貴州侗戲的教育價(jià)值形成的相關(guān)探討

向娟

【摘要】鋼琴曲《百鳥朝鳳》是由我國(guó)當(dāng)代著名鋼琴作曲家、鋼琴教育家王建中先生根據(jù)嗩吶曲《百鳥朝鳳》改編而來(lái)，作于1973年。鋼琴曲《百鳥朝鳳》具備更加多元的模仿力和更加強(qiáng)烈的感染力，是將中國(guó)的獨(dú)特樂器與西方的鋼琴文化進(jìn)行高度的結(jié)合與發(fā)展，使中國(guó)的鋼琴音樂作品更具有獨(dú)特的魅力。本文就王建中的改編鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》中的民族樂器元素進(jìn)行研究、分析。

【關(guān)鍵詞】王建中;鋼琴曲《百鳥朝鳳》;民族樂器

【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0057-02

【本文著錄格式】杜佳琦.鋼琴曲《百鳥朝鳳》中的民樂元素滲透[J].北方音樂，2020，06（11）：57-58.

一、鋼琴《百鳥朝鳳》簡(jiǎn)介

1973年，王建中改編了嗩吶曲《百鳥朝鳳》，改編后的鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》既保留了原嗩吶曲的旋律發(fā)展和文化內(nèi)涵、繼承了原有的思想情感，又融入了新的音樂思維，運(yùn)用豐富的和聲和多變的演奏織體賦予這首傳統(tǒng)樂曲新的生命。此曲的改編是將中國(guó)音樂的民族化特色與西方音樂的鋼琴文化高度地結(jié)合與發(fā)展，使中國(guó)的鋼琴音樂文化更具有獨(dú)特的民族魅力。鋼琴曲《百鳥朝鳳》共分為五個(gè)段落，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)——纏達(dá)，將幾個(gè)段落自然地連接在一起，共293小節(jié)，和諧融洽，一氣呵成。

二、鋼琴曲《百鳥朝鳳》中的民樂元素

（一）嗩吶模仿

在對(duì)《百鳥朝鳳》進(jìn)行鋼琴曲改編的過程中，王建中先生并沒有整曲改編，而是保留了嗩吶曲的基本形式和旋律發(fā)展脈絡(luò)。

其中，嗩吶曲《百鳥朝鳳》的部分音樂旋律得以繼承。例如鋼琴曲的開頭部分（見譜例1）便保留了嗩吶曲的原有旋律（見譜例2），開頭的第一個(gè)音仍然采用了尖銳的小二度前倚音，以此來(lái)模仿嗩吶倚音吹奏的效果。在演奏時(shí)，裝飾音與主音之間要做到自然而又流暢地過渡，特別是作為全曲的第一個(gè)和弦更要充分控制好力度，展現(xiàn)出嗩吶特有的“土味”。

同樣地，嗩吶曲《百鳥朝鳳》的部分音樂旋律也得到創(chuàng)造性改編（見譜例3、4），以更好地適應(yīng)鋼琴的特性，增添了更飽滿的和聲音響，利用一高一低的八度重復(fù)樂句以及一強(qiáng)一弱的力度對(duì)比，來(lái)模仿出嗩吶高音區(qū)尖銳嘹亮和中音區(qū)剛健豪放的兩種音色效果，也表現(xiàn)出作曲家蘊(yùn)含在作品中的中國(guó)作品的音色風(fēng)格，這種在鋼琴演奏中明與暗的鮮明對(duì)比，“使鋼琴演奏的《百鳥朝鳳》比之嗩吶演奏的《百鳥朝鳳》又開拓了一些新的意境”。

（二）笙模仿

笙作為一種傳統(tǒng)民間吹管樂器具有極強(qiáng)的控制力，樂器笙的應(yīng)用也十分廣泛，可用于吹奏旋律或伴奏。從鋼琴曲《百鳥朝鳳》中可以看出，這里的“笙”起到了一定的合奏作用（見譜例5），主要見于譜中的四度、五度音程，在右手演奏模仿嗩吶的同時(shí)，左手配合模仿笙的伴奏，四度音程、雙音落鍵要穩(wěn)重、整齊，明顯區(qū)分于右手嗩吶旋律的高亢明亮，聲音連貫一致，雙手互相配合產(chǎn)生共鳴，以不同的音色展現(xiàn)一幅歡天喜地的熱鬧圖景，給聽眾帶來(lái)一種幽默詼諧的氛圍，使聽眾在音樂中獲取更多的愉悅感。

（三）揚(yáng)琴模仿

揚(yáng)琴是中國(guó)民族音樂的一種擊弦類樂器，音色明亮，具有豐富的表現(xiàn)力，在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中經(jīng)常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，是一種不可缺少的主要樂器。在鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，以演奏重復(fù)音及重復(fù)高八度的方式來(lái)模擬揚(yáng)琴的音色（見譜例6），重復(fù)音“mi”的演奏需要快速敏捷地?fù)Q指，突出高八度的“mi”，使聲音輕盈而富于彈性，其后的小二度音程要求演奏者下鍵迅速、準(zhǔn)確，左右手密切配合，以清脆明亮的音色最大限度地模仿出揚(yáng)琴的輪音音色。

（四）打擊樂模仿

打擊樂器也叫“敲擊樂器”，以敲、打、搖等方式產(chǎn)生效果的樂器族群。打擊樂器是一類較為古老的樂器，我國(guó)音樂史上最早的科學(xué)分類法“八音”將樂器按照制造材料的不同性質(zhì)分為八類：金、土、革、石、竹、絲、木、匏。其中打擊類的樂器就包括金類、石類、革類、木類、土類樂器以及絲類的筑，于周代已有明確記載。在嗩吶曲《百鳥朝鳳》中就充滿大量的堂鼓、缸鼓、小鼓等打擊樂器，在鋼琴曲《百鳥朝鳳》中，王建中先生采用震音的方式形象地模擬出打擊類樂器歡快、活潑的節(jié)奏。右手大量的重復(fù)音和左手的五度音程急速交替進(jìn)行，打造出吹奏樂和打擊樂齊奏的效果（見譜例7），緊接著小二度倚音模仿小鼓的干脆、利落，主音則模仿堂鼓的飽滿、恢弘（見譜例8），音符由八分音符倚音逐漸加快至十六分音符，時(shí)值減縮，聲音短促有力，緊扣人心，為接下來(lái)的“百鳥合鳴”作鋪墊。該段為《百鳥朝鳳》的最后一段，同時(shí)也是高潮段落，打擊樂的模仿由慢至快、由弱至強(qiáng)，整齊有力，步步推進(jìn)，使聽眾仿佛置身于鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴的民間節(jié)慶典禮之中，最后在熱烈激昂的情緒中以一個(gè)力度為sff的倚音和弦結(jié)束全曲，振奮人心，令人回味無(wú)窮。

三、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)民間音樂改編成為鋼琴曲并不是一個(gè)一蹴而就的過程，而是要經(jīng)過漫長(zhǎng)而又繁復(fù)的發(fā)展，從旋律到加入和聲再到擴(kuò)展為結(jié)構(gòu)，任何一次重組與整理都需要極大的勇氣和創(chuàng)新精神，但這個(gè)過程正是中國(guó)音樂向世界展示自己民族特色的過程，也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化與西方鋼琴音樂文化的結(jié)晶?！栋嬴B朝鳳》作為一首成功的鋼琴改編作品，不僅在國(guó)內(nèi)廣受好評(píng)，也受到西方音樂愛好者的喜愛，其滲透力和影響力也在不斷擴(kuò)大，為中國(guó)的音樂文化增花添彩。在此曲中，人們可以真切地體會(huì)到濃厚的中國(guó)民族樂器的韻味，清楚地看到中國(guó)民間音樂的境界和中華民族的民族特征。通過對(duì)于王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的分析，筆者希望自身在作品演奏和鋼琴理論知識(shí)方面都能夠得到提高，在學(xué)習(xí)鋼琴的道路上也能夠更好地繼續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)

[1]童道錦，孫明珠.中國(guó)鋼琴作品的分析與演奏（中）[C].人民音樂出版社，2003：192.

[2]黃冰漫.鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏藝術(shù)及其民族特征探析[J].陜西教育（高教），2014（7）：15-16.

作者簡(jiǎn)介：杜佳琦（1996—），女，內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市翁牛特旗，成都大學(xué)中國(guó)東盟藝術(shù)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院2018級(jí)在讀藝術(shù)碩士，研究方向：鋼琴表演。