《百鳥(niǎo)朝鳳》樂(lè)曲分析

【摘要】由民族器樂(lè)曲改編的鋼琴曲，作為中國(guó)音樂(lè)和西洋音樂(lè)的融合點(diǎn)，在我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中扮演著十分重要的角色。王建中先生創(chuàng)作的《百鳥(niǎo)朝鳳》就是其中具有中國(guó)民族特色的器樂(lè)曲改編的鋼琴曲，是眾多中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中的經(jīng)典之作，深受廣大人民群眾喜愛(ài)。

【關(guān)鍵詞】王建中;百鳥(niǎo)朝鳳;鋼琴改編曲

【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0048-02

【本文著錄格式】胡藝?guó)Q.《百鳥(niǎo)朝鳳》樂(lè)曲分析[J].北方音樂(lè)，2020，06（12）：48-49.

一、作品創(chuàng)作背景及作曲家介紹

（一）作品創(chuàng)作背景

《百鳥(niǎo)朝鳳》原是一首具有高超技法的北派民間嗩吶曲，在多地流傳，如山東、安徽、河北、河南等。樂(lè)曲通過(guò)熱烈歡快的旋律和雙手交錯(cuò)的節(jié)奏，描繪出千姿百態(tài)的百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴之聲，表現(xiàn)出生機(jī)勃勃的農(nóng)村自然和諧景象，展示了北方勞動(dòng)人民不拘小節(jié)、豪爽的性格特征和精神面貌。1973年，作曲家王建中先生根據(jù)同名嗩吶獨(dú)奏曲，將其改編為鋼琴獨(dú)奏作品，使嗩吶獨(dú)有的聲音色彩和鋼琴特有的表現(xiàn)手法完美融合，將這首作品鮮明的民族色彩和強(qiáng)大的的藝術(shù)感染力發(fā)揮到極致，在中國(guó)鋼琴改編曲的音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中添上濃墨重彩的一筆。

（二）作曲家介紹

王建中是我國(guó)當(dāng)代著名的鋼琴家與作曲家， 其在鋼琴創(chuàng)作上有很高的造詣， 為中國(guó)鋼琴藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。王建中自幼學(xué)習(xí)鋼琴， 17歲時(shí)考入上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，1958年畢業(yè)后直接留校任教，正式開(kāi)啟了他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯。王建中從1958年開(kāi)始一直從事鋼琴教育和鋼琴創(chuàng)作事業(yè)，他將民族民間音樂(lè)與西洋樂(lè)器的表現(xiàn)手法融為一體，成功地創(chuàng)作出了多部具有鮮明民族特色的鋼琴作品，包括《百鳥(niǎo)朝鳳》《梅花弄》《瀏陽(yáng)河》《云南民歌五首》等，深受海內(nèi)外音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在王建中先生的創(chuàng)作生涯中共有27首鋼琴曲問(wèn)世，其中有23首鋼琴曲由中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作而來(lái)，有著濃厚的中國(guó)韻味，同時(shí)又不失現(xiàn)代性。王建中在中國(guó)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有著極高的地位，他的許多作品成為國(guó)內(nèi)重大鋼琴比賽演奏曲目，其眾多作品更是被收錄在由上海音樂(lè)出版社1995年出版的《王建中鋼琴作品集》中，成為重要的教學(xué)教材?？梢哉f(shuō)王建中的藝術(shù)生涯是輝煌的，他為中國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

二、作品的音樂(lè)本體分析和演奏分析

（一）音樂(lè)本體分析

1.和聲的選擇

主旋律進(jìn)行中的空五、純八度柱式和弦，四度疊置的三音和弦，分解和弦，伴奏手法，主旋律進(jìn)行中用和聲音型進(jìn)行穿插裝飾。作品中最為精妙的是傳統(tǒng)的功能和聲與民族的色彩和聲的相輔相成。如樂(lè)曲中多次出現(xiàn)的雙手交錯(cuò)節(jié)奏型及各種五聲縱向結(jié)合，較為集中展示的是老山雞的鳴叫（107～114小節(jié)）以及116小節(jié)起各種鳥(niǎo)鳴聲的出現(xiàn)，都將這種傳統(tǒng)音樂(lè)常用的和聲運(yùn)用的淋漓盡致。

2.曲式結(jié)構(gòu)

嗩吶曲的濃郁旋律特色和中國(guó)特有的AB循環(huán)體曲式結(jié)構(gòu)沒(méi)有變動(dòng)，為保留具有中國(guó)韻味的音樂(lè)打下基礎(chǔ)。通過(guò)必要的精簡(jiǎn)和壓縮、歸并原旋律和段落，改編后的作品極為精煉。隨著富于民族色彩的和聲的加入以及對(duì)嗩吶原本吹奏技法的吸收，更加增添了作品的傳統(tǒng)民族特色。在鋼琴技法方面創(chuàng)新使用新的織體，加入倚音、震音、泛音、顫音和琶音等多種裝飾技巧，不僅大大提高作品的演奏難度，還栩栩如生地模仿了鳥(niǎo)鳴和自然界的音響色彩，再現(xiàn)了百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的歡悅場(chǎng)景。由此全曲分成結(jié)構(gòu)更為精煉的八個(gè)段落：前奏+四段歌唱旋律+三個(gè)華麗技巧插部。其中前奏是1～28小節(jié)，歌唱旋律之一是29～91小節(jié)，插部一是92～133小節(jié)，歌唱旋律之二是134～161小節(jié)，插部二是162～186小節(jié)，歌唱旋律之三是187～232小節(jié)，插部三是233小節(jié)，歌唱旋律之四是234～293小節(jié)。

3.節(jié)奏節(jié)拍

受到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的影響，雖然記譜對(duì)指法、演奏方法和音高有明確的標(biāo)記，但在節(jié)拍方面卻有“拍可無(wú)定值”這一說(shuō)法。只是因?yàn)榇蟛糠秩苏J(rèn)為，樂(lè)曲的節(jié)奏是按樂(lè)曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的喜好、演奏者的情緒及表達(dá)的需要來(lái)決定的，從而給演奏者留下了極大的創(chuàng)作和發(fā)揮的空間，因此，鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的節(jié)奏在部分樂(lè)段中也采用了自由隨意的節(jié)奏處理要求，如第186小節(jié)標(biāo)有Piacere（隨意處理）記號(hào)，音樂(lè)為散板節(jié)奏，無(wú)節(jié)拍。

（二）作品的演奏分析

1.中國(guó)化的踏板運(yùn)用

合理地運(yùn)用踏板不僅可以改變觸鍵的音色效果、保持音與音之間的連接、加強(qiáng)樂(lè)句的連貫性，而且能增強(qiáng)音樂(lè)力度與渲染力的對(duì)比，使鋼琴音色有明顯變化，增強(qiáng)節(jié)奏感，最重要的是能夠讓演奏者最大限度地感知作品，以充沛的感情色彩與聽(tīng)眾達(dá)到共情。如作品的開(kāi)頭快板段落中，要在每小節(jié)帶有重音記號(hào)的音符上踩下踏板，并快速放掉，以加強(qiáng)重音、突出旋律。

2.中國(guó)化的音色表現(xiàn)

由于我國(guó)民族樂(lè)器音色和種類繁多，因此，作品中的特殊音色都與模仿民族樂(lè)器息息相關(guān)。此曲表現(xiàn)得尤為突出。由于嗩吶的技巧有打音、倚音、顫音、吐音、花舌音等，因此，在鋼琴作品中要隨著手指觸鍵的不同，使用各種豐富的演奏技巧才能模仿出樂(lè)曲中所需的技術(shù)技巧，并模仿各種各樣的鳥(niǎo)鳴聲，使音樂(lè)形象更加生動(dòng)。在演奏過(guò)程中，應(yīng)注意運(yùn)用自身良好的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)在音色上進(jìn)行模仿。比如在演奏蟬鳴時(shí)應(yīng)注意模仿蟬叫的靈動(dòng)和連續(xù)性，調(diào)節(jié)力度的適當(dāng)起伏都會(huì)營(yíng)造出生機(jī)勃勃的音樂(lè)氛圍。

3.中國(guó)化的裝飾音表現(xiàn)

裝飾性音型又稱花音，主要是用來(lái)裝飾旋律的特殊記號(hào)，目的是表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音。在《百鳥(niǎo)朝鳳》中，使用的裝飾音有波音、滑音、倚音、顫音、震音等，完全保留了利用嗩吶模仿百鳥(niǎo)齊鳴的盛大場(chǎng)景的特色，其中描寫(xiě)蟬鳴和鳥(niǎo)叫的華彩樂(lè)段則是全曲的點(diǎn)睛段落，要求彈得輕巧和逼真。曾有作曲家描述此段彈奏技巧應(yīng)為：“顫速精細(xì)均勻、顆粒清晰如珠”，這不僅對(duì)演奏者的技巧方面加大難度，也要求此段要充分發(fā)揮想象力，做到藝術(shù)源于生活且高于生活。

4.中國(guó)化的歌唱旋律表現(xiàn)

樂(lè)曲中第一歌唱旋律段落是對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇片段，上下行強(qiáng)弱音色要有對(duì)比，句與句之間呈現(xiàn)河南梆子的節(jié)奏特點(diǎn)，顆粒性不能很強(qiáng)。在演奏過(guò)程中要著眼于長(zhǎng)句子，樂(lè)句有處理的呼吸。其中作曲家重新編曲后采用的切分音節(jié)奏，更是表現(xiàn)了北方勞動(dòng)人民的率直的性格特征。演奏時(shí)要特別注意句句雙的規(guī)整結(jié)構(gòu)，完整句子的相互呼應(yīng)，音色由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，突出旋律部分;第二歌曲旋律則是由均勻節(jié)奏的左手十六分音符開(kāi)始的，右手開(kāi)始快速旋律的歡樂(lè)歌唱，音樂(lè)旋律在左右手之間變換。演奏這段的技術(shù)難點(diǎn)是要流暢均勻地彈奏雙手的十六分音符，特別是在旋律過(guò)渡處要仔細(xì)聆聽(tīng)左手旋律音色，做到上下的連接，營(yíng)造一個(gè)靈動(dòng)輕巧的聲音背景，為下面的鳥(niǎo)鳴展開(kāi)作鋪墊;第三歌唱旋律則是速度由慢轉(zhuǎn)快，從String-Tempo的轉(zhuǎn)變也是小節(jié)之間語(yǔ)氣心境的變化。雙手從富于生命力的跳音不斷加快至結(jié)束，這樣特別處理的變奏部分給予酣暢淋漓的快意感，也表現(xiàn)出對(duì)自然最美好的憧憬和贊美。

三、基于演奏方式的審美表達(dá)

中國(guó)音樂(lè)講究“氣韻”。“韻”即是音樂(lè)風(fēng)格的外部特征，“氣”即是音樂(lè)風(fēng)格的內(nèi)在涵義。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，韻的表現(xiàn)是對(duì)作品細(xì)節(jié)處進(jìn)行感知，如觸鍵、音色、旋律、踏板、樂(lè)句的連接和呼吸等;而“氣”更多由感性思維控制，首先從作品的創(chuàng)作背景入手，更多地了解當(dāng)時(shí)的人文和文化，再者通過(guò)譜面標(biāo)識(shí)大概領(lǐng)會(huì)作者要求的意境，這些只是能夠給予淺顯幫助，最終依靠的是對(duì)作品更深層次的領(lǐng)悟和體會(huì)。對(duì)于這些中國(guó)傳統(tǒng)改編曲而言，還要求對(duì)民族氣韻和民族文化有一定的了解，這又與演奏者自身的演奏積累和文化底蘊(yùn)息息相關(guān)?？贪宓匕凑兆V面演奏是不能展示出原曲的風(fēng)味，演奏者對(duì)作品獨(dú)特的理解和內(nèi)心深刻的文化傳統(tǒng)加以融合才能演繹出作品的精髓。

四、中國(guó)改編曲的傳承和展望

王建中老師在《百鳥(niǎo)朝鳳》原有的嗩吶曲風(fēng)上把它改編成為鋼琴獨(dú)奏曲，展示出了國(guó)人在音樂(lè)創(chuàng)作上的極大突破，引起了國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)家的紛紛關(guān)注，怎樣可以把中國(guó)民間樂(lè)曲和西方樂(lè)器完美結(jié)合，無(wú)論是在作曲技巧還是演奏技法上都是一種前所未有的挑戰(zhàn)。王建中老師采用創(chuàng)新的演奏方式重新展示這一樂(lè)曲，為這首具有強(qiáng)烈民族特色的樂(lè)曲賦予了新的生命，也帶給了大家一種全新的欣賞方式，讓國(guó)人對(duì)中西音樂(lè)的理解更上一層樓，更開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)鋼琴樂(lè)創(chuàng)造道路的先鋒。音樂(lè)是一種可以引發(fā)聽(tīng)眾內(nèi)心情感共鳴的藝術(shù)形式，作曲家們的創(chuàng)作思想來(lái)源于自身對(duì)環(huán)境、生活和社會(huì)的體會(huì)和理解，用不同的音樂(lè)創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)作曲家的內(nèi)心情感，將聽(tīng)眾帶入自己的音樂(lè)世界，和聽(tīng)眾達(dá)到情感共鳴并獲得藝術(shù)上的聽(tīng)覺(jué)享受。

對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化要不斷地繼承和發(fā)揚(yáng)，無(wú)論是來(lái)自民間的小調(diào)雜談還是經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀的傳統(tǒng)民族文化，這些都與我們每個(gè)人密切相關(guān)。越來(lái)越多的音樂(lè)作曲家能夠根植傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出令人驚嘆的中國(guó)音樂(lè)。老一輩的作曲家創(chuàng)造性加入民族五聲調(diào)式或民歌小調(diào)，如《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》《云南民歌五首》等，為中國(guó)音樂(lè)文化寶庫(kù)的推進(jìn)做出極大貢獻(xiàn)。而大批的新式作曲家能夠通過(guò)自己對(duì)中國(guó)文化的理解和喜好，如《在那遙遠(yuǎn)的地方》《納木錯(cuò)》等創(chuàng)造出令人耳目一新的作品。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方音樂(lè)，前者為追求主觀情感的表達(dá)，對(duì)客觀的事物加以自身的認(rèn)識(shí)后反映出來(lái)，后者則更著重于簡(jiǎn)單直接的表述;西方的古典浪漫主義對(duì)中國(guó)鋼琴樂(lè)的創(chuàng)作起到了很大的作用，自20世紀(jì)初，我國(guó)鋼琴樂(lè)就開(kāi)始了漫長(zhǎng)的探索之路，現(xiàn)在的流行音樂(lè)很多用到鋼琴的演繹，鋼琴樂(lè)已經(jīng)成為我國(guó)人民生活中不可缺少的精神食糧。民族音樂(lè)改編為鋼琴曲是一種音樂(lè)的延伸和延續(xù)發(fā)展，是音樂(lè)藝術(shù)與時(shí)代文化相適應(yīng)的必然趨勢(shì)。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的完美融合，具有鮮明的民族特色，其運(yùn)用創(chuàng)造性的藝術(shù)手法對(duì)自然生活加以描繪，刻畫(huà)出栩栩如生的百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴圖更是作品難以磨滅的閃光點(diǎn)。其中鋼琴演奏技巧的展示既發(fā)揮了鋼琴音樂(lè)的獨(dú)特魅力，又給予聽(tīng)眾獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)想象空間。這部作品從新的角度加深了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的理解，是不可多得的優(yōu)秀鋼琴改編曲。

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作者簡(jiǎn)介：胡藝?guó)Q（1995—），女，漢族，江蘇人，碩士，研究方向：鋼琴演奏。