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    “開花調(diào)”唱遍大江南北

    2020-07-09 03:15:58李洋
    北方音樂 2020年10期
    關(guān)鍵詞:左權(quán)藝術(shù)特點(diǎn)傳承

    【摘要】本文通過對(duì)“開花調(diào)”產(chǎn)生的地理環(huán)境及其歷史文化背景進(jìn)行敘述,分析了“開花調(diào)”獨(dú)具特色的題材、歌詞、調(diào)式等藝術(shù)特點(diǎn),并對(duì)其發(fā)展與傳承進(jìn)行分析研究,以體現(xiàn)“開花調(diào)”這一民族民間音樂文化的發(fā)展趨勢(shì)和傳承價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】左權(quán)“開花調(diào)”;藝術(shù)特點(diǎn);傳承

    【中圖分類號(hào)】J607 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)10-0037-02

    【本文著錄格式】李洋.“開花調(diào)”唱遍大江南北——從“開花調(diào)”淺談左權(quán)民歌的發(fā)展與傳承[J].北方音樂,2020,05(10):37-38.

    “桃花來你這紅來,杏花來你這白,爬山越嶺俺尋你來呀,啊個(gè)呀呀呆”,“黃瓜圪柳小蔥兒空,嘴說不想不由人”,“山丹丹開花背凹凹開,心中心思妹妹呀口難開”,“小親親來小愛愛,把你外好臉扭過來呀小親圪呆”,這一聲聲一句句縈繞耳邊的耳熟能詳、張口就來的經(jīng)典歌曲,如左權(quán)山水之清新秀麗,如左權(quán)人民之樸實(shí)自然,這就是左權(quán)上至老下至小,無人不會(huì)、無人不唱的“開花調(diào)”。在哼唱這些歌曲的同時(shí),有沒有想過這些有著濃郁地方特色和濃厚的藝術(shù)魅力又瑯瑯上口的經(jīng)典歌曲是在怎樣的地域環(huán)境誕生?

    一、“開花調(diào)”的地理環(huán)境和歷史文化背景

    山西是中華民族古老文明的發(fā)祥地之一,有著深厚的文化底蘊(yùn)和悠久的歷史。有“民歌海洋”之美稱的山西民歌如恒河沙數(shù),其中在左權(quán)這個(gè)“歌海之鄉(xiāng)”誕生了許多聞名全國(guó)的經(jīng)典民歌,被國(guó)內(nèi)外音樂家稱為“民間音樂的圣經(jīng)”。

    (一)孕育“開花調(diào)”的地理環(huán)境

    左權(quán)縣位于太行山主脈靠西端,山西東部的邊緣,古時(shí)曾稱“遼州”“遼縣”,后來在抗戰(zhàn)時(shí)期為紀(jì)念八路軍戰(zhàn)士左權(quán)同志的英勇犧牲而改名為“左權(quán)縣”。明代《遼州志》中有記載著其獨(dú)特的地理?xiàng)l件:“遼居太行山巔,萬(wàn)山深谷之中,迂回曲折,袤延百里,商賈不通,舟車不至,雖窮鄉(xiāng)僻壤……而比戶籍弦歌,文風(fēng)頗盛”?!懊窀枨∈歉F鄉(xiāng)好”,在這樣一個(gè)山谷迂回、交通不便的閉塞的地理環(huán)境下,人們民風(fēng)淳樸,勤勞善良,雖窮山僻壤,卻也不失艱苦奮斗的精神,人們寄情于山水,歌唱生活,給“開花調(diào)”這個(gè)中國(guó)民族音樂藝術(shù)瑰寶的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。另外,左權(quán)各村逢年過節(jié)鬧紅火,社火歌舞表演,村民們能歌善舞,見什么唱什么,歌舞小調(diào)就這樣逐漸形成。

    (二)追溯“開花調(diào)”的歷史文化背景

    “開花調(diào)”的發(fā)展受它的歷史文化發(fā)展的影響,大致有三個(gè)方面。

    一是少數(shù)民族和外來民族文化的影響。左權(quán)縣曾有許多少數(shù)民族及外來民族的遷入,同時(shí)帶來的是少數(shù)民族的語(yǔ)言及文化藝術(shù)與漢族傳統(tǒng)文化的融合,這對(duì)于開花調(diào)的民族風(fēng)情和語(yǔ)言方言的形成有極其深遠(yuǎn)的影響。

    二是流民文化的影響。左權(quán)縣嶺谷秀麗,雖不算肥沃富裕之地,但也少有人禍天災(zāi),清朝時(shí)河北、河南等地的難民都遷移至此安家落戶,現(xiàn)在的左權(quán)村莊有許多都是當(dāng)時(shí)流民的后代子孫。所以,左權(quán)民歌文化在一定程度上受流民文化的影響,融合吸收了流民帶來的各地音樂藝術(shù)元素。

    三是抗戰(zhàn)文化的影響。中國(guó)八年抗戰(zhàn)時(shí)期,八路軍建立了太行山根據(jù)地,人們以抗戰(zhàn)為音樂素材歌唱抗戰(zhàn),一些文藝工作者對(duì)左權(quán)民歌情有獨(dú)鐘,和當(dāng)?shù)孛耖g老藝人一起對(duì)當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂進(jìn)行認(rèn)真學(xué)習(xí)和整理改編并記錄下來。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)文藝宣傳工作的胡之瑞、郝乃武等在發(fā)掘整理左權(quán)民歌的過程中做出了重要貢獻(xiàn),使古老的民間藝術(shù)歌曲重新綻放了光彩,對(duì)“開花調(diào)”的發(fā)展也有著極其深遠(yuǎn)的影響。

    二、“開花調(diào)”的藝術(shù)特點(diǎn)

    “開花調(diào)”屬于山歌小調(diào),是20世紀(jì)30年代以來左權(quán)民歌小調(diào)派生出的一種特殊的形式,是不同于其他地區(qū)山歌的一種很有特色的短小的民歌形式,主要分布在山西晉中左權(quán)縣、山西長(zhǎng)治和順、武鄉(xiāng)等各縣,其中“左權(quán)開花調(diào)”最為有名。“開花調(diào)”曲調(diào)柔美清新,歡快活潑,歌詞即興靈活,取材于真實(shí)自然的生活,具有廣泛的群眾基礎(chǔ),內(nèi)容豐富多彩,以愛情題材為多,在青年男女中廣泛傳唱。

    (一)題材

    左權(quán)民歌的題材十分廣闊,內(nèi)容豐富,涉及范圍廣泛,有反映神話故事、祭祀慶典的習(xí)俗禮儀;有反映古時(shí)各朝代的歷史人物傳說;有反映民風(fēng)民俗、日常生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的《小看花》;有反映與封建制度做斗爭(zhēng)、與命運(yùn)做抗?fàn)幍摹对V苦翻身》;有以抗戰(zhàn)為題材的《百團(tuán)大戰(zhàn)》《窯洞保衛(wèi)戰(zhàn)》《黃煙洞大勝利》《軍民一家》《土地還家》和以愛情為題材的《想情哥》《反對(duì)買賣婚姻》《婦女四大恨》等。

    其中“開花調(diào)”歌曲多以反映愛情生活為主,曲調(diào)精致短小,活潑鮮明,代表曲目有《單相思》《想親親》《桃花紅杏花白》《有了心思慢慢來》。

    (二)歌詞

    歌詞大都是左權(quán)方言,極具“土味”和生活氣息。開花調(diào)歌詞內(nèi)容非常真實(shí),所思所想所感所唱皆來自于人們?nèi)粘I詈蛣趧?dòng)時(shí)的口頭即興創(chuàng)作,來自于人們的隨性的情感表達(dá),他們隨口就唱,做什么唱什么,看到什么唱什么,唱神話歷史,唱革命抗戰(zhàn),唱婦女翻身,唱生產(chǎn)勞動(dòng),唱生活愛情,所有所見所感全用歌曲即興演唱,想到哪兒唱到哪兒。在歌曲中,“親圪蛋”的親字用方言唱作“qing”,“雙腿腿”的腿腿唱作“ge di”,“就”唱作“zou”等,極具地方風(fēng)味,也是“開花調(diào)”的獨(dú)特魅力所在。

    歌詞運(yùn)用了大量疊字、虛詞、襯詞,如“小親親”“小愛愛”“小手手”“小眼眼”“門搭搭”“不來來”“醋溜溜”“綠個(gè)茵茵”等疊字的運(yùn)用,“親呀親呀個(gè)呆呀個(gè)呆”“馬蓮呀開花在路旁,你住在城外呀俺住在鄉(xiāng)”“啊個(gè)呀呀呆”等虛詞襯詞的運(yùn)用,這些日常生活中的口頭語(yǔ)使歌曲更親近生活,流于自然,增強(qiáng)了歌曲的親切感,仿佛親身坐在左權(quán)石頭墩上和旁人閑話家常,聽左權(quán)人唱曲兒。

    運(yùn)用明喻、暗喻、借喻的修辭手法,開花調(diào)里任何能做比喻的東西都能開花,門搭搭開花,窗簾開花,花椒開花,石頭開花,玻璃開花,榆樹開花,掃帚也可以開花,取之于生活,真實(shí)自然,突顯出濃郁的地方特色和獨(dú)特的地域文化,使歌曲更豐滿、更具感染力。

    (三)調(diào)式

    開花調(diào)一般多為民族微調(diào)式,節(jié)奏多為三拍子,旋律進(jìn)行多以平穩(wěn)極進(jìn)的七聲音階為主,旋律大多為do,re,mi 開頭,中間根據(jù)情緒起伏適當(dāng)加入大跳音型,使音樂線條更加飽滿圓潤(rùn)又富于感染力。開花調(diào)最常見的由上下兩句構(gòu)成,上句主題句是“某某開花”,直接進(jìn)入全曲高潮,下句與主題句對(duì)應(yīng),較上句平行下行幾度,有些歌曲是上下句結(jié)構(gòu)加第三句,這個(gè)第三句一般是在即興演唱時(shí)第二句的重復(fù)或者加一句襯詞,是前句的補(bǔ)充和延伸,結(jié)束音回歸主音。第一句就進(jìn)入整首歌曲的高潮樂句,一張嘴開唱就能吸引觀眾的注意,引起聽者的興趣,這種特有的具有中國(guó)民族文化特殊審美的平行樂句講究對(duì)稱和諧,加上句尾的延續(xù)補(bǔ)充,給人一種生命不止、生生不息的美感,全曲讓人聽來柔美婉轉(zhuǎn),清麗動(dòng)人。

    三、“開花調(diào)”的發(fā)展與傳承

    開花調(diào)是左權(quán)人從生活中提煉的精華,是開在左權(quán)人民靈魂深處的鮮花。 ?作為中國(guó)民族民間藝術(shù)的一朵奇葩,“開花調(diào)”在新時(shí)代的舞臺(tái)依舊燦爛耀眼,光彩奪目。

    二十世紀(jì)五十年代,太行歌后劉改魚在人民大會(huì)堂演唱的桃花紅杏花白,把“開花調(diào)”唱響了全國(guó);八十年代,左權(quán)開花調(diào)繼承人冀愛芳獲文化部群星獎(jiǎng);左權(quán)盲人宣傳隊(duì)為宣傳左權(quán)民歌而生,今天的羊倌歌手石占明以第一屆南北民歌擂臺(tái)賽“十大歌王”的稱號(hào),在海外各個(gè)音樂廳演出,將左權(quán)民歌唱響世界;國(guó)家媒體中央人民廣播電臺(tái)《廣播歌選》對(duì)于挖掘和整理左權(quán)民歌起了很大推動(dòng)作用,使民間藝術(shù)在廣播中傳播傳承;1987年山西省歌舞劇院創(chuàng)編的大型歌舞劇《黃河兒女情》榮獲文化部文化新劇目獎(jiǎng),2006年,“開花調(diào)”被列為國(guó)家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn);2008年9月,以冀愛芳老師在左權(quán)宏遠(yuǎn)學(xué)校教學(xué)生唱左權(quán)民歌,并培訓(xùn)音樂教師為開端,開花調(diào)正式進(jìn)入中小學(xué)課堂,學(xué)生們有了左權(quán)民歌小花戲教材;2009年,張繼剛導(dǎo)演編劇的我國(guó)首部說唱?jiǎng) 督夥拧吩趪?guó)家大劇院首演,劇中體現(xiàn)了山西獨(dú)特的地域文化和現(xiàn)代創(chuàng)作技術(shù)的融合,用《櫻桃好吃樹難栽》《桃花紅杏花白》《想親親》《看秧歌》等民歌與蒲劇相結(jié)合,保留傳統(tǒng)民歌完整性和獨(dú)立性,又有突破點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn),將中國(guó)民歌的獨(dú)特魅力和渾然綺麗展現(xiàn)在世人面前,一首首耳熟能詳?shù)摹伴_花調(diào)”使人感受到原汁原味的民歌魅力,給人以聽覺的享受和視覺的震撼;同年7月左權(quán)開花調(diào)藝術(shù)團(tuán)赴土耳其,又一次將“開花調(diào)”帶出國(guó)門,帶給了國(guó)際友人;2019年,左權(quán)民歌匯·國(guó)際民歌賽隆重開幕,將左權(quán)民歌名揚(yáng)海外……各大院校對(duì)有關(guān)左權(quán)民歌以及“開花調(diào)”的論文和課題研究報(bào)告也顯示出院校對(duì)探索左權(quán)民歌的重視。左權(quán)縣成立了民歌小花戲研究協(xié)會(huì),當(dāng)?shù)卣畬?duì)國(guó)內(nèi)學(xué)者的理論研究也非常重視,通過對(duì)歌手的各方面培訓(xùn)加大民歌的宣傳與推廣。

    隨著現(xiàn)代城市化進(jìn)程飛快發(fā)展,傳承人老齡化及創(chuàng)作型人才的缺失,都是開花調(diào)所面臨的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。現(xiàn)如今有文獻(xiàn)研究數(shù)據(jù)表明,左權(quán)民歌呈啞鈴式的傳承狀態(tài),老年人和二十歲以下歌手居多,三十、四十歲最有傳承能力的人占很少比例,所以在今后可能通過對(duì)二十歲以下的歌手進(jìn)行培訓(xùn)教育,來傳承和弘揚(yáng)民間文化遺產(chǎn),讓“開花調(diào)”常開不敗。

    四、結(jié)語(yǔ)

    左權(quán)“開花調(diào)”的形成與發(fā)展與其所處的獨(dú)特的地域特征、語(yǔ)言特色、民族民俗風(fēng)情文化有著密切的關(guān)系,它取材于生活,是人們社會(huì)生活自然真實(shí)的寫照,歌曲來源大都以人民群眾的生活點(diǎn)滴、勞動(dòng)習(xí)慣為基礎(chǔ),是人們即興地通過各種開花比喻來抒發(fā)情感、傳達(dá)情誼、源于生活又高于生活的一種藝術(shù)形式。

    近年來,通過政府和一些傳承者的演繹和宣傳,“開花調(diào)”被更多的人所熟知、所喜愛。民族音樂走向世界不僅是左權(quán)人的殷切期望,更是中國(guó)民族民間音樂文化走向國(guó)際化的必然趨勢(shì),我們將共同努力研究探索,更好地發(fā)展與傳承“開花調(diào)”,讓“開花調(diào)”開出國(guó)際之花,世紀(jì)之花。

    參考文獻(xiàn)

    [1]周青青.中國(guó)民歌[M].北京:人民音樂出版社,1993.

    [2]韓敏虎.論左權(quán)民歌的藝術(shù)特色[J].中國(guó)音樂,2009(4).

    [3]張沛等.中國(guó)民間歌曲集·山西卷[M].北京:人民音樂出版社,1983.

    [4]張?zhí)焱?心聲唱響了太行山之巔——左權(quán)民歌演唱家劉改魚訪談錄[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2006(3).

    [5]樊祖蔭.對(duì)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)若干問題的思考[J].音樂研究,2006(1).

    作者簡(jiǎn)介:李洋(1989—),女,漢族,山西太原,研究生,助教二級(jí),研究方向:聲樂。

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