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    如何在童聲合唱中培養(yǎng)良好的音準(zhǔn)

    2020-07-09 03:16:26張展璧
    北方音樂 2020年12期
    關(guān)鍵詞:聆聽音準(zhǔn)

    【摘要】合唱要求演唱者擁有較強(qiáng)的音樂綜合素養(yǎng)。在中小學(xué)合唱訓(xùn)練中,如何培養(yǎng)學(xué)生形成良好的音準(zhǔn)概念,是合唱團(tuán)可持續(xù)性發(fā)展的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。

    【關(guān)鍵詞】音準(zhǔn);音距;固定音高;依賴鋼琴及脫離鋼琴;聆聽

    【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)12-0001-03

    【本文著錄格式】張展璧.如何在童聲合唱中培養(yǎng)良好的音準(zhǔn)[J].北方音樂,2020,06(12):228-230.

    合唱是音樂教育的重要組成部分。在奧地利、瑞典、芬蘭等許多有著悠久合唱傳統(tǒng)的歐洲國(guó)家,合唱教育作為音樂教學(xué)中重要的環(huán)節(jié),貫穿在學(xué)習(xí)成長(zhǎng)的整個(gè)義務(wù)教育階段。“統(tǒng)一、精準(zhǔn)、平衡、和諧”是合唱藝術(shù)的鮮明特點(diǎn),學(xué)生良好的音準(zhǔn)概念是合唱團(tuán)可持續(xù)性發(fā)展的關(guān)鍵和前提,也是在合唱訓(xùn)練中指揮及教師亟待解決的難題。筆者15年童聲合唱的學(xué)習(xí)經(jīng)歷及18年的合唱教學(xué)實(shí)踐,結(jié)合在第一屆由中央音樂學(xué)院舉辦的“中國(guó)合唱青年指揮領(lǐng)軍人物培訓(xùn)班”的指揮學(xué)習(xí)經(jīng)歷,對(duì)如何培養(yǎng)學(xué)生良好的音準(zhǔn)概念淺析以下觀點(diǎn)。

    學(xué)生音準(zhǔn)概念的模糊大致可分為以下兩大類型:一是沒有固定音高概念,對(duì)音程即音與音的的距離“遠(yuǎn)近”沒有聽辨能力;

    二是有一定的音高概念或器樂基礎(chǔ),由于氣息支持及演唱技巧未能達(dá)到要求而形成的音準(zhǔn)問題。

    音準(zhǔn)訓(xùn)練是一個(gè)針對(duì)性強(qiáng)、循序漸進(jìn)的過程,對(duì)于不同類型的學(xué)生,教師自身要有清晰的辨別能力,要用不同的手段及辦法予以糾正。

    一、既依賴鋼琴,又脫離鋼琴——循序漸進(jìn),提高學(xué)生聽辨及模唱的準(zhǔn)確性

    音準(zhǔn)是評(píng)價(jià)合唱隊(duì)員最重要的指標(biāo)之一。 只有具備良好的音準(zhǔn)及音程概念,才能為日后進(jìn)一步的和聲訓(xùn)練及多聲部訓(xùn)練打下基礎(chǔ)。在音準(zhǔn)訓(xùn)練中,鋼琴是最重要的工具,從學(xué)生依賴鋼琴、辨別音高到離開鋼琴做到“心中有音”,是一個(gè)逐漸推進(jìn)的循環(huán)過程。

    (一)重視音階的聽辨與跟唱

    聽音包括聽單音、音程、和弦、旋律,而一切的基礎(chǔ)則是建立在有準(zhǔn)確的音高概念基礎(chǔ)上,更淺顯地說,就是把音與音之間的距離記在心上。初接觸音樂的學(xué)生孩子需要對(duì)音階的排列有深刻的認(rèn)識(shí),合唱入門階段,音階模唱是每節(jié)課必須進(jìn)行的內(nèi)容。每節(jié)課可以采用跟琴模唱音階——彈標(biāo)準(zhǔn)音——清唱音階——對(duì)音的循環(huán)練習(xí),把高音譜號(hào)小字一組的音階反復(fù)鞏固。通過反復(fù)的模唱上下行音階,在學(xué)生的腦海中形成“音距”的概念,最終做到能基本準(zhǔn)確地清唱音階,為練習(xí)模唱音程做好準(zhǔn)備。

    (二)有意識(shí)地培養(yǎng)孩子的固定音高概念

    固定音高概念對(duì)于合唱隊(duì)員接觸無伴奏作品及無調(diào)性的派作品有著重要意義。對(duì)于初學(xué)者來說,首要的是熟悉標(biāo)準(zhǔn)音及中央C的位置。

    1.尋找標(biāo)準(zhǔn)音

    在每節(jié)課的音階練習(xí)后,讓學(xué)生嘗試清唱出標(biāo)準(zhǔn)音“l(fā)a”。開始訓(xùn)練時(shí),學(xué)生會(huì)覺得難度較大,不易唱準(zhǔn),老師可以引導(dǎo)學(xué)生回憶剛剛唱完的音階練習(xí),回想音高,喚起學(xué)生的音高記憶。通過反復(fù)的練習(xí),大多數(shù)的孩子都能較準(zhǔn)確地記住標(biāo)準(zhǔn)音的音高位置,對(duì)于能力稍弱的孩子要繼續(xù)進(jìn)行上下行音階的復(fù)習(xí),直到基本記住“l(fā)a”的音高位置。

    2.為“do”音找朋友

    音階練習(xí)后,把學(xué)生自由組合,兩人分為一組,其中一人固定演唱中央C“do”,另一人為“do”音“找朋友”,可隨意唱出音階中的不同音高,形成do-mi do-so do-la do-fa等音程,讓學(xué)生在游戲中熟悉中央C“do”的位置。

    3.在音程練習(xí)中著重四度、五度、八度等純音程的訓(xùn)練,體會(huì)起音與落音的位置統(tǒng)一

    |1 4 1- | 2 5 2- | 3 6 3-|4 7 4-| 7 4 7-|6 3 6-|5 2 5-| 4 1 4-|1- - -||

    以上是一條四度音程練習(xí)。相對(duì)而言,合唱歌曲中三度與六度的聲部配置最為常見,教師也多以三度音程為為聲部的發(fā)身練習(xí)。但以訓(xùn)練效果而言,四度、五度及八度音程的訓(xùn)練更能達(dá)到訓(xùn)練音準(zhǔn)的目的。合唱團(tuán)可首先以齊唱形式,與鋼琴合作完成以上的四度音程練習(xí),而后清唱此條練習(xí)。在練習(xí)中,最容易出現(xiàn)的音準(zhǔn)問題,是每小節(jié)的最后一個(gè)音容易比第一個(gè)音偏高,此時(shí),需要通過鋼琴重新對(duì)音,達(dá)到起音與落音的位置統(tǒng)一。當(dāng)音準(zhǔn)基本達(dá)到要求后,可進(jìn)入四度音程的聲部和聲練習(xí)。

    Soparno| 1 4 1-| 2 5 2-|3 6 3-|4 7 4-|5 1 5-|1 5 1-|

    Alto | 4 1 4-| 5 2 5-|6 3 6-|7 4 7-|1 5 1-|5 1 5-|

    Soparno|7 4 7-|6 3 6-|5 2 5-| 4 1 4-|1- - -||

    Alto |4 7 4-|3 6 3-|2 5 2-| 1 4 1-|1- - -||

    以上的四度音程和聲練習(xí)同樣是以跟琴演唱及清唱訓(xùn)練交替進(jìn)行。起音與落音的音準(zhǔn)統(tǒng)一依然是練習(xí)的關(guān)鍵。如此類推,五度及八度音程的訓(xùn)練也可在發(fā)聲練習(xí)中循環(huán)采用。純音程對(duì)音準(zhǔn)要求精確、細(xì)致,尤其是fa\si等不穩(wěn)定音的頻頻出現(xiàn)對(duì)學(xué)生更是不小的挑戰(zhàn),純音程的練習(xí)能有效地提高學(xué)生對(duì)音與音之間距離感的識(shí)別能力。

    4.“二度音程輪唱”——感受個(gè)體聲音的獨(dú)立性

    在四度、五度、八度等音程能較好完成的情況下,可以加入“二度音程輪唱的練習(xí)。

    Soparno | 1 2 2 3 | 3 4 4 5 |5 6 6 7 |7 1 7 1 |1 7 7 6|6 5 54|

    Alto | 0 0 1 2 | 2 3 3 4|4 5 5 6|6 7 7 1|0 0 1 7|7 665|

    Soparno |4 3 3 2|2 1 1 ||

    Alto |5 4 4 3|3 2 2 1| 1 - ||

    以上是一條二度音程的輪唱曲。不協(xié)和的二度音程經(jīng)常出現(xiàn)在各類現(xiàn)代派合唱作品及無調(diào)性作品中。練習(xí)此條練聲曲時(shí),可以在不同的調(diào)上,利用不同母音、不同速度,由易到難地變化演唱。最后由鋼琴給出固定音,或由合唱隊(duì)員找出標(biāo)準(zhǔn)音,清唱此輪唱曲。

    音準(zhǔn)是音樂中重要的基本元素, 以上的練習(xí)有利于學(xué)生逐漸培養(yǎng)良好的音準(zhǔn)習(xí)慣,做到既依賴鋼琴的固定音高,又能在演唱脫離鋼琴,把固定音高印在心中。

    二、指揮手型在童聲合唱訓(xùn)練中,起著至關(guān)重要的作用

    “動(dòng)作宜少不宜多,幅度宜小不宜大”。這是筆者對(duì)于指揮調(diào)整童聲演唱時(shí)手型狀態(tài)的概括。

    (一)長(zhǎng)音保持容易掉落時(shí),需要及時(shí)用手型承托

    當(dāng)孩子在演唱長(zhǎng)音時(shí),氣息保持不夠?qū)е乱魷?zhǔn)偏低時(shí),需要指揮及時(shí)發(fā)現(xiàn)并用手型加以承托。承托長(zhǎng)音時(shí),手勢(shì)宜平,盡量平緩地往上漸漸承托,讓聲音位置拉高并穩(wěn)定下來。如果手型仍在大幅度地?fù)]打圖示,會(huì)導(dǎo)致孩子的聲音更加不穩(wěn)定,甚至持續(xù)偏低。

    (二)在作品出現(xiàn)同音反復(fù)時(shí),指揮手勢(shì)只需給出句子的音頭,其他時(shí)間盡量保持靜止

    同音反復(fù),尤其是跳音、頓音的同音反復(fù),學(xué)生很容易出現(xiàn)逐漸偏低或音準(zhǔn)不穩(wěn)的情況。指揮劃出圖示時(shí),要特別注意,在給出重音音頭后可以將手心的空心提起,保持住氣息的提拉與高位置,只給出重拍的拍點(diǎn),并減少手上線條動(dòng)作。

    (三)當(dāng)孩子準(zhǔn)備演唱音程大跳,或急吸氣,演唱較高音區(qū)時(shí),孩子容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏高的情況

    指揮可以提前在手勢(shì)上給出預(yù)示。手心可以盡量放平,并把手勢(shì)的高度放下,往腰間放,并用手勢(shì)提示孩子——提起眉心,拉緊腹部,保持掛住好位置,保持氣息的充足。

    (四)預(yù)示拍的清晰,對(duì)學(xué)生演唱音準(zhǔn)非常關(guān)鍵

    預(yù)示拍的運(yùn)用是指揮學(xué)中的重要環(huán)節(jié)。對(duì)于童聲合唱的音準(zhǔn)也是至關(guān)重要。預(yù)示拍的清晰與否直接影響孩子們的吸氣,各種預(yù)示拍的處理、幅度、手型,對(duì)孩子的音準(zhǔn)影響很大。作為指揮,要對(duì)各種拍子的預(yù)示拍認(rèn)真學(xué)習(xí)并合理運(yùn)用。

    三、容易被忽略的中低音區(qū)(自然音區(qū))的音準(zhǔn)問題。

    在發(fā)聲練習(xí)中,教師往往把更多的精力放在高音區(qū)的練習(xí)上,容易忽略中低音區(qū)即學(xué)生自然音區(qū)的音準(zhǔn)問題。在少年變聲期前后,自然音區(qū)主要指從中央C do以下三度,以上六度這一組八度音程。這個(gè)音域與學(xué)生聲帶的自然發(fā)聲狀態(tài)位置一致,唱起來絲毫不費(fèi)力氣。此音區(qū)恰恰成為音準(zhǔn)問題的“重災(zāi)區(qū)”。

    (一)嘗試平躺,用“睡眠呼吸”練習(xí)深氣息

    中低音區(qū)的音準(zhǔn)通常容易偏高,大部分是由于吸氣不深、不充分造成。腹式呼吸法已在合唱中普遍推廣使用,學(xué)生在運(yùn)用腹式呼吸時(shí)最大的問題是難以堅(jiān)持并在演唱中熟練運(yùn)用。教師可在訓(xùn)練時(shí)嘗試有趣的“平躺睡眠呼吸”練習(xí),模仿瑜伽訓(xùn)練的呼吸意念法,把腹式呼吸變成歌唱中最順其自然的氣息狀態(tài)。

    人體在睡眠中的自然呼吸,往往是悠長(zhǎng)、深厚的腹部呼吸。在練習(xí)中,教師首先關(guān)閉合唱室內(nèi)的燈光,讓學(xué)生在木地板上自然平躺,閉起雙眼,體會(huì)每個(gè)人自然的睡眠呼吸,可著重讓學(xué)生感受腹部的變化:吸氣時(shí),腹部輕輕鼓起;呼氣時(shí)腹部漸漸收緊,盡量把氣息延長(zhǎng)。雙手可向上緩慢抬高,然后自然下垂,體會(huì)肋骨呼吸、張開,腹腔擴(kuò)張的感覺,學(xué)生通常對(duì)睡眠呼吸興趣濃厚,通過每晚入睡前三至五分鐘的練習(xí),歌唱時(shí),腹式呼吸的運(yùn)用就會(huì)如條件反射般自然、持久。

    (二)“喉頭”位置偏高容易導(dǎo)致中低音區(qū)音準(zhǔn)偏高

    學(xué)生在中低音區(qū)演唱時(shí),時(shí)常會(huì)出現(xiàn)因“喉頭”位置偏高導(dǎo)致的音準(zhǔn)偏高。教師應(yīng)該細(xì)心聆聽,重點(diǎn)幫助其克服“喉音”和“白聲”。發(fā)聲練習(xí)前,可以先引導(dǎo)學(xué)生做打哈欠的口腔打開動(dòng)作,要求學(xué)生模仿打哈欠時(shí)的口腔狀態(tài),然后上下唇輕輕閉合,感覺喉嚨像豎了一個(gè)小鴨蛋或口里象含了半口水,口腔和喉嚨的整體是打開、圓滑、松弛的,可引導(dǎo)學(xué)生用手輕柔地?fù)崦i部的喉頭位置,暗示喉頭放松,造成一種感覺上的高位置頭聲。

    喉頭位置對(duì)學(xué)生而言比較抽象,教師還可以讓其體會(huì)“倒抽一口氣”“吃一驚”等日常生活中的動(dòng)作,引導(dǎo)孩子打開喉嚨,保持“O”字的嘴型??梢韵?qū)W生形象地比喻為氣體如“聞花香”般被吸入,如一束光線般沖擊聲帶,喉嚨處的軟口蓋部分已被輕輕“拎起來”,喉嚨下沉到腹部,從口腔—喉部—腹部形成了均勻膨脹的“氣柱”。通過形象的表述,使學(xué)生明白演唱時(shí)正確的口腔狀態(tài),從而更好地解決中低音區(qū)的音準(zhǔn)問題。

    四、幫助維持音準(zhǔn)的小竅門——有趣的心理暗示

    (一)在音程練習(xí)的過程中,不同的手部動(dòng)作,能有效地提高學(xué)生對(duì)“音距”的辨別能力

    例如:在半音及二度音程的練習(xí)中,可配合雙手做手掌與手心緩慢的撫摸動(dòng)作。提示二度音的距離就猶如手掌和手心和距離一般——貼合、緊密。這種提示有助于學(xué)生理解半音之間的黏合性。

    (二)在肢體語(yǔ)言幫助音準(zhǔn)的心理暗示中,存在有趣的“逆向思維”現(xiàn)象

    (1)當(dāng)學(xué)生在演唱中氣息支撐困難或聲帶出現(xiàn)疲勞時(shí),音準(zhǔn)往往容易偏低。尤其是演唱某些歌曲句末的長(zhǎng)音或同音反復(fù)時(shí),更容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的情況。指揮可做出適當(dāng)?shù)念A(yù)示動(dòng)作,例如:在長(zhǎng)音或同音反復(fù)進(jìn)行時(shí),用食指從腹部開始,緩慢做出由下至上的“上升”動(dòng)作,有助于提醒學(xué)生持續(xù)保持聲音狀態(tài),避免聲音位置的下滑。

    (2)與前面的例子相反,合唱團(tuán)演唱高音時(shí),容易因?yàn)闅庀\而出現(xiàn)集體音準(zhǔn)偏高的情況。教師或?qū)W生本人在容易出現(xiàn)音準(zhǔn)波動(dòng)的位置,提前做出“由腹部向下拉”的肢體動(dòng)作,提醒和幫助學(xué)生氣息下沉,有利于合唱團(tuán)整體聲音的集中、準(zhǔn)確。

    綜上所述,合唱是形成良好音準(zhǔn)習(xí)慣、提高聽覺能力的最佳手段之一。學(xué)生的音準(zhǔn)概念與內(nèi)心聽覺在多種手段的合唱綜合練習(xí)過程中逐漸形成、逐漸精確。教師在對(duì)待學(xué)生出現(xiàn)的音準(zhǔn)問題時(shí)應(yīng)仔細(xì)聆聽,認(rèn)真辨別,對(duì)不同的原因?qū)е碌膯栴}采用有針對(duì)性、有效的解決方式。培養(yǎng)學(xué)生正確的音準(zhǔn)概念,是提高合唱基礎(chǔ)訓(xùn)練水平、保持合唱團(tuán)可持續(xù)性發(fā)展的關(guān)鍵所在。

    參考文獻(xiàn)

    [1]盧劍鋒.探究童聲合唱中多聲部教學(xué)的有效策略[J].北方音樂,2020(4):151.

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    [3]江霞英.合唱,點(diǎn)亮童年的繽紛色彩——淺談童聲合唱訓(xùn)練的方法[J].北方音樂,2019,39(15):140-141.

    作者簡(jiǎn)介:張展璧(1980—),女,漢族,廣州市,中教一級(jí),畢業(yè)于華南師大大學(xué),本科,文學(xué)學(xué)士,研究方向:作曲。

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