影視音樂編輯特征

【摘要】影視音樂主要指依靠影視作品存在的音樂。影視音樂并非單純的音樂，但是又和依附于影視作品的音樂不同。影視音樂的主要構(gòu)成包含了主體音樂、背景音樂、敘事音樂、情感音樂、有節(jié)奏的氛圍音樂和時空過渡的連續(xù)音樂等。目前，影視音樂已從“音樂與影視的匹配”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝耙曇魳贰?，兩者呈現(xiàn)并行關(guān)系。文章簡單地講述了音樂編輯在影視音樂英語的主要功能以及行為方法，講述了音樂編輯在彩視行業(yè)生產(chǎn)鏈條中重要價值。重點對影視音樂的編輯對影視藝術(shù)創(chuàng)作中的策劃與創(chuàng)作的影響，以期能夠促進(jìn)影視音樂的發(fā)展，以供后續(xù)讀者參考。

【關(guān)鍵詞】影視音樂;編輯特點;導(dǎo)演意志;音樂方式

【中圖分類號】J617.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0237-03

【本文著錄格式】閻庚耀.影視音樂編輯特征——導(dǎo)演意志的音樂方式語匯傳達(dá)者[J].北方音樂，2020，05（09）：237-239.

引言

現(xiàn)如今，人們對影視音樂具有三個方面的新認(rèn)識。不再是依賴與寄生的聯(lián)系。中國北京電影學(xué)院著名電影作曲家王立光的話來說，就是“音樂讓電影飛翔?！币簿褪钦f，音樂不再是依附于影視作品的存在。趙繼平是中國著名影視音樂作曲家，同樣是也是將音樂升華為影視配樂的優(yōu)秀作曲家。例如在人們最為熟知的電影作品《紅高粱》中，居中演員在抬花轎過程中的節(jié)奏以及步伐就是按照音樂的節(jié)奏來完成的踩點。目前，人們 對于影視的給予不單單存在于影響，更多的是聲音。這也是音樂所具有的獨特魅力。主要原因是音樂不但是時間的藝術(shù)，還是空間的藝術(shù)，能夠在固定的情節(jié)中將人們待回到以往的記憶力，讓人們產(chǎn)生悲傷的情感。因此，音樂具有偉大的意義。古人曾經(jīng)說過“唯音不可作偽”即為這一道理。中國著名思想家、教育家孔夫子曾經(jīng)說過“移風(fēng)易俗莫善于樂”，也是這一道理。因此，影視音樂與依附于影視作品的音樂不同，它與電影和電視一起創(chuàng)造出了完美的藝術(shù)作品。

一、音樂編輯的分類

在中國，音樂編輯大致能夠分為以下幾種類型。（1）出版業(yè)音樂編輯。出版的音樂編輯內(nèi)容被稱為音樂圖書，屬于文藝類圖書，主要是以音樂理論和作品為主要編制內(nèi)容的出版物。它不但具有文藝類圖書所特有的性質(zhì)，并且還有音樂內(nèi)容的特色屬性。所以，音樂圖書的出版應(yīng)該根據(jù)自身的科學(xué)性和各層次讀者的實際需要來確定選題和草稿。而出版業(yè)音樂編輯的主要功能為出版和編輯音樂書籍，如樂理書籍、樂譜等;（2）廣播電影電視音樂編輯。這種類型的編輯也能夠稱之為音樂和音頻的編輯，由于這種類型的編輯往往是音頻音樂素材的操作，主要的服務(wù)對象為廣播、電影、電視、電影和電視音樂編輯，作為音樂和音頻素材服務(wù)于電影和電視畫面;（3）音像出版業(yè)音樂編輯。這類型的音樂編輯，通常是編輯出版有聲音樂節(jié)目，以純音響產(chǎn)品為主，如DVD產(chǎn)品。這種音樂編輯我們目前被叫做音樂制作人，同時也是音樂音響類的編輯。面對目前的互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)音樂已經(jīng)成為許多聽眾的首選。因此，網(wǎng)絡(luò)音樂編輯成為音樂編輯的一個重要專業(yè)。

電視臺音樂編輯可以根據(jù)節(jié)目設(shè)置分成兩種類型。電視節(jié)目的音樂編輯，負(fù)責(zé)全黨音樂的傳播、組織、錄音、播放;電視劇制作部門的音樂編輯，是戲劇表演中導(dǎo)演所要求的音樂主題或氛圍的組織和執(zhí)行者。在已有的一些理論性研究中，影視音樂編輯被大多數(shù)人們定義為收集、整理、篩選、組織錄制音樂的人，認(rèn)為音樂編輯就是在音樂傳播過程中的把關(guān)者。音樂作品通過音樂編輯的篩選、過濾然后再傳遞給觀眾。音樂家（作曲、唱歌、演奏等）是音樂編輯和聽眾。在這一系列中，音樂編輯不但是音樂的篩選者，同樣是居有選擇性地將音樂家的音樂傳遞給觀眾，所以音樂編輯是把關(guān)者。還有一部分學(xué)者對其具有差異性認(rèn)識。由于音樂編輯具有一定的普遍性，不能有效適應(yīng)影視音樂編輯的特點，從根本上忽略并且消除了音樂編輯的策劃和創(chuàng)作作用。事實上，在大部分的項目里面，音樂編輯是作品的創(chuàng)作者與策劃者，如果缺少音樂編輯的創(chuàng)造力，許多作品將不復(fù)存在（就像電視劇中的文學(xué)編輯一樣），特別是電視晚會的音樂編輯更加具有典型性。

二、音樂方式語匯的含義

音樂方式語匯主要是指把音樂的情感、情感、象征、概念和抽象的描述轉(zhuǎn)化為具體的、可操作的、專業(yè)的音樂形式表達(dá)。其實就是直接轉(zhuǎn)變?yōu)槭裁礃拥淖髌罚瑢懯裁搭愋偷囊魳?，音樂風(fēng)格是什么，應(yīng)用什么形式和結(jié)構(gòu)，并且對音樂的速度已經(jīng)樂器都具有一定要求。音樂編輯是解決這些問題的專家，以其專業(yè)的知識和經(jīng)驗，準(zhǔn)確掌握并進(jìn)行音樂編制。例如導(dǎo)演需求的“輝煌的”應(yīng)該使用怎樣的音樂方式詞匯進(jìn)行表達(dá)。首先，應(yīng)該對音樂的情緒進(jìn)行理解，也就是大調(diào)式的音樂與開闊的旋律，中速。音樂形式則為傳統(tǒng)的樂隊形式、中型規(guī)模，并按照節(jié)目的整體風(fēng)格來思考是否加入現(xiàn)代化的因素，例如聲音的樣本等。這些都是音樂編輯構(gòu)思作曲家的音樂方法的詞匯，音樂編輯能將多少合適的作曲家?guī)胍魳肪庉嫷囊曇?，由音樂編輯根?jù)音樂社會的視角進(jìn)行選擇。例如在《澳門歲月》這一作品中，在音樂編輯進(jìn)入項目組之前，項目組邀請了三位作曲家為聞一多的詩作《澳門七子之歌》作曲。但結(jié)果讓劇組覺得不甚理想，然后找到了音樂編輯。在仔細(xì)研究了紀(jì)錄片劇本并理解了電影的主題之后，音樂編輯為作曲家的選取定下了基調(diào)，有著嶺南風(fēng)格、成熟作品和一定社會知名度、傳統(tǒng)音樂思維的流行音樂家。據(jù)該音樂編輯提議，以作曲家李海輝為首選。因此才有了《七子之歌》這首廣為流傳的經(jīng)典歌曲。

三、電視晚會中的音樂編輯

在電視晚會上，音樂編輯是節(jié)目的主要創(chuàng)作者之一，音樂編輯是電視晚會音樂節(jié)目的主要創(chuàng)作者。在這種類型的節(jié)目中，編導(dǎo)往往只關(guān)注節(jié)目的模塊結(jié)構(gòu)和主導(dǎo)傾向，但是實際的節(jié)目內(nèi)容通常是由音樂編輯進(jìn)行策劃與創(chuàng)作而成的，音樂編輯通過對節(jié)目主題、內(nèi)容、主題定位進(jìn)行深入的了解，在充分了解藝術(shù)內(nèi)涵和導(dǎo)演意圖之后，音樂編輯進(jìn)行構(gòu)思并創(chuàng)作音樂舞蹈節(jié)目，包含了音樂形式、節(jié)目形式、音樂風(fēng)格等，甚至有可能精細(xì)到節(jié)目的時長、編曲形式、配器方法、音樂速度、調(diào)性等。大節(jié)目框架形成之后，音樂創(chuàng)作者的選擇，是整個晚會的核心任務(wù)，同時也是音樂編輯的最為關(guān)鍵的責(zé)任，每一段音樂都根據(jù)相應(yīng)的風(fēng)格與形式來選取適應(yīng)的作者，這種“選對作者”就反映了音樂編輯的能力與其對音樂社會的看法。對于影視行業(yè)而言，有一個概念是作曲家能夠完成對節(jié)目全過程的音樂創(chuàng)作和編制，用作曲家來替代音樂編輯。這是一種錯誤的想法，但是具有較高的普遍性。在中國的故事片中，導(dǎo)演和作曲家之間往往是沒有音樂剪輯的。通常都是導(dǎo)演直接選擇作曲，并與作曲家進(jìn)行溝通，直接安排寫作。導(dǎo)演并非專業(yè)的音樂人員，對于作曲家的了解也并非專業(yè)的角度。社會對音樂作家的了解也存在一定的局限性，社會上只有他對少數(shù)作品的了解和興趣，才能幫助他來選擇作曲家。所以，缺少專業(yè)音樂人士的幫助，在開展作曲家選擇時將具有一定的困難。這種方式可能會選擇到優(yōu)秀的作曲家，但是不一定選擇到合適的作曲家。因為所有作曲家都有自己的音樂方向和風(fēng)格，一個非音樂專業(yè)人士也許只看到作曲家的單一面，不能充分了解作曲家的長處與缺點。因此，這也是中國影視行業(yè)很好進(jìn)入獎項評價的主要原因之一。目前，在《春節(jié)聯(lián)歡晚會》上還存在音樂編輯被作曲替代的情況。這種思想造成的不單單是專業(yè)工種缺乏，更重要的是音樂和節(jié)目內(nèi)容之間缺乏融合，音樂的風(fēng)格、形式等多元化的問題，音樂與其他非音樂節(jié)目之間的有機(jī)過渡和聯(lián)系等。音樂編輯是導(dǎo)演與音樂家之間信息和思想的翻譯，是把導(dǎo)演的意志轉(zhuǎn)化為音樂語言的思想者，是具有音樂社會視角的選擇者。

四、音樂編輯把導(dǎo)演的意志變成了音樂方式語匯

導(dǎo)演對音樂的要求是感性的、非專業(yè)的、直接的。根據(jù)導(dǎo)演的經(jīng)驗和對音樂欣賞的喜好，導(dǎo)演對音樂需求具有一個大體的概念，通常表現(xiàn)為“輝煌”和“煽情”“優(yōu)美”“悲傷”“非常好聽的弦樂”。用長笛之類的抽象描述，或者“電影里的那種音樂”。在電視節(jié)目中，導(dǎo)演們往往還會發(fā)表“這里應(yīng)該有首快歌”或“這里我覺得是首民歌”這一類型的想法?；蛘摺白屇橙搜莩裁搭愋透枨钡惹榫w的描述。通常是對情緒與形式的描述進(jìn)行有效結(jié)合，并且對音樂類進(jìn)行描述，因此需要譯者將其翻譯成音樂方式語匯，并將這些抽象的概念翻譯成專業(yè)的音樂需求進(jìn)行解釋。這里的“方式語匯”有著更加廣泛的含義。

五、社會音樂視角

社會音樂視角主要表示音樂編輯對社會中各種類型音樂人才的認(rèn)識和了解，以及音樂編輯根據(jù)自身專業(yè)角度和長期工作經(jīng)驗中對社會音樂資源的認(rèn)知程度和信息量。也就是說，在社會中從事音樂專業(yè)工作的各個類型工作人員，包含作曲、編曲、管弦樂、表演者、表演團(tuán)體和活躍于社會的各類音樂從業(yè)人員。音樂編輯對這些資源的了解范圍越廣，視角就越廣，選擇也就越多，結(jié)果也就越一致。所以，音樂編輯的社會視角充分體現(xiàn)了音樂編輯的編輯與交往能力。在大部分情況下，音樂家的密切合作通常確定于音樂編輯的說服力。由此可見，在開展影視節(jié)目制作的過程中，音樂編輯不僅是節(jié)目的策劃者，也是節(jié)目的制作人和創(chuàng)作者，還是節(jié)目的落實者。音樂作者受雇于音樂編輯，為音樂編輯進(jìn)行服務(wù)，通過音樂編輯來了解導(dǎo)演的意志音樂方式解釋，在進(jìn)行作曲的時候會感到十分暢通，既能夠輕松完成寫作，還可以規(guī)避不必要的返工，利用最簡單的方式獲得最良好的效果。這些都是影視音樂編輯職業(yè)的重要特征。

六、音樂在影視作品中的存在方式

通常，音樂在影視作品中的存在方式通常可分為主題曲、插曲、結(jié)尾曲和局部的場景音樂。主題曲是影視作品的整體情感基調(diào)?！短┨鼓峥颂枴冯娪盎耸嗄甑臅r間才登上大銀幕，主題曲《我心永恒》長期以來仍然是人們的最愛，聆聽音樂能夠讓人們更清楚地了解生命的永恒價值。隨著情節(jié)的發(fā)展，影視插曲隨著情節(jié)的出現(xiàn)而出現(xiàn)，尤其是情節(jié)跌宕起伏的時候，音樂和畫面形成一致。結(jié)尾曲是影視作品在結(jié)束時的總結(jié)性表達(dá)。配樂也以巧妙的方式偶爾出現(xiàn)，變?yōu)橛耙曌髌分胁豢扇鄙俚闹匾糠?。所以，影視作品同樣也是一種藝術(shù)成就。在進(jìn)行表達(dá)的時候，音樂變?yōu)榱巳谌胝麄€作品的輔助語言。

七、音樂編輯在影視作品中的作用

科學(xué)的認(rèn)識音樂編輯在影視作品中的重要作用是編輯開展工作的主要前提。音樂編輯只有深刻理解音樂的藝術(shù)能力，才能有效地闡述音樂。

（一）烘托和渲染氣氛

每部電影的長度都具有時間的限制，每部電視劇只有幾十分鐘。在限制的時間里來體現(xiàn)場景的氛圍，仍然局限于僅僅依靠人物的外部和場景的特寫，音樂編輯已經(jīng)成為表達(dá)場景氛圍的主要力量。在電影無間道中，由于警務(wù)人員的因公殉職，搭配幾乎沒有歌詞的凄婉歌唱，聲音悠長，對人們的靈魂進(jìn)行了震撼，有效烘托了現(xiàn)場氛圍。而電影《三槍拍案驚奇》的配樂中，恰到好處的恐怖與幽默氛圍也得到了良好展示。

（二）解釋作品的意義

一部影視作品的主要含義與寓意是引起人們關(guān)注的重要內(nèi)容，但是對作品含義的解釋，除了語言和場景的支持，音樂可以帶給人們更加深入的想象，音樂編輯已成為影響人們的情緒的杠桿。在電視劇《金枝玉葉》結(jié)尾處的音樂，鋼琴聲悠揚，意境深遠(yuǎn)，似乎貫穿了主人公充滿艱辛和快樂的旅程，使人們能夠更深刻地了解人生旅途的含義。國外經(jīng)典歌曲《Without You》曾作為《刑事偵緝檔案》的結(jié)尾曲，結(jié)合畫面的過程，詮釋了主人公相互依賴的細(xì)膩情感。

（三）延續(xù)作品的生命力

影視作品中的音樂剪輯效果不但體現(xiàn)在作品的演奏過程中，而且隨著時間的推移，不斷地在人們的生活中閃耀。就像《千年等一回》這一部分音樂的經(jīng)久不衰，《浪漫滿屋》里的音樂以手機(jī)鈴聲的形式被許多人傳唱，每當(dāng)人們聽到這些美妙的歌曲時，就會聯(lián)想到電影和電視作品。因此，音樂剪輯的效果和出現(xiàn)的時機(jī)對作品后續(xù)的價值具有極大的影響。

八、影視作品中音樂編輯的技巧

（一）對音樂編輯的生理和心理屬性有深刻的認(rèn)識

影視作品的音樂剪輯往往是圍繞作品展開的，編輯技能不應(yīng)被忽視，除了編輯的技術(shù)技能，對于編輯的心理屬性也應(yīng)該重視。沒有對作品心理屬性的訴求分析，編輯就不能有效滿足受眾的需求。影視作品的本質(zhì)是聲音與畫面的合成，編輯應(yīng)按照影視作品的性質(zhì)和主題，分析音樂作品的歌詞、曲調(diào)和器樂。要積極關(guān)注人物的內(nèi)心世界，審視作品的本質(zhì)，通過音樂剪輯來表達(dá)人物的內(nèi)心情感。所以，音樂的展示結(jié)合了內(nèi)在的情感，與作品的表現(xiàn)產(chǎn)生共鳴，是編輯把握作品心理屬性的重要因素。編輯首先要對作品進(jìn)行深入解讀，反復(fù)品味作品的感染力和內(nèi)涵，然后對音樂編輯的層次進(jìn)行劃分，從作品的開頭到結(jié)尾，逐漸輸入音樂的頻率，讓觀眾同樣能夠感受到作品中極為豐富的情感層次。

（二）音樂編輯應(yīng)重視作品系統(tǒng)銜接

一部影視作品通常是由許多部音樂剪輯作品來貫穿的。就像音樂存在于作品中一樣，從主題曲、結(jié)尾曲、插曲到配樂，每一個部分都是有機(jī)地聯(lián)系在一起。音樂剪輯作品共同構(gòu)成了影視作品的音樂語言體系。作用是讓觀眾能夠從劇中的音樂作品中得到啟發(fā)，使節(jié)目的音樂體系能夠充分詮釋作品的內(nèi)涵。

（三）確保在編輯領(lǐng)域的協(xié)調(diào)

在滿足上述要求的基礎(chǔ)上，對編輯現(xiàn)場的控制也會影響編輯效果。電影和電視的編輯工作應(yīng)該讓各種元素進(jìn)行協(xié)調(diào)與合作，對錄音場地進(jìn)行記錄，并有效保證錄音的設(shè)備，確保監(jiān)測與反饋，保證聲音和顏色轉(zhuǎn)換等等，所有這些都與最后的編輯質(zhì)量具有重要聯(lián)系。編輯工作者應(yīng)該制定清晰的編輯流程，對有關(guān)設(shè)備進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)試，并根據(jù)情節(jié)的需求插入有關(guān)的音頻。其中一個是掌握時間，如在節(jié)目中突然出現(xiàn)高潮階段，音頻的插入應(yīng)該恰到好處，并且聲音應(yīng)該跟隨故事的需求循序漸進(jìn)，或者突然出現(xiàn)，落實和現(xiàn)場的準(zhǔn)確對接。

九、結(jié)論

在影視行業(yè)中的音樂編輯在傳播活動中的地位與作用和其他行業(yè)的音樂編輯具有較大的差異，從一定程度上來說，具有質(zhì)的差異。由此可知，影視音樂編輯參與下的傳播鏈條應(yīng)該為音樂編輯音樂人（作曲、演唱、演奏等）到音樂編輯然后到觀眾。面對目前多元化的社會，社會分工越來越明確，各個行業(yè)更加具體，所以，研究特定專業(yè)的特點以及行為具有重要意義。

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作者簡介：閻庚耀（1987—），男，漢族，黑龍江省，碩士，教師，講師，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。