舒曼《夢幻曲》的風格特點研究

周竹青 于青

【摘要】《夢幻曲》是浪漫主義德國作曲家舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《童年情景》中的第七首，它不僅常作為保留曲目在音樂會單獨演奏，還被改編為多種樂器的獨奏曲，廣為流傳。為了更深入地理解這首作品，本文將對它的風格特點進行研究。

【關鍵詞】舒曼;夢幻曲;標題;曲式;旋律;節(jié)奏;和聲

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0019-02

【本文著錄格式】周竹青，于青.舒曼《夢幻曲》的風格特點研究[J].北方音樂，2020，05（10）：19-20.

一、生平與創(chuàng)作

羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810-1856），是十九世紀德國著名作曲家和音樂評論家，歐洲浪漫主義樂派重要代表人物之一。他的音樂創(chuàng)作極富文學性和自傳性，創(chuàng)作了大量的鋼琴曲、藝術歌曲、室內(nèi)樂與管弦樂，如《大衛(wèi)同盟盟友舞曲》《詩人之戀》《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》等。本文以舒曼很有代表性的鋼琴套曲——《童年情景》（Kinderscenen Op.15）中流傳最廣的第七首《夢幻曲》為例，深入分析該曲的風格特點。

二、風格特點

（一）創(chuàng)作背景

《童年情景》Op.15創(chuàng)作于1838年，由13首個性鮮明的小曲組成，分別描繪了許多童年的場景，靈感源自于對妻子和自己兒時的回憶，具有自傳性。整部套曲通過調(diào)性上的呼應，相鄰小曲間和聲發(fā)展的連續(xù)性以及情緒、速度上的對比等嚴密的構思，形成一個完整而統(tǒng)一的整體。《夢幻曲》作為其中的第七首作品，一經(jīng)問世便受到好評，并迅速流傳開來。這首作品不論是短小生動的旋律、復雜新穎的和聲還是四部和聲織體，都飽含著作者的主觀情感，富于幻想性，是舒曼鋼琴作品中較為成熟的代表，堪稱經(jīng)典。

（二）風格特點

1.標題

舒曼把這部套曲每個小曲都加了標題，可以把內(nèi)容更好地提示給聽眾，通過很形象的文字，使他們在特定的意境中充滿了詩意幻想，如第三首《捉迷藏》、第八首《火爐旁》、第九首《竹馬游戲》等。而《夢幻曲》也正如它的標題，悠緩抒情的旋律，像是作者內(nèi)心的獨白娓娓道來，用豐富的織體勾勒著如夢似幻的意境。

2.曲式結構

《夢幻曲》是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式結構，F(xiàn)大調(diào)，4/4拍。

A段（第1-第8小節(jié)）由兩個平行樂句組成，4+4方整性結構。a句從F大調(diào)弱起開始，旋律富于歌唱性。a1句開始與a句相同，后轉為C大調(diào)并完滿終止;B段（第9小節(jié)-第16小節(jié)）是A段主題的變化發(fā)展，同樣是由兩個平行樂句組成，兩個樂句保留了原主題的句型結構，但b句是a2的四度轉調(diào)模進，增強了中部的表現(xiàn)力和發(fā)展的動力。該段調(diào)性是F-g-bB-d。a2句g小調(diào)色彩的出現(xiàn)使氣氛變得緊張，隨后很快將全曲推向了b句bB大調(diào)的高潮，再由d小調(diào)作為過渡，自然地引出再現(xiàn)段A1;A1段（第17-第24小節(jié)）簡單再現(xiàn)，第一樂句是完全再現(xiàn)，回到F大調(diào)，最終在完滿終止中結束全曲。

3.旋律

樂曲的旋律樂句比較短小，都是由4小節(jié)的樂句組成。旋律聲部弱起，由屬音進行到主音（D-T）的四度上行的動機展開，該動機統(tǒng)領全曲。緊接著連續(xù)上行到最高音f2后，波浪式的下行音調(diào)形成呼應，完成這一主題樂句。a1句是a句的變化重復。整首樂曲的旋律具有對稱性（見譜例1）。

4.節(jié)奏

（1）切分節(jié)奏

作品中出現(xiàn)了切分節(jié)奏的特點，并且是跨小節(jié)的延留切分節(jié)奏，即一個音從節(jié)拍中的弱位置開始，通過延留音的方式延續(xù)到下一小節(jié)的強拍，讓人產(chǎn)生重拍錯位和不安定感。如樂曲弱起后的第1小節(jié)（見譜例1），左手和弦采用跨小節(jié)切分，完全打亂了樂曲原有的節(jié)拍規(guī)律，改變了節(jié)拍重音，使音樂層層遞進，加之右手連續(xù)上行的旋律線條將該句推向一個高潮，如夢如幻的意境便渲染彌漫開來。

（2）附點節(jié)奏

附點節(jié)奏也被較多地運用到了作品中，如樂曲第11至第12小節(jié)（見譜例2），以左右手三次共同彈奏附點節(jié)奏的形式推進著音樂的發(fā)展，并增強了動力感，引出樂句的結尾，富于歌唱性，也耐人尋味。

5.和聲

（1）副屬和弦

舒曼在和聲上充分運用副屬和弦、重屬和弦及離調(diào)和弦等因素，形成了更為新穎多樣的和聲特色。第6至第7小節(jié)運用了大量的副屬和弦，并在D65/TSⅥ上將A段推向高潮，充分發(fā)揮了這個不協(xié)和和弦的傾向性及緊張感。這兩個小節(jié)的和聲進行是D65/TSⅥ—TSⅥ—S/D—D64—DⅦ65/SⅡ;第8小節(jié)重屬和弦D7/D的運用造成調(diào)性的擴展，音樂的色彩更豐富，使曲調(diào)自然過渡到C大調(diào);第23小節(jié)D/SⅡ這個離調(diào)和弦引起了調(diào)性色彩的改變，豐富了終止式內(nèi)部的和聲語言，增強了結尾部分的動力發(fā)展。

（2）重屬九和弦

第22小節(jié)中運用了原位的重屬九和弦D9/D，這種高疊和弦是一種具有復合功能特征的和弦形式，包含了屬和下屬功能，增強了和聲音響的表情性和緊張度，給音樂帶來了更濃厚的色彩，加之延長記號的配合，勾起聽眾無限遐想的空間，掀起了高潮，并為接下來的尾聲做好情緒上的準備。

6.織體

《夢幻曲》雖是主調(diào)音樂，但如弦樂四重奏般的四部和聲織體十分突出是其典型特征，主要的旋律在高聲部，其他聲部相互補充、相互對比，使音樂織體飽滿豐富。這種織體既能讓聽眾感受到豐富多彩的夢幻般意境，又增加了作品在整部套曲中的獨特性。

（1）和聲旋律化

通過加入和弦外音進行旋律性的填充裝飾，使一些織體看似旋律，聽似旋律，實為和聲因素，如樂曲第2至第4小節(jié)（見譜例1），在這首作品中廣泛運用。內(nèi)聲部的旋律化，加強了聲部傾向的動力性來推進和聲展開，增加了和聲的游離感，同時還可以造成和聲色彩的發(fā)展變化。

（2）呼應式織體

如樂曲第1小節(jié)至第4小節(jié)（見譜例1），內(nèi)聲部作為補充副旋律，在主旋律高聲部句逗長音和停頓處予以陪襯填充和支持，由此形成聲部穿插的濃淡對比，各聲部不同時進入和退出，加強了聲部的獨立性。

三、結語

通過本文對《夢幻曲》音樂本體的分析，展現(xiàn)出了作曲家獨特的風格特點，擅用標題性鋼琴套曲的形式，旋律短小生動，和聲旋律化，主調(diào)音樂結合多聲部織體，使人們可以更加深入地了解舒曼這部作品的音樂風格特點。

參考文獻

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作者簡介：周竹青（1991—），女，漢族，山東青島人，青島大學音樂學院，19級在讀研究生，碩士，研究方向：西方音樂史;于青（1963—），女，山東青島人，博士，教授，研究方向：音樂學。