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    柴可夫斯基《杜姆卡》的曲式特點與演奏探析

    2020-07-09 03:16劉炫岐
    北方音樂 2020年11期
    關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)和聲

    劉炫岐

    【摘要】斯克里亞賓一生共創(chuàng)作了85首前奏曲,這是他最喜歡的鋼琴體裁之一。前奏曲作品11號,由24首鋼琴作品組成。本文將探討斯克里亞賓前奏曲第二首的創(chuàng)作技法特征,包括和聲、旋律、節(jié)奏、織體、速度力度、曲式結(jié)構(gòu)等多個方面。在上述幾個方面中,曲式研究將作為本文的研究重點。筆者希望通過本文可以了解斯克里亞賓前奏曲第二首的創(chuàng)作技法,為接下來研究此曲的學(xué)者提供思路,從這一首前奏曲中對斯克里亞賓的前奏曲有局部的認識與了解。

    【關(guān)鍵詞】斯克里亞賓;前奏曲第二首;和聲;曲式結(jié)構(gòu)

    【中圖分類號】G651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)11-0036-02

    【本文著錄格式】戴云靜.微觀斯克里亞賓前奏曲(op.11 no.2)的曲式和聲解讀[J].北方音樂,2020,06(11):36-37.

    一、作者介紹與創(chuàng)作背景

    (一)作者介紹

    俄羅斯作曲家、鋼琴家,是一個交響樂作曲家和鋼琴音樂的大師,畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院。早期作品以新的方式繼承了俄羅斯古典傳統(tǒng)。1872年1月16日,斯克里亞賓出生于莫斯科的一個貴族家庭。母親是一位非常有音樂天賦的鋼琴家,但英年早逝。在斯克里亞賓剛出生一年時,他的父親就離開莫斯科去了土耳其。因此他由寵愛他的姨媽撫養(yǎng)成人。1884-1885年他隨作曲家塔涅耶夫?qū)W習(xí)和聲、曲式等作曲理論課程,并且跟隨教育家茲維列夫?qū)W習(xí)鋼琴。在學(xué)習(xí)期間,展現(xiàn)出了非凡的音樂天賦。其早期鋼琴作品廣泛地運用了鋼琴的技巧和表現(xiàn)力,音樂形象鮮明,充滿熱情,緊張的節(jié)奏與尖硬的和聲時常出現(xiàn);他大量運用復(fù)雜和弦,強調(diào)和聲的緊張度和不協(xié)和,表現(xiàn)作家內(nèi)心感受到的尖銳的、不可緩解的沖突。其作品對二十世紀的歐洲音樂有過重大的影響,成為俄羅斯典范音樂作品的一部分。代表作有三部交響曲、管弦樂曲《狂喜之詩》等。

    (二)創(chuàng)作背景

    斯克里亞賓的前奏曲完成于1888-1896年,多數(shù)作品寫于莫斯科,也有一部分是他在歐洲旅行期間完成的。前奏曲第二首創(chuàng)作于1895年。由于異鄉(xiāng)的孤獨使他情緒上受到了很大的波動,所以,悲哀籠罩在第二首的創(chuàng)作之中。

    (三)前奏曲的起源

    前奏曲是一種器樂的體裁形式。最初起源于15世紀的管風(fēng)琴音樂,據(jù)說在教堂禮拜時的圣詠合唱之前,管風(fēng)琴的演奏家在演奏前需要活動手指,首先即興演奏快速的音階與琶音之類的經(jīng)過句,漸漸地演變成前奏曲的體裁。文藝復(fù)興時期、巴洛克時期隨著樂器工藝的改進,鍵盤音樂得到發(fā)展。到了巴赫時期,前奏曲時期,前奏曲已從最初依附于聲樂的形式發(fā)展成為獨立的鍵盤音樂體裁。

    (四)鋼琴前奏曲的體裁特征

    鋼琴前奏曲體裁的涉及范圍較為廣泛,通常以四種形式出現(xiàn):(1)指位于賦格之前的樂曲,如巴赫的《十二平均律》中的48首前奏曲與賦格;(2)指鋼琴組曲的其中一首,如德彪西《貝加馬斯卡》組曲的第一首前奏曲、普羅科菲耶夫《十首鋼琴小品》的第七首前奏曲;(3)指獨立的鋼琴短曲,如格什溫的前奏曲三首、肖斯塔科維奇的前奏曲;(4)指系列成套的前奏曲集,肖邦、德彪西、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、卡巴列夫斯基前奏曲集均屬此類形式。

    (五)多數(shù)前奏曲具有以下幾個特征

    (1)主題鮮明而凝練,短小精悍,帶有即興表演性的特點。主題的展開手法通常采用單一材料進行深入發(fā)展,作品整體音樂形象統(tǒng)一,主題之間不強調(diào)過分的對比。

    (2)前奏曲屬于無標題音樂的體裁形式,大多數(shù)作曲家的前奏曲沒有標題(德彪西的前奏曲除外)。作品鮮明的音樂形象是通過情感的抒發(fā)建立起來的。

    (3)前奏曲的曲式特點雖然短小,卻包融了精確的旋律、和聲、節(jié)奏及織體語言。作曲家在微觀的結(jié)構(gòu)中運用豐富的音樂語匯表達了宏觀的情感世界。

    (4)前奏曲兼有其他體裁的風(fēng)格特征,如練習(xí)曲、夜曲、即興曲等。

    二、樂曲分析

    a小調(diào),3/4拍 小快板(Allegretto ?=138),這首前奏曲創(chuàng)作時間為1895年,完成于莫斯科。

    這是一首圓舞曲風(fēng)格的鋼琴音詩,全曲充滿幻想的詩情畫意的意境,開始主題為連續(xù)下行跳進的旋律,旋律典雅而略帶傷感。主題動機蘊含兩個特征音型:(1)右手旋律中運用音程大跳;(2)左手部分運用半音級進上行。中段主題旋律跌宕起伏,展現(xiàn)強大的情緒波動,表現(xiàn)出作者內(nèi)心情感的波動。全曲綜合運用了復(fù)調(diào)多聲部旋律(四個聲部)與主調(diào)和聲相結(jié)合的手法,可以看出作曲家嫻熟的作曲技術(shù)。因此,這首作品是《24首鋼琴前奏曲》中演奏最多的一首經(jīng)典之作。

    這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部曲式,曲式一級結(jié)構(gòu)與下屬次級結(jié)構(gòu)形成層層疊疊的關(guān)系,相互作用。前后兩個結(jié)構(gòu)部分具有方整性的特點(每個樂句都是8小節(jié))。由于A段是一個復(fù)樂段(同頭異尾),B段的再現(xiàn)段為單樂段。

    結(jié)構(gòu)圖如下:

    (一)A段(1—32小節(jié)):平行重復(fù)的復(fù)樂段的復(fù)樂段結(jié)構(gòu)

    樂段A(1-16小節(jié)):材料由兩個對比的樂句組成,前樂句(1-8小節(jié))中兩個樂節(jié)調(diào)性對置(a小調(diào)—e小調(diào))的手法;b樂句(8-16小節(jié))結(jié)構(gòu)采用分分合的方式(2+2+4),主題在連續(xù)的旋律下行后毅然上揚,旋律運用三個聲部進行,達到旋律線的最高點,兩個樂句在旋律進行方向上形成對比。調(diào)性上運用a小調(diào),形成上揚憂郁的音樂性格,為整體的風(fēng)格打下基礎(chǔ)。和聲上a樂句中運用轉(zhuǎn)調(diào)模進手法(1-4小節(jié)和5-8小節(jié)),及在b樂句上運用連續(xù)的離調(diào)和聲手法:降五音的重屬2和弦—降5音的屬和弦—副屬和弦(第8-第9小節(jié)),運用和聲意外進行——那不勒斯和弦(第10小節(jié)),終止式為sⅡ級三四和弦—屬七構(gòu)成開放終止。

    樂段A(17-32小節(jié)):材料上運用a和b樂句的重復(fù)構(gòu)成,與樂段A構(gòu)成平行關(guān)系。和聲手法類似。調(diào)性上運用低二度模進的半音關(guān)系調(diào)上(a—升g小調(diào)、17-20小節(jié)和21-24小節(jié)),終止式運用以e小調(diào)的屬七—主6和弦構(gòu)成不完滿終止,進一步鞏固主題材料,運用屬調(diào)的不完滿終止鞏固傷感的情感。

    (二)B段(33-68小節(jié)):包括中段與再現(xiàn)段兩個部分

    中段B(33-48小節(jié)):材料上運用新材料,新材料是運用向上級進和跳進的音階走向頂點后逐級向下走。調(diào)性上使用了兩個大調(diào),與A段產(chǎn)生強烈對比,情感色彩上出現(xiàn)了變化,轉(zhuǎn)向了光明的感覺;和聲上,兩個樂句運用轉(zhuǎn)調(diào)模進(G大調(diào)和?B大調(diào)、33-40小節(jié)和41-47小節(jié)),b樂句是b樂句的高三度模進;終止式上,前樂句運用G大調(diào)的終止四六—屬九—主和弦,后樂句轉(zhuǎn)到降B大調(diào)上,運用終止四六—屬九—主和弦,為再現(xiàn)段作準備。

    再現(xiàn)段A(49-68小節(jié)):材料是a樂句的變化再現(xiàn),主題的核心不斷在加固。其中a樂句音高略有變化,運用了許多和弦外音和變化音。升G與降B音的出現(xiàn)預(yù)示著主調(diào)的回歸。和聲上,運用轉(zhuǎn)調(diào)模進(a小調(diào)—d小調(diào))手法,和聲上是一模一樣的;調(diào)性上,由49小節(jié)的a小調(diào)進入到d小調(diào);在55-56小節(jié)短暫的進入g小調(diào)作為過渡,臨時轉(zhuǎn)到g小調(diào)的降五音的屬和弦,為66小節(jié)回歸主調(diào)起過渡作用。終止式以終止四六和弦到sⅡ級七和弦到屬九和弦到主和弦完滿結(jié)束。

    三、總結(jié)

    縱觀整首前奏曲,風(fēng)格簡潔明朗,體裁短小精悍,結(jié)構(gòu)嚴謹,用細膩的音符創(chuàng)造了廣大的意境。和聲上打破了許多傳統(tǒng)和聲進行,運用變屬和弦、拿波里的四六和弦,還有終止四六和弦后接二級和弦等,將大量豐富的旋律、和聲、節(jié)奏語言展現(xiàn)得精彩絕倫,顯示了其高超的作曲技法。整首曲子充滿了浪漫和幻想的情景,表現(xiàn)了作者略微悲傷的情緒。正因為作曲家的奇思妙想,此曲廣為流傳,也是演奏最多的一首前奏曲之一。

    參考文獻

    [1]范乃信.曲式分析進階教程[M].北京:高等教育出版社,2017.

    [2]斯波索賓.和聲學(xué)教程上下[M].北京:人民音樂出版社,1957.

    作者簡介:戴云靜(1995—),女,漢族,江西吉安人,在校研究生,研究方向:和聲學(xué)。

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