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    藝術(shù)歌曲《南飛之雁語》的藝術(shù)特征

    2020-07-09 03:15:58蔣若卉
    北方音樂 2020年10期
    關(guān)鍵詞:蕭友梅藝術(shù)特征藝術(shù)歌曲

    【摘要】蕭友梅是中國最早的一批創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的作曲家,是中國近代藝術(shù)歌曲的代表人物,《南飛之雁語》是他的代表作之一,是中國早期的一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。本文以《南飛之雁語》為切入點,從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)分析等幾方面來研究《南飛之雁語》的藝術(shù)特征,并總結(jié)出蕭友梅早期藝術(shù)作品的特點,希望能夠為蕭友梅早期藝術(shù)歌曲的研究出一份綿薄之力。

    【關(guān)鍵詞】蕭友梅;藝術(shù)歌曲;《南飛之雁語》;藝術(shù)特征

    【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)10-0085-03

    【本文著錄格式】蔣若卉. 藝術(shù)歌曲《南飛之雁語》的藝術(shù)特征[J].北方音樂,2020,05(10):85-87.

    引言

    《南飛之雁語》是著名音樂教育家、作曲家蕭友梅的代表作之一,是中國早期的一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲,但長期以來大多數(shù)人對《問》比較熟悉,而對《南飛之雁語》這首作品卻十分陌生,當(dāng)前對它的研究也較少,所以筆者將通過這篇論文來研究《南飛之雁語》的藝術(shù)特征,讓大家對這首歌曲能夠有所了解,也有利于提高自己的專業(yè)水平,同時希望能夠引起更多人對它的關(guān)注,從而促進(jìn)它的研究與傳唱。

    一、蕭友梅簡介

    蕭友梅(1884-1940),廣東中山人,原名乃學(xué),字思鶴,別號雪朋。他是近代中國音樂教育之父、專業(yè)音樂教育的開拓者和奠基者,同時也是理論家、作曲家。

    蕭友梅于1912年10月遠(yuǎn)赴德國學(xué)習(xí)音樂,就讀于德國萊比錫音樂學(xué)院,在萊比錫音樂學(xué)院攻讀理論和作曲,這使得他后來的音樂創(chuàng)作受到了德國古典音樂的影響,他還在萊比錫國立大學(xué)攻讀了哲學(xué)與教育學(xué)。蕭友梅一生創(chuàng)作了九十多首歌曲和鋼琴曲《新霓裳羽衣舞》《哀悼引》、大提琴曲《秋思》、合唱曲《春江花月夜》和弦樂四重奏《小夜曲》(op.20,1916)等,他的歌曲創(chuàng)作大多收編在《今樂初集》《新歌初集》和《新學(xué)制唱歌教科書》(共三集)中,有一部分歌曲還刊登在當(dāng)時的有關(guān)報刊中。代表作有《卿云歌》《五四紀(jì)念愛國歌》《問》《楊花》《星空》《南飛之雁語》等。蕭友梅是中國近現(xiàn)代史上最早把西方作曲手法運(yùn)用到自己創(chuàng)作中的作曲家之一。

    二、《南飛之雁語》的藝術(shù)特征

    (一)創(chuàng)作背景

    《南飛之雁語》創(chuàng)作于1922年,收錄在1923年出版的《新歌初集》中。這首歌曲創(chuàng)作于辛亥革命后南北對峙時期,孫中山在廣州成立大元帥府后策劃北伐戰(zhàn)爭,吳佩孚則聯(lián)合廣東陳炯明部襲擊廣州,革命局勢十分嚴(yán)峻,時局動蕩不安,人心惶惶。蕭友梅和詞作者易韋齋都曾經(jīng)擔(dān)任孫中山臨時大總統(tǒng)任內(nèi)的秘書,當(dāng)時的他們身處北京遙望南方,借“大雁之語”抒發(fā)自己內(nèi)心的情感,表達(dá)對封建軍閥統(tǒng)治的不滿和對國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂之情,也體現(xiàn)出對時局的悲觀與憂傷。

    (二)曲式結(jié)構(gòu)分析

    《南飛之雁語》的曲式為二段體結(jié)構(gòu),作品以大雁的口吻深情地道出中國南北內(nèi)戰(zhàn)時期大雁南飛的痛苦,寄托了作者的感慨,表達(dá)了作者對國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂與無奈之情。曲式結(jié)構(gòu)較為簡潔,旋律平緩抒情,娓娓道來,但又不缺激情。

    《南飛之雁語》A部分運(yùn)用了起承轉(zhuǎn)合式的創(chuàng)作手法,它是民族曲式結(jié)構(gòu)原則之一。A部分描寫了大雁南飛時所路過的風(fēng)景,寄托了作者的感慨。屬于方整樂段,使用了主調(diào)的寫作手法寫作。共8小節(jié),都建立在G大調(diào)上,分2個樂句a和b,4小節(jié)為一句,每句又分為4個短句,每個短句為2小節(jié)(見譜例1)。

    歌曲從弱起開始,以一個三連音推動了歌曲的進(jìn)行,是由屬功能向主功能進(jìn)行,旋律線條為跳進(jìn)上行,后為級進(jìn)下行,結(jié)束在主和弦上,這是起句,將作者的感慨娓娓道來,優(yōu)美中略帶傷感。

    歌曲的3-4小節(jié),是歌曲1-2小節(jié)的變化重復(fù),節(jié)奏基本相同,旋律線條前半部分為跳進(jìn)上行達(dá)到最高音mi后級進(jìn)下行,第4小節(jié)使用了IV—V46—I—V的和聲進(jìn)行,半終止在屬和弦上,這是承句,將歌曲引入到下一樂句,將感慨進(jìn)一步訴說,鞏固情感。

    歌曲的5-6小節(jié),旋律線條為波浪形,出現(xiàn)了re到si的六度大跳,將情緒逐漸推向高潮,結(jié)束在屬和弦上,和聲進(jìn)行都在主屬之間進(jìn)行切換,這是轉(zhuǎn)句。

    歌曲的7-8小節(jié),旋律線條呈波浪形,通過一連串的三連音將情緒推向高潮,高潮過后情緒逐漸減弱,和聲進(jìn)行為I—II—V6—I結(jié)束在主和弦上,這是合句。

    A部分使用了大量的三連音,不斷地醞釀情緒,給予歌曲一種內(nèi)在的推動力,為達(dá)到B部分情緒的高潮作準(zhǔn)備,A部分結(jié)束后來到了四個小節(jié)的間奏,采用了新的音樂材料,為B部分情緒的轉(zhuǎn)變作鋪墊,最后出現(xiàn)了#do,使得調(diào)性往屬調(diào)上發(fā)展,為B部分的離調(diào)作準(zhǔn)備。間奏結(jié)束在D調(diào)的主和弦上。

    B部分表現(xiàn)大雁南飛的無奈和悲痛,情緒比A部分更上一層,更為激動。共11小節(jié),為非方整樂段,分2個樂句c、d。使用了主調(diào)的寫作手法寫作,c樂句為5個小節(jié),向著G調(diào)的屬調(diào)D調(diào)做了一個臨時的離調(diào)處理,建立在D調(diào)上。c樂句為新的音樂材料,節(jié)奏擴(kuò)大了,出現(xiàn)了一連串的四分音符,較為疏松,長度是其他樂句的好幾倍,使樂思得到了充分的發(fā)展,旋律線較為迂回,多為級進(jìn)進(jìn)行,最后結(jié)束在主和弦上(見譜例2)。

    d樂句為6個小節(jié),可內(nèi)分為兩個短句,每個短句3小節(jié),這部分的調(diào)性又回到了G調(diào)上。與c樂句一樣都是在強(qiáng)拍上展開樂句,但附點音符的時值卻縮小了,節(jié)奏相比c樂句更為密集,為后半部分的高潮作準(zhǔn)備,之所以d樂句可以再內(nèi)分為兩個樂句是因為中間有明顯的終止感,結(jié)束在主和弦上,并且出現(xiàn)了延音記號,提示我們這里要稍作停頓休息,醞釀高潮。高潮是通過模進(jìn)形成的,運(yùn)用了切分節(jié)奏破壞了節(jié)拍強(qiáng)弱的律動性,使旋律更為緊張,力度漸強(qiáng),通過一個四度大跳來到高潮點mi,因為這里出現(xiàn)了延音記號,所以要在高潮點稍作停留,速度變慢,到達(dá)高潮點后恢復(fù)原速,然后高潮逐漸消退,終止在K46上。

    通過一小節(jié)連接來到了歌曲的尾聲,尾聲與A部分形成了一個首尾呼應(yīng),屬于再現(xiàn)式尾聲,都是從弱拍開始,旋律都是由G調(diào)主和弦的re、sol、si構(gòu)成,節(jié)奏擴(kuò)大,多由附點四分音符、四分音符和二分音符構(gòu)成,速度漸慢,最后完全終止在主和弦上。

    《南飛之雁語》作為蕭友梅早期的作品,不論是在旋律上還是曲式結(jié)構(gòu)上采用了西方傳統(tǒng)音樂的調(diào)式調(diào)性與框架,與中國傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法相結(jié)合,弘揚(yáng)了時代精神,這在藝術(shù)歌曲匱乏的時代是十分寶貴的。

    (三)節(jié)奏特點

    《南飛之雁語》是4/4的節(jié)拍類型,節(jié)奏較為平穩(wěn),每個句子都是從弱起開始,三連音的多次出現(xiàn)是這首曲子最大的節(jié)奏特點,打破了節(jié)奏的均衡,拓寬了音樂的發(fā)展空間,使整個音樂的表現(xiàn)更自由,同樣的時值,三連音聽起來感覺比一拍子的時值要長,使整首歌曲的節(jié)奏較為寬廣。音樂的節(jié)奏思想更加多變,這樣的節(jié)奏類型有助于表達(dá)情感,醞釀情緒的爆發(fā),三連音的節(jié)奏與說話的節(jié)奏相符合,更能表現(xiàn)出大雁訴說南飛之苦的情感。

    (四)創(chuàng)作技法特點

    《南飛之雁語》使用了西洋作曲的規(guī)范模式,在節(jié)奏的變化和旋律的進(jìn)行上都較為平穩(wěn),基本都以級進(jìn)為主,使用了較多的同音反復(fù),旋律的走向大多先上行然后逐漸下行,給人以逐漸舒緩、情意綿長難盡之感。沒有較強(qiáng)的和聲色彩和調(diào)式變化,歌曲都建立在大調(diào)的自然音階體系上,在和聲的安排運(yùn)用方面都采用較為規(guī)整簡單的和聲進(jìn)行,以I級和弦和V級和弦為主,輔以少量的副三和弦。和聲較為簡潔,給人以沉著穩(wěn)重的感受,體現(xiàn)了歌曲深沉、悲痛的情感。創(chuàng)作風(fēng)格較為樸素、拘謹(jǐn)和單調(diào),雖然借鑒了西方的作曲技法,但在實際的運(yùn)用上還有所欠缺,不太成熟;另一方面,這或許與蕭友梅的性格有關(guān),他曾說過自己的感覺不太敏銳。蕭友梅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿裼绊懥怂膭?chuàng)作,也限制了他創(chuàng)作思維的靈活性。

    在這首歌出現(xiàn)之前,那個年代的很多歌曲都是以四聲、陰陽、平仄、清濁為主,易韋齋和蕭友梅兩位先生在創(chuàng)作《南飛之雁語》的時候已經(jīng)放棄了四聲清濁,對長短句的運(yùn)用有了一次大膽的嘗試。歌曲較為流暢,旋律收放自如,且繞有韻味,這首歌曲的曲調(diào)也是非常柔美,二者的搭配,雖然歌詞較為晦澀難懂,但詞調(diào)互補(bǔ),別有一番瑰麗典雅的感覺,敘事的同時抒情,風(fēng)格清麗。

    (五)鋼琴伴奏

    藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是研究一首藝術(shù)歌曲不可疏忽的部分,它是藝術(shù)歌曲不可分割的一部分,與藝術(shù)歌曲相輔相成。在蕭友梅的歌曲集中,所有的歌曲都配有鋼琴伴奏,這在當(dāng)時的作曲界實屬盛舉,具有開創(chuàng)性意義。

    《南飛之雁語》采用了和聲性鋼琴伴奏的寫作方式,它是主調(diào)音樂的寫作方式,在聲樂主旋律的引導(dǎo)作用下,通過和聲功能、伴奏織體、力度、調(diào)式等變化來豐富和陪襯主旋律?!赌巷w之雁語》的鋼琴伴奏是分兩個結(jié)構(gòu)層次寫作的織體,上層為伴奏的旋律音調(diào)聲部,與歌曲的旋律相同,并在多數(shù)的旋律音上加了和弦音,下層是低音與和弦的分解形式和和弦低音構(gòu)成的八度音程構(gòu)成的聲部,使伴奏織體逐漸變厚,烘托了情緒,均衡的伴奏織體貫穿全曲,這種音型的選擇準(zhǔn)確地表達(dá)了大雁南飛的痛苦,以音型化的和聲襯托為主,使音樂聽起來較為渾厚、飽滿不至于太過單薄。左手以四分音符和八分音符為主,伴奏織體較為簡單,變化不大,多為主和弦和屬和弦,間奏運(yùn)用了新的音樂材料,很好地銜接了兩部分的音樂,左手為分解和弦,為下一部分音樂的情緒變化作了很好的鋪墊。

    但是在音樂的塑造功能上沒能夠樹立出鮮明的形象,鋼琴伴奏的功能主要是附和及引導(dǎo),不能承擔(dān)獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn),沒能發(fā)揮鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中應(yīng)有的作用,歌曲伴奏的織體設(shè)計有著濃郁的德國古典藝術(shù)歌曲氣息,伴奏的手法較為單一,但是在中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作較為匱乏的時代蕭友梅的創(chuàng)作是十分寶貴并具有意義的。

    三、結(jié)語

    蕭友梅是中國最早一批創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的作曲家,作為中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的開拓者,他在這方面做出了巨大的貢獻(xiàn),對后世的影響不容忽視?!赌巷w之雁語》是他的代表作,同時也是中國早期藝術(shù)歌曲的代表作,通過對這首歌曲藝術(shù)風(fēng)格的研究,不僅能夠了解蕭友梅藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特點,在一定程度上也能反映出中國早期藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點。它們都具有很深的文化內(nèi)涵和歷史背景,在創(chuàng)作上雖然運(yùn)用了西方的作曲手法,但旋律上還是具有中國風(fēng)味,與語言緊密結(jié)合,深刻地抒發(fā)了歌詞的情感。

    希望通過筆者的研究,能讓大家對《南飛之雁語》有所了解,同時希望能夠引起更多人對它的關(guān)注,從而促進(jìn)它的研究與傳唱。未來的中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作仍然需要繼承和發(fā)揚(yáng)蕭友梅先生將中國傳統(tǒng)文化、外來先進(jìn)思想和時代精神相融合的創(chuàng)作理念,這樣才能創(chuàng)作出屬于中國的音樂文化,增強(qiáng)文化自信和本民族文化認(rèn)同感,不斷創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的音樂作品,提高民族音樂創(chuàng)作水平。

    參考文獻(xiàn)

    [1]廖輔叔.蕭友梅傳[M].杭州:浙江美術(shù)出版社,1993.

    [2]蕭友梅.蕭友梅作品選[M].北京:人民音樂出版社, 1984.

    [3]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1994.

    [4]劉新建.蕭友梅藝術(shù)歌曲風(fēng)格及演唱研究[D].徐州:江蘇師范大學(xué),2014.

    [5]楊靜.蕭友梅與趙元任藝術(shù)歌曲的比較分析與演唱[D].西安:西安音樂學(xué)院,2008.

    作者簡介:蔣若卉(1997—),女,漢族,福建莆田市人,在讀研究生,集美大學(xué)音樂學(xué)院,學(xué)科教學(xué)(音樂)專業(yè)。

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