巴赫《平均律曲集》C大調(diào)前奏曲版本研究分析

【摘要】不同的譜例版本和演奏版本對(duì)于復(fù)調(diào)作品的理解和演繹都是不一樣的。這對(duì)于初接觸作品或者拿到新譜的我們而言就會(huì)產(chǎn)生很多的誤區(qū)，其中包括因版本理解的差異而造成實(shí)踐學(xué)習(xí)理解上的偏差。通過(guò)對(duì)不同版本的C大調(diào)前奏曲的研究，可以加強(qiáng)自己對(duì)于音樂(lè)的理解和演奏。不同的版本會(huì)有標(biāo)注不相同的地方，每個(gè)版本都各有可取之處。如何選取適合自己演奏的版本，是非常關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】C大調(diào)前奏曲;版本;應(yīng)用;對(duì)比;影響

【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0021-02

【本文著錄格式】禤韻健.巴赫《平均律曲集》C大調(diào)前奏曲版本研究分析[J].北方音樂(lè)，2020，05（10）：21-22.

巴赫是巴洛克時(shí)期杰出的音樂(lè)家、作曲家。在西方音樂(lè)歷史發(fā)展長(zhǎng)河里，巴赫對(duì)于鍵盤音樂(lè)的奉獻(xiàn)是巨大的，被后人尊稱為西方的“音樂(lè)之父”?！镀骄汕肥前秃盏匿撉僮髌分凶罱艹龅匿撉僮髌芳环Q之為“鍵盤樂(lè)的舊約圣經(jīng)”。巴赫的《平均律曲集》作為鋼琴?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)中最杰出的作品，由上下卷組成共四十八首。

在不斷的學(xué)習(xí)過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)非常多不同版本的譜例，而不同版本的譜例版本和演奏版本，對(duì)于復(fù)調(diào)作品的理解和演繹都是不一樣的。這對(duì)于初接觸作品或者拿到新譜的我們而言就會(huì)產(chǎn)生很多的誤區(qū)，其中就包括對(duì)于版本理解的差異而造成實(shí)踐學(xué)習(xí)理解上的偏差。隨著時(shí)代的發(fā)展變化，不同的時(shí)代對(duì)于版本的研究出版要求都是不同的。通過(guò)對(duì)巴赫的文獻(xiàn)收集研究，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)巴赫本人對(duì)于其作品中的速度力度并沒(méi)有特別明確的規(guī)定及要求。單憑自己的領(lǐng)會(huì)和風(fēng)格去處理，會(huì)產(chǎn)生對(duì)于樂(lè)曲風(fēng)格內(nèi)涵精神不一樣的理解。

通過(guò)相應(yīng)的文獻(xiàn)收集研究，我發(fā)現(xiàn)對(duì)于巴赫版本的評(píng)價(jià)不一，如何選擇適合自己演奏學(xué)習(xí)的版本就變得非常重要。以下就對(duì)不同版本的巴赫《平均律曲集》中的第一首C大調(diào)前奏曲版本進(jìn)行分析比對(duì)。

一、樂(lè)譜常用版本的應(yīng)用

巴赫的《平均律曲集》是在18世紀(jì)中葉所完成的復(fù)調(diào)作品曲集，巴赫在自己的一生當(dāng)中并未成名，在其死后的50年間被世人所遺忘。但是在隨后的1892年，門德爾松在柏林上演了巴赫的《馬太受難曲》，使巴赫的藝術(shù)價(jià)值開始被世人所重新了解，人們才開始重新認(rèn)真研究巴赫的鋼琴曲目。巴赫的《平均律曲集》將十二平均律全面系統(tǒng)運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中，證明了平均律的優(yōu)越性。

C大調(diào)前奏曲是巴赫平均律中流傳比較廣泛的一首前奏曲。在巴赫生前由于當(dāng)時(shí)的時(shí)代條件所制約，出版行業(yè)處于起步的階段。1851年，萊比錫才開始出版巴赫的全集（手抄本），隨著時(shí)間的推移，不同版本的巴赫《平均律曲集》也就越來(lái)越多。對(duì)于《平均律曲集》中出現(xiàn)的C大調(diào)前奏曲的版本和樂(lè)譜選擇也讓人眼花繚亂。如何選擇適合自己演奏的版本，選擇正確更權(quán)威、更精確的版本就變得非常重要。以下我就目前社會(huì)中流傳性比較廣泛比較典型的版本進(jìn)行對(duì)比。

海恩里希版（手抄版）：該版本是巴赫的學(xué)生海恩里希的手抄版的巴赫C大調(diào)平均律，也是最接近于巴赫原意的一個(gè)版本。該版本最接近于巴赫的原意，具有研究?jī)r(jià)值。由于歷史年代比較久遠(yuǎn)及是手抄版的原因，所以相對(duì)比較模糊，包括使用的符號(hào)與常用的符號(hào)與現(xiàn)今也有不相同的地方，因此該版不太適宜演奏所使用。

車爾尼版：車爾尼版《平均律曲集》于19世紀(jì)30年代出版于維也納。車爾尼版本在演奏指南和標(biāo)注注釋都非常清晰。對(duì)于教學(xué)研究等具有重要的作用，無(wú)論是裝飾音、強(qiáng)度、力度等演奏記號(hào)都標(biāo)注得非常清楚，對(duì)于演奏經(jīng)驗(yàn)較少的學(xué)生比較適用。該版本在19世紀(jì)是比較廣泛采用的版本，直到今天我們常常使用到的版本中也有車爾尼版。該版本的C大調(diào)前奏曲，車爾尼對(duì)于也寫了相應(yīng)的速度要求。該版本規(guī)定了Allergo節(jié)奏的節(jié)奏，在眾多的版本中車爾尼版的速度是相對(duì)較快的。車爾尼版本的C大調(diào)前奏曲，更接近于浪漫主義時(shí)期的演奏特點(diǎn)，車爾尼在該版本中并未標(biāo)明音樂(lè)的原始資料的來(lái)源。

布索尼版：該版本在演奏時(shí)需要注意的地方都標(biāo)出了相應(yīng)的標(biāo)注，并且對(duì)于前奏曲演奏中需要注意分析的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、旋律特點(diǎn)等都有重點(diǎn)的解釋。指法、速度、演奏符號(hào)和踏板等對(duì)于相應(yīng)需要演奏時(shí)提出的問(wèn)題都有標(biāo)注。雖然該版本對(duì)于演奏方法等描寫得非常詳細(xì)，但是并未還原巴赫的原意。例如踏板等有很多都是編者加入到該版本的演奏指示當(dāng)中的，而當(dāng)時(shí)巴赫的手稿并未見(jiàn)其有踏板的加入。

凈版（urtext）： 在20世紀(jì)左右出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)追求，就是盡可能地去除樂(lè)譜上后人添加的標(biāo)記和詮釋，讓演奏者能看到作曲家最初意圖的版本。這種剔除后人添加記號(hào)的版本通常被稱為“凈版”。該版本的C大調(diào)前奏曲，最大可能還原了巴赫的原意。巴赫的手稿其實(shí)并不注明任何的演奏指示，凈版是目前的演奏家、教育家等比較推崇的一個(gè)版本。

二、樂(lè)譜版本演奏標(biāo)識(shí)對(duì)比

海恩里希版的C大調(diào)前奏曲是對(duì)巴赫手稿進(jìn)行手抄的一個(gè)版本，該版本中踏板標(biāo)記、力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、指法、速度等都無(wú)相應(yīng)的規(guī)定。但是由于是手抄板比較模糊，很多的符號(hào)標(biāo)記也與現(xiàn)代的一些符號(hào)有區(qū)別。該版本極大程度還原了巴赫作曲時(shí)的意圖，是最接近巴赫手稿的一版C大調(diào)前奏曲。

車爾尼版的C大調(diào)前奏曲除了沒(méi)有對(duì)踏板的標(biāo)記要求，力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、指法、速度規(guī)定都有標(biāo)記，相對(duì)照也是比較詳細(xì)的。在目前使用該版本進(jìn)行教學(xué)和演奏學(xué)習(xí)的人還是比較多的。指法方面雖然有標(biāo)注出來(lái)，但是沒(méi)有布索尼版本的指法標(biāo)注得多。

布索尼版的C大調(diào)前奏曲無(wú)論是踏板還是力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、指法、速度規(guī)定，都具體地寫出來(lái)。在多個(gè)版本的對(duì)照中，布索尼版本的C大調(diào)前奏曲是最詳細(xì)的。但是同時(shí)也加入了很多布索尼自己對(duì)于該樂(lè)曲的理解，掩飾了巴赫的原來(lái)的一些標(biāo)記。

凈版的C大調(diào)前奏曲除了有的指法標(biāo)注，踏板標(biāo)記、力度記號(hào)、表情術(shù)語(yǔ)、速度都是沒(méi)有的，指法標(biāo)注的地方也是比較少的，只有一兩處地方對(duì)指法標(biāo)識(shí)出來(lái)了。使用該版本是演奏者可以根據(jù)自己的情況去選擇適應(yīng)匹配自己演奏的指法，更直接對(duì)該樂(lè)曲加入自己的思考研究并且總結(jié)。

以上4個(gè)版本雖然演奏標(biāo)識(shí)都不是相同的，都加入了編者自己的思考和編者通過(guò)對(duì)巴赫樂(lè)曲風(fēng)格等研究的結(jié)果。對(duì)比4個(gè)版本的C大調(diào)前奏曲來(lái)看，海恩里希手抄版標(biāo)記內(nèi)容較少，真實(shí)反映了巴赫時(shí)期的標(biāo)注特點(diǎn)有助于現(xiàn)代學(xué)者對(duì)于巴赫風(fēng)格的研究，并且澄清了巴赫本人對(duì)于C大調(diào)演奏的意圖。布索尼的版本較為全面，但是加入太多布索尼所思考的內(nèi)容，遮蓋了當(dāng)時(shí)巴赫自己做的標(biāo)記。車爾尼的則是更多加入了19世紀(jì)演奏家所演奏風(fēng)格特點(diǎn)的思考，規(guī)范了演奏的方式，更接近于19世紀(jì)的演奏風(fēng)格特征，但是卻忽略了演奏時(shí)更多的可能性。凈版更返璞歸真，追求巴赫的原意，使演奏者可以擁有更多演奏選擇的可能性。

三、樂(lè)譜不同版本選擇所產(chǎn)生的演奏影響

樂(lè)譜的選擇會(huì)對(duì)我們的演奏所產(chǎn)生的影響，不同的版本之間的特點(diǎn)都不相同，選擇不同版本的樂(lè)曲是我們正確理解巴赫音樂(lè)風(fēng)格的前提條件。因此，選擇不同版本的對(duì)比研究就變得非常的重要。巴洛克時(shí)期的演奏風(fēng)格和音樂(lè)的特點(diǎn)是相對(duì)其他的時(shí)期較為具有特殊性的一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是鍵盤樂(lè)迅速發(fā)展的一個(gè)時(shí)期。

C大調(diào)前奏曲在演奏時(shí)，需要注意左右手之間的和弦銜接，必須做到流暢。每小節(jié)保持相應(yīng)的時(shí)值的同時(shí)，對(duì)于音色的要求也是不相同的。布索尼的踏板要求可以使演奏中的連貫性加強(qiáng)，但是同時(shí)減低了兩手銜接之間的難度。這對(duì)于演奏者而言，未必是最好的選擇。海恩里希的手抄版對(duì)于演奏者如果在選擇的時(shí)候，由于一些音符符號(hào)的與現(xiàn)代的音符不相似，會(huì)加大演奏者在演奏識(shí)譜時(shí)的時(shí)間，加大演奏時(shí)的難度。因此，我認(rèn)為海恩里希版本的C大調(diào)前奏曲更適合學(xué)者或者樂(lè)譜研究者對(duì)其進(jìn)行研究比對(duì)工作所使用，演奏時(shí)則需要慎重選擇。

車爾尼版對(duì)于速度的要求是比較快的，但是當(dāng)時(shí)巴赫對(duì)于速度并未進(jìn)行固定的要求，因此，這個(gè)版本如果演奏出來(lái)的風(fēng)格更多是接近于19世紀(jì)的演奏風(fēng)格。車爾尼版的演奏速度為Allergo，但是布索尼的速度要求卻是Moderato，對(duì)于速度并未有具體的要求。在力度、表情術(shù)語(yǔ)、踏板上的不同都會(huì)造成演奏時(shí)的區(qū)別和偏差。沒(méi)太多演奏經(jīng)驗(yàn)的演奏者選擇版本時(shí)可以更偏向選擇車爾尼或者布索尼的版本，這兩個(gè)版本在這些標(biāo)記上標(biāo)記得更詳盡。車爾尼和布索尼的版本可以在演奏中提供很大的幫助。專業(yè)的演奏人員可以盡可能地選擇凈版去進(jìn)行分析演奏，以增加演奏時(shí)更多的可能性。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)不同版本的C大調(diào)前奏曲的研究，可以加強(qiáng)自己對(duì)于音樂(lè)的理解和演奏。不同的版本會(huì)標(biāo)注不相同的地方，每個(gè)版本都各有可取之處。不同的版本之間相互對(duì)照、相互結(jié)合演奏時(shí)也有可能會(huì)帶來(lái)不一樣的感悟。在進(jìn)行學(xué)習(xí)和演奏前通過(guò)不同的途徑全方位了解C大調(diào)前奏曲，可以加深對(duì)該曲目的印象，演奏時(shí)事半功倍。選擇適合自己的樂(lè)譜版本，可以更直接、全面客觀了解巴赫的音樂(lè)內(nèi)涵，演奏時(shí)更接近于巴赫的音樂(lè)風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：禤韻健（1993—），女，漢族，廣東羅定，碩士研究生在讀，研究方向：音樂(lè)鋼琴。