材料、媒介與觀念

李松林 李昆績 Li Songlin Li Kunji

1李松林相遇影像裝置冰、木頭、投影儀、影像等2015

2李松林天題-2016攝影作品紙本印刷等2016

李昆績：你從2010年進入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系玻璃專業(yè)學(xué)習(xí)，并于2016年考入羅德島設(shè)計學(xué)院玻璃系。你認為不同院校的側(cè)重點有哪些不同。

李松林：雖然我就讀的都是玻璃專業(yè)，但是我認為它們的側(cè)重點有非常巨大的不同。清華美院工藝美術(shù)系的玻璃專業(yè)更偏向傳統(tǒng)造像、審美、工藝美術(shù)，通過玻璃材料入手，在審美的評價體系內(nèi)去做一些工藝美術(shù)和雕塑。而羅德島的玻璃系建系已有50年，由于歷史發(fā)展的原因，最開始也是從玻璃入手，但是從20世紀80年代開始，它很快就進入了當代藝術(shù)領(lǐng)域，所以研究生教育并不太在意材料本身的使用和工藝的精進，你可以使用任何材料去表達你的任意想法。

李昆績：你以玻璃為媒介進行創(chuàng)作多年，從創(chuàng)作玻璃工藝制品、玻璃雕塑，到以玻璃為元素的行為、裝置、影像等觀念藝術(shù)，你怎樣看待“玻璃”這種材料？你的創(chuàng)作發(fā)生轉(zhuǎn)變的契機是什么？

李松林：我對玻璃材料的理解是非常深的。我從2010開始接觸玻璃窯鑄、燈工，后來又澆鑄、冷加工、吹制、霓虹燈，包括各種實驗性的玻璃技巧，基本上都嘗試過了。大概在2013年左右，我當時還在國內(nèi)參加各種展覽，我發(fā)現(xiàn)很多國內(nèi)的玻璃藝術(shù)家嘗試用玻璃這種材料去創(chuàng)作各種各樣不同的東西。我認為玻璃材料有很多美的地方，但是作為一種材料，它依然有局限性，例如易碎、不堅固等。我在思想上產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，認為一種合理的材料應(yīng)該用在一個合理的位置。我的追求更多在于思想、觀念、不斷嘗試多元化的屬性方面，而不是對一種材料的精進。我不想把自己單純定義為一個玻璃藝術(shù)家，也不愿意把自己定義為某一種單一材料的使用者。

李昆績：你是如何思考中國傳統(tǒng)元素符號在作品中的運用的？

李松林：在大學(xué)本科的時候，我比較認同一位歸國學(xué)姐的一句話：“中國人做的就是中國風(fēng)格。”一代代前人并沒有刻意地模仿傳統(tǒng)，他們吸收傳統(tǒng)是自然而然、潛移默化的。我認為我們這代很多的藝術(shù)家會被很多的中國傳統(tǒng)所束縛，所以我們年輕的藝術(shù)家應(yīng)該去吸收多元的事物，經(jīng)由現(xiàn)代的語境，重新將這些進行歸納整理，做出新的創(chuàng)作。

李昆績：你在2015年創(chuàng)作的影像裝置《相遇》和2017年創(chuàng)作的行為藝術(shù)《背包行走系列—冰書包（夏）》中都使用了“冰”這種材料，相較于玻璃而言，“冰”給你的創(chuàng)作帶來了哪些可能性？

李松林：其實最開始《相遇》中的“冰”我使用的是玻璃，但我感覺顏色方面效果不夠好，就嘗試換成了冰。那時我對冰的理解就是用來替代玻璃的一種材料，而且成本較低。使用冰進行創(chuàng)作之后，我發(fā)現(xiàn)冰的融化是具有時間觀念的，作品從此多了一個時間維度，它不能被永久保存，只能存在一陣子。所以后來我的“行走系列”作品也運用了冰的概念。不過“行走系列”也不僅僅只有“冰”這一種觀念，整個“行走系列”受藝術(shù)家弗朗西斯·埃利斯（Francis Al?s）的影響。我還做了“冬天”“春天”“夏天”系列，在做“夏天”的時候我背著一塊冰，等它全部融化。冰可以被闡釋的概念太多了，我還是堅持“合理的材料應(yīng)該用在合理的地方”這一理念，才能夠把材料的屬性、概念真正地展現(xiàn)出來。

李昆績：除開藝術(shù)家，詩人和導(dǎo)演也都是你的身份，你是怎樣同時以這三種身份自處的？

李松林：在創(chuàng)作上，我主要有這三種身份，我認為這三種身份很有趣。我從小學(xué)六年級開始寫詩，我對詩歌的創(chuàng)作早于繪畫，我是在大學(xué)時才開始進行藝術(shù)創(chuàng)作的。而導(dǎo)演這個身份是因為我一直以來都很喜歡電影，認為電影就是現(xiàn)代人的造夢，所以我特別想成為一個可以去創(chuàng)作電影的人。到美國之后，我在學(xué)校有意識地選修了很多關(guān)于電影的課程，有機會去創(chuàng)作影像。我認為這三種身份實際上都是“創(chuàng)作者”，這三者沒什么區(qū)別，只不過需要不同的心境、不同的材料、不同的團隊，根據(jù)不同的感覺去進行不同的創(chuàng)作。

李昆績：在川美藝術(shù)家駐留計劃期間，你有哪些收獲與啟發(fā)？

李松林：在川美駐留計劃期間，我認識了很多很棒的藝術(shù)家，跟他們成為了很好的朋友，一起交流很多想法。我認為這對一個藝術(shù)家很重要，因為藝術(shù)家需要在一個環(huán)境中與人溝通，不斷地批評、反思自己目前的思維狀態(tài)，去做一些新的、自己感興趣的東西。而且我沒有在國內(nèi)的藝術(shù)圈呆過，回到川美這樣的環(huán)境，讓我感受到川渝地區(qū)藝術(shù)家關(guān)心的是什么、感興趣的是什么，他們的生活狀態(tài)怎么樣，這對于我思考藝術(shù)、生活都會有經(jīng)驗輔助的作用。