)作為切入點(diǎn)，從樂(lè)器選用、編制設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)幾個(gè)方面進(jìn)行分析，探求其商業(yè)成功的原因。

一、樂(lè)器使用的多樣化

超級(jí)英雄電影中配器是非常多樣化的。電影音樂(lè)作為一種錄制音樂(lè)，為音樂(lè)上的多樣化提供了很多可能，作曲家可以在工作站中任意搭配樂(lè)器組合，而好萊塢充足的資金與技術(shù)支持也使得作曲家敢于充分的發(fā)揮想象力，嘗試各種配器的可能性。

在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中，幾乎全部的無(wú)源音樂(lè)都是由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的（除了少部分使用歌曲的段落），選擇只使用管弦樂(lè)隊(duì)可能與作曲家的喜好和創(chuàng)作條件有一定的a關(guān)系，同時(shí)選擇用管弦樂(lè)隊(duì)也有著影片故事背景方面的考慮，這是一個(gè)發(fā)生在二戰(zhàn)期間的故事，顯然導(dǎo)演無(wú)論是在畫面還是音樂(lè)方面都想要保持那種傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的風(fēng)格，因而全片都沒(méi)有使用太多現(xiàn)代的音色。而在《鋼鐵俠》中，作曲家拉民·賈瓦迪（Ramin Djawadi）使用了非常多搖滾樂(lè)的元素。一方面，這部影片的故事發(fā)生在21世紀(jì)，需要一些符合時(shí)代特征的音樂(lè)，另一方面，這部影片的主角施塔克（Stark）在片中也很喜歡搖滾樂(lè)，片中出現(xiàn)了很多有源的搖滾樂(lè)片段，這就使得無(wú)源的配樂(lè)中出現(xiàn)的搖滾樂(lè)元素與整部影片非常的和諧統(tǒng)一。拉民·賈瓦迪在之后2013年的影片《環(huán)太平洋》中也使用了這種搖滾樂(lè)和管弦樂(lè)隊(duì)相結(jié)合的方式并大獲成功，這種風(fēng)格也成為了他獨(dú)特的標(biāo)簽。而在由漢斯·季默和詹姆斯·紐頓·霍華德合作的諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲中，音樂(lè)則由管弦樂(lè)隊(duì)和大量的合成音色交織而成，這非常符合影片黑暗嚴(yán)肅的氛圍，同時(shí)，這是一部建立在虛構(gòu)的城市“哥譚市”的故事，這種非聲學(xué)樂(lè)器的使用也使得影片與觀眾所處的現(xiàn)實(shí)世界有了一定的“距離感”。值得一提的是，在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中，人聲呼號(hào)被當(dāng)成了一個(gè)非常重要的主題動(dòng)機(jī)也即“貝恩”主題，漢斯季默在創(chuàng)作配樂(lè)期間還在網(wǎng)上發(fā)起全球影迷來(lái)為這部影片錄制呼喊聲，這也在當(dāng)時(shí)成為了一個(gè)熱門話題。

從以上的例子中我們不難看出，超級(jí)英雄電影的作曲和導(dǎo)演們非常擅于為自己的影片從樂(lè)器的選擇方面在配樂(lè)上為電影營(yíng)造出一種合理可信又具有特色的氛圍，作曲家也不吝于在樂(lè)器的選擇方面大費(fèi)周章，為影片選擇出獨(dú)特的樂(lè)器組合來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在配器選擇上的多樣性是超級(jí)英雄電影音樂(lè)的一大特點(diǎn)。

二、非常規(guī)的管弦樂(lè)編制

在超級(jí)英雄電影音樂(lè)中還有一個(gè)特點(diǎn)就是在管弦樂(lè)隊(duì)部分非常規(guī)的樂(lè)器編制。

（一）大銅管組

在大部分的超級(jí)英雄影片中，作曲家往往都會(huì)使用大銅管組，銅管明亮有力，非常適合表現(xiàn)英雄性;戰(zhàn)斗場(chǎng)面中，響亮的大銅管組也能充分的匹配具有張力的大場(chǎng)面。從筆者搜集到的幾份錄音總譜中可以看到，這種大銅管編制幾乎出現(xiàn)在了每部超級(jí)英雄電影中。

我們可以看到，這幾部影片在錄音中基本都使用的是雙管樂(lè)隊(duì)編制。通?，F(xiàn)在的交響樂(lè)樂(lè)隊(duì)采用木管樂(lè)器各2～3支，銅管組的標(biāo)準(zhǔn)配置是4支圓號(hào)、2～3支小號(hào)、3支長(zhǎng)號(hào)、1支大號(hào)，超過(guò)三管以上的再大型的樂(lè)隊(duì)銅管組也只會(huì)擴(kuò)充到6～8支圓號(hào)、4～5支小號(hào)、4支長(zhǎng)號(hào)、2支大號(hào)。我們可以看出在這幾部影片當(dāng)中圓號(hào)和長(zhǎng)號(hào)一般都會(huì)超過(guò)正常的數(shù)量，尤其是圓號(hào)，作曲家們?cè)谶@幾部超級(jí)英雄電影中都使用了超過(guò)6支圓號(hào)，在《X戰(zhàn)警3》中，更是使用了多達(dá)12支圓號(hào)。

“圓號(hào)的使用不同于其他銅管樂(lè)器，圓號(hào)既是銅管合奏的一部分，又是木管聲部的附屬，它能融合并加強(qiáng)木管聲部聲音的特性。在管弦樂(lè)作品中，它的獨(dú)特音色可以用來(lái)象征完全不同的形象，例如18世紀(jì)莫扎特歌劇中的偷情，以及19世紀(jì)交響曲中的英雄主義等。圓號(hào)具備其他銅管樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)，它作為獨(dú)奏樂(lè)器時(shí)效果良好，重復(fù)其他樂(lè)器演奏時(shí)效果也不錯(cuò)。雖然圓號(hào)的聲音比小號(hào)溫潤(rùn)，但它擁有足夠的光彩，并能為音響宏大的樂(lè)曲增添力量，它的聲音幾乎在任何樂(lè)器組合中都能聽(tīng)到。由于其絲絨般的音質(zhì)，特別是在氣中音區(qū)，圓號(hào)可以為任何獨(dú)奏樂(lè)器提供絕妙的伴奏。同時(shí)圓號(hào)的阻塞音和非阻塞音音響區(qū)別也很大?！保ㄒ浴杜淦鞣ń坛獭罚┤踝鄷r(shí)良好的融合度、強(qiáng)奏時(shí)充足的力量感以及合適的音區(qū)就是作曲家使用大量圓號(hào)的原因，圓號(hào)的大動(dòng)態(tài)使得在需要大響度、力量感的時(shí)候可以充分的展現(xiàn)自己的存在感，在需要小音量、渲染氛圍的時(shí)候也可以低調(diào)的充分與其它樂(lè)器融合在一起。傳統(tǒng)管弦樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演奏中銅管數(shù)量過(guò)多會(huì)帶來(lái)不平衡感，由于電影音樂(lè)是采用錄制的方式進(jìn)行的，這種不平衡感可以在話筒擺位和后期混音中得到平衡，這一切使得圓號(hào)成為了一件完美的樂(lè)器。

（二）其他非常規(guī)編制

除此之外，在超級(jí)英雄電影中還有一些非常規(guī)的樂(lè)隊(duì)編制。例如在《黑暗騎士崛起》中，作曲家在一些段落中使用了大量的大提琴。在這些段落中，作曲家除了擴(kuò)大了原有弦樂(lè)隊(duì)的大提琴聲部，還單獨(dú)使用了一組四聲部，每聲部七把大提琴，總共28把大提琴的附加弦樂(lè)組。在后期混音中，這些大提琴在后期混音時(shí)被混到不同的聲道中，形成了一種強(qiáng)烈包圍感的聽(tīng)覺(jué)感受，這與常規(guī)的管弦樂(lè)隊(duì)擺位有著很大的不同，因此觀眾也不會(huì)因?yàn)槌康拇筇崆俣X(jué)得音樂(lè)內(nèi)容不均衡。

超級(jí)英雄電影音樂(lè)往往需要強(qiáng)烈刺激的聽(tīng)覺(jué)感受，因此作曲家往往會(huì)采用一些非常規(guī)的樂(lè)隊(duì)編制手法來(lái)實(shí)現(xiàn)這種聽(tīng)覺(jué)的刺激感。在音頻技術(shù)不斷發(fā)展的今天，技術(shù)上的新手段為作曲家們提供了更多創(chuàng)作的可能性。

三、打擊樂(lè)的使用

在超級(jí)英雄電影中另一個(gè)配器特點(diǎn)就是大量打擊樂(lè)的使用。

節(jié)奏相比與旋律、和聲等更容易感染觀眾，超級(jí)英雄電影中有著大量的打斗片段，這些片段的音樂(lè)往往依靠打擊樂(lè)讓觀眾血脈賁張。超級(jí)英雄電影中使用的打擊樂(lè)有傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)中常見(jiàn)的大鼓、小軍鼓、大鑼、大镲等等，在一些影片中也會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)代的爵士鼓，還有各種各樣的民族打擊樂(lè)。在亞倫·史維斯查（Alan Silverstri）的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、丹尼·艾爾弗曼（Danny Elfman）的《蜘蛛俠》這種傳統(tǒng)一些的管弦樂(lè)為主的配樂(lè)中，傳統(tǒng)管弦樂(lè)中的打擊樂(lè)占了打擊樂(lè)的主導(dǎo)，作曲家大量的使用大鼓、小軍鼓、大镲等等打擊樂(lè)器來(lái)寫作節(jié)奏聲部;而在《鋼鐵俠》《超凡蜘蛛俠》中，作曲家則使用了大量的爵士鼓和傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)器相結(jié)合。作曲家在創(chuàng)作的過(guò)程中在配器方面會(huì)設(shè)計(jì)獨(dú)特的打擊樂(lè)器搭配;同時(shí)在演奏的節(jié)奏方面，作曲家往往會(huì)使用富于停頓與變化的律動(dòng)，這種律動(dòng)是通過(guò)不穩(wěn)定的復(fù)拍子的律動(dòng)和從流行音樂(lè)里借鑒的重音移位等手段實(shí)現(xiàn)的。除此之外，在混音中，混音師也會(huì)將節(jié)奏聲部與其他電影聲音進(jìn)行配合與“協(xié)奏”，創(chuàng)造出那種張弛有度的緊張感。筆者在進(jìn)行配樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中也深深感受到，這種打斗段落中打擊樂(lè)對(duì)于整體音樂(lè)氛圍起到了非常大的作用，這種段落如果關(guān)掉打擊樂(lè)聲部，音樂(lè)會(huì)顯得非常沒(méi)有震撼感。筆者在創(chuàng)作打斗場(chǎng)面的配樂(lè)時(shí)會(huì)利用多層打擊樂(lè)采樣進(jìn)行編輯，豐滿的打擊樂(lè)會(huì)使配樂(lè)充滿力量感，但如果處理不好也會(huì)掩蓋一些其他的聲部和電影中的聲音。不同于筆者的創(chuàng)作，在超級(jí)英雄電影配樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，作曲往往會(huì)自己錄制合適的打擊樂(lè)聲音，這其中一個(gè)杰出的代表就是漢斯·季默，他擁有著大量獨(dú)創(chuàng)的打擊樂(lè)素材庫(kù)，這些素材甚至都有部分已經(jīng)作為音色庫(kù)公開(kāi)銷售，他工作室旗下的作曲Junkie XL甚至?xí)谥谱髅坎侩娪皶r(shí)都會(huì)專門建立一個(gè)獨(dú)特的打擊樂(lè)素材庫(kù)。

同時(shí)，在當(dāng)前聲音技術(shù)下，各種環(huán)繞聲制式為整個(gè)電影聲音留下了足夠大的聲音空間進(jìn)行發(fā)揮。漢斯·季默無(wú)疑是各種新技術(shù)的最佳實(shí)踐者，在以11.1環(huán)繞聲制式制作的影片《鋼鐵之軀》中，漢斯·季默使用了十多位鼓手同時(shí)演奏爵士鼓，并在不同的聲道會(huì)放出來(lái)，在環(huán)繞聲條件下這種制作方式形成了一種非常震撼獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

作為超級(jí)英雄電影這種極度類型化的影片的重要組成部分，超級(jí)英雄電影的配樂(lè)從配器上追求奇觀化的聽(tīng)覺(jué)特征，符合其商業(yè)片的特質(zhì)。同時(shí)，配樂(lè)作為此類型片中的一個(gè)非類型化元素，使超級(jí)英雄電影這種類型片增加了其內(nèi)部的變化性，成為其中一個(gè)不可或缺的組成部分。

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